tag:blogger.com,1999:blog-33427683055686069112024-03-24T19:03:23.543-03:00Enrique Merello-Guilleminot“Quien va al fondo de sí mismo sabe lo que es la música” (Boecio)Unknownnoreply@blogger.comBlogger48125tag:blogger.com,1999:blog-3342768305568606911.post-80625771108542794852024-01-06T12:49:00.026-03:002024-02-06T06:49:08.613-03:00LA NAVIDAD Y SUS FULGORES<p style="text-align: justify;"></p>
<p align="justify" style="line-height: 100%; margin-bottom: 0cm;">
</p>
<p align="justify" style="line-height: 100%; margin-bottom: 0cm;">
<span style="font-family: times; font-size: medium;"><i>De todos los tiempos y fiestas del calendario cristiano, sin duda
que el ciclo de la Navidad -desde el Adviento hasta la Epifanía- es
el que </i><i>me </i><span style="color: black;"><span lang="es-ES"><i>moviliza</i></span></span><i>
más emociones, desde la profundidad de su misterio y su brillo
refulgente en la alta noche. Es allí, en el momento en el que el celebrante entona el
</i>Gloria<i> gregoriano durante la Misa de Gallo, cuando todos nos sentimos
estrechamente hermanados en el acontecimiento inefable de un Dios
hecho hombre. El Pesebre ya completo lo a</i><i>n</i><i>uncia y lo
proclama, mientras parece invitarnos con la antigua melodía: </i><span style="font-style: normal;">Venite,
adoremus!</span></span></p>
<p align="justify" style="line-height: 100%; margin-bottom: 0cm;"><span style="font-family: times; font-size: medium; font-style: normal;">Vengo
de un país en el que a la Navidad, la cultura oficial llama “Día
de la Familia” desde 1919 (1). Mis recuerdos, por ende, en el marco de una infancia dorada, la
asocia a grandes reuniones de una familia feliz, a </span><span style="font-family: times; font-size: medium;"><i>O du
Fröeliche, o du Selige</i><span style="font-style: normal;"> o el
infaltable </span><i>Stille Nacht, heilige Nacht</i><span style="font-style: normal;">
salidos de un vinilo de los Niños Cantores de Viena, o a las m</span><span style="font-style: normal;">á</span><span style="font-style: normal;">s
cercanas vidalas y chamamés de la inolvidable “Navidad nuestra”
de Ariel Ramírez, </span><span style="font-style: normal;">con sus
“Que Dios te salve María, la más bonita </span><i>kuñatai</i><span style="font-style: normal;">”
de la Anunciación.</span><span style="font-style: normal;"> Todo en
torno a una mesa colmada de delicias europeas a la hora del
brindis, tras la regular carne asada venida de los gauchos, otro curioso
sincretismo. </span></span></p><p align="justify" style="line-height: 100%; margin-bottom: 0cm;"><span style="font-family: times; font-size: medium;"><span style="font-style: normal;"> </span></span></p><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><span style="font-family: times; font-size: medium;"><span style="font-style: normal;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjforUf01P0w0v2fy0YOiVs4OmCFO0MCrDIk5h9vgrX1FNQ1VgzA8lSSBpyIWteI-wLvsPinnNZ4q5jbtvsF0FkZW4sBLZnNW2TJMavqjoWq2rKBo6z766XMZtHH0oovEDkl2xgFHEuiKpd-gKhPhFfQksdLYX6j-73NCGEGpa3N15qp0Jz5UK8Qr5fYNE/s3662/pesebre.jpg" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="2881" data-original-width="3662" height="252" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjforUf01P0w0v2fy0YOiVs4OmCFO0MCrDIk5h9vgrX1FNQ1VgzA8lSSBpyIWteI-wLvsPinnNZ4q5jbtvsF0FkZW4sBLZnNW2TJMavqjoWq2rKBo6z766XMZtHH0oovEDkl2xgFHEuiKpd-gKhPhFfQksdLYX6j-73NCGEGpa3N15qp0Jz5UK8Qr5fYNE/s320/pesebre.jpg" width="320" /></a></span></span></div><p></p><p></p><p align="center" class="western" style="line-height: 100%; margin-bottom: 0cm;">
<span style="font-family: times; font-size: x-small;">Esta navidad de 2023 conmemor</span><span style="font-family: times; font-size: x-small;">ó</span><span style="font-family: times; font-size: x-small;">
el 800° aniversario del primer Pesebre o Belén creado por san
Francisco de Asis en Greccio, Italia. </span><span style="font-family: times; font-size: x-small;">Según
lo describe</span><span style="font-family: times; font-size: x-small;"> </span><span style="font-family: times; font-size: x-small;">s</span><span style="font-family: times; font-size: x-small;">an
Buenaventura, </span><span style="color: black; font-family: times;"><span><span style="font-size: x-small;"><span lang="es-ES">el
pesebre</span></span></span></span><span style="font-family: times; font-size: x-small;"><b>
</b></span><span style="font-family: times; font-size: x-small;"><span style="font-weight: normal;">era
viv</span></span><span style="font-family: times; font-size: x-small;"><span style="font-weight: normal;">iente</span></span><span style="font-family: times; font-size: x-small;"><b>
</b></span><span style="color: black; font-family: times;"><span><span style="font-size: x-small;"><span lang="es-ES"><span style="font-weight: normal;">(</span></span></span></span></span><span style="font-family: times; font-size: x-small;">con
humanos y animales representados en los roles bíblicos</span><span style="font-family: times; font-size: x-small;">)</span><span style="font-family: times; font-size: x-small;">.
</span><span style="font-family: times; font-size: x-small;">Imagen: Pesebre de la Catedral Saint-Maurice de Angers, Francia.<br /></span></p>
<p align="justify" style="line-height: 100%; margin-bottom: 0cm;"><span style="color: black; font-family: times; font-size: medium;"><span><span><span lang="es-ES"><span style="font-style: normal;">Por
entonces </span></span></span></span></span><span style="font-family: times; font-size: medium; font-style: normal;">el
Pesebre y sus misteriosas figuras, junto al infaltable
y perenne arbolito navideño con sus
adornos primorosos, </span><span style="font-family: times; font-size: medium; font-style: normal;">constituía
ciertamente el lugar del misterio trascendental a las palabras, más
allá de los regalos que iban a llegar cuando diera la medianoche. </span>
</p>
<p align="justify" style="line-height: 100%; margin-bottom: 0cm;">
</p>
<p align="justify" style="line-height: 100%; margin-bottom: 0cm;"><span style="font-family: times; font-size: medium; font-style: normal;">¿Por
qué esas figuras? ¿Por qué ese pino decorado con tantas luces y
colores, todo lo cual preparábamos con esmero y antelación? </span><span style="font-family: times; font-size: medium; font-style: normal;">Ahí
estaba el Niño Dios, allí estaban rodeándolo el aliento cálido de
un asno y un buey, porque "conoce el buey a su dueño, y el asno
el pesebre de su amo,” (2)
enseñándonos lo que por el filtrado de nuestro raciocinio
excesivamente cartesiano, 2 + 2 son 4, a nosotros, Pueblo de Dios, nos
resulta difícil discernir. Y estaba la mirada amorosa de la Virgen
María, “puerta del cielo siempre abierta”, como ense</span><span style="font-family: times; font-size: medium; font-style: normal;">ñ</span><span style="font-family: times; font-size: medium; font-style: normal;">a
la antífona </span><span style="font-family: times; font-size: medium; font-style: normal;">mariana </span><span style="font-family: times; font-size: medium; font-style: normal;">de
estos días,(3)
y estaban San José, del linaje de David, el rey músico, los
humildes pastores, los enigmáticos Reyes Magos, todo lo cual mi
escueto catecismo le confería la justa aureola de maravilla.</span></p>
<p align="justify" style="line-height: 100%; margin-bottom: 0cm;">
</p>
<p align="justify" style="line-height: 100%; margin-bottom: 0cm;"><span style="font-family: times; font-size: medium;">OTRA
DOCENCIA NAVIDEÑA A TRAVÉS DEL ARTE</span></p>
<p align="justify" style="line-height: 100%; margin-bottom: 0cm;">
</p>
<p align="justify" style="line-height: 100%; margin-bottom: 0cm;"><span style="font-family: times; font-size: medium;">El
paso del tiempo, y en particular el</span><span style="font-family: times; font-size: medium;"> estudio y práctica</span><span style="font-family: times; font-size: medium;"> del canto gregoriano hicieron que la Navidad cobrara una dimensión distinta,
acaso más desconectada del entorno: si bien la fe cristiana es
eminentemente celebrativa y comunitaria (es bien sabido que la
familia cobra su lugar preponderante en la historia de la Salvación),
Dios habla a cada uno de nosotros en la profundidad de nuestros
corazones. <br /></span></p>
<p align="justify" style="line-height: 100%; margin-bottom: 0cm;">
</p>
<p align="justify" style="line-height: 100%; margin-bottom: 0cm;"><span style="font-family: times; font-size: medium;">Y a descubrir las maravillas de este repertorio único del Adviento, que parten
como en una soberbia obertura del introito <i>Ad te levavi,</i> en
"subida" hacia la gran fiesta del Sol de Justicia. Una subida que se hace
intensa, rica, plena de regalos para el alma dispuesta a dejarse
llevar de estos encantos, y no solo los que encontraba bajo aquellos
lejanos arbolitos de Paysandú, la entrañable ciudad de mis mayores,
o de Montevideo, mi ciudad balcón al sur, y la de mi propia familia.</span></p>
<p align="justify" style="line-height: 100%; margin-bottom: 0cm;">
</p>
<p align="justify" style="line-height: 100%; margin-bottom: 0cm;"><span style="font-family: times; font-size: medium;">En
efecto, a la Navidad se accede como por peldaños, gracias a las
antífonas "O" de las vísperas de sus últimos días, con
su repetición formulada y admirativa hacia Quien es la Sabiduría,
el Adonai, la Raíz de Jessé, la Llave de David, el Oriente, el Rey de las naciones, el Emmanuel, todos títulos
mesiánicos: una a una nos conducen desde la sabiduría (el 17 de
diciembre) hasta Quien habrá de nacer en el <i>hoy</i><span style="font-style: normal;">
eterno,(4)
</span>el divino Emmanuel (el 23 de diciembre), anunciado por los profetas, el Cristo de Dios. Una subida, en fin, que es sugerida en cada una
de estas piezas,(5)
abarcando seis de las notas de la gama musical, de re a si/sib, o aun
todas ellas desde el do, si consideramos la pretónica que es rozada
tras la cesura del versículo:</span></p><p align="justify" style="line-height: 100%; margin-bottom: 0cm;"><span style="font-family: times; font-size: medium;"> </span></p><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEh9idSfHeRYMATvhUFcqRsvGVE9JEDF-veImamBhAjkPLP65rXRCk5wv7k8CQJkTORHWMTE7bMs9ETM9Xt_KwESOdHqeA6267PcpbjUkM_N9lUW9PVAEeJ2_C4y39fH6_-j6kiOi5slLn99K63iK0LpxrA7d0NCflEnynX7iwgMnDf8gpbnmLqOCsNbANI/s2553/2024-01-06_105035.jpg" style="font-family: times; margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="1054" data-original-width="2553" height="165" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEh9idSfHeRYMATvhUFcqRsvGVE9JEDF-veImamBhAjkPLP65rXRCk5wv7k8CQJkTORHWMTE7bMs9ETM9Xt_KwESOdHqeA6267PcpbjUkM_N9lUW9PVAEeJ2_C4y39fH6_-j6kiOi5slLn99K63iK0LpxrA7d0NCflEnynX7iwgMnDf8gpbnmLqOCsNbANI/w400-h165/2024-01-06_105035.jpg" width="400" /></a><span style="font-family: times; font-size: x-small;"> </span></div><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><span style="font-family: times; font-size: x-small;">El neuma “llave” a esa
subida </span><span style="font-family: times; font-size: x-small;">exclamativa</span><span style="font-family: times; font-size: x-small;">,
</span><span style="font-family: times; font-size: x-small;">es </span><span style="color: black; font-family: times;"><span><span style="font-size: x-small;"><span lang="es-ES"><span style="background: transparent;">el
podatus initio debilis</span></span></span></span></span><span style="font-family: times; font-size: x-small;"><span style="background: transparent;"> sobre la "O" </span></span><span style="font-family: times; font-size: x-small;">(tomado del
</span><span style="font-family: times; font-size: x-small;"><i>Antiphonale Romanum
II</i></span><span style="font-family: times; font-size: x-small;">, Solesmes, MMIX,
p. 43).</span></div>
<p align="justify" style="font-style: normal; line-height: 100%; margin-bottom: 0cm;">
</p>
<p align="justify" style="line-height: 100%; margin-bottom: 0cm;"><span style="font-family: times; font-size: medium; font-style: normal;">Si; subi</span><span style="font-family: times; font-size: medium; font-style: normal;">m</span><span style="font-family: times; font-size: medium; font-style: normal;">os
hasta la Navidad para contemplar el Dios que se abaja a nuestra
naturaleza m</span><span style="font-family: times; font-size: medium; font-style: normal;">á</span><span style="font-family: times; font-size: medium; font-style: normal;">s
frágil, a nuestra humanidad mas desprotegida, tal y como lo vemos en
los Pesebres del mundo en la figura de ese Niño que viene de nacer,
un Dios encarnado que se hace hombre para que nosotros participemos
de su inmanente divinidad, lo cual </span><span style="font-family: times; font-size: medium; font-style: normal;">ciertamente
</span><span style="font-family: times; font-size: medium; font-style: normal;">es </span><span style="color: black; font-family: times; font-size: medium;"><span><span><span lang="es-ES"><span style="font-style: normal;">el</span></span></span></span></span><span style="font-family: times; font-size: medium; font-style: normal;">
tesoro oculto que </span><span style="color: black; font-family: times; font-size: medium;"><span><span><span lang="es-ES"><span style="font-style: normal;">lleva</span></span></span></span></span><span style="font-family: times; font-size: medium; font-style: normal;">
</span><span style="color: black; font-family: times; font-size: medium;"><span><span><span lang="es-ES"><span style="font-style: normal;">todo</span></span></span></span></span><span style="font-family: times; font-size: medium; font-style: normal;">
cristiano. Y </span><span style="font-family: times; font-size: medium; font-style: normal;">esto, </span><span style="font-family: times; font-size: medium; font-style: normal;">lejos
de ser un oxímoron teológico, es un hecho histórico colmado de
certezas: los que sabemos de su presencia real </span><span style="font-family: times; font-size: medium; font-style: normal;">"que
excede todo conocimiento"(6) </span><span style="font-family: times; font-size: medium; font-style: normal;">en nuestras vidas,
no podemos sino que emocionarnos e ilusionarnos </span><span style="color: black; font-family: times; font-size: medium;"><span><span><span lang="es-ES"><span style="font-style: normal;">mientras
se suceden</span></span></span></span></span><span style="font-family: times; font-size: medium; font-style: normal;">
esas cuatro semanas que preparan el </span><span style="font-family: times; font-size: medium; font-style: normal;">G</span><span style="font-family: times; font-size: medium; font-style: normal;">ran
</span><span style="font-family: times; font-size: medium; font-style: normal;">D</span><span style="font-family: times; font-size: medium; font-style: normal;">ía.(7)</span></p>
<p align="justify" style="line-height: 100%; margin-bottom: 0cm;">
</p>
<p align="justify" style="line-height: 100%; margin-bottom: 0cm;"><span style="font-family: times; font-size: medium; font-style: normal;">Después
vienen más obras maestras del repertorio gregoriano, partiendo de los introitos de las tres misas de la Natividad del </span><span style="font-family: times; font-size: medium; font-style: normal;">Señor</span><span style="font-family: times; font-size: medium; font-style: normal;">: </span><span style="font-family: times; font-size: medium;"><i>Dominus dixit,</i><span style="font-style: normal;">
en el que el Padre y el Hijo dialogan en la intimidad del Espíritu Santo, en la
misa de la noche; </span><i><span style="background: transparent;">Lux
fulgebit,</span></i><span style="font-style: normal;"> el anuncio del
nacimiento histórico bajo la Estrella de Belén, en la misa de </span><span style="font-style: normal;">la
aurora, con sus destellos verdaderamente visuales</span><span style="font-style: normal;">;
y finalmente </span><i>Puer natus,</i><span style="font-style: normal;">
en la misa del día, una pieza colmada de alegría que se expande a los cuatro vientos, desde su brillante
quinta ascendente de</span><span style="font-style: normal;">l</span><span style="font-style: normal;">
primer neuma. Es una expres</span><span style="font-style: normal;">ión</span><span style="font-style: normal;">
magistral de que las tinieblas dan paso a la luz, la epifanía de
Dios nos alcanza a todos, </span><span style="font-style: normal;">a
</span><span style="font-style: normal;">todos los pueblos, </span><span style="font-style: normal;">a
</span><span style="font-style: normal;">todas las naciones, a la
condición humana en su plenitud. </span></span></p><p align="justify" style="line-height: 100%; margin-bottom: 0cm;"><span style="font-family: times; font-style: normal;"> </span></p><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><span style="font-family: times;"><iframe allowfullscreen="" class="BLOG_video_class" height="266" src="https://www.youtube.com/embed/77gg7KpvF9g" width="320" youtube-src-id="77gg7KpvF9g"></iframe></span></div><p></p><p align="center" class="western" style="line-height: 100%; margin-bottom: 0cm;">
<span style="font-family: times; font-size: x-small;"><span style="font-style: normal;">El
</span><span lang="fr-FR"><span style="font-style: normal;">C</span></span><span lang="fr-FR"><span style="font-style: normal;">oro
gregoriano </span></span><span style="font-style: normal;">de París
interpretando el introito </span><i>Puer natus</i><span style="font-style: normal;">
durante la Exposición universal de Nagoya, Japón, en 2005 (</span></span><span style="font-family: times; font-size: x-small;"><span style="font-style: normal;">https://youtu.be/77gg7KpvF9g?si=uSC4ziBCT3Tb74Jt
</span></span><span style="font-family: times; font-size: x-small;"><span style="font-style: normal;">).</span></span></p>
<p align="justify" style="line-height: 100%; margin-bottom: 0cm;">
</p>
<p align="justify" style="line-height: 100%; margin-bottom: 0cm;">
</p>
<p align="justify" style="line-height: 100%; margin-bottom: 0cm;"><span style="font-family: times; font-size: medium;">HACER DE CADA DIA UNA NAVIDAD</span></p><p align="justify" style="line-height: 100%; margin-bottom: 0cm;"><span style="font-family: times; font-size: medium;">El
recuerdo de aquellas tantas navidades luminosas junto a mi familia,
se superponen a aquella lejana e irrepetible compartida junto a los
amigos del Coro gregoriano de París en Alejandría, cuando nos
encontrábamos en gira por el País de los Faraones. O tantas otras
posteriores, entonando <span style="color: black;"><span><span><span lang="es-ES">esas
piezas como tantas otras</span></span></span></span> soberbias -en su justo título- que nos ha
dejado la tradición musical de la Iglesia, lo que tenía como lugar privilegiado la flamígera iglesia
de Saint-Séverin de París. Entonábamos y entono hoy y siempre el
gregoriano, y siento que con ello estoy más cerca de los ángeles
que anunciaban cantando el nacimiento del Unigénito de Dios en Belén, <span style="color: black;"><span><span><span lang="es-ES">lo
cual</span></span></span></span> -corresponde reconocerlo- es un
privilegio de quienes <span style="color: black;"><span><span><span lang="es-ES">nos valemos del arte de los sonidos para la alabanza divina, </span></span></span></span><span style="color: black;"><span><span><span lang="es-ES">tanto
dentro como fuera de la Liturgia</span></span></span></span>: hacerse
uno con los ángeles del Cielo, sea en castellano o en guaraní, como
en la gran obra de Ramírez; </span><span style="font-family: times; font-size: medium;">en alemán, francés o no importa qué lengua, como en tantas o</span><span style="font-family: times; font-size: medium;">tras joyas de la tradición popular; y especialmente en latín, la lengua
de la Iglesia de Roma desde el lejano siglo IV.
</span></p>
<p align="justify" style="line-height: 100%; margin-bottom: 0cm;">
</p>
<p align="justify" style="line-height: 100%; margin-bottom: 0cm;"><span style="font-family: times; font-size: medium;">En
este mundo que pareciera darle la espalda a las realidades
supranaturales por sospechosas o “incomodas”, y ya decía
Bernanos que la civilización occidental es <span style="color: black;"><span><span><span lang="es-ES"><span style="background: transparent;">ante
todo “una conspiración universal contra toda forma de vida
interior”,(8)
</span></span></span></span></span><span style="color: black;"><span><span><span lang="es-ES"><span style="background: transparent;">los
fulgores de la Navidad, </span></span></span></span></span><span style="color: black;"><span><span><span lang="es-ES"><span style="background: transparent;">llamados
a perdurar a lo largo de todo el año, </span></span></span></span></span><span style="color: black;"><span><span><span lang="es-ES"><span style="background: transparent;">son
</span></span></span></span></span><span style="color: black;"><span><span><span lang="es-ES"><span style="background: transparent;">fehacientemente</span></span></span></span></span><span style="color: black;"><span><span><span lang="es-ES"><span style="background: transparent;">
</span></span></span></span></span><span style="color: black;"><span><span><span lang="es-ES"><span style="background: transparent;">el</span></span></span></span></span><span style="color: black;"><span><span><span lang="es-ES"><span style="background: transparent;">
portal a una trascendencia que nos ha sido arrebatada </span></span></span></span></span><span style="color: black;"><span><span><span lang="es-ES"><span style="background: transparent;">en
dosis homeopáticas, </span></span></span></span></span><span style="color: black;"><span><span><span lang="es-ES"><span style="background: transparent;">y
que </span></span></span></span></span><span style="color: black;"><span><span><span lang="es-ES"><span style="background: transparent;">empero
</span></span></span></span></span><span style="color: black;"><span><span><span lang="es-ES"><span style="background: transparent;">por
derecho propio nos pertenece. </span></span></span></span></span><span style="color: black;"><span><span><span lang="es-ES"><span style="background: transparent;">Es
al cristiano </span></span></span></span></span><span style="color: black;"><span><span><span lang="es-ES"><span style="background: transparent;">a</span></span></span></span></span><span style="color: black;"><span><span><span lang="es-ES"><span style="background: transparent;">
quien corresponde prolongar aquel </span></span></span></span></span><span style="color: black;"><span><span><span lang="es-ES"><i><span style="background: transparent;">hoy</span></i></span></span></span></span><span style="color: black;"><span><span><span lang="es-ES"><span style="background: transparent;">
eterno, para que esa epifanía sea un perpetuo llamado a la
conversión y luego a la alabanza: </span></span></span></span></span><span style="color: black;"><span><span><span lang="es-ES"><i><span style="background: transparent;">venite
adoremus</span></i></span></span></span></span><span style="color: black;"><span><span><span lang="es-ES"><span style="background: transparent;">...</span></span></span></span></span></span></p>
<p align="justify" style="line-height: 100%; margin-bottom: 0cm;">
</p>
<p align="right" style="line-height: 100%; margin-bottom: 0cm;"><span style="font-family: times; font-size: small;"><i><span style="background: transparent;">Enrique
Merello-Guilleminot</span></i></span></p><p style="line-height: 100%; margin-bottom: 0cm; text-align: left;"><span style="font-family: times; font-size: x-small;"><i><span style="background: transparent;">----- <br /></span></i></span></p>
<div id="sdfootnote1"><p align="justify" class="sdfootnote" style="margin-left: 0cm; text-indent: 0cm;">
<span style="font-family: times; font-size: x-small;">(1)</span><span style="font-family: times; font-size: x-small;"> Sin contar, naturalmente, a los países de
cultura islámica, junto a China y Corea del Norte, el
Uruguay comparte ese dudoso podio mundial del escepticismo
institucionalizado: ciertamente, “como el Uruguay, no hay”, tal
como repetían nuestros mayores, aunque aquí sin ánimo de elogio.</span></p><p align="justify" class="sdfootnote" style="margin-left: 0cm; text-indent: 0cm;"><span style="font-family: times; font-size: x-small;">(2)<i> Cf.</i> Is. 1,3.</span></p></div><div id="sdfootnote2">
</div>
<div id="sdfootnote3"><p class="sdfootnote" style="margin-left: 0cm; text-indent: 0cm;">
<span style="font-family: times; font-size: x-small;">(3) La antífona de Completas del Adviento y Navidad <i>Alma Redemptoris
Mater.</i></span></p>
</div>
<div id="sdfootnote4"><p align="justify" style="line-height: 100%; margin-bottom: 0cm;"><span style="font-family: times; font-size: x-small;"><span style="font-style: normal;"></span><span style="font-style: normal;">(4) Es
ésta, precisamente,</span><span style="font-style: normal;">
la </span><span style="font-style: normal;">docencia
de la</span><span style="font-style: normal;">
antífona del Magnificat </span><i>Hodie
Christus,</i><span style="font-style: normal;">
del mismo día de Navidad.</span></span></p>
</div>
<div id="sdfootnote5"><p class="sdfootnote" style="margin-left: 0cm; text-indent: 0cm;">
<span style="font-family: times; font-size: x-small;">(5) Conviene precisar que el ms. Hartker (St. Gall 390/391) registra
doce de estas antífonas (ff° 40-41), y por tanto cinco de las cuales no están transcriptas ni en el
<i>Antiphonale Monasticum</i> de 1934 ni en las ediciones
solesmenses del presente siglo.</span></p>
</div>
<div id="sdfootnote6"><p class="sdfootnote" style="margin-left: 0cm; text-indent: 0cm;">
<span style="font-family: times; font-size: x-small;">(6)<i> Cf. </i>Ef 3,19.</span></p>
</div>
<div id="sdfootnote7"><p align="justify" style="line-height: 100%; margin-bottom: 0cm;"><span style="font-family: times; font-size: x-small;"><span style="font-style: normal;">(7) Qué
pueden decir, </span><span style="font-style: normal;">uno
se pregunta,</span><span style="font-style: normal;">
los escépticos de la historicidad de Jes</span><span style="font-style: normal;">ú</span><span style="font-style: normal;">s
de Nazaret, de ayer como los de hoy, tal como Michel Onfray, cuando
no es ni en los escritos de </span><span style="font-style: normal;"><span style="background: transparent;">Flavio
Josefo, </span></span><span style="color: black;"><span><span lang="es-ES"><span style="font-style: normal;"><span style="background: transparent;">Tácito</span></span></span></span></span><span style="font-style: normal;"><span style="background: transparent;">,
</span></span><span style="font-style: normal;"><span style="background: transparent;">Suetonio,
Mara bar Serapion</span></span><span style="font-style: normal;"><span style="background: transparent;">,
ni siquiera en el </span></span><span style="color: black;"><span><span lang="es-ES"><span style="font-style: normal;"><span style="background: transparent;">papiro
P52 </span></span></span></span></span><span style="color: black;"><span><span lang="es-ES"><span style="font-style: normal;"><span style="background: transparent;">(Papyrus
Ryl. Gr. 457, i J. Rylands Library, Manchester),</span></span></span></span></span><span style="font-style: normal;">
donde hay que buscar las pruebas documentales, sino en el testimonio
vivo de los millones y millones que lo confiesan hoy y hace dos mil
a</span><span style="font-style: normal;">ñ</span><span style="font-style: normal;">os
</span><span style="font-style: normal;">como
Hijo del Dios altísimo.</span></span></p>
</div>
<div id="sdfootnote8">
<div dir="ltr" id="liste-citations"><p align="justify" style="line-height: 100%; margin-bottom: 0cm;"><span style="font-family: times; font-size: x-small;"><b><span style="font-weight: normal;">(8) </span><i><span style="font-weight: normal;">Cf.</span></i></b><b><span style="font-weight: normal;">
BERNANOS, </span></b><b><span style="font-weight: normal;">G.
</span></b><b><span style="font-weight: normal;">(194</span></b><b><span style="font-weight: normal;">6</span></b><b><span style="font-weight: normal;">),
</span></b><i><span style="font-weight: normal;">La
France contre les robots</span></i><span style="font-weight: normal;">,
éditions </span></span><span style="color: black; font-family: times;"><span><span style="font-size: x-small;"><span lang="es-ES"><span style="font-weight: normal;">France
Libre, Rio de Janeiro.</span></span></span></span></span></p>
</div>
</div>
Unknownnoreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-3342768305568606911.post-15645240677364860662023-11-25T08:58:00.015-03:002023-12-05T07:51:53.235-03:00A JORGE LUIS BORGES<p> <a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjiR1PM2vAW_frNmS9A3-ggaeK0d6jhMK6FVCMPISD8YjJWO5wRhDqf3a4ej9E3rsb2lUc46YsNU95JNUBTGquqJAMwiGzfgKJi1xSqZGZBuY3wVBKcuk70S3MhOcYiXIMG9j_h0gQr4b_gEZ-KQaDGl_1lSKFV6QWcCvgSHl7_YUjIDT5EnQPBPNV6CR8/s827/121813302_820884095403615_6188462597166542016_n.jpg" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="827" data-original-width="720" height="320" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjiR1PM2vAW_frNmS9A3-ggaeK0d6jhMK6FVCMPISD8YjJWO5wRhDqf3a4ej9E3rsb2lUc46YsNU95JNUBTGquqJAMwiGzfgKJi1xSqZGZBuY3wVBKcuk70S3MhOcYiXIMG9j_h0gQr4b_gEZ-KQaDGl_1lSKFV6QWcCvgSHl7_YUjIDT5EnQPBPNV6CR8/s320/121813302_820884095403615_6188462597166542016_n.jpg" width="279" /></a></p><p></p><div class="x11i5rnm xat24cr x1mh8g0r x1vvkbs xtlvy1s x126k92a"><div dir="auto" style="text-align: start;">Tarde fue en mi mediodía </div><div dir="auto" style="text-align: start;">que <span><a tabindex="-1"></a></span>al borde de Maipú al novecientos </div><div dir="auto" style="text-align: start;">noventa y cuatro me allegué; </div><div dir="auto" style="text-align: start;">ya no estaban</div><div dir="auto" style="text-align: start;">ni tu bastón ni tus palabras</div><div dir="auto" style="text-align: start;">entrecortadas </div><div dir="auto" style="text-align: start;">como el astro oblicuo</div><div dir="auto" style="text-align: start;">entre la pérgola de los patios fervorosos;</div><div dir="auto" style="text-align: start;"> </div></div><div class="x11i5rnm xat24cr x1mh8g0r x1vvkbs xtlvy1s x126k92a"><div dir="auto" style="text-align: start;">Ya no estaban </div><div dir="auto" style="text-align: start;">tus palabras certeras </div><div dir="auto" style="text-align: start;">como la daga del lejano cuchillero,</div><div dir="auto" style="text-align: start;">las guitarras gauchas, </div><div dir="auto" style="text-align: start;">los aljibes que atrapan la plata lejana,</div><div dir="auto" style="text-align: start;">el laberinto de tus etimologías</div><div dir="auto" style="text-align: start;">en los confines del abismo,</div><div dir="auto" style="text-align: start;">el horror de los espejos.</div><div dir="auto" style="text-align: start;"> </div></div><div class="x11i5rnm xat24cr x1mh8g0r x1vvkbs xtlvy1s x126k92a"><div dir="auto" style="text-align: start;">Ni menos aun</div><div dir="auto" style="text-align: start;">los juegos con la memoria y el tiempo,</div><div dir="auto" style="text-align: start;">despoblados estantes sin aliento</div><div dir="auto" style="text-align: start;">donde Chesterton o De Quincey;</div><div dir="auto" style="text-align: start;">el caos meticuloso, </div><div dir="auto" style="text-align: start;">tus omnipresentes muertos,</div><div dir="auto" style="text-align: start;">y tu Patria que es un poco la mía</div><div dir="auto" style="text-align: start;">en razón de colores y de geografías.</div><div dir="auto" style="text-align: start;"> </div></div><div class="x11i5rnm xat24cr x1mh8g0r x1vvkbs xtlvy1s x126k92a"><div dir="auto" style="text-align: start;">En este hoy sin almanaques te sé</div><div dir="auto" style="text-align: start;">junto a ese otro polímata </div><div dir="auto" style="text-align: start;">por poco ya olvidado,</div><div dir="auto" style="text-align: start;">al fin compartiendo metáforas </div><div dir="auto" style="text-align: start;">en horas lánguidas</div><div dir="auto" style="text-align: start;">por la generosa benevolencia </div><div dir="auto" style="text-align: start;">de ese propósito ético </div><div dir="auto" style="text-align: start;">al que llamaste Dios:</div><div dir="auto" style="text-align: start;">El mismo a Quien te dirigiste “por si acaso” </div><div dir="auto" style="text-align: start;">intuyendo la luz </div><div dir="auto" style="text-align: start;">que en décadas te fue vedada,</div><div dir="auto" style="text-align: start;">en tu postrero Padrenuestro. </div><div dir="auto" style="text-align: start;"> </div></div><div class="x11i5rnm xat24cr x1mh8g0r x1vvkbs xtlvy1s x126k92a"><div dir="auto" style="text-align: start;">Me queda tu vasto universo</div><div dir="auto" style="text-align: start;">poblado de inexorables diagonales,</div><div dir="auto" style="text-align: start;">sin igual en los siglos castellanos,</div><div dir="auto" style="text-align: start;">y aun la esperanza del encuentro mañana,</div><div dir="auto" style="text-align: start;">a efectos de compartir </div><div dir="auto" style="text-align: start;">estos versos apenas insinuados.</div><div dir="auto" style="text-align: start;"> </div><div dir="auto" style="text-align: start;"><i></i><p class="western" lang="es-ES-u-co-trad" style="line-height: 100%; margin-bottom: 0cm; text-align: left;"><i><span style="font-size: x-small;">(C) Enrique Merello-Guilleminot</span></i></p><p class="western" lang="es-ES-u-co-trad" style="line-height: 100%; margin-bottom: 0cm; text-align: left;"><span style="font-size: x-small;">1er Premio en Poesía en el Certamen literario organizado por la Asociación Calabresa Mutual y Cultural de Buenos Aires (Argentina), noviembre de 2023<br /></span></p><p class="western" lang="es-ES-u-co-trad" style="line-height: 100%; margin-bottom: 0cm; text-align: left;"><span style="font-size: x-small;">Imagen: Internet</span></p></div></div><p></p>Unknownnoreply@blogger.com1tag:blogger.com,1999:blog-3342768305568606911.post-73215887511117381982023-11-13T20:09:00.015-03:002024-02-06T07:11:04.528-03:00“NOW AND THEN”: ¿EL RETORNO DE THE BEATLES?<p style="text-align: justify;"><i>Doce días atrás se dio a conocer por parte de la banda de música pop más importante de la historia un trabajo discográfico presumiblemente conclusivo de su carrera. Un acontecimiento que involucra a octogenarios en plena actividad e impacta especialmente en el corazón de </i>babyboomers<i> como quien esto escribe, crecido en lo fermentales años ‘60.</i> </p><p style="text-align: justify;">Se trata del tema “Now and then” de The Beatles, publicado en plataformas de <i>streaming</i> el 2 de noviembre -Día de Difuntos- al que precedió en la víspera un cortometraje documental de 12’ dirigido por Oliver Murray (con la historia tras “Now and then”) y luego al día siguiente su videoclip respectivo con dirección de Peter Jackson. La pieza está disponible desde el 3 de noviembre en vinilo y cassette como sencillo doble cara A junto a una nueva mezcla de “Love me do”, que fuera su primer éxito en 1962, lo que viene a ser una suerte de “Hello, goodbye”. Asimsimo integra una reedición con nuevas mezclas y materiales de los álbumes compilatorios <i>Red</i> y <i>Blue</i> (1973), en formato vinilo y CD. </p><p style="text-align: justify;">En estas líneas permítaseme referirme a este acontecimiento -lejos de mi especialidad, lo reconozco- habida cuenta de la importancia superlativa de los <i>Fab Four</i>, de las múltiples reacciones que ha generado la obra, de su carácter una vez más revolucionario en el buen sentido, y por qué no, de cuanto significa este grupo musical en el plano personal.
</p><div class="separator" style="clear: both;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhqXejn_9mMOwm6U-r55BErKhu7_IwwGPfMLR2HVXvMeBjsyWfG6UoGxKSfZlOL0CMdZr_3n8kYfYKit21ZQu6WNURSYRjmtkWlxw2OqiFhd8b1KKgkIfUWlbb2k35n0WaH4xpwKnD16zkPv1xoYzSPITIPOE5tpcrwfNxdc6PVQnaSQYBF1ELckdrM8mY/s616/Sans%20nom%202.jpg" style="display: block; padding: 1em 0px; text-align: center;"><img alt="" border="0" data-original-height="351" data-original-width="616" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhqXejn_9mMOwm6U-r55BErKhu7_IwwGPfMLR2HVXvMeBjsyWfG6UoGxKSfZlOL0CMdZr_3n8kYfYKit21ZQu6WNURSYRjmtkWlxw2OqiFhd8b1KKgkIfUWlbb2k35n0WaH4xpwKnD16zkPv1xoYzSPITIPOE5tpcrwfNxdc6PVQnaSQYBF1ELckdrM8mY/s320/Sans%20nom%202.jpg" width="320" /></a></div><p style="text-align: center;">
<span style="font-size: x-small;">Imagen promocional del doble sencillo “Now and then” / “Love me do” </span></p><p style="text-align: justify;">El origen de la pieza se remonta a 1977 o 1978, cuando en su domicilio neoyorkino John Lennon registra valiéndose de un grabadora de cinta Sony CF-580 y acompañándose de su piano un conjunto de cuatro demos: “Free as a bird” y “Real love”, piezas retrabajadas por los sobrevivientes del grupo en 1995 (Sir Paul Mc Cartney, George Harrison y Sir Ringo Starr) e incluidas en el proyecto retrospectivo multimedia <i>The Beatles Anthology</i> (1995-1996), «Grow Old With Me», pieza finalmente publicada en el disco póstumo de Lennon <i>Milk and Honey</i> (1984) y «Now and Then». Esta última, prevista para el tercero de los doble CDs del <i>Anthology</i>, finalmente fue entonces descartada en razón de un persistente zumbido de baja frecuencia imposible de erradicar, así como de la imposibilidad de separar el piano de la línea de canto para lograr una pista vocal depurada. Aquí es donde intervino la tecnología, en lo que devino un verdadero rescate histórico de esta “canción perdida”. </p><p>LA INTELIGENCIA ARTIFICIAL (IA), UN MONSTRUO CON CABEZA </p><p style="text-align: justify;">En noviembre de 2021 el multioscarizado Jackson presentó la miniserie <i>The Beatles – Get back</i>, un documental musical de 7 hs 47’ que registraba las sesiones de trabajo (ensayos, grabaciones) de la banda en vistas a un último concierto en la azotea de Apple Corp., todo lo cual reducido a su mínima expresión se pudo ver en el film <i>Let it be</i> de 1970. Las novedades aquí fueron múltiples: la inmersión arqueológica que emprendió el citado director sobre horas y horas de filmación, recuperó el verdadero espíritu de esas sesiones pero en lo técnico impactó al mundo con la recuperación digital de imágenes (parecieron haberse filmado ayer) y sonido, esto último a partir de la IA. Se trata del software llamado MAL (<i>Machine audio learning</i>) (1) con el cual se pudo aislar sonidos de una única pista o recuperar diálogos casi perdidos, y todo esto con una claridad apabullante. Ese fue el Hilo de Ariadna para que “Now and then” saliera a la luz veintiocho años después de haberse guardado en un cajón... <br /></p><p style="text-align: justify;">Lo cierto es que, en música popular, Los <i>Fab Four</i> pareciera que siguen señalando un antes y un después. En efecto, la innovación siempre estuvo en el ADN de la banda británica, en cuanto a la obra musical (el “producto” musical) <i>strictu sensu</i> y al mismo marketing, que tiene que ver con la difusión, algo sin lo cual ningún artista hoy puede hacer conocer su trabajo. Innovaron rompiendo las barreras entre lo clásico y lo popular, abordando (y experimentando) distintos géneros,(2) recurriendo a instrumentos tradicionales, interactuando en el proceso creativo con las técnicas de grabación en las que también innovaron en procedimientos como el <i>Artificial Double Tracking</i> (ADT), el uso de la retroalimentación sincronizada, los empalmes loops de audio, el efecto estéreo o el microphoning. Innovaron también en el desarrollo del disco conceptual, la inclusión de las letras de las canciones, el arte de portada, etc. </p><p style="text-align: justify;">Y aquí quiero detenerme, pues estamos ante el hecho histórico que normalmente se deja de costado; los puristas, rechazando la categoría canónica de <i>verdadera</i> canción de The Beatles, y los demás tocados por la inevitable magia de descubrir una nueva canción del grupo musical que acompañó sus vidas, la vida de varias generaciones. En efecto, una vez más rodeados de grandes, como suele ocurrirles a los personajes de la historia no importa de cuáles grandes empresas, como antes con Brian Epstein o George Martin, aquí la sociedad de Mc Cartney y Starr con Peter Jackson les permitió valerse de esta tecnología MAL: la IA al servicio de la música, no para crear sintéticamente productos inexistentes (3) sino para permitir el “milagro” de recuperar un material producido cuarenta y cinco años atrás con un equipamiento doméstico, y luego sin duda (<i>alea jacta est</i>) lo que acaso abrirá las puertas para revisitar la voluminosa discoteca mundial registrada durante más de un siglo: imagínese usted tener la posibilidad de escuchar cómodamente en su living las grandes voces del pasado y/o de las grandes orquestas en reediciones aisladas de ruidos, completamente restauradas. Es verdad que la IA resulta inquietante, pero lo que debiera interpelarnos es el uso que se le da a las tecnologías.(4) En lo personal nunca me opuse a ellas, cuando su aplicación es en favor del bien común, y éste sin duda es el caso. </p><p> </p><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhkdnLcuIyczOBhr7OWj5Ji8xWYFE4qvAlZHRz24iIMWDIlNfmODvP-_DeDGawBjfGhs_x0RDNlgNeS6IDFoPhUPLY8Bq5_KSysPnSQ3JLWeb6gBLXl12WdmNiN9Ql13AWHftz_k-UrEPo8tC-P5-KiQgYPOn6brm9WvWE6GuSnO_Me-RAqPZYKpZ9Clp4/s2048/397479491_10160332236107946_2693992597809464493_n.jpg" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="1164" data-original-width="2048" height="182" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhkdnLcuIyczOBhr7OWj5Ji8xWYFE4qvAlZHRz24iIMWDIlNfmODvP-_DeDGawBjfGhs_x0RDNlgNeS6IDFoPhUPLY8Bq5_KSysPnSQ3JLWeb6gBLXl12WdmNiN9Ql13AWHftz_k-UrEPo8tC-P5-KiQgYPOn6brm9WvWE6GuSnO_Me-RAqPZYKpZ9Clp4/s320/397479491_10160332236107946_2693992597809464493_n.jpg" width="320" /></a></div><p></p><p style="text-align: center;"><span style="font-size: x-small;"> Encuentro virtual en estudio de The Beatles grabando el último trabajo oficial de su catálogo discográfico
(imagen tomada de https://www.youtube.com/watch?v=Opxhh9Oh3rg ). </span></p><p> EL PROBLEMA DE LA AUTENTICIDAD </p><p style="text-align: justify;">“Now and then” se presenta como “la última canción de The Beatles”, y uno podría preguntarse: ¿no era “The End” la última canción, título éste que cierra <i>Abbey road</i> (1969)? ¿O más bien “Her Majesty” esa breve pista oculta (de vuelta una novedad), tras 15’’ de silencio que se escucha tras la misma? ¿O acaso “I Want You (She’s So Heavy)” del mismo álbum, cuando los cuatro integrantes se encontraron por última vez en los estudios de Abbey Road de Londres para trabajar en sus mezclas, un 20 de agosto de 1969? </p><p style="text-align: justify;">En realidad, la pieza es en justo título una canción aparecida bajo el sello <i>beatle</i>, tanto como “Free as a bird” o “Real love” editadas en 1995, y si bien en una etapa conclusiva de una carrera por la ausencia física de dos de sus miembros, constituye el digno epílogo de su discografía en razón de que: </p><p style="text-align: justify;">1) Todos intervienen en su interpretación, una razón contundente, aun cuando en el catálogo oficial se cuentan (numerosas) piezas como “Yesterday” (<i>Help!,</i> 1965), “Blackbird” o “Good night” (<i>The Beatle</i>s, 1968) donde solamente es uno de ellos quien participa en la versión final de la pieza en cuestión. </p><p style="text-align: justify;">2) Están los mismos dichos del propio Mc Cartney, en acuerdo con Starr -los sobrevivientes de la banda – y los cónyuges supérstites de los ya desaparecidos, así como sus hijos. Y si lo expresan ellos mismos, pareciera ser razón suficiente para aceptar las cosas como son, aunque el año 1970 (cuando oficialmente se separaron), sus flores, agitación y psicodelia, esté irremediablemente lejano en el tiempo. </p><p style="text-align: justify;">3) La inscripción “For Paul” que el propio Lennon -según transcendió- habría escrito en el cassette fuente de la canción supondría la voluntad de su autor de una colaboración con los otros <i>beatles.</i> Más allá de ello, el hecho de haber sido entregado por Yoko Ono Lennon a los otros integrantes de la banda expresa la intención de una re-elaboración futura, a efectos de hacer de ella otro éxito del cuarteto británico, de entre su vasto edificio de 214 composiciones, incluyendo a la misma.(5) <br /></p><p style="text-align: justify;">Convengamos, lejos de estas consideraciones que el problema es de orden afectivo, aceptando el hecho de lo redituable de la “industria de la nostalgia”: la evocación de experiencias felices proporciona placer, y eso está en la naturaleza humana. Crecimos con la certeza que la actividad del grupo llamado The Beatles abarcó la década de 1960, y ahora resulta que varias años después hay más canciones originales, y luego más actividad de estos artistas. “Disonancia cognitiva”, se podrá argüir, y aquí vaya si la expresión suena más que apropiada. Una obra desarrollada con el concurso de tecnología de punta que aquí no crea sino que contribuye a un mejor resulta artístico, ¿no es un hecho loable? ¿No está esto inscripto en el tradicional método de trabajo de este grupo a lo largo de su carrera, -sobre todo a partir de 1966- donde las tecnologías de última generación jugaron un rol decisivo? </p><p style="text-align: justify;">Luego está el videoclip, un trabajo contrafáctico de Jackson que contrasta a la nostalgia de la composición de Lennon, ese encuentro imposible en estudio de los cuatro músicos registrando (precisamente) esa última colaboración colectiva, para lo cual el director echó mano a imágenes de archivo y actuales, resultando de esto un video que tenía por fin consignar ese adiós, en clave de emoción conclusiva. </p><p style="text-align: justify;">Es una pena que muchos críticos le hayan cargado las tintas a este proyecto, invocando subjuntivos de toda clase, o directamente calificándolo como una profanación; pero al fin y al cabo, la función del crítico es criticar (lo sé por experiencia propia), por lo que estos despechos me resultan tolerables. </p><p>UN BREVE ANÁLISIS </p><p style="text-align: justify;">La pieza de marras de 4’08’’ es una balada rock nostálgica en tonalidad de la menor donde, tras un conteo inicial que hace un guiño al del primer surco (“I Saw Her Standing There”) del primer álbum de la banda <i>Please, please, me</i> (1962), su autor canta con perentoria voz sobre el amor y la ausencia, en un texto concebido para una pieza algo más lenta (80 bpm en lugar de 88 bmp), y alrededor de 1’ más larga. </p><p style="text-align: justify;">Formalmente la canción grabada por John Lennon constaba de tres versos (estrofas) y el coro (estribillo) que comienza con las palabras “Now and then I miss you” (“de vez en cuando te extraño”) al que le antecedía un pre-coro modulante e incompleto que se decidió excluir: </p><p></p><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhUBZTRoXT3tAmhBBW23q-j77o1sTKAnvzyFRafL2X1YZshHzik7TWR6tpj4Gd0rLdSkAT_oKgCuTFJOz537rVVG8FriqzNcP6EvKTvG4hNHJYVNUoZsVICB7hERrkLoHjQE7UiZiwgN85lEkPfp7EKC550yCE9cXprZeYl9huvqKBCpVXu7OEoBzOlCTs/s1234/Capture%20d%E2%80%99%C3%A9cran%202023-11-11%20122617.png" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="560" data-original-width="1234" height="145" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhUBZTRoXT3tAmhBBW23q-j77o1sTKAnvzyFRafL2X1YZshHzik7TWR6tpj4Gd0rLdSkAT_oKgCuTFJOz537rVVG8FriqzNcP6EvKTvG4hNHJYVNUoZsVICB7hERrkLoHjQE7UiZiwgN85lEkPfp7EKC550yCE9cXprZeYl9huvqKBCpVXu7OEoBzOlCTs/s320/Capture%20d%E2%80%99%C3%A9cran%202023-11-11%20122617.png" width="320" /></a></div><span style="font-size: x-small;"> </span><p></p><p style="text-align: center;"><span style="font-size: x-small;">Melodía de la sección eliminada (imagen tomada de David Bennett Piano (https://www.youtube.com/watch?v=Xk88M4ABo_4&t=313s ) </span></p><p style="text-align: justify;">La versión final de “Now and then” es pues bipartita (dos versos-coro-verso-coro-puente instrumental-verso-final), lo que le da más equilibrio aunque pierde parte del ambiente propio del Lennon de esos años, dado por la línea melódica meditativa y sobre todo su modulación. </p><p style="text-align: justify;">La instrumentación, deja a su voz acompañada de guitarras que había grabado Harrison, más la batería y pandereta de Starr; el bajo, piano, y clavicémbalo eléctrico de Mc Cartney, a lo que se le agregó un solo de guitarra slide de este último al estilo de Harrison. Asimismo, se incluyeron samples de coros de The Beatles donde todos participan: canciones como “Because” (<i>Abbey road</i>), “Eleanor Rigby” y "Here There and Everywhere" (<i>Revolver,</i> 1966), y una sección de cuerda compuesta por Giles Martin (hijo de su productor histórico), McCartney y Ben Foster,(6) y grabada en secreto en Capitol Studios de Los Angeles, EEUU. El resultado es pues inconstestablemente una canción de muy buena factura y sonido <i>beatle</i>, lo que parece confirmarlo el recibimiento tan favorable que obtuvo, al punto de alcanzar el 1er puesto de venta en el Reino Unido. Otro hecho extraordinario, tras cincuenta y cuatro años de su último primer puesto en el <i>Official charts</i> británico (7) con “The Ballad of John and Yoko” publicado en sencillo en mayo de 1969, y hecho curioso, también grabado por dos de los <i>Fab Four</i>, en ausencia de los otros. </p><p>LA ÚLTIMA REVERENCIA </p><p style="text-align: justify;"> “La tercera es la vencida”, se suele decir. Y si con “The End” The Beatles anunciaron sobre el final de <i>Abbey road</i> el fin de su aventura, con esa frase a manera de epitafio que parece perfecta: “and in the end, the love you take is equal to the love you make” (“y al final, el amor que te llevas, es equivalente al amor que das”), luego fue “Real love”, la que suponía un cierre de su producción musical. Su videoclip, en efecto, mostraba los símbolos identitarios del cuarteto de Liverpool ascendiendo a los cielos: instrumentos musicales, uniformes de la banda <i>alter ego</i> del Sargento Peppers…, todo se iba y parecía irreversible. Nadie -ni siquiera los <i>beatles</i> sobrevivientes, me atrevería a afirmar- se esperaban una última canción, una última reverencia… ¡en 2023! Lo que significó una suerte de conmoción planetaria que hizo recordar aquel fenómeno de masas llamado <i>beatlemania</i>.</p><p> </p><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEi3At8aq7VmCER9ulgk2hs62n7443i_K-zey_Obg758uCdQMAHvKAdWf_AyGPQ1oM7Ojz68yapndFgQGb2oXyi78H2OyxI7ENU6LqjVeX3jC1E0KskWoc_HOCdOQehb_8Dt55KFBh-5sz1CfiWUAZf-eZOIQN7AhxYokY-t6KOmgLcb95wJEBurPDfktO0/s1077/398752064_296061856686246_1265696827364971050_n.jpg" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="598" data-original-width="1077" height="178" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEi3At8aq7VmCER9ulgk2hs62n7443i_K-zey_Obg758uCdQMAHvKAdWf_AyGPQ1oM7Ojz68yapndFgQGb2oXyi78H2OyxI7ENU6LqjVeX3jC1E0KskWoc_HOCdOQehb_8Dt55KFBh-5sz1CfiWUAZf-eZOIQN7AhxYokY-t6KOmgLcb95wJEBurPDfktO0/s320/398752064_296061856686246_1265696827364971050_n.jpg" width="320" /></a></div><br /><p></p><p style="text-align: center;"><span style="font-size: x-small;">Final del videoclip de “Now and then” (imagen tomada de https://www.youtube.com/watch?v=Opxhh9Oh3rg ). </span></p><p style="text-align: justify;">Como los grandes artistas que salen varias veces a escena a agradecer los aplausos de su público, los <i>Fab four</i> cierran así esta larga coda de su obra completa; obra que forjó un cambio cultural sin precedentes y sin el cual el arte y seguramente la sociedad serían bien diferentes. Obra, en fin, colmada de bellezas, siempre sorprendente y de fresca novedad, resistente al tiempo como es propio de lo clásico. </p><p style="text-align: justify;">Sí, en este mundo angustiado por la guerra, los desastres naturales y toda clase de injusticias, vivir la experiencia extraordinaria de la 1era audición de una canción de The Beatles resultó tan distópico como generador de emociones cruzadas. De vez en cuando recibir esta clase de regalos inesperados, alumbra esa chispa de felicidad que nos mantiene vivos. </p><p style="text-align: right;"><i>Enrique Merello-Guilleminot</i></p><p style="text-align: left;"><i>-------- <br /></i></p><p style="text-align: justify;"><span style="font-size: x-small;">(1) </span><span style="font-size: x-small;">En homenaje también a Mal Evans (1935-1976), quien fuera road
manager, amigo de The Beatles e incluso participante en varias de sus
grabaciones, omnipresente en esas grabaciones de la última hora de
la banda; e incluso a HAL, el recordado computador del film <i>2001:
Odisea en el espacio </i><span style="font-style: normal;">(1968).</span></span></p><p style="text-align: justify;"><span style="font-size: x-small; font-style: normal;">(2) </span><span style="font-size: x-small;">I</span><span style="font-size: x-small;">ncluso en piezas de
música concreta, como el caso de “Revolution 9” (<i>The Beatles</i>,
1968), <span>obra controversial</span>
que llega a interpelar sobre <span>los
límites de la categoría musical, con el perdón de los
vanguardistas de primera mitad de siglo.</span></span></p><p style="text-align: justify;"><span style="font-size: x-small;"> (3) </span><span style="font-size: x-small;">Hablando de “Now and then” ya están en la web versiones
alternativas, por ejemplo en el estilo <i>beatle</i> de 1964. Pero
esto reviste gravedad cuando se clonan las voces para cantar –o
decir– palabras nunca expresadas, lo que supone un riesgo para los
derechos de autor y/o de propiedad. </span></p><p style="text-align: justify;"><span style="font-size: x-small;">(4) Hoy parecieran estar fuera de discusión los dúos virtuales del
pasado, como los de Nathalie Cole con su padre Nat “King” Cole
(“Unforgettable”, 2012), el que realizara Charles Aznavour con el
holograma de Edith Piaf en 1997 (“Plus bleu que tes yeux”), o el
show en vivo con el holograma de Michael Jackson, tras su fallecimiento (“Slave
to the rythm”, 2014), estos dos últimos versiones actualizadas de
la técnica llamada el “Fantasma de Pepper” creada en 1862. E
incluso ya no se discuten más los ABBAtars de</span><span style="font-size: x-small;">
la residencia de concierto ABBA Voyage de Londres, con las imágenes
holográficas de la banda sueca cantando sus canciones previamente
grabadas, <span>todo lo cual se
refería en última instancia al</span><span>
</span>álbum <i>Voyage</i> (2021) editado cuarenta años después de
la aparición <span>del</span>
último <span>trabajo </span><span>de
ABBA</span><span> en 1981.</span></span></p><p style="text-align: justify;"><span style="font-size: x-small;">(5) </span><span style="font-size: x-small;">Después están la historia (¿premonitoria?) de la escultura de <span>Chris
Giffin comprada en 1997 por los Harrison, un reloj hecho con
materiales reciclados, en donde se lee “Now and then”. U</span><span>na
imagen de la misma</span><span>
ilustra la contratapa de los vinilos de la nueva canción; o incluso, acaso rizando el rizo, el vínculo de la letra con lo que trascendieron fueron las últimas palabras de Lennon a Mc Cartney antes de su asesinato: </span></span><span style="font-size: x-small;">"My old friend, won't you think about me every now and then?" (mi viejo amigo, ¿pensarás en mí de vez en cuando?). </span><br /></p><p style="text-align: justify;"><span style="font-size: x-small;">(6) </span><span style="font-size: x-small;"><b><span><span style="font-weight: normal;">Ben
Foster </span></span></b><b><span><span style="font-weight: normal;">(</span></span></b><b><span><span style="font-weight: normal;">1977)
es un </span></span></b><b><span><span style="font-weight: normal;">reconocido
</span></span></b><b><span><span style="font-weight: normal;">compositor
británico</span></span></b><b><span><span style="font-weight: normal;">
</span></span></b><b><span><span style="font-weight: normal;">s</span></span></b><b><span><span style="font-weight: normal;">obre
todo </span></span></b><b><span><span style="font-weight: normal;">por
su trabajo en la serie </span></span></b><b><span><i><span style="font-weight: normal;">de</span></i></span></b><b><span><span style="font-weight: normal;">
la BBC </span></span></b><b><span><i><span style="font-weight: normal;">Torchwood</span></i></span></b><b><span><span style="font-weight: normal;">
y como orquestador</span></span></b><b><span><span style="font-weight: normal;">
de Murray Gold </span></span></b><b><span><span style="font-weight: normal;">para
</span></span></b><b><span><span style="font-weight: normal;">la
serie de televisión </span></span></b><b><span><i><span style="font-weight: normal;">Doctor
Who </span></i></span></b><b><span><span style="font-style: normal;"><span style="font-weight: normal;">del
mismo canal</span></span></span></b><b><span><span style="font-style: normal;"><span style="font-weight: normal;">. </span></span></span></b></span></p><p style="text-align: justify;"><span style="font-size: x-small;"><b><span><span style="font-style: normal;"><span style="font-weight: normal;">(7)</span></span></span></b>Cf.<span>https://www.instagram.com/reel/CzeWr5bNYT7/?utm_source=ig_web_copy_link&igshid=MzRlODBiNWFlZA%3D%3D</span></span></p>
<p style="text-align: justify;">
</p>
<p style="text-align: justify;"><span style="font-size: x-small;"><i> </i></span></p>Unknownnoreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-3342768305568606911.post-47390819337083812432023-09-02T11:38:00.003-03:002023-09-02T11:51:56.358-03:00BREVE RELACIÓN SOBRE LA DESAPERCIBIDA MUERTE DE UN SOLDADO EN TUYUTÍ<p align="justify">
Como los demás, estaba a la espera de instrucciones. Sería ya media
mañana de ese 24 de mayo de 1866. Allá a lo lejos, entre los
palmares vio un tumultuoso movimiento, pero a ojo desnudo, loma de
por medio, nada más que eso podía distinguir. El sudor y su
chaqueta roja ya eran una sola cosa.
</p>
<p align="justify">Recuerda cuando recibió la convocatoria de parte
del Mariscal. “Precisamos de todos”, dijo. “La Patria está en
peligro”. Entonces, se despidió de su mujer con un beso en la
frente y después de sus tres hijas de tres, seis y cinco años. El
abrazo fue apretado, interminable. “Tanderovasá” se escuchó
decir, antes de abandonar el rancho asunceño. El día no había aún
clareado cuando con su vetusto fusil de chispa y su machete a la
cintura se hizo a la marcha, con la certeza de hacer lo que
correspondía hacer. Nada más, ni tampoco nada menos.</p>
<p align="justify"><span lang="es-ES">No era la primera vez que la
Patria se encontraba bajo la misma amenaza. Taita guasú</span><span lang="es-ES"><i>,
</i></span><span lang="es-ES">el padre de su padre se había batido a
la orden de Andresito. Y tras la selva, en los tiempos de los pa’is,
cuando los</span> <span lang="es-ES"><i>bandeirantes</i></span>
<span lang="es-ES">incursionaban una y otra vez en la región, sus
antepasados estuvieron en servicio, con las lanzas afiladas,
dispuestos a darlo todo por defender lo propio, que es precisamente
lo que hace de algunas guerras, según escuchó de sus superiores,
“no sin pena, guerras legítimas”, por cuanto “la guerra nunca
es cosa buena”. Así que esta circunstancia en la que se encontraba
no era historia nueva, antes bien, apenas la rememoración de otra
tan antigua como luctuosa. </span>
</p>
<p align="justify">Ahí estaba, apostado en uno de los dos batallones
puestos bajo la orden del General Resquín, mientras dejaba pasar el
imperioso tiempo espantando moscas y mangangaes. La noche había sido
quieta y felizmente fresca, pero presintió en ese frescor el frío
de la muerte, o peor aún, el presagio de una jornada nefasta para
todos. Más allá de las tiendas de los oficiales alcanzó a adivinar
la figura de Madame Lynch aquí y allá, departiendo con unos y con
otros. “Tiene el magnetismo de su marido”, pensó. Algunos
diálogos horadaban el silencio como ansiosa bayoneta.</p><p align="justify"></p><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhS6-EmB64wTOYabOzNNAl7IBvbcfiY3UIgC7wonhHjS2sqTUEklzfmhHIvflaXDUTlwMNXQghYPfNivX8Ip5aI55ykD5BABHZ6MrXHmYUJpw9lvWWKtUIcLVRCjvQ3kmwk44AhF9U19mRlGEDLtW1Ay3D4ScAumuML_4Dzw8FcF1Fc8QwoSlxbehZamjQ/s1446/TuyutiDetail.jpg" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="945" data-original-width="1446" height="209" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhS6-EmB64wTOYabOzNNAl7IBvbcfiY3UIgC7wonhHjS2sqTUEklzfmhHIvflaXDUTlwMNXQghYPfNivX8Ip5aI55ykD5BABHZ6MrXHmYUJpw9lvWWKtUIcLVRCjvQ3kmwk44AhF9U19mRlGEDLtW1Ay3D4ScAumuML_4Dzw8FcF1Fc8QwoSlxbehZamjQ/s320/TuyutiDetail.jpg" width="320" /></a></div> <br /><p></p>
<p align="justify"><span lang="es-ES">Los primeros intercambios de
fuego tuvieron lugar sobre el mediodía. El sol ya estaba fuerte. La
misión dispuesta era cruzar</span><span style="background: rgb(255, 255, 255);">
</span><span lang="es-ES"><span style="background: rgb(255, 255, 255);">el estero
Bellaco norte primero por el paso Yatayty Corá. La tierra de nadie,
esos dilatados potreros apenas interrumpidos por pequeños bosques de
arbustos achaparrados y palmares, seguramente habría que atravesarla
bajo el fuego enemigo, pensó. Se dio la orden de avanzar. El soldado
apagó su cigarro, sorbió tres veces el mate ya lavado y frío, y al
son del clarín inició la marcha. </span></span>
</p>
<p align="justify">Recordó a su kuña, a sus hijas pequeñas, en
tanto se adentraba con dificultad en medio del estero antes de cruzar
el paso Lequizamón. Más allá, ocho regimientos de caballería se
hacían camino rumbo a las posiciones enemigas, cuya artillería ya
había comenzado a arremeter, con su sesgada lluvia de muerte.
Entendió entonces que empezaba su combate, y que la suerte estaba
echada.</p>
<p align="center">Ore Ru, yvágape reiméva,</p>
<p align="center">toñembojeroviákena nde réra,</p>
<p align="center">ta ore añuãmba ne mborayhu…</p>
<p align="justify">Y efectivamente tuvo suerte. Imbuido en la
plegaria, como queriendo exorcizar el estruendo del fuego y del
cañón, con el corazón caliente encontró su destino cuando dos
disparos le atravesaron el pecho. “Muero por la Patria”, alcanzó
a decir entre borbotones de sangre, antes de fijar la mirada al
Cielo.</p>
<p align="justify">Postrado desde entonces tras infinidad de
sufrimientos, este añoso escribiente es quien deja por escrito estos
sucedidos, una vez más padeciendo mientras escribe y con obstinada
claridad, el horror de esas casi cinco horas dantescas de la primera
de Tuyutí.</p>
<p align="justify">Agradezco a Tupã Ñandejára la fortuna de poder
registrar para la posteridad las últimas horas de ese soldado, de
ese héroe, un mártir como los que se cuentan miles, un mártir de
quien nunca supe su nombre. <br /></p>
<p class="western" lang="es-ES" style="line-height: 100%; margin-bottom: 0cm; text-align: left;"></p><p class="western" lang="es-ES-u-co-trad" style="line-height: 100%; margin-bottom: 0cm; text-align: left;"><span style="font-size: x-small;">(C) Tomado de</span><span style="font-size: x-small;"> Merello-Guilleminot, E. (2021) -</span><span style="font-size: x-small;"> <i>Dialogos - Poesías y relatos varios</i>, España, BoD.</span></p><p class="western" lang="es-ES-u-co-trad" style="line-height: 100%; margin-bottom: 0cm; text-align: left;"><span style="font-size: x-small;">Imagen: </span> <span style="font-size: x-small;">"Batalla de Tuyutí" (detalle), pintura de Cándido López (1840-1902).</span></p><p class="western" lang="es-ES" style="line-height: 100%; margin-bottom: 0cm; text-align: right;"><i> </i></p><p class="western" lang="es-ES" style="line-height: 100%; margin-bottom: 0cm; text-align: right;"><i> </i><br /></p>
Unknownnoreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-3342768305568606911.post-76471570413959179372023-07-23T14:35:00.019-03:002024-02-14T05:31:43.187-03:00LA SCHOLA CANTORUM DE MONTEVIDEO, LA BREVE HISTORIA DE UN LARGO NEUMA DE 25 AÑOS<p style="text-align: justify;"><span style="font-family: Times New Roman, serif;"><i><span lang="es-ES">Días
atrás</span><span lang="es-ES"> </span><span lang="es-ES">mi memoria
me </span><span lang="es-ES">transport</span><span lang="es-ES">ó</span><span lang="es-ES">
en el tiempo y espacio </span><span lang="es-ES">muy </span><span lang="es-ES">lejos,
a Montevideo, </span><span lang="es-ES">la capital del </span><span lang="es-ES">Uruguay,</span><span lang="es-ES">
</span><span lang="es-ES">35 años </span><span lang="es-ES">atrás.
</span><span lang="es-ES">Entonces, </span><span lang="es-ES">tuvo
lugar</span><span lang="es-ES"> </span><span lang="es-ES">el dictado
de </span><span lang="es-ES">mi primera clase de canto gregoriano</span><span lang="es-ES">
en</span><span lang="es-ES"> </span><span lang="es-ES">un salón de
</span><span lang="es-ES">la Asociación de Estudiantes y
Profesionales Católicos del Uruguay </span><span lang="es-ES">a un
grupo de personas que con el tiempo constituirían la Schola Cantorum
de Montevideo. </span><span lang="es-ES">Las líneas que siguen
</span><span lang="es-ES">procurarán </span><span lang="es-ES">presentar
al lector un esbozo de su servicio y acción en favor -y a partir- de este género
de música sagrada.</span></i></span></p>
<p align="justify" style="line-height: 150%; margin-bottom: 0cm;">
</p>
<p align="justify" style="line-height: 150%; margin-bottom: 0cm;"><span style="font-family: Times New Roman, serif;"><span style="float: left; font-size: 100%;"><span lang="es-ES">E</span>sa
fecha, el 4 de julio de 1988, señala </span><span lang="es-ES">efectivamente
</span><span lang="es-ES">el comienzo </span><span lang="es-ES">de la
Schola Cantorum de </span><span lang="es-ES">la </span><span lang="es-ES"><span style="font-style: normal;">Asociación
de Estudiantes y Profesionales Católicos,</span></span><span lang="es-ES"><span style="font-style: normal;">
</span></span><span lang="es-ES">luego devenida la Schola Cantorum de</span><span lang="es-ES">
Montevideo </span><span lang="es-ES">(SCM) </span><span lang="es-ES">que
funcionó ininterrumpidamente </span><span lang="es-ES">y como en un
largo neuma, </span><span lang="es-ES">hasta 2013.</span><span lang="es-ES">
</span><span lang="es-ES">La Providencia </span><span lang="es-ES">quiso
que con el tiempo éste fuera el inicio de </span><span lang="es-ES">una
de las</span><span lang="es-ES"> primera</span><span lang="es-ES">s</span><span lang="es-ES">
escuela de canto gregoriano </span><span lang="es-ES">establecida en</span><span lang="es-ES">
América Latina. </span><span lang="es-ES">(1)</span></span></p>
<p align="justify" style="line-height: 150%; margin-bottom: 0cm;">
</p>
<p align="justify" style="line-height: 150%; margin-bottom: 0cm;"><span style="font-family: Times New Roman, serif;"><span lang="es-ES">La
S</span><span lang="es-ES">chola </span><span lang="es-ES">no fue
sino </span><span lang="es-ES">u</span><span lang="es-ES">na
</span><span lang="es-ES">verdadera </span><span lang="es-ES">aventura
espiritual </span><span lang="es-ES">para todos sus actores,
</span><span lang="es-ES">incluyendo a quien</span><span lang="es-ES">
</span><span lang="es-ES"> esto escribe</span><span lang="es-ES">.</span><span lang="es-ES">
</span><span lang="es-ES">En efecto, la tarea era </span><span lang="es-ES">ardua:
</span><span lang="es-ES">recuperar al uso -</span><span style="text-decoration: none;"><span lang="es-ES">restaurar
</span></span><span style="text-decoration: none;"><span lang="es-ES"><i>tout
court</i></span></span><span style="text-decoration: none;"><span lang="es-ES">-</span></span><span lang="es-ES">
el </span><span lang="es-ES">canto </span><span lang="es-ES">gregoriano
</span><span lang="es-ES">en Montevideo, en</span><span lang="es-ES">
</span><span lang="es-ES">donde </span><span lang="es-ES">(y como
prácticamente en todas partes)</span><span lang="es-ES"> tras la
tormenta </span><span lang="es-ES">litúrgica </span><span lang="es-ES">suscitada
</span><span lang="es-ES">por </span><span lang="es-ES">el concilio
Vaticano II, las comunidades religiosas lo desestimar</span><span lang="es-ES">o</span><span lang="es-ES">n
y mucho más las comunidades parroquiales, en donde la sustitución
por el</span><span lang="es-ES"><i> </i></span><span lang="es-ES"><span style="font-style: normal;">c</span></span><span lang="es-ES"><span style="font-style: normal;">an</span></span><span lang="es-ES"><span style="font-style: normal;">cionero
religioso </span></span><span lang="es-ES"><span style="font-style: normal;">popular
</span></span><span lang="es-ES"><span style="font-style: normal;">como
el de</span></span><span lang="es-ES"><span style="font-style: normal;">
</span></span><span lang="es-ES"><i>Cantemos</i></span><span lang="es-ES">,
</span><span lang="es-ES"><i>hermanos </i></span><span lang="es-ES">(2)
</span><span lang="es-ES">hizo de la excepción </span><span lang="es-ES">(</span><span lang="es-ES">canto
coral mixto acompañado por </span><span lang="es-ES">una o dos
</span><span lang="es-ES">guitarras, </span><span lang="es-ES">en
ausencia de teclados electrónicos</span><span lang="es-ES">) </span><span lang="es-ES">la
norma, </span><span lang="es-ES">prácticamente en </span><span lang="es-ES">cada
una de las </span><span lang="es-ES">setenta y seis</span><span lang="es-ES">
parroquias con que entonces contaba.</span></span></p><p align="justify" style="line-height: 150%; margin-bottom: 0cm;"><span style="font-family: Times New Roman, serif;"><span lang="es-ES"></span></span></p><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><span style="font-family: Times New Roman, serif;"><span lang="es-ES"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiPM0l6S2ScUToXPP3SnIR7wz5RrzH5Ad6aRWOM2acl1AHqvXx2k-K6YIoOJo3DzK_VLzAn_8eBc6CjC_ZjeGqSz73E1vgQAawhdItQ8nAimqwrZ5uAPO5NDHbcX61WutkWd2HjaXaEPPtKvdzcs_jdHEn_bUCK51k3yeNM5TfJKPH7yzUK5stmGiGff0Q/s1329/1%20Schola%202008.JPG" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="1023" data-original-width="1329" height="246" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiPM0l6S2ScUToXPP3SnIR7wz5RrzH5Ad6aRWOM2acl1AHqvXx2k-K6YIoOJo3DzK_VLzAn_8eBc6CjC_ZjeGqSz73E1vgQAawhdItQ8nAimqwrZ5uAPO5NDHbcX61WutkWd2HjaXaEPPtKvdzcs_jdHEn_bUCK51k3yeNM5TfJKPH7yzUK5stmGiGff0Q/s320/1%20Schola%202008.JPG" width="320" /></a></span></span></div><p></p><p align="center" style="line-height: 150%; margin-bottom: 0cm;">
<span style="font-family: Times New Roman, serif;"><span style="font-size: x-small;">La
Schola Cantorum de Montevideo </span><span style="font-size: x-small;">frente
a su sede de la calle Inca </span><span style="font-size: x-small;">el
5 de octubre de</span><span style="font-size: x-small;"> 2008. A
sus pies, un curioso tetragrama conformado con las vías del
desaparecido tranvía montevideano (foto: Archivo EMG)</span></span></p>
<p align="justify" style="line-height: 150%; margin-bottom: 0cm;"><span style="font-family: Times New Roman, serif;"><span lang="es-ES">Por
esos tiempos, </span><span lang="es-ES">allende los conocimientos
técnicos </span><span lang="es-ES">personalmente </span><span lang="es-ES">adquiridos
</span><span lang="es-ES">en primer lugar </span><span lang="es-ES">
con el P. Eugenio Garateguy </span><span lang="es-ES">(3) </span><span lang="es-ES">y
luego con el P. Raúl Pat</span><span lang="es-ES">r</span><span lang="es-ES">i,</span><span lang="es-ES">(4)
</span><span lang="es-ES">en muchos aspectos era </span><span lang="es-ES">la
intuición </span><span lang="es-ES">la que </span><span lang="es-ES">nos
movía, </span><span lang="es-ES">en ausencia justamente de
testimonios directos </span><span lang="es-ES">en </span><span lang="es-ES">lo
que </span><span lang="es-ES">refiere a</span><span lang="es-ES"> la</span><span lang="es-ES">
práctica coral </span><span lang="es-ES">de este repertorio vocal
</span><span lang="es-ES">sagrado.</span><span lang="es-ES"> </span><span lang="es-ES">La
bibliografía y los registros fonográficos </span><span lang="es-ES">entonces
</span><span lang="es-ES">eran escasos y </span><span lang="es-ES">todo
</span><span lang="es-ES">se sostenía particularmente </span><span lang="es-ES">en</span><span lang="es-ES">
</span><span lang="es-ES">la pasión </span><span lang="es-ES">que me
ha movido a lo largo de todos estos años y que entonces compartí</span><span lang="es-ES">
junto a un extraordinario grupo de hombres y mujeres de todas las
edades y procedencias, igualmente “</span><span lang="es-ES">tocados”
</span><span lang="es-ES">por este amor sin fronteras por el canto
tradicional de la Iglesia romana. </span></span>
</p>
<p align="justify" style="line-height: 150%; margin-bottom: 0cm;">
</p>
<p align="justify" style="line-height: 150%; margin-bottom: 0cm;"><span style="font-family: Times New Roman, serif;">I)
UNA VIDA ERRANTE</span></p>
<p align="justify" style="line-height: 150%; margin-bottom: 0cm;">
</p>
<p align="justify" style="line-height: 150%; margin-bottom: 0cm;"><span style="font-family: Times New Roman, serif;">La
vida de la SCM, ateniéndonos a su emplazamiento
administrativo-pedagógico atravesó cinco grandes momentos:</span></p>
<p align="justify" style="line-height: 150%; margin-bottom: 0cm;">
</p>
<p align="justify" style="line-height: 150%; margin-bottom: 0cm;"><span style="font-family: Times New Roman, serif;">A)
De 1988 a 1991: Sede en la <span style="font-style: normal;">Asociación
de Estudiantes y Profesionales Católicos.</span></span></p>
<p align="justify" style="line-height: 150%; margin-bottom: 0cm;"><span style="font-family: Times New Roman, serif;">B)
De 1992 a 1993: Sede (provisoria) en la Parroquia María Auxiliadora
(Talleres Don Bosco).</span></p>
<p align="justify" style="line-height: 150%; margin-bottom: 0cm;"><span style="font-family: Times New Roman, serif;">C)
De 1993 a 2003: Sede en el Club Católico de Montevideo.</span></p>
<p align="justify" style="line-height: 150%; margin-bottom: 0cm;"><span style="font-family: Times New Roman, serif;">D)
De 2003 a 2005: Sede en la Multiversidad Franciscana de América
Latina (Conventuales). </span>
</p>
<p align="justify" style="line-height: 150%; margin-bottom: 0cm;"><span style="font-family: Times New Roman, serif;">E)
De 2005 a 2013: Sede en el domicilio del director (barrios de Tres
Cruces y luego el Cordón).</span></p>
<p align="justify" style="line-height: 150%; margin-bottom: 0cm;">
</p>
<p align="justify" style="line-height: 150%; margin-bottom: 0cm;"><span style="font-family: Times New Roman, serif;">Establecida
inicialmente -<span style="text-decoration: none;">como se dijo-</span>
en la <span style="font-style: normal;">Asociación de Estudiantes y
Profesionales Católicos</span>, antigua y prestigiosa institución
católica entonces emplazada en el Palacio Urtubey de Montevideo, la
Schola en sus comienzos se benefició del interés y apoyo
invalorable de la Prof. Isabel Morales (5) -<span style="text-decoration: none;">a
la sazón secretaria</span><span style="text-decoration: none;"> </span><span style="text-decoration: none;">de
</span><span style="text-decoration: none;">dicha institución</span><span style="text-decoration: none;">-</span>
y de su presidente, la Sra. Carmen Pittaluga de Cáceres, quienes
desde la primera hora encaminaron el emprendimiento. En esa sede se
dictaban los cursos de iniciación, teniendo como objetivo la
conformación de un coro, particularmente para animar las
celebraciones eucarísticas que se ofrecían regularmente en la
capilla de la institución, proyecto que comenzó a tomar forma
cuando los alumnos de este primer curso cantaron en una Misa allí
celebrada el 13 de agosto de 1988.</span></p>
<p align="justify" style="line-height: 150%; margin-bottom: 0cm;">
</p>
<p align="justify" style="line-height: 150%; margin-bottom: 0cm;"><span style="font-family: Times New Roman, serif;"><span style="color: black;"><span style="font-size: small;">Meses
después,</span></span><span style="color: black;"><span style="font-size: small;">
</span></span><span style="color: black;"><span style="font-size: small;">el
22 de octubre de ese año, </span></span><span style="color: black;"><span style="font-size: small;">la
Schola </span></span><span style="color: black;"><span style="font-size: small;">hizo
su primera presentación pública de divulgación en un </span></span><span style="color: black;"><span style="font-size: small;">a</span></span><span style="color: black;"><span style="font-size: small;">cto
de </span></span><span style="color: black;"><span style="font-size: small;">h</span></span><span style="color: black;"><span style="font-size: small;">omenaje
al P. Arturo Mossman, ejecutando en la oportunidad el </span></span><span style="color: black;"><span style="font-size: small;"><i>Regina
caeli</i></span></span><span style="color: black;"><span style="font-size: small;">
y </span></span><span style="color: black;"><span style="font-size: small;">mi</span></span><span style="color: black;"><span style="font-size: small;">
</span></span><span style="color: black;"><span style="font-size: small;"><i>Ave
Maria</i></span></span><span style="color: black;"><span style="font-size: small;">
</span></span><span style="color: black;"><span style="font-size: small;">neo</span></span><span style="color: black;"><span style="font-size: small;">gregorian</span></span><span style="color: black;"><span style="font-size: small;">o</span></span><span style="color: black;"><span style="font-size: small;">
dedicado a Juan Pablo II </span></span><span style="color: black;"><span style="font-size: small;">el
año antes. </span></span></span></p><p align="justify" style="line-height: 150%; margin-bottom: 0cm;"><span style="font-family: Times New Roman, serif;"><span style="color: black;"><span style="font-size: small;"></span></span></span></p><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><span style="font-family: Times New Roman, serif;"><span style="color: black;"><span style="font-size: small;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjSEXBZ7uKglGtknrxLzu-tlybaiVT9WppZ0Bh449JqRIxkwYCTFi3y19vMIIzFdds-HURqsdBGoBIhIRz6Z350Q-w5D90ThoHYDGX_ayHCA2JhgWRJ5wewx-vNgYX6ulbK_wAcLXJUvtKsk3z9xmnbj3W532__t0bmiu-C5BEIZ135hT_Rk98KDk6lTd4/s1200/2%20palacio_urtubey_06.jpg" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="932" data-original-width="1200" height="249" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjSEXBZ7uKglGtknrxLzu-tlybaiVT9WppZ0Bh449JqRIxkwYCTFi3y19vMIIzFdds-HURqsdBGoBIhIRz6Z350Q-w5D90ThoHYDGX_ayHCA2JhgWRJ5wewx-vNgYX6ulbK_wAcLXJUvtKsk3z9xmnbj3W532__t0bmiu-C5BEIZ135hT_Rk98KDk6lTd4/s320/2%20palacio_urtubey_06.jpg" width="320" /></a></span></span></span></div><p></p><p style="line-height: 150%; margin-bottom: 0cm; text-align: center;"> <span style="font-family: Times New Roman, serif; font-size: x-small;">Antigua
imagen del Palacio Urtubey, sede de la Schola ente 1988 y 1991, año
éste en el que fue
demolido (foto: https://www.montevideoantiguo.net/palacio-urtubey/).</span></p>
<p align="justify" style="line-height: 150%; margin-bottom: 0cm;"><span style="font-family: Times New Roman, serif;"><span style="color: black;"><span style="font-size: small;"></span></span></span></p><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><span style="font-family: Times New Roman, serif;"><span style="color: black;"><span style="font-size: small;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhllyMJol9PnPD4qmedSZZUzXmcR0TEaxS_oyy7RSw4kYaU5XsS_GKDXvg1YT4tmVQKnIOUbha905gqClJZhUo8enZ_Mmh0nCyaaE27HfHrZCNbohL4V67SzuPNQ3PcT-jyC4YV1zESA7Exw0GxHsO0lqGxy8e9-Sk_qsAWt7vnWvFfsZbRKwXsZlK4mrw/s6861/3%201a%20presentacion%20Schola%20AEPC%201988.jpg" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="6861" data-original-width="4767" height="320" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhllyMJol9PnPD4qmedSZZUzXmcR0TEaxS_oyy7RSw4kYaU5XsS_GKDXvg1YT4tmVQKnIOUbha905gqClJZhUo8enZ_Mmh0nCyaaE27HfHrZCNbohL4V67SzuPNQ3PcT-jyC4YV1zESA7Exw0GxHsO0lqGxy8e9-Sk_qsAWt7vnWvFfsZbRKwXsZlK4mrw/s320/3%201a%20presentacion%20Schola%20AEPC%201988.jpg" width="222" /></a></span></span></span></div><span style="font-family: Times New Roman, serif;"><span style="color: black;"><span style="font-size: small;"> </span></span></span>
<p></p>
<p align="justify" style="line-height: 150%; margin-bottom: 0cm;">
</p>
<p style="line-height: 150%; margin-bottom: 0cm; text-align: center;"><span style="font-family: Times New Roman, serif;"><span style="color: black;"><span style="font-size: small;"> </span></span><span style="font-size: x-small;">Primera
presentación fuera de una Misa el 22 de octubre de 1988 (foto:
Archivo EMG)</span></span></p>
<p align="justify" style="line-height: 150%; margin-bottom: 0cm;"><span style="font-family: Times New Roman, serif;"><span style="color: black;"><span style="font-size: small;">Durante
años la </span></span><span style="color: black;"><span style="font-size: small;">Schola</span></span><span style="color: black;"><span style="font-size: small;">
</span></span><span style="color: black;"><span style="font-size: small;">ofreció
</span></span><span style="color: black;"><span style="font-size: small;">su
animación</span></span><span style="color: black;"><span style="font-size: small;">
litúrgic</span></span><span style="color: black;"><span style="font-size: small;">a</span></span><span style="color: black;"><span style="font-size: small;">
en </span></span><span style="color: black;"><span style="font-size: small;">es</span></span><span style="color: black;"><span style="font-size: small;">t</span></span><span style="color: black;"><span style="font-size: small;">as</span></span><span style="color: black;"><span style="font-size: small;">
misas que tenían lugar en </span></span><span style="color: black;"><span style="font-size: small;">l</span></span><span style="color: black;"><span style="font-size: small;">a</span></span><span style="color: black;"><span style="font-size: small;">
</span></span><span style="color: black;"><span style="font-size: small;"><span style="font-style: normal;">Asociación</span></span></span><span style="color: black;"><span style="font-size: small;">.
</span></span><span style="color: black;"><span style="font-size: small;">Tiempo
después -e</span></span><span style="color: black;"><span style="font-size: small;">l
8 de diciembre de 1990- la Schola Cantorum inició su actividad </span></span><span style="color: black;"><span style="font-size: small;">fuera
de los muros de la institución</span></span><span style="color: black;"><span style="font-size: small;">,
</span></span><span style="color: black;"><span style="font-size: small;">al
</span></span><span style="color: black;"><span style="font-size: small;">participa</span></span><span style="color: black;"><span style="font-size: small;">r
de una Misa</span></span><span style="color: black;"><span style="font-size: small;">
ofrecida en la Capilla San José. Precisamente, la liturgia dominical
de es</span></span><span style="color: black;"><span style="font-size: small;">a
capilla</span></span><span style="color: black;"><span style="font-size: small;">
ubicad</span></span><span style="color: black;"><span style="font-size: small;">a
</span></span><span style="color: black;"><span style="font-size: small;">en
el populoso barrio de Pocitos </span></span><span style="color: black;"><span style="font-size: small;">de</span></span><span style="color: black;"><span style="font-size: small;">
la capital uruguaya, habrá de ser luego el centro de acción de la
entidad, entre abril de 1994 y noviembre de 1995. </span></span></span>
</p>
<p align="justify" style="line-height: 150%; margin-bottom: 0cm;">
</p>
<p align="justify" style="line-height: 150%; margin-bottom: 0cm;"><span style="font-family: Times New Roman, serif;"><span style="color: black;"><span style="font-size: small;">Animación
de actos, </span></span><span style="color: black;"><span style="font-size: small;">celebraciones,</span></span><span style="color: black;"><span style="font-size: small;">
recitales -</span></span><span style="color: black;"><span style="font-size: small;">como
el primer recital con mesa redonda junto al P. Patri e</span></span><span style="color: black;"><span style="font-size: small;">l
21 de julio de 1991 en la misma </span></span><span style="color: black;"><span style="font-size: small;"><span style="font-style: normal;">Asociación
de Estudiantes y Profesionales Católicos</span></span></span><span style="color: black;"><span style="font-size: small;"><span style="font-style: normal;">-</span></span></span><span style="color: black;"><span style="font-size: small;"><span style="font-style: normal;">
</span></span></span><span style="color: black;"><span style="font-size: small;">tuvieron
lugar a lo largo de todo</span></span><span style="color: black;"><span style="font-size: small;">s</span></span><span style="color: black;"><span style="font-size: small;">
estos primeros años de vida de la institución.</span></span></span></p><p align="justify" style="line-height: 150%; margin-bottom: 0cm;"><span style="font-family: Times New Roman, serif;"><span style="color: black;"><span style="font-size: small;"></span></span></span></p><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><span style="font-family: Times New Roman, serif;"><span style="color: black;"><span style="font-size: small;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEg7Z6R9uF6y1B9166PHaTw4qM3iGYuiLDldIUPvvQb-wL59KvmAdoetsASWuCVDLCFa5tnTwxqMclIdkCADsAAV0f5Go_k2LnZtNuAmT2VN_cy5m0eVT2CeFzFvFU10IsnPxrbkAfBR9qjSfxJzlQvewf53NN3ErusWyGatIRyxeiVSP-V6Tilga9lbjCo/s1087/4%20Viva%20el%20canto%20gregoriano%201991.jpg" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="796" data-original-width="1087" height="234" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEg7Z6R9uF6y1B9166PHaTw4qM3iGYuiLDldIUPvvQb-wL59KvmAdoetsASWuCVDLCFa5tnTwxqMclIdkCADsAAV0f5Go_k2LnZtNuAmT2VN_cy5m0eVT2CeFzFvFU10IsnPxrbkAfBR9qjSfxJzlQvewf53NN3ErusWyGatIRyxeiVSP-V6Tilga9lbjCo/s320/4%20Viva%20el%20canto%20gregoriano%201991.jpg" width="320" /></a></span></span></span></div><p></p><p align="center" style="line-height: 150%; margin-bottom: 0.5cm;">
<span style="font-family: Times New Roman, serif;"><span style="font-size: x-small;"><span style="color: black;"><span lang="es-ES">Mesa
redonda-</span></span><span style="color: black;"><span lang="es-ES">recital
de</span></span><span style="color: black;"><span lang="es-ES">l Coro de</span></span><span style="color: black;"><span lang="es-ES">
la Schola Cantorum el
</span></span><span style="color: black;"><span lang="es-ES">21 de julio de
1991 en
donde</span></span><span style="color: black;"><span lang="es-ES"> </span></span><span style="color: black;"><span lang="es-ES">se
llegó “a grados de comunidad estética como raramente ocurre en
materia interpretativa en nuestro país” en palabras del crítico musical Nelson Giguens Risso (foto: Archivo EMG)<br /></span></span></span></span></p>
<p align="justify" style="line-height: 150%; margin-bottom: 0cm;"><span style="font-family: Times New Roman, serif;"><span style="color: black;"><span style="font-size: small;"></span></span></span></p><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><span style="font-family: Times New Roman, serif;"><span style="color: black;"><span style="font-size: small;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgVJyr10wZvlyy4nyJ9vHi4CRJWB77D7jfNRfgBcDXhWaHtJeVosipKdRyQk7ugxMPGzwCccb6UhP-4pPZJGAVtb17O8uppZ1QbFu2hxoDimKWeEuVw7ie9HLe_TaS027zT-omem-eEoKzDxHvRIzAnlMZg9Lo1rdW1aCwwqZfksRjpdhj2bMg1YlSokak/s2906/5%20Schola%20de%20la%20AEPC%20291190.jpg" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="2906" data-original-width="2077" height="320" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgVJyr10wZvlyy4nyJ9vHi4CRJWB77D7jfNRfgBcDXhWaHtJeVosipKdRyQk7ugxMPGzwCccb6UhP-4pPZJGAVtb17O8uppZ1QbFu2hxoDimKWeEuVw7ie9HLe_TaS027zT-omem-eEoKzDxHvRIzAnlMZg9Lo1rdW1aCwwqZfksRjpdhj2bMg1YlSokak/s320/5%20Schola%20de%20la%20AEPC%20291190.jpg" width="229" /></a></span></span></span></div><span style="font-family: Times New Roman, serif;"><span style="color: black;"><span style="font-size: small;"> </span></span></span><p></p><p align="center" style="line-height: 150%; margin-bottom: 0.5cm;">
<span style="font-family: Times New Roman, serif;"><span style="font-size: x-small;"><span style="color: black;"><span lang="es-ES">F</span></span><span style="color: black;"><span lang="es-ES">rente
a su sede </span></span><span style="color: black;"><span lang="es-ES">el</span></span><span style="color: black;"><span lang="es-ES">
</span></span><span style="color: black;"><span lang="es-ES">29 de
diciembre de 1990 </span></span><span style="color: black;"><span lang="es-ES">(foto:
Archivo EMG).</span></span></span></span></p>
<p align="justify" style="line-height: 150%; margin-bottom: 0cm;"><span style="font-family: Times New Roman, serif;"><span style="color: black;"><span style="font-size: small;"><span lang="es-ES">A
partir de marzo de 1992, </span></span></span><span style="color: black;"><span style="font-size: small;"><span lang="es-ES">la
Schola</span></span></span><span style="color: black;"><span style="font-size: small;"><span lang="es-ES">
</span></span></span><span style="color: black;"><span style="font-size: small;"><span lang="es-ES">abandona
</span></span></span><span style="color: black;"><span style="font-size: small;"><span lang="es-ES">esta</span></span></span><span style="color: black;"><span style="font-size: small;"><span lang="es-ES">
</span></span></span><span style="color: black;"><span style="font-size: small;"><span lang="es-ES">institución</span></span></span><span style="color: black;"><span style="font-size: small;"><span lang="es-ES">
</span></span></span><span style="color: black;"><span style="font-size: small;"><span lang="es-ES">para
establecerse</span></span></span><span style="color: black;"><span style="font-size: small;"><span lang="es-ES">
provisoriamente en dependencias de la Parroquia María Auxiliadora, a
un costado de los Talleres Don Bosco, </span></span></span><span style="color: black;"><span style="font-size: small;"><span lang="es-ES">animando
mensualmente una de</span></span></span><span style="color: black;"><span style="font-size: small;"><span lang="es-ES">
las </span></span></span><span style="color: black;"><span style="font-size: small;"><span lang="es-ES">m</span></span></span><span style="color: black;"><span style="font-size: small;"><span lang="es-ES">isas
que se celebraban en su iglesia parroquial.</span></span></span><span style="color: black;"><span style="font-size: small;"><span lang="es-ES">
Esta nueva situación llevó a que el 3 de abril de 1992 se resuelva
adecuar el nombre a la misma, por lo que la organización pasó
</span></span></span><span style="color: black;"><span style="font-size: small;"><span lang="es-ES">finalmente
</span></span></span><span style="color: black;"><span style="font-size: small;"><span lang="es-ES">a
denominarse Schola Cantorum de Montevideo. </span></span></span></span></p><p align="justify" style="line-height: 150%; margin-bottom: 0cm;"><span style="font-family: Times New Roman, serif;"><span style="color: black;"><span style="font-size: small;"><span lang="es-ES"></span></span></span></span></p><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><span style="font-family: Times New Roman, serif;"><span style="color: black;"><span style="font-size: small;"><span lang="es-ES"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjxVYiU89nBEMCfB9wcMec1QyjLS4RKTdBnTXxWbm_Rg2O7xANMXKngmJoxFJHjaweIiT5DFTF895niqlSXnlIfU7OdsWF35N0Uht9-q_TEo24VASNZG_I9BRqQZL7hKOEjAm_YupWDBa7KHUekBE0v4ISarnSWxasmTqwtBNr1OOeUPIC6cHVeHhgRKVE/s2893/6%20Pquia%20NS%20del%20Huerto%201990.jpg" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="2047" data-original-width="2893" height="226" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjxVYiU89nBEMCfB9wcMec1QyjLS4RKTdBnTXxWbm_Rg2O7xANMXKngmJoxFJHjaweIiT5DFTF895niqlSXnlIfU7OdsWF35N0Uht9-q_TEo24VASNZG_I9BRqQZL7hKOEjAm_YupWDBa7KHUekBE0v4ISarnSWxasmTqwtBNr1OOeUPIC6cHVeHhgRKVE/s320/6%20Pquia%20NS%20del%20Huerto%201990.jpg" width="320" /></a></span></span></span></span></div><span style="font-family: Times New Roman, serif;"><span style="color: black;"><span style="font-size: small;"><span lang="es-ES"> </span></span><span style="font-size: x-small;"><span lang="es-ES">Durante una Misa en la Parroquia Nuestra Señora del Huerto el 29 de diciembre de 1990 (foto: Archivo EMG)</span></span></span></span><p></p><p align="justify" style="line-height: 150%; margin-bottom: 0cm;"><span style="font-family: Times New Roman, serif;"><span style="color: black;"><span style="font-size: x-small;"><span lang="es-ES"></span></span></span></span></p><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><span style="font-family: Times New Roman, serif;"><span style="color: black;"><span style="font-size: x-small;"><span lang="es-ES"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjt9AGakSlSk5-DJGW5nhHso_AaX3ulMvVUrv456k4pAy4jS6lwTgv00p8vF7xAUqWvq0lMLdL9odjF9NZhGQejk1ZWI9lYSJWMCqwaWIZMEQVKlcAIR-SeLRDhWYeDlRWJZhTzWckhvCy1pLFwb0c1qGQ1NVfc834QXnZfQfOURTtn46oaGvX1Nd4rGCE/s2725/7%20Santa%20Rita%201991.jpg" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="1860" data-original-width="2725" height="218" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjt9AGakSlSk5-DJGW5nhHso_AaX3ulMvVUrv456k4pAy4jS6lwTgv00p8vF7xAUqWvq0lMLdL9odjF9NZhGQejk1ZWI9lYSJWMCqwaWIZMEQVKlcAIR-SeLRDhWYeDlRWJZhTzWckhvCy1pLFwb0c1qGQ1NVfc834QXnZfQfOURTtn46oaGvX1Nd4rGCE/s320/7%20Santa%20Rita%201991.jpg" width="320" /></a></span></span></span></span></div><p></p><p align="center" style="line-height: 150%; margin-bottom: 0.5cm;">
<span style="font-family: Times New Roman, serif;"><span style="font-size: x-small;"><span style="background: rgb(255, 255, 0);"><span style="background-color: white; color: black;"><span lang="es-ES"><span style="background-attachment: scroll; background-clip: border-box; background-image: none; background-origin: padding-box; background-position: 0% 0%; background-repeat: repeat; background-size: auto;">L</span></span></span><span style="background-color: white; color: black;"><span lang="es-ES"><span style="background-attachment: scroll; background-clip: border-box; background-image: none; background-origin: padding-box; background-position: 0% 0%; background-repeat: repeat; background-size: auto;">a</span></span></span><span style="background-color: white; color: black;"><span lang="es-ES"><span style="background-attachment: scroll; background-clip: border-box; background-image: none; background-origin: padding-box; background-position: 0% 0%; background-repeat: repeat; background-size: auto;">
SCM junto a los padres Jorge Mastrángelo y Edison Nogu</span></span></span><span style="background-color: white; color: black;"><span lang="es-ES"><span style="background-attachment: scroll; background-clip: border-box; background-image: none; background-origin: padding-box; background-position: 0% 0%; background-repeat: repeat; background-size: auto;">e</span></span></span><span style="background-color: white; color: black;"><span lang="es-ES"><span style="background-attachment: scroll; background-clip: border-box; background-image: none; background-origin: padding-box; background-position: 0% 0%; background-repeat: repeat; background-size: auto;">z
-éste último amigo </span></span></span><span style="background-color: white; color: black;"><span lang="es-ES"><span style="background-attachment: scroll; background-clip: border-box; background-image: none; background-origin: padding-box; background-position: 0% 0%; background-repeat: repeat; background-size: auto;">querido
</span></span></span><span style="background-color: white; color: black;"><span lang="es-ES"><span style="background-attachment: scroll; background-clip: border-box; background-image: none; background-origin: padding-box; background-position: 0% 0%; background-repeat: repeat; background-size: auto;">y
bienhechor de la SCM- </span></span></span><span style="background-color: white; color: black;"><span lang="es-ES"><span style="background-attachment: scroll; background-clip: border-box; background-image: none; background-origin: padding-box; background-position: 0% 0%; background-repeat: repeat; background-size: auto;">frente
al Santuario de Santa Rita de Casia</span></span></span><span style="background-color: white; color: black;"><span lang="es-ES"><span style="background-attachment: scroll; background-clip: border-box; background-image: none; background-origin: padding-box; background-position: 0% 0%; background-repeat: repeat; background-size: auto;">
</span></span></span><span style="background-color: white; color: black;"><span lang="es-ES"><span style="background-attachment: scroll; background-clip: border-box; background-image: none; background-origin: padding-box; background-position: 0% 0%; background-repeat: repeat; background-size: auto;">el
</span></span></span><span style="background-color: white; color: black;"><span lang="es-ES"><span style="background-attachment: scroll; background-clip: border-box; background-image: none; background-origin: padding-box; background-position: 0% 0%; background-repeat: repeat; background-size: auto;">25
de agosto de </span></span></span><span style="color: black;"><span lang="es-ES"><span style="background: transparent;"><span style="background-color: white;">1991 (foto: Archivo EMG)<br /></span></span></span></span></span></span></span></p><p align="center" style="line-height: 150%; margin-bottom: 0.5cm;"><span style="font-family: Times New Roman, serif;"><span style="font-size: x-small;"><span style="background: rgb(255, 255, 0);"><span style="color: black;"><span lang="es-ES"><span style="background: transparent;"><span style="background-color: white;"></span></span></span></span></span></span></span></p><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><span style="font-family: Times New Roman, serif;"><span style="font-size: x-small;"><span style="color: black;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEj2PHgtQyPfyHX9OZKOzMNyGh0RsxgbwoCau5i2z2crBQAp41CYRgb2GyFbdFot-6gx1au119qOErn2A4GzYhwlXmoCw02WWsRf-vs0jVMBEC9YXe9DrsVGqnXSC436kq6A80b6v7owAscc9PJuZkKSt4RiJhb7FvuO9Y3LrI5GXJAbhjWJRekPhXOEAt8/s3475/8%20Talleres%20Don%20Bosco%201992.jpg" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="3475" data-original-width="2372" height="320" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEj2PHgtQyPfyHX9OZKOzMNyGh0RsxgbwoCau5i2z2crBQAp41CYRgb2GyFbdFot-6gx1au119qOErn2A4GzYhwlXmoCw02WWsRf-vs0jVMBEC9YXe9DrsVGqnXSC436kq6A80b6v7owAscc9PJuZkKSt4RiJhb7FvuO9Y3LrI5GXJAbhjWJRekPhXOEAt8/s320/8%20Talleres%20Don%20Bosco%201992.jpg" width="218" /></a></span></span></span></div><span style="background-color: white;"></span><p></p><p align="center" style="line-height: 150%; margin-bottom: 0.5cm;">
<span style="background: rgb(255, 255, 255);"><span style="color: black;"><span style="background-attachment: scroll; background-clip: border-box; background-image: none; background-origin: padding-box; background-position: 0% 0%; background-repeat: repeat; background-size: auto;">
</span></span><span style="font-family: Times New Roman, serif;"><span style="font-size: x-small;"><span style="color: black;"><span lang="es-ES"><span style="background-attachment: scroll; background-clip: border-box; background-image: none; background-origin: padding-box; background-position: 0% 0%; background-repeat: repeat; background-size: auto;">E</span></span></span><span style="color: black;"><span lang="es-ES"><span style="background-attachment: scroll; background-clip: border-box; background-image: none; background-origin: padding-box; background-position: 0% 0%; background-repeat: repeat; background-size: auto;">n
los Talleres Don Bosco </span></span></span><span style="color: black;"><span lang="es-ES"><span style="background-attachment: scroll; background-clip: border-box; background-image: none; background-origin: padding-box; background-position: 0% 0%; background-repeat: repeat; background-size: auto;">el</span></span></span><span style="color: black;"><span lang="es-ES"><span style="background-attachment: scroll; background-clip: border-box; background-image: none; background-origin: padding-box; background-position: 0% 0%; background-repeat: repeat; background-size: auto;">
</span></span></span><span style="color: black;"><span lang="es-ES"><span style="background-attachment: scroll; background-clip: border-box; background-image: none; background-origin: padding-box; background-position: 0% 0%; background-repeat: repeat; background-size: auto;">12
de diciembre de </span></span></span><span style="color: black;"><span lang="es-ES"><span style="background-attachment: scroll; background-clip: border-box; background-image: none; background-origin: padding-box; background-position: 0% 0%; background-repeat: repeat; background-size: auto;">1992
</span></span></span><span style="color: black;"><span lang="es-ES"><span style="background-attachment: scroll; background-clip: border-box; background-image: none; background-origin: padding-box; background-position: 0% 0%; background-repeat: repeat; background-size: auto;">(foto:
Archivo EMG).</span></span></span></span></span></span></p>
<p style="line-height: 150%; margin-bottom: 0.5cm; text-align: justify;"><span style="font-family: Times New Roman, serif;"><span style="color: black;"><span style="font-size: small;"><span lang="es-ES">Con
sede en los altos del Club Católico de Montevideo a partir del 1 de
octubre de 1993 </span></span></span><span style="color: black;"><span style="font-size: small;"><span lang="es-ES">y
por espacio de una década</span></span></span><span style="color: black;"><span style="font-size: small;"><span lang="es-ES">,
</span></span></span><span style="color: black;"><span style="font-size: small;"><span lang="es-ES">gracias
a la acción de sus autoridades y en especial del Dr. Gastón
Barreiro Zorrilla,</span></span></span><span style="color: black;"><span style="font-size: small;"><span lang="es-ES">(6)</span></span></span><span style="color: black;"><span style="font-size: small;"><span lang="es-ES">
</span></span></span><span style="color: black;"><span style="font-size: small;"><span lang="es-ES">presidente
en el entonces, </span></span></span><span style="color: black;"><span style="font-size: small;"><span lang="es-ES">la
</span></span></span><span style="color: black;"><span style="font-size: small;"><span lang="es-ES">SCM</span></span></span><span style="color: black;"><span style="font-size: small;"><span lang="es-ES">
desarrolló una intensa actividad docente y de promoción de este
repertorio litúrgico. </span></span></span></span>
</p>
<p align="justify" style="line-height: 150%; margin-bottom: 0.5cm;"><span style="font-family: Times New Roman, serif;"><span style="background: transparent;"><span style="color: black;"><span style="font-size: small;"><span lang="es-ES">Desde
</span></span></span><span style="color: black;"><span style="font-size: small;"><span lang="es-ES">1994,
d</span></span></span><span style="color: black;"><span style="font-size: small;"><span lang="es-ES">iversos
auspicios institucionales </span></span></span><span style="color: black;"><span style="font-size: small;"><span lang="es-ES">entr</span></span></span><span style="color: black;"><span style="font-size: small;"><span lang="es-ES">e</span></span></span><span style="color: black;"><span style="font-size: small;"><span lang="es-ES">
los cuales el </span></span></span><span style="color: black;"><span style="font-size: small;"><span lang="es-ES">del
</span></span></span><span style="color: black;"><span style="font-size: small;"><span lang="es-ES">mismo
</span></span></span><span style="color: black;"><span style="font-size: small;"><span lang="es-ES">Club
Católico, de la Orden de Malta o la Asociación de Arte
Cristiano,</span></span></span><span style="color: black;"><span style="font-size: small;"><span lang="es-ES">(7)</span></span></span><span style="color: black;"><span style="font-size: small;"><span lang="es-ES">
</span></span></span><span style="color: black;"><span style="font-size: small;"><span lang="es-ES">y
empresariales, </span></span></span><span style="color: black;"><span style="font-size: small;"><span lang="es-ES">como
el de </span></span></span><span style="color: black;"><span style="font-size: small;"><span lang="es-ES">la
revista “Sinfónica”, </span></span></span><span style="color: black;"><span style="font-size: small;"><span lang="es-ES">el
</span></span></span><span style="color: black;"><span style="font-size: small;"><span lang="es-ES">diario
“El País”, radio Oriental AM770, etc., </span></span></span><span style="color: black;"><span style="font-size: small;"><span lang="es-ES">sostuvieron
todos esos años de labor fecunda. Los medios masivos se hicieron
rápidamente eco de esta </span></span></span><span style="color: black;"><span style="font-size: small;"><span lang="es-ES">ingente
</span></span></span><span style="color: black;"><span style="font-size: small;"><span lang="es-ES">labor. </span></span></span></span></span></p><p align="justify" style="line-height: 150%; margin-bottom: 0.5cm;"><span style="font-family: Times New Roman, serif;"><span style="background: transparent;"><span style="color: black;"><span style="font-size: small;"><span lang="es-ES"></span></span></span></span></span></p><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><span style="font-family: Times New Roman, serif;"><span style="background: transparent;"><span style="color: black;"><span style="font-size: small;"><span lang="es-ES"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgE0xdoLPcfvuTmgV11-u1LuLXAHUBZcaDHgymwQRxBD21Ohn4B-1r7GHv8EXylKx_9jfqZJaRtv4GzfckSUN-Fcab4jGmtJjyY9SJD710bJjcERYoAbPJ-j2XNe0HVFAgR2YlUwoKr8zTXR7EgBGDKifCOtzbgkGttOIPkRDBjluBe14JlLMB-mG6qCTM/s1058/9%20Club%20Catolico.jpg" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="1058" data-original-width="784" height="320" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgE0xdoLPcfvuTmgV11-u1LuLXAHUBZcaDHgymwQRxBD21Ohn4B-1r7GHv8EXylKx_9jfqZJaRtv4GzfckSUN-Fcab4jGmtJjyY9SJD710bJjcERYoAbPJ-j2XNe0HVFAgR2YlUwoKr8zTXR7EgBGDKifCOtzbgkGttOIPkRDBjluBe14JlLMB-mG6qCTM/s320/9%20Club%20Catolico.jpg" width="237" /></a></span></span></span></span></span></div><span style="font-family: Times New Roman, serif;"> <span style="font-size: x-small;"><span style="color: black;"><span lang="es-ES">Sede
institucional de la Schola en el histórico edificio del Club
Católico de Montevideo </span></span><span style="color: black;"><span lang="es-ES"><br /></span></span></span></span><p></p><p align="justify" style="line-height: 150%; margin-bottom: 0.5cm;"><span style="font-family: Times New Roman, serif;"><span style="font-size: x-small;"><span style="color: black;"><span lang="es-ES"> el
27 de mayo de 1996 (foto: Archivo EMG)</span></span></span></span></p><p align="justify" style="line-height: 150%; margin-bottom: 0.5cm;"><span style="font-family: Times New Roman, serif;"><span style="font-size: x-small;"><span style="color: black;"><span lang="es-ES"></span></span></span></span></p><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><span style="font-family: Times New Roman, serif;"><span style="font-size: x-small;"><span style="color: black;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgKi9fFueje4SFvuEuuOQm79vZLIqG5mPOpuOejb5O-H_xp_UCx0M4kAiDAADpFdjfFvale_bf4VZ2Uy2dRvU7Y3eUozbg8sAMnZgEr_6uoK1cmpohlFw_D327ux3orzP8_CBWABIoLpv_dEDIg2pKFge-NNhc-N3o-yNXz5XAhBv1Sh_dAptkUOaTt2kA/s3412/11%20Salon%20de%20la%20SCM%201996.jpg" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="2257" data-original-width="3412" height="212" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgKi9fFueje4SFvuEuuOQm79vZLIqG5mPOpuOejb5O-H_xp_UCx0M4kAiDAADpFdjfFvale_bf4VZ2Uy2dRvU7Y3eUozbg8sAMnZgEr_6uoK1cmpohlFw_D327ux3orzP8_CBWABIoLpv_dEDIg2pKFge-NNhc-N3o-yNXz5XAhBv1Sh_dAptkUOaTt2kA/s320/11%20Salon%20de%20la%20SCM%201996.jpg" width="320" /></a></span></span></span></div><p></p><p align="center" style="line-height: 150%; margin-bottom: 0.5cm;">
<span style="font-family: Times New Roman, serif;"><span style="font-size: x-small;"><span style="color: black;"><span lang="es-ES">Salón
principal de su s</span></span><span style="color: black;"><span lang="es-ES">ede
el 27 de mayo de 1996 </span></span><span style="color: black;"><span lang="es-ES">(</span></span><span style="color: black;"><span lang="es-ES">foto:
</span></span><span style="color: black;"><span lang="es-ES">Archivo EMG).</span></span></span></span></p><p align="center" style="line-height: 150%; margin-bottom: 0.5cm;"><span style="font-family: Times New Roman, serif;"><span style="font-size: x-small;"><span style="color: black;"><span lang="es-ES"></span></span></span></span></p><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><span style="font-family: Times New Roman, serif;"><span style="font-size: x-small;"><span style="color: black;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhyqYeXYLEHWsDTOD0alNKJBCaQRKfQq5kC44pfNAXiWScVy3zAdp5gMDxOx_q0afXImxdeIJt0_AQFk66tyTNvTJKccwBgWseyb7rTdX3E5sFKweHSwvGrqhHl_kbDdZ6vTDQ9kYOhiDtth8uBCgHosI7wHj3H0sTRMZ_Xz4bktuviLenoANFMZPgur1g/s1311/10%20Schola%20en%20el%20Club%20Catolico.jpg" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="967" data-original-width="1311" height="236" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhyqYeXYLEHWsDTOD0alNKJBCaQRKfQq5kC44pfNAXiWScVy3zAdp5gMDxOx_q0afXImxdeIJt0_AQFk66tyTNvTJKccwBgWseyb7rTdX3E5sFKweHSwvGrqhHl_kbDdZ6vTDQ9kYOhiDtth8uBCgHosI7wHj3H0sTRMZ_Xz4bktuviLenoANFMZPgur1g/s320/10%20Schola%20en%20el%20Club%20Catolico.jpg" width="320" /></a></span></span></span></div><p></p><p align="center" style="line-height: 150%; margin-bottom: 0.5cm;">
<span style="font-family: Times New Roman, serif;"><span style="font-size: x-small;"><span style="color: black;"><span lang="es-ES">P</span></span><span style="color: black;"><span lang="es-ES">resentación
en el Club </span></span><span style="color: black;"><span lang="es-ES">el
9 de diciembre de 1998 (foto: Archivo EMG)<br /></span></span></span></span></p>
<p style="line-height: 150%; margin-bottom: 0.5cm; text-align: justify;"><span style="font-family: Times New Roman, serif;"><span style="color: black;"><span style="font-size: small;"><span lang="es-ES"><span style="background: transparent;">Justo es reconocer que </span></span></span></span><span style="color: black;"><span style="font-size: small;"><span lang="es-ES"><span style="background: transparent;">si
</span></span></span></span><span style="color: black;"><span style="font-size: small;"><span lang="es-ES"><span style="background: transparent;">de
nuestra parte </span></span></span></span><span style="color: black;"><span style="font-size: small;"><span lang="es-ES"><span style="background: transparent;">hubo</span></span></span></span><span style="color: black;"><span style="font-size: small;"><span lang="es-ES"><span style="background: transparent;">
responsabilidad </span></span></span></span><span style="color: black;"><span style="font-size: small;"><span lang="es-ES"><span style="background: transparent;">en
</span></span></span></span><span style="color: black;"><span style="font-size: small;"><span lang="es-ES"><span style="background: transparent;">todo
</span></span></span></span><span style="color: black;"><span style="font-size: small;"><span lang="es-ES"><span style="background: transparent;">esto</span></span></span></span><span style="color: black;"><span style="font-size: small;"><span lang="es-ES"><span style="background: transparent;">,
</span></span></span></span><span style="color: black;"><span style="font-size: small;"><span lang="es-ES"><span style="background: transparent;">también
</span></span></span></span><span style="color: black;"><span style="font-size: small;"><span lang="es-ES"><span style="background: transparent;">lo
fue</span></span></span></span><span style="color: black;"><span style="font-size: small;"><span lang="es-ES"><span style="background: transparent;">
el hecho que el canto gregoriano entonces tenía enorme actualidad </span></span></span></span><span style="color: black;"><span style="font-size: small;"><span lang="es-ES"><span style="background: transparent;">en
virtud a la difusión planetaria de los discos del </span></span></span></span><span style="color: black;"><span style="font-size: small;"><span lang="es-ES"><span style="background: transparent;">c</span></span></span></span><span style="color: black;"><span style="font-size: small;"><span lang="es-ES"><span style="background: transparent;">oro
de monjes de la Abadía de Santo Domingo de Silos </span></span></span></span><span style="color: black;"><span style="font-size: small;"><span lang="es-ES"><span style="background: transparent;">(España)</span></span></span></span><span style="color: black;"><span style="font-size: small;"><span lang="es-ES"><span style="background: transparent;">,
</span></span></span></span><span style="color: black;"><span style="font-size: small;"><span lang="es-ES"><span style="background: transparent;">los
cuales</span></span></span></span><span style="color: black;"><span style="font-size: small;"><span lang="es-ES"><span style="background: transparent;">
</span></span></span></span><span style="color: black;"><span style="font-size: small;"><span lang="es-ES"><span style="background: transparent;">convirti</span></span></span></span><span style="color: black;"><span style="font-size: small;"><span lang="es-ES"><span style="background: transparent;">eron</span></span></span></span><span style="color: black;"><span style="font-size: small;"><span lang="es-ES"><span style="background: transparent;">
el canto </span></span></span></span><span style="color: black;"><span style="font-size: small;"><span lang="es-ES"><span style="background: transparent;">tradicional</span></span></span></span><span style="color: black;"><span style="font-size: small;"><span lang="es-ES"><span style="background: transparent;">
de la Iglesia católica en </span></span></span></span><span style="color: black;"><span style="font-size: small;"><span lang="es-ES"><span style="background: transparent;">música
“de consumo” masivo</span></span></span></span><span style="color: black;"><span style="font-size: small;"><span lang="es-ES"><span style="background: transparent;">
</span></span></span></span><span style="color: black;"><span style="font-size: small;"><span lang="es-ES"><span style="background: transparent;">(8)
</span></span></span></span><span style="color: black;"><span style="font-size: small;"><span lang="es-ES"><span style="background: transparent;">¿Por
qué habría</span></span></span></span><span style="color: black;"><span style="font-size: small;"><span lang="es-ES"><span style="background: transparent;">n</span></span></span></span><span style="color: black;"><span style="font-size: small;"><span lang="es-ES"><span style="background: transparent;">
de interesar a los jóvenes esta</span></span></span></span><span style="color: black;"><span style="font-size: small;"><span lang="es-ES"><span style="background: transparent;">s</span></span></span></span><span style="color: black;"><span style="font-size: small;"><span lang="es-ES"><span style="background: transparent;">
</span></span></span></span><span style="color: black;"><span style="font-size: small;"><span lang="es-ES"><span style="background: transparent;">melodías</span></span></span></span><span style="color: black;"><span style="font-size: small;"><span lang="es-ES"><span style="background: transparent;">
milenaria</span></span></span></span><span style="color: black;"><span style="font-size: small;"><span lang="es-ES"><span style="background: transparent;">s</span></span></span></span><span style="color: black;"><span style="font-size: small;"><span lang="es-ES"><span style="background: transparent;">
tanto o más que cualquier otra de actualidad? Si bien la respuesta
</span></span></span></span><span style="color: black;"><span style="font-size: small;"><span lang="es-ES"><span style="background: transparent;">se
desprende</span></span></span></span><span style="color: black;"><span style="font-size: small;"><span lang="es-ES"><span style="background: transparent;">
de su valor artístico y espiritual inmanente, lo cierto </span></span></span></span><span style="color: black;"><span style="font-size: small;"><span lang="es-ES"><span style="background: transparent;">es
q</span></span></span></span><span style="color: black;"><span style="font-size: small;"><span lang="es-ES"><span style="background: transparent;">ue
por el entonces la Schola Cantorum se transformó en una suerte de
“embajadora” de esa manera de cantar la Palabra de Dios frente a
los altares uruguayos.</span></span></span></span></span></p>
<p align="justify" style="line-height: 150%; margin-bottom: 0.5cm;"><span style="font-family: Times New Roman, serif;"><span style="color: black;"><span style="font-size: small;"><span lang="es-ES">A
partir del 22 de noviembre de 1997 -</span></span></span><span style="color: black;"><span style="text-decoration: none;"><span style="font-size: small;"><span lang="es-ES">Fiesta
de Santa Cecilia-</span></span></span></span><span style="color: black;"><span style="font-size: small;"><span lang="es-ES">
la </span></span></span><span style="color: black;"><span style="font-size: small;"><span lang="es-ES">SCM</span></span></span><span style="color: black;"><span style="font-size: small;"><span lang="es-ES">
comenzó a celebrar </span></span></span><span style="color: black;"><span style="font-size: small;"><span lang="es-ES">mensualmente
</span></span></span><span style="color: black;"><span style="font-size: small;"><span lang="es-ES">en
la </span></span></span><span style="color: black;"><span style="font-size: small;"><span lang="es-ES">cripta
de la </span></span></span><span style="color: black;"><span style="font-size: small;"><span lang="es-ES">iglesia
de San José y San Maximiliano Kolbe </span></span></span><span style="color: black;"><span style="font-size: small;"><span lang="es-ES">(padres
franciscanos conventuales) </span></span></span><span style="color: black;"><span style="font-size: small;"><span lang="es-ES">el
</span></span></span><span style="color: black;"><span style="font-size: small;"><span lang="es-ES">o</span></span></span><span style="color: black;"><span style="font-size: small;"><span lang="es-ES">ficio
de Completas, </span></span></span><span style="color: black;"><span style="font-size: small;"><span lang="es-ES">y
</span></span></span><span style="color: black;"><span style="font-size: small;"><span lang="es-ES">exactamente
dos años después</span></span></span><span style="color: black;"><span style="font-size: small;"><span lang="es-ES">,
también el </span></span></span><span style="color: black;"><span style="font-size: small;"><span lang="es-ES">o</span></span></span><span style="color: black;"><span style="font-size: small;"><span lang="es-ES">ficio
de Vísperas, </span></span></span><span style="color: black;"><span style="font-size: small;"><span lang="es-ES">actividad
que se prolongaría con buena y constante presencia de fieles y
público hasta 2005: </span></span></span><span style="color: black;"><span style="font-size: small;"><span lang="es-ES">evidentemente,
</span></span></span><span style="color: black;"><span style="font-size: small;"><span lang="es-ES">q</span></span></span><span style="color: black;"><span style="font-size: small;"><span lang="es-ES">ue
una organización de laicos celebre </span></span></span><span style="color: black;"><span style="font-size: small;"><span lang="es-ES">el
Oficio divino </span></span></span><span style="color: black;"><span style="font-size: small;"><span lang="es-ES">cant</span></span></span><span style="color: black;"><span style="font-size: small;"><span lang="es-ES">á</span></span></span><span style="color: black;"><span style="font-size: small;"><span lang="es-ES">n</span></span></span><span style="color: black;"><span style="font-size: small;"><span lang="es-ES">do</span></span></span><span style="color: black;"><span style="font-size: small;"><span lang="es-ES">lo</span></span></span><span style="color: black;"><span style="font-size: small;"><span lang="es-ES">
</span></span></span><span style="color: black;"><span style="font-size: small;"><span lang="es-ES">íntegramente
</span></span></span><span style="color: black;"><span style="font-size: small;"><span lang="es-ES">en
latín y con gregoriano </span></span></span><span style="color: black;"><span style="font-size: small;"><span lang="es-ES">en
una iglesia capitalina, </span></span></span><span style="color: black;"><span style="font-size: small;"><span lang="es-ES">y
esto en</span></span></span><span style="color: black;"><span style="font-size: small;"><span lang="es-ES">
forma libre </span></span></span><span style="color: black;"><span style="font-size: small;"><span lang="es-ES">y</span></span></span><span style="color: black;"><span style="font-size: small;"><span lang="es-ES">
regular,</span></span></span><span style="color: black;"><span style="font-size: small;"><span lang="es-ES">
</span></span></span><span style="color: black;"><span style="font-size: small;"><span lang="es-ES">constituía
-y </span></span></span><span style="color: black;"><span style="font-size: small;"><span lang="es-ES">sin
dudas </span></span></span><span style="color: black;"><span style="font-size: small;"><span lang="es-ES">hoy
</span></span></span><span style="color: black;"><span style="font-size: small;"><span lang="es-ES">también,
si </span></span></span><span style="color: black;"><span style="font-size: small;"><span lang="es-ES">fuera
el caso- un acontecimiento absolutamente extraordinario. Así lo
entendía la gente que se aproximaba a escuchar y participar de los
mismos</span></span></span><span style="color: black;"><span style="font-size: small;"><span lang="es-ES">
con curiosidad primero, y luego con vivo interés.</span></span></span></span></p><p align="justify" style="line-height: 150%; margin-bottom: 0.5cm;"><span style="font-family: Times New Roman, serif;"><span style="color: black;"><span style="font-size: small;"><span lang="es-ES"></span></span></span></span></p><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><span style="font-family: Times New Roman, serif;"><span style="color: black;"><span style="font-size: small;"><span lang="es-ES"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhb3NFCXrCoYCESbcuGtQUi90XWHum2hcZoqL0pvQbucfAcE16HkoY4_47ZGpX8PvEOfXHEsf56F9kFnP8O4G2ftTSXUqySg-UXoj5q-eu_egp4FuznPBAbUG-k8jD6422435qfRW6WZMp2_m38fbqXYpho_ASJjqTPyQ0bavdmi4HrPHZQP3m1I8u-JZ4/s719/12%20Estreno%20de%20Completas%203.jpg" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="416" data-original-width="719" height="185" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhb3NFCXrCoYCESbcuGtQUi90XWHum2hcZoqL0pvQbucfAcE16HkoY4_47ZGpX8PvEOfXHEsf56F9kFnP8O4G2ftTSXUqySg-UXoj5q-eu_egp4FuznPBAbUG-k8jD6422435qfRW6WZMp2_m38fbqXYpho_ASJjqTPyQ0bavdmi4HrPHZQP3m1I8u-JZ4/s320/12%20Estreno%20de%20Completas%203.jpg" width="320" /></a></span></span></span></span></div><span style="font-family: Times New Roman, serif;"><span style="color: black;"><span style="font-size: small;"><span lang="es-ES"><br /></span><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjm6YCZSimuTTRuomKakzM0GzXCSKIUQweKxkA3SvLDkfGjBZvA59cMXCUM4oITBHe4Cwinq8Gfq-aEHjGOya1MfyUxLRf7goyH5hw6hyLmuGcFMteAs-SjmNb0fupglZi5SAMH94H3jBk2xA7-mqukUGU3s00v6WUuKm3ibAei7ocs4nTIyca0cUmbtvM/s571/13%20Estreno%20Completas.jpg" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="384" data-original-width="571" height="215" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjm6YCZSimuTTRuomKakzM0GzXCSKIUQweKxkA3SvLDkfGjBZvA59cMXCUM4oITBHe4Cwinq8Gfq-aEHjGOya1MfyUxLRf7goyH5hw6hyLmuGcFMteAs-SjmNb0fupglZi5SAMH94H3jBk2xA7-mqukUGU3s00v6WUuKm3ibAei7ocs4nTIyca0cUmbtvM/s320/13%20Estreno%20Completas.jpg" width="320" /></a><span style="font-family: Times New Roman, serif;"><span style="font-size: small;"><span style="color: black;"><span lang="es-ES"> </span></span></span></span></div><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><p align="center" style="line-height: 150%; margin-bottom: 0.5cm;">
<span style="font-family: Times New Roman, serif;"><span style="font-size: x-small;"><span style="color: black;"><span lang="es-ES">Las
</span></span><span style="color: black;"><span lang="es-ES">Vísperas y
Completas en ese antiguo convento franciscano fueron un verdadero
acontecimiento del que la prensa local se hizo eco. </span></span><span style="color: black;"><span lang="es-ES">
Fotos de la primera celebración de Completas, </span></span><span style="color: black;"><span lang="es-ES">22
de noviembre de </span></span><span style="color: black;"><span lang="es-ES">1997</span></span><span style="color: black;"><span lang="es-ES">
(fotos: Archivo EMG).</span></span></span></span><span style="font-family: Times New Roman, serif;"><span style="font-size: small;"><span style="color: black;"><span lang="es-ES"> </span></span></span></span><br /></p></div></span></span></span><p></p><p align="justify" style="line-height: 150%; margin-bottom: 0.5cm;"></p><p align="justify" style="line-height: 150%; margin-bottom: 0.5cm;">
<span style="color: black;"><span style="font-family: Times New Roman, serif;"><span style="font-size: small;">Tras
el cierre del histórico Club Católico en 2003 y hasta 2005 la sede
de la Schola Cantorum tuvo lugar justamente en dependencias de la Multiversidad
Franciscana, el antiguo convento ubicado al costado de la iglesia de
San José y San Maximiliano Kolbe, luego de lo cual las Vísperas,
Completas y la Misa continuaron ofreciéndose en forma mensual, pero
en la Iglesia de San Antonio y Santa Clara (padres franciscanos
capuchinos), unas cuantas cuadras más arriba y hasta 2009. </span></span></span></p><p align="justify" style="line-height: 150%; margin-bottom: 0.5cm;"><span style="color: black;"><span style="font-family: Times New Roman, serif;"><span style="font-size: small;"></span></span></span></p><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><span style="color: black;"><span style="font-family: Times New Roman, serif;"><span style="font-size: small;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgP0axbHPenvi7t2fmdxoTXz0VtMJhu0YSgLVjdnewxvLzEwpa3PJS6y0LdMGfIemc1zrjAUEQoHXmi2t0DrY33lfWJfResoG9WeKWtqGr7TnIg_wcJ3t5VgDUrrH2GgvCdkFhqq-JH-6z_fZZphxP5N1HNVO4-SnQbd32a8jqntqgHUeBl_rMRe1Q67WQ/s4188/14%20Schola%202000.jpg" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="3013" data-original-width="4188" height="230" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgP0axbHPenvi7t2fmdxoTXz0VtMJhu0YSgLVjdnewxvLzEwpa3PJS6y0LdMGfIemc1zrjAUEQoHXmi2t0DrY33lfWJfResoG9WeKWtqGr7TnIg_wcJ3t5VgDUrrH2GgvCdkFhqq-JH-6z_fZZphxP5N1HNVO4-SnQbd32a8jqntqgHUeBl_rMRe1Q67WQ/s320/14%20Schola%202000.jpg" width="320" /></a></span></span></span></div><span style="color: black;"><span style="font-family: Times New Roman, serif;"><span style="font-size: small;"> </span><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEi1ICo24mwe3tlp-HKVTomQc9udAqy_W71AHFC-_Wb-IByJTBPq-WzRiMG0KYQzys4b5F6f3rVdCGU2gqAQykSXGMcDLPACg6-z-D0IRsjWaFCxXcBXnoLqQTk9bQQdwsqly42dhSAuPk4SLAcj5N9gIaun8YA9UiKvjlOiCIY5GH4Y4now_dncbevVHVA/s1253/15%20Misa%202%20en%20conventuales%202000.jpg" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="979" data-original-width="1253" height="250" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEi1ICo24mwe3tlp-HKVTomQc9udAqy_W71AHFC-_Wb-IByJTBPq-WzRiMG0KYQzys4b5F6f3rVdCGU2gqAQykSXGMcDLPACg6-z-D0IRsjWaFCxXcBXnoLqQTk9bQQdwsqly42dhSAuPk4SLAcj5N9gIaun8YA9UiKvjlOiCIY5GH4Y4now_dncbevVHVA/s320/15%20Misa%202%20en%20conventuales%202000.jpg" width="320" /></a></div></span></span><p></p><p align="center" style="line-height: 150%; margin-bottom: 0.5cm;">
<span style="color: black;"><span style="font-family: Times New Roman, serif;"><span style="font-size: x-small;"><span style="background: transparent;">En
la iglesia de Santos José y Maximiliano el17 de diciembre de 2000
(fotos: Archivo EMG)</span></span></span></span></p>
<p align="justify" style="line-height: 150%; margin-bottom: 0.5cm;">
</p><p align="justify" style="line-height: 150%; margin-bottom: 0.5cm;">
</p>
<p align="justify" style="line-height: 150%; margin-bottom: 0.5cm;"><span style="color: black;"><span style="font-family: Times New Roman, serif;"><span style="font-size: small;">La
pérdida del local en la Multiversidad supuso una vez más la
búsqueda de un nuevo emplazamiento para las reuniones, ensayos,
clases, materiales y archivo. Se decidió en 2006 que fuera en mi
domicilio de Tres Cruces y finalmente en el Cordón en donde todo
esto tuviera lugar, situación que se habría de prolongar hasta
2013. Cabe mencionar la continuidad de estas actividades aun durante
mis (repetidas) ausencias por estudios o razones profesionales;
entonces, las mismas eran parcialmente aseguradas por algunos de sus
integrantes.</span></span></span></p>
<p align="justify" style="line-height: 150%; margin-bottom: 0.5cm;"><span style="color: black;"><span style="font-family: Times New Roman, serif;"><span style="font-size: small;">La
última presentación en una Misa del Coro de la SCM tuvo lugar en
la Capilla San Alejandro, el 27 de julio de 2013.</span></span></span></p><p align="justify" style="line-height: 150%; margin-bottom: 0.5cm;"><span style="color: black;"><span style="font-family: Times New Roman, serif;"><span style="font-size: small;"></span></span></span></p><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><span style="color: black;"><span style="font-family: Times New Roman, serif;"><span style="font-size: small;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiKaDjObOX55akbhJXgigzSrqSBkDkIypnt_bw1OePpi--2aiFv9qhXMOkkDFwE_Gq4aCTODjEl5iBXfJOWwqoutVt4HaE0SjqouLSk5hVlosWsv3B5tfjYn02xILanY6adtYDHpgXVPJQ1yRu9BPBd522dP3o56rv5kq-8c-ZvHKxZ3VY1cc0SrrkHhhA/s2668/17%20Schola%20en%20Catedral%202.jpg" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="1778" data-original-width="2668" height="213" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiKaDjObOX55akbhJXgigzSrqSBkDkIypnt_bw1OePpi--2aiFv9qhXMOkkDFwE_Gq4aCTODjEl5iBXfJOWwqoutVt4HaE0SjqouLSk5hVlosWsv3B5tfjYn02xILanY6adtYDHpgXVPJQ1yRu9BPBd522dP3o56rv5kq-8c-ZvHKxZ3VY1cc0SrrkHhhA/s320/17%20Schola%20en%20Catedral%202.jpg" width="320" /></a></span></span></span></div><span style="color: black;"><span style="font-family: Times New Roman, serif;"><span style="font-size: small;"> </span></span></span><p></p><p align="center" style="line-height: 150%; margin-bottom: 0.5cm;">
<span style="color: black;"><span style="font-family: Times New Roman, serif;"><span style="font-size: x-small;"><span style="background: transparent;">En
la Catedral de Montevideo el 25 de octubre de 2008 (foto: Archivo
EMG).</span></span></span></span></p>
<p align="justify" style="line-height: 150%; margin-bottom: 0.5cm;"><span style="color: black;"><span style="font-family: Times New Roman, serif;"><span style="font-size: small;"></span></span></span></p><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><span style="color: black;"><span style="font-family: Times New Roman, serif;"><span style="font-size: small;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjt5RvLaSZimQ-8OVaXlex3JpTZeqxF2FZoRUyQ-dYnoZklmLGP6Uo7vvLv0QI3l2BJKJX8bkUDekoTcuYJNK4VLN5lWEtRBFxqxJZSQgQU70ckzACZmNwzM0JTxDSejnT2YvKUB27Ba_VjkTwwZY5KtaiNGW28JXGslpJsjfhctK8E8vYaZJBPXLn0zgo/s1824/16%20Schola%202010.JPG" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="1368" data-original-width="1824" height="240" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjt5RvLaSZimQ-8OVaXlex3JpTZeqxF2FZoRUyQ-dYnoZklmLGP6Uo7vvLv0QI3l2BJKJX8bkUDekoTcuYJNK4VLN5lWEtRBFxqxJZSQgQU70ckzACZmNwzM0JTxDSejnT2YvKUB27Ba_VjkTwwZY5KtaiNGW28JXGslpJsjfhctK8E8vYaZJBPXLn0zgo/s320/16%20Schola%202010.JPG" width="320" /></a></span></span></span></div><span style="color: black;"><span style="font-family: Times New Roman, serif;"> <span style="font-size: x-small;"><span style="background: transparent;">En
la Capilla San Alejandro el 1 de noviembre de 2010 (foto: Archivo EMG)<br /></span></span></span></span><p></p>
<p align="justify" style="line-height: 150%; margin-bottom: 0cm;"><span style="color: black;"><span style="font-family: Times New Roman, serif;"><span style="font-size: small;">II)
ACCIÓN DE LA SCHOLA CANTORUM</span></span></span></p>
<p align="justify" style="line-height: 150%; margin-bottom: 0cm;">
</p>
<p align="justify" style="line-height: 150%; margin-bottom: 0cm;"><span style="color: black;"><span style="font-family: Times New Roman, serif;"><span style="font-size: small;">Debo
admitir que personalmente este proyecto de la SCM me tuvo muy
ocupado, habiéndolo asumido como una verdadera misión: la promoción
del gregoriano en el Uruguay.(9) Durante los veinticinco años en que
estuvo activa, la entidad ofreció de manera multimodal su servicio
en distintas instituciones, comunidades y parroquias de Montevideo,
valiéndose de siete grandes ejes de trabajo: </span></span></span>
</p>
<p align="justify" style="line-height: 150%; margin-bottom: 0cm;">
</p>
<ul><li><p align="justify" style="line-height: 150%; margin-bottom: 0cm;">
<span style="color: black;"><span style="font-family: Times New Roman, serif;"><span style="font-size: small;">Cursos
teórico-prácticos: de tres semestres </span></span></span><span style="color: black;"><span style="font-family: Times New Roman, serif;"><span style="font-size: small;">(</span></span></span><span style="color: black;"><span style="font-family: Times New Roman, serif;"><span style="font-size: small;">ofrecidos
entre 1988 y </span></span></span><span style="color: black;"><span style="font-family: Times New Roman, serif;"><span style="font-size: small;">1991</span></span></span><span style="color: black;"><span style="font-family: Times New Roman, serif;"><span style="font-size: small;">)</span></span></span><span style="color: black;"><span style="font-family: Times New Roman, serif;"><span style="font-size: small;">
y seminarios de </span></span></span><span style="color: black;"><span style="font-family: Times New Roman, serif;"><span style="font-size: small;">dos</span></span></span><span style="color: black;"><span style="font-family: Times New Roman, serif;"><span style="font-size: small;">
meses </span></span></span><span style="color: black;"><span style="font-family: Times New Roman, serif;"><span style="font-size: small;">(ofrecidos
entre 19</span></span></span><span style="color: black;"><span style="font-family: Times New Roman, serif;"><span style="font-size: small;">90</span></span></span><span style="color: black;"><span style="font-family: Times New Roman, serif;"><span style="font-size: small;">
y </span></span></span><span style="color: black;"><span style="font-family: Times New Roman, serif;"><span style="font-size: small;">2013</span></span></span><span style="color: black;"><span style="font-family: Times New Roman, serif;"><span style="font-size: small;">).</span></span></span></p>
</li><li><p align="justify" style="line-height: 150%; margin-bottom: 0cm;">
<span style="color: black;"><span style="font-family: Times New Roman, serif;"><span style="font-size: small;">Conciertos</span></span></span><span style="color: black;"><span style="font-family: Times New Roman, serif;"><span style="font-size: small;">:
</span></span></span><span style="color: black;"><span style="font-family: Times New Roman, serif;"><span style="font-size: small;">“¡Viva
el canto gregoriano!” </span></span></span><span style="color: black;"><span style="font-family: Times New Roman, serif;"><span style="font-size: small;">(concierto
didáctico: miscelánea de piezas populares comentadas, ofrecido
entre 1990 y </span></span></span><span style="color: black;"><span style="font-family: Times New Roman, serif;"><span style="font-size: small;">2003</span></span></span><span style="color: black;"><span style="font-family: Times New Roman, serif;"><span style="font-size: small;">);
“</span></span></span><span style="color: black;"><span style="font-family: Times New Roman, serif;"><span style="font-size: small;">Orar
en gregoriano” (</span></span></span><span style="color: black;"><span style="font-family: Times New Roman, serif;"><span style="font-size: small;">concierto
litúrgico: </span></span></span><span style="color: black;"><span style="font-family: Times New Roman, serif;"><span style="font-size: small;">piezas
gregorianas </span></span></span><span style="color: black;"><span style="font-family: Times New Roman, serif;"><span style="font-size: small;">populares,
textos escriturísticos y guión escrito, </span></span></span><span style="color: black;"><span style="font-family: Times New Roman, serif;"><span style="font-size: small;">ofrecido
entre 1996 y 1998); “</span></span></span><span style="color: black;"><span style="font-family: Times New Roman, serif;"><span style="font-size: small;"><i>Cantate
Domino</i></span></span></span><span style="color: black;"><span style="font-family: Times New Roman, serif;"><span style="font-size: small;">”
</span></span></span><span style="color: black;"><span style="font-family: Times New Roman, serif;"><span style="font-size: small;">(</span></span></span><span style="color: black;"><span style="font-family: Times New Roman, serif;"><span style="font-size: small;">concierto
de órgano y piezas de Adviento, ofrecido en 1998).</span></span></span><span style="color: black;"><span style="font-family: Times New Roman, serif;"><span style="font-size: small;">
</span></span></span>
</p>
</li><li><p align="justify" style="line-height: 150%; margin-bottom: 0cm;">
<span style="color: black;"><span style="font-family: Times New Roman, serif;"><span style="font-size: small;">C</span></span></span><span style="color: black;"><span style="font-family: Times New Roman, serif;"><span style="font-size: small;">onferencias
</span></span></span><span style="color: black;"><span style="font-family: Times New Roman, serif;"><span style="font-size: small;">y
mesas redondas </span></span></span><span style="color: black;"><span style="font-family: Times New Roman, serif;"><span style="font-size: small;">ilustradas:
</span></span></span><span style="color: black;"><span style="font-family: Times New Roman, serif;"><span style="font-size: small;">como
las ofrecidas en la Asociación de Estudiantes y Profesionales
Católicos, el Museo Romántico, el Club Católico, la Alliance
Française (entre 1991 y </span></span></span><span style="color: black;"><span style="font-family: Times New Roman, serif;"><span style="font-size: small;">2008</span></span></span><span style="color: black;"><span style="font-family: Times New Roman, serif;"><span style="font-size: small;">)</span></span></span><span style="color: black;"><span style="font-family: Times New Roman, serif;"><span style="font-size: small;">.</span></span></span></p>
</li><li><p align="justify" style="line-height: 150%; margin-bottom: 0cm;">
<span style="color: black;"><span style="font-family: Times New Roman, serif;"><span style="font-size: small;">C</span></span></span><span style="color: black;"><span style="font-family: Times New Roman, serif;"><span style="font-size: small;">iclos
radiales: como el </span></span></span><span style="color: black;"><span style="font-family: Times New Roman, serif;"><span style="font-size: small;">recordado
</span></span></span><span style="color: black;"><span style="font-family: Times New Roman, serif;"><span style="font-size: small;">programa</span></span></span><span style="color: black;"><span style="font-family: Times New Roman, serif;"><span style="font-size: small;">
"Espacio gregoriano" </span></span></span><span style="color: black;"><span style="font-family: Times New Roman, serif;"><span style="font-size: small;">(</span></span></span><span style="color: black;"><span style="font-family: Times New Roman, serif;"><span style="font-size: small;">emitido</span></span></span><span style="color: black;"><span style="font-family: Times New Roman, serif;"><span style="font-size: small;">
</span></span></span><span style="color: black;"><span style="font-family: Times New Roman, serif;"><span style="font-size: small;">en
</span></span></span><span style="color: black;"><span style="font-family: Times New Roman, serif;"><span style="font-size: small;">radio
</span></span></span><span style="color: black;"><span style="font-family: Times New Roman, serif;"><span style="font-size: small;">Oriental
AM770 </span></span></span><span style="color: black;"><span style="font-family: Times New Roman, serif;"><span style="font-size: small;">en</span></span></span><span style="color: black;"><span style="font-family: Times New Roman, serif;"><span style="font-size: small;">tre
el 24 de abril y el 26 de junio de</span></span></span><span style="color: black;"><span style="font-family: Times New Roman, serif;"><span style="font-size: small;">
</span></span></span><span style="color: black;"><span style="font-family: Times New Roman, serif;"><span style="font-size: small;">2004).</span></span></span></p>
</li><li><p align="justify" style="line-height: 150%; margin-bottom: 0cm;">
<span style="color: black;"><span style="font-family: Times New Roman, serif;"><span style="font-size: small;">P</span></span></span><span style="color: black;"><span style="font-family: Times New Roman, serif;"><span style="font-size: small;">ublicacione</span></span></span><span style="color: black;"><span style="font-family: Times New Roman, serif;"><span style="font-size: small;">s:</span></span></span><span style="color: black;"><span style="font-family: Times New Roman, serif;"><span style="font-size: small;">
como el “Boletín gregoriano” </span></span></span><span style="color: black;"><span style="font-family: Times New Roman, serif;"><span style="font-size: small;">(</span></span></span><span style="color: black;"><span style="font-family: Times New Roman, serif;"><span style="font-size: small;">de
circulación interna </span></span></span><span style="color: black;"><span style="font-family: Times New Roman, serif;"><span style="font-size: small;">entre
2006 y 2012</span></span></span><span style="color: black;"><span style="font-family: Times New Roman, serif;"><span style="font-size: small;">
</span></span></span><span style="color: black;"><span style="font-family: Times New Roman, serif;"><span style="font-size: small;">con
artículos e información de sus actividades</span></span></span><span style="color: black;"><span style="font-family: Times New Roman, serif;"><span style="font-size: small;">)</span></span></span><span style="color: black;"><span style="font-family: Times New Roman, serif;"><span style="font-size: small;">,
y </span></span></span><span style="color: black;"><span style="font-family: Times New Roman, serif;"><span style="font-size: small;">sobre
todo el libro titulado</span></span></span><span style="color: black;"><span style="font-family: Times New Roman, serif;"><span style="font-size: small;"><i>
Introducción a la teoría y ejecución del repertorio gregoriano.</i></span></span></span><span style="color: black;"><span style="font-family: Times New Roman, serif;"><span style="font-size: small;">
</span></span></span><span style="color: black;"><span style="font-family: Times New Roman, serif;"><span style="font-size: small;">(10)</span></span></span></p>
</li><li><p align="justify" style="line-height: 150%; margin-bottom: 0cm;">
<span style="color: black;"><span style="font-family: Times New Roman, serif;"><span style="font-size: small;">A</span></span></span><span style="color: black;"><span style="font-family: Times New Roman, serif;"><span style="font-size: small;">nimaciones
en distintos acontecimientos culturales:</span></span></span><span style="color: black;"><span style="font-family: Times New Roman, serif;"><span style="font-size: small;">
</span></span></span><span style="color: black;"><span style="font-family: Times New Roman, serif;"><span style="font-size: small;">como
</span></span></span><span style="color: black;"><span style="font-family: Times New Roman, serif;"><span style="font-size: small;">seminarios</span></span></span><span style="color: black;"><span style="font-family: Times New Roman, serif;"><span style="font-size: small;">,
</span></span></span><span style="color: black;"><span style="font-family: Times New Roman, serif;"><span style="font-size: small;">charlas,
</span></span></span><span style="color: black;"><span style="font-family: Times New Roman, serif;"><span style="font-size: small;">bodas, </span></span></span><span style="color: black;"><span style="font-family: Times New Roman, serif;"><span style="font-size: small;">e
incluso un auto sacramental.</span></span></span><span style="color: black;"><span style="font-family: Times New Roman, serif;"><span style="font-size: small;">(11)</span></span></span></p>
</li><li><p align="justify" style="line-height: 150%; margin-bottom: 0cm;">
<span style="color: black;"><span style="font-family: Times New Roman, serif;"><span style="font-size: small;">Proyectos
de registros fonográficos: como el de “Vísperas y Completas
conventuales”</span></span></span><span style="color: black;"><span style="font-family: Times New Roman, serif;"><span style="font-size: small;">.
</span></span></span><span style="color: black;"><span style="font-family: Times New Roman, serif;"><span style="font-size: small;">(12)</span></span></span></p>
<p align="justify" style="line-height: 150%; margin-bottom: 0cm;"></p>
<p align="justify" style="background: transparent; break-before: auto; line-height: 150%; margin-bottom: 0cm; page-break-before: auto;">
<span style="color: black;"><span style="font-family: Times New Roman, serif;"><span style="font-size: small;">Toda
esta labor obtuvo fehacientemente </span></span></span><span style="color: black;"><span style="font-family: Times New Roman, serif;"><span style="font-size: small;">el
aprecio de público y crítica, en un país -como se sabe-
</span></span></span><span style="color: black;"><span style="font-family: Times New Roman, serif;"><span style="font-size: small;">fuertemente
secularizado </span></span></span><span style="color: black;"><span style="font-family: Times New Roman, serif;"><span style="font-size: small;">desde
hace más de un siglo, </span></span></span><span style="color: black;"><span style="font-family: Times New Roman, serif;"><span style="font-size: small;">y
</span></span></span><span style="color: black;"><span style="font-family: Times New Roman, serif;"><span style="font-size: small;">de</span></span></span><span style="color: black;"><span style="font-family: Times New Roman, serif;"><span style="font-size: small;">
práctica religiosa ínfima </span></span></span><span style="color: black;"><span style="font-family: Times New Roman, serif;"><span style="font-size: small;">(13)</span></span></span><span style="color: black;"><span style="font-family: Times New Roman, serif;"><span style="font-size: small;">.
</span></span></span><span style="color: black;"><span style="font-family: Times New Roman, serif;"><span style="font-size: small;">Y
</span></span></span><span style="color: black;"><span style="font-family: Times New Roman, serif;"><span style="font-size: small;"><span style="background: transparent;">c</span></span></span></span><span style="color: black;"><span style="font-family: Times New Roman, serif;"><span style="font-size: small;"><span style="background: transparent;">omo
dato curioso, hoy que se habla de </span></span></span></span><span style="color: black;"><span style="font-family: Times New Roman, serif;"><span style="font-size: small;"><span style="background: transparent;">la
tecnología </span></span></span></span><span style="color: black;"><span style="font-family: Times New Roman, serif;"><span style="font-size: small;"><span style="background: transparent;">aplicada
a este repertorio litúrgico, </span></span></span></span><span style="color: black;"><span style="font-family: Times New Roman, serif;"><span style="font-size: small;"><span style="background: transparent;">(14)
</span></span></span></span><span style="color: black;"><span style="font-family: Times New Roman, serif;"><span style="font-size: small;"><span style="background: transparent;">la
</span></span></span></span><span style="color: black;"><span style="font-family: Times New Roman, serif;"><span style="font-size: small;"><span style="background: transparent;">SCM</span></span></span></span><span style="color: black;"><span style="font-family: Times New Roman, serif;"><span style="font-size: small;"><span style="background: transparent;">
fue la primera institución musical uruguaya en tener presencia en
internet: su página web fue </span></span></span></span><span style="color: black;"><span style="font-family: Times New Roman, serif;"><span style="font-size: small;"><span style="background: transparent;">diseñada
y </span></span></span></span><span style="color: black;"><span style="font-family: Times New Roman, serif;"><span style="font-size: small;"><span style="background: transparent;">subida
</span></span></span></span><span style="color: black;"><span style="font-family: Times New Roman, serif;"><span style="font-size: small;"><span style="background: transparent;">por
Gerardo Merello </span></span></span></span><span style="color: black;"><span style="font-family: Times New Roman, serif;"><span style="font-size: small;"><span style="background: transparent;">en
1996. </span></span></span></span></p><p align="justify" style="background: transparent; break-before: auto; line-height: 150%; margin-bottom: 0cm; page-break-before: auto;"><span style="color: black;"><span style="font-family: Times New Roman, serif;"><span style="font-size: small;"><span style="background: transparent;"></span></span></span></span></p><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><span style="color: black;"><span style="font-family: Times New Roman, serif;"><span style="font-size: small;"><span style="background: transparent;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEg5l75E2kB51FC4fW68oC9YXO5xL9k-ICiP_iFGi7EBL-i3ccLMDRYueuiQnMC_IXAV-xketEe6nzMHunNdqZeo3xalZtyr2qWw675krxB8P1xEkZfjDRO2de_5ghcLfymNYYYBxAJOzAJNH_776fgrvgyqP9Jq3l-R17jxSRXdnwh1K2ksuItCA3TqLj4/s6584/19%20%20Triptico%20trilingue%20B.jpg" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="4969" data-original-width="6584" height="242" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEg5l75E2kB51FC4fW68oC9YXO5xL9k-ICiP_iFGi7EBL-i3ccLMDRYueuiQnMC_IXAV-xketEe6nzMHunNdqZeo3xalZtyr2qWw675krxB8P1xEkZfjDRO2de_5ghcLfymNYYYBxAJOzAJNH_776fgrvgyqP9Jq3l-R17jxSRXdnwh1K2ksuItCA3TqLj4/s320/19%20%20Triptico%20trilingue%20B.jpg" width="320" /></a></span></span></span></span></div><span style="color: black;"><span style="font-family: Times New Roman, serif;"><span style="font-size: small;"><span style="background: transparent;"> </span><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiNqwFjl-4ePbOKvhwqjBzLyK-Z-IIbUIsqm4q9S52jZ-pL177fDhL7HiBScLTBS_z-H1f-TG69XHigSMtKndO5uk8y0gWUtAZb6xGkvHTyZ79aRFTiYI5Twixx0zia7dS0L2XoFpv7JUCpgzTXzKI9t1uQa-gWmPVn4qQJTCsXh_l5vis65mW6rNbG6yM/s6573/18%20Triptico%20trilingue%20A.jpg" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="5065" data-original-width="6573" height="247" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiNqwFjl-4ePbOKvhwqjBzLyK-Z-IIbUIsqm4q9S52jZ-pL177fDhL7HiBScLTBS_z-H1f-TG69XHigSMtKndO5uk8y0gWUtAZb6xGkvHTyZ79aRFTiYI5Twixx0zia7dS0L2XoFpv7JUCpgzTXzKI9t1uQa-gWmPVn4qQJTCsXh_l5vis65mW6rNbG6yM/s320/18%20Triptico%20trilingue%20A.jpg" width="320" /></a></div></span></span></span> <p></p><p align="center" style="background: transparent; line-height: 150%; margin-bottom: 0cm; text-indent: -0.2cm;">
<span style="font-size: x-small;"><span style="color: black;"><span style="font-family: Times New Roman, serif;"><span style="background: transparent;">Tríptico
trilingüe </span></span></span><span style="color: black;"><span style="font-family: Times New Roman, serif;"><span style="background: transparent;">impreso
en su tradici</span></span></span><span style="color: black;"><span style="font-family: Times New Roman, serif;"><span style="background: transparent;">o</span></span></span><span style="color: black;"><span style="font-family: Times New Roman, serif;"><span style="background: transparent;">n</span></span></span><span style="color: black;"><span style="font-family: Times New Roman, serif;"><span style="background: transparent;">al</span></span></span><span style="color: black;"><span style="font-family: Times New Roman, serif;"><span style="background: transparent;">
papel </span></span></span><span style="color: black;"><span style="font-family: Times New Roman, serif;"><span style="background: transparent;">kraft
biodegradable </span></span></span><span style="color: black;"><span style="font-family: Times New Roman, serif;"><span style="background: transparent;">(foto:
Archivo EMG)</span></span></span></span></p></li></ul><p align="justify" style="background: transparent; line-height: 150%; margin-bottom: 0cm;">
<span style="color: black;"><span style="font-family: Times New Roman, serif;"><span style="font-size: small;"><span style="background: transparent;">Siendo
que una enumeración detallada de toda la actividad de la Schola
escaparía a la síntesis que pretende el presente trabajo, en cambio
podrían mencionarse algunas de las instituciones en el marco de las
cuales la SCM ofreció sus competencias durante su existencia, aparte
de las instituciones y comunidades religiosas antes mencionadas: el
Instituto Teológico “Mariano Soler”, la revista “Umbrales”,
el Centro de Investigación y Estudios Familiares, la Escuela
Nacional de Declamación “Concepción Antonelli de Requeséns”,
la Asociación Cristiana de Jóvenes, la Universidad Católica del
Uruguay “Dámaso Antonio Larrañaga”, el Ministerio de Educación
y Cultura, el Ministerio de Transporte y Obras Públicas…</span></span></span></span></p><p align="justify" style="background: transparent; line-height: 150%; margin-bottom: 0cm;"><span style="color: black;"><span style="font-family: Times New Roman, serif;"><span style="font-size: small;"><span style="background: transparent;"></span></span></span></span></p><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><span style="color: black;"><span style="font-family: Times New Roman, serif;"><span style="font-size: small;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEg4_lnG4frBLn7X6lcaYs2E5fVSL-sVCnc5IygKvRQuPKbLM-YHmw4OosW4Ys8uCdt_1LEluDnxsuNeSYQeZQGHQOxnuYv2LrGhtKtXF0_VH59_7-OC9OnD6ChSJcnGaTVQWNwnxfadt0Mf-b8XnioAUckSmPTyt7_qz2bekt7s6E27m9SrTkRl086cGFA/s4924/20%20Programa%20concierto%20A.jpg" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="4924" data-original-width="4347" height="320" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEg4_lnG4frBLn7X6lcaYs2E5fVSL-sVCnc5IygKvRQuPKbLM-YHmw4OosW4Ys8uCdt_1LEluDnxsuNeSYQeZQGHQOxnuYv2LrGhtKtXF0_VH59_7-OC9OnD6ChSJcnGaTVQWNwnxfadt0Mf-b8XnioAUckSmPTyt7_qz2bekt7s6E27m9SrTkRl086cGFA/s320/20%20Programa%20concierto%20A.jpg" width="283" /></a></span></span></span></div><span style="color: black;"><span style="font-family: Times New Roman, serif;"><span style="font-size: small;"> <div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEg-zgYpuBWK2wc61cHIL3N4Cbvwu-WDLTlm6enBZNKkU8wJMFw49GYTKomKyzEEMqVOGzr8plNB1mIAtaxiOh7YGoiIvoC8K_WGJGpfH5SFTMCcxAqPHlFwS0AiA7avgyxzSnjojptqDmPjuL6D-DJUB7emtqHqGaYWGDjDQtO4wy5yjW4Ad7tH50sfAx0/s4908/21%20Programa%20concierto%20B.jpg" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="4908" data-original-width="4341" height="320" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEg-zgYpuBWK2wc61cHIL3N4Cbvwu-WDLTlm6enBZNKkU8wJMFw49GYTKomKyzEEMqVOGzr8plNB1mIAtaxiOh7YGoiIvoC8K_WGJGpfH5SFTMCcxAqPHlFwS0AiA7avgyxzSnjojptqDmPjuL6D-DJUB7emtqHqGaYWGDjDQtO4wy5yjW4Ad7tH50sfAx0/s320/21%20Programa%20concierto%20B.jpg" width="283" /></a></div></span></span></span><p></p><p align="center" style="line-height: 150%; margin-bottom: 0cm;">
<span style="color: black;"><span style="font-family: Times New Roman, serif;"><span style="font-size: x-small;">Programa
de un recital ofrecido el 14 de diciembre de 2002 (foto: Archivo EMG).</span></span></span></p><p align="center" style="line-height: 150%; margin-bottom: 0cm;"><span style="color: black;"><span style="font-family: Times New Roman, serif;"><span style="font-size: x-small;"></span></span></span></p><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><span style="color: black;"><span style="font-family: Times New Roman, serif;"><span style="font-size: x-small;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhl0Y40le2W8boegbyD_HPrBR3JBhVDTPKMpb6EbX0ulPWvib81MZ4cKAAF_Ap7Zt-rxlqd-3xeH01nIcJH-n8f57AxS2kCElW8KEfgZ5_bIc5Sxt9Lg59hr6W_qCq6rJXq-s43hC5UeHdpI9wafTSeKAR4BqtEKTDqkqWKlXwX6ENQFbaDopzS1N3VRso/s4097/22%20Museo%20Romantico.jpg" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="2956" data-original-width="4097" height="231" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhl0Y40le2W8boegbyD_HPrBR3JBhVDTPKMpb6EbX0ulPWvib81MZ4cKAAF_Ap7Zt-rxlqd-3xeH01nIcJH-n8f57AxS2kCElW8KEfgZ5_bIc5Sxt9Lg59hr6W_qCq6rJXq-s43hC5UeHdpI9wafTSeKAR4BqtEKTDqkqWKlXwX6ENQFbaDopzS1N3VRso/s320/22%20Museo%20Romantico.jpg" width="320" /></a></span></span></span></div><p></p><p align="center" style="line-height: 150%; margin-bottom: 0cm;">
<span style="color: black;"><span style="font-family: Times New Roman, serif;"><span style="font-size: x-small;">Conferencia
recital en el Museo Romántico, auspiciada por el MEC, el <span lang="es-ES">2
de septiembre de 1993</span></span></span></span><span style="color: black;"><span style="font-family: Times New Roman, serif;"><span style="font-size: x-small;"> (foto: Archivo EMG)<br /></span></span></span></p><p align="center" style="line-height: 150%; margin-bottom: 0cm;"><span style="color: black;"><span style="font-family: Times New Roman, serif;"><span style="font-size: x-small;"></span></span></span></p><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><span style="color: black;"><span style="font-family: Times New Roman, serif;"><span style="font-size: x-small;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhMSwAPMRmdcDl3UT_kUkVUO_DEOfB2OWbWdE3KdtAS8Bh9PkSVpDtjo19ph4x-hPcG35CGZOuSrby9UTZChAwZVf15EN5PBg7XKAY3ptD_ZuPdwpNox8TwyNoMxh7GgKg_LShstLBPZXe6v1GyFfLfh9XB0J7qrS4IMCtE6TzhOOdEpPMFXJdP6xZCOec/s4273/23%20Acto%20Club%20Catolico.jpg" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="2968" data-original-width="4273" height="222" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhMSwAPMRmdcDl3UT_kUkVUO_DEOfB2OWbWdE3KdtAS8Bh9PkSVpDtjo19ph4x-hPcG35CGZOuSrby9UTZChAwZVf15EN5PBg7XKAY3ptD_ZuPdwpNox8TwyNoMxh7GgKg_LShstLBPZXe6v1GyFfLfh9XB0J7qrS4IMCtE6TzhOOdEpPMFXJdP6xZCOec/s320/23%20Acto%20Club%20Catolico.jpg" width="320" /></a></span></span></span></div><p></p><p align="center" style="line-height: 150%; margin-bottom: 0cm;">
<span style="color: black;"><span style="font-family: Times New Roman, serif;"><span style="font-size: x-small;"><span lang="es-ES">Presentación</span>
en el Club Católico el 30 de junio de 1993 <span lang="es-ES">(foto</span><span lang="es-ES">:
Archivo EMG)</span></span></span></span><span style="color: black;"><span style="font-family: Times New Roman, serif;"><span style="font-size: x-small;"> <br /></span></span></span></p>
<p align="justify" style="background: transparent; line-height: 150%; margin-bottom: 0cm;"><span style="color: black;"><span style="background: transparent;"><span style="font-family: Times New Roman, serif;"><span style="font-size: small;">¿Cuál
era el “estilo” </span></span></span><span style="font-family: Times New Roman, serif;"><span style="font-size: small;"><span style="background: transparent;">de
ejecución </span><span style="background: transparent;">de la SCM?
¿Cómo se desarrollaba concretamente esta actividad?</span><span style="background: transparent;"> Sobre
lo primero, </span><span style="background: transparent;">debo decir que antes
de su fundación </span><span style="background: transparent;">establecí
contacto epistolar con dom Jean Claire, el director del coro de
monjes de la Abadía de Solesmes, centro -</span><span style="background: transparent;">como
se sabe- </span><span style="background: transparent;">de la
restauración del canto gregoriano. Vale decir que nunca estuve ajeno
ni a </span><span style="background: transparent;">sus</span><span style="background: transparent;">
registros fonográficos -que aun hoy constituyen una referencia
absoluta </span><span style="background: transparent;">en la materia</span><span style="background: transparent;">-
ni a sus contribuciones en el plano de la investigación. La Schola,
permeable en los inicios al mal llamado “Método de Solesmes”
impulsado por </span><span style="background: transparent;">dom </span><span style="background: transparent;">André
</span><span style="background: transparent;">Mocquereau </span><span style="background: transparent;">y
seguido luego por dom </span><span style="background: transparent;">Joseph
</span><span style="background: transparent;">Gajard, </span><span style="background: transparent;">(15)</span><span style="background: transparent;">
</span><span style="background: transparent;">a partir de 1996 tomó
como base de trabajo</span><span style="background: transparent;"> las
investigaciones semiológicas de dom </span><span style="background: transparent;">Eugène
</span><span style="background: transparent;">Cardine, centradas en el
neuma, </span><span style="background: transparent;">signo con el que
se fijó el gregoriano en la época medieval </span><span style="background: transparent;">entendido
como verdadero “jeroglífico” </span><span style="background: transparent;">(16)</span><span style="background: transparent;">
</span><span style="background: transparent;">por cuanto </span><span style="background: transparent;">expresa</span><span style="background: transparent;">
de una forma no cuantificable movimientos melódicos, expresión y
ritmo con que ha de entonarse la Palabra de Dios. </span><span style="background: transparent;">(17)</span></span></span></span></p>
<p align="justify" style="background: transparent; line-height: 150%; margin-bottom: 0cm;">
</p>
<p align="justify" style="background: transparent; line-height: 150%; margin-bottom: 0cm;">
<span style="color: black;"><span style="font-family: Times New Roman, serif;"><span style="font-size: small;"><span style="background: transparent;">En
relación a lo segundo, confieso que en mis largos años de docencia
gregoriana (comprendiendo en esto a la desarrollada en el seno de la
SCM) siempre tuve como estrella Polar la consideración de dos
aspectos que entiendo emanan del mismísimo sentido común: (18) la
adecuación del repertorio a los recursos y al tiempo disponibles, y
a la situación donde esta acción se lleva a cabo. Esto, en el caso
de la Schola fue antes que un condicionante, un punto de partida que
obligó a hacer cambios según el personal disponible, buscando
generar en los fieles “proximidad” con el gregoriano sobre la
base a la reiteración. En efecto, asegurar el Ordinario en
gregoriano, y alguna pieza más como la tradicional antífona mariana
a la salida de las misas, no resulta ni difícil para los actores, ni
distante para los fieles presentes. Y cuando durante las
celebraciones eucarísticas se cantaban las piezas del Propio,
algunas escogidas o las del día, éstas finalmente se tradujeron al
castellano, en la búsqueda del acercamiento desde la comprensión. En
cuanto a los oficios de Vísperas y Completas, más específicos y
con una presencia pública diferente, siempre fueron cantados
íntegramente, tal como ya se dijo, en lengua latina. (19)</span></span></span></span></p><p align="justify" style="background: transparent; line-height: 150%; margin-bottom: 0cm;"><span style="color: black;"><span style="font-family: Times New Roman, serif;"><span style="font-size: small;"><span style="background: transparent;"></span></span></span></span></p><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><span style="color: black;"><span style="font-family: Times New Roman, serif;"><span style="font-size: small;"><span style="background: transparent;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgNsgDPqZAF1pOTbfFMXmCMmZ0OKAcwgHrwxBsKB0R7bLCm515zqxi96ashtl8CksFm8XyMT8sb8wd-9r3OofV5PqkDY5QDop5ogbN7EoSamr0XL2mpAeyI9bGVewCtvKxESqcG_YXvfYNmgDELLdselxjNnN6kY0ltq160A2x2Ip077TQIArIZIbwt0dg/s6564/24%20Folleto%20cursos%20A.jpg" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="5023" data-original-width="6564" height="245" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgNsgDPqZAF1pOTbfFMXmCMmZ0OKAcwgHrwxBsKB0R7bLCm515zqxi96ashtl8CksFm8XyMT8sb8wd-9r3OofV5PqkDY5QDop5ogbN7EoSamr0XL2mpAeyI9bGVewCtvKxESqcG_YXvfYNmgDELLdselxjNnN6kY0ltq160A2x2Ip077TQIArIZIbwt0dg/s320/24%20Folleto%20cursos%20A.jpg" width="320" /></a></span></span></span></span></div><span style="color: black;"><span style="font-family: Times New Roman, serif;"><span style="font-size: small;"><span style="background: transparent;"> </span><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiI8QXydwiOSkZ_oXSCpU16JSW87sDCUb43yGWA55LwktcKrHoAw51ErxcuAGM-9EtIMOuRYK44MNxHf_rk72Z_zH21gNks-bPNqclINIoWI66wTM4hHHNHTuJ4hjLXKIzVsaYy9nE1cHdjVw8XS91z60xA4W8dp1Zwcmy6_oyjAONtmZ0rYQb36nPp1_8/s6584/25%20Folleto%20cursos%20B.jpg" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="5052" data-original-width="6584" height="246" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiI8QXydwiOSkZ_oXSCpU16JSW87sDCUb43yGWA55LwktcKrHoAw51ErxcuAGM-9EtIMOuRYK44MNxHf_rk72Z_zH21gNks-bPNqclINIoWI66wTM4hHHNHTuJ4hjLXKIzVsaYy9nE1cHdjVw8XS91z60xA4W8dp1Zwcmy6_oyjAONtmZ0rYQb36nPp1_8/s320/25%20Folleto%20cursos%20B.jpg" width="320" /></a></div></span></span></span><p></p><p align="center" style="background: transparent; line-height: 150%; margin-bottom: 0cm;">
<span style="color: black;"><span style="font-family: Times New Roman, serif;"><span style="font-size: x-small;"><span style="background: transparent;">Folleto
con información de los seminarios dictados en la SCM (año 2001).</span></span></span></span></p><p align="justify" style="background: transparent; line-height: 150%; margin-bottom: 0cm;">
</p>
<p align="justify" style="background: transparent; line-height: 150%; margin-bottom: 0cm;">
<span style="color: black;"><span style="font-family: Times New Roman, serif;"><span style="font-size: small;"><span style="background: transparent;">En
su amplio arco de existencia, y siempre imbuida en la misión de
promover un lenguaje -el gregoriano- que la tradición y el sentido
común presentan como modelo para cualquier otra forma de cantarle a
Dios, me vienen a la memoria algunos momentos memorables en la vida
de la SCM, entre los cuales:</span></span></span></span></p>
<p align="justify" style="background: transparent; line-height: 150%; margin-bottom: 0cm;">
</p>
<ul><li><p align="justify" style="background: transparent; line-height: 150%; margin-bottom: 0cm;">
<span style="color: black;"><span style="font-family: Times New Roman, serif;"><span style="font-size: small;"><span style="background: transparent;">P</span></span></span></span><span style="color: black;"><span style="font-family: Times New Roman, serif;"><span style="font-size: small;"><span style="background: transparent;">articipación
en </span></span></span></span><span style="color: black;"><span style="font-family: Times New Roman, serif;"><span style="font-size: small;"><span style="background: transparent;">una
Misa </span></span></span></span><span style="color: black;"><span style="font-family: Times New Roman, serif;"><span style="font-size: small;"><span style="background: transparent;">presidida</span></span></span></span><span style="color: black;"><span style="font-family: Times New Roman, serif;"><span style="font-size: small;"><span style="background: transparent;">
</span></span></span></span><span style="color: black;"><span style="font-family: Times New Roman, serif;"><span style="font-size: small;"><span style="background: transparent;">por
</span></span></span></span><span style="color: black;"><span style="font-family: Times New Roman, serif;"><span style="font-size: small;"><span style="background: transparent;">Mons.
Luis del Castillo (Asociación de Estudiantes y Profesionales
Católicos, 28 de diciembre de 1988). </span></span></span></span><span style="color: black;"><span style="font-family: Times New Roman, serif;"><span style="font-size: small;"><span style="background: transparent;">La
Schola cantaba aquí por primera vez frente a </span></span></span></span><span style="color: black;"><span style="font-family: Times New Roman, serif;"><span style="font-size: small;"><span style="background: transparent;">una
</span></span></span></span><span style="color: black;"><span style="font-family: Times New Roman, serif;"><span style="font-size: small;"><span style="background: transparent;">alta
autoridad eclesiástica, en este caso el </span></span></span></span><span style="color: black;"><span style="font-family: Times New Roman, serif;"><span style="font-size: small;"><span style="background: transparent;">obispo
auxiliar de Montevideo.</span></span></span></span></p>
</li><li><p align="justify" style="background: transparent; line-height: 150%; margin-bottom: 0cm;">
<span style="color: black;"><span style="font-family: Times New Roman, serif;"><span style="font-size: small;"><span style="background: transparent;">P</span></span></span></span><span style="color: black;"><span style="font-family: Times New Roman, serif;"><span style="font-size: small;"><span style="background: transparent;">articipación
en la apertura de la X</span></span></span></span><span style="color: black;"><span style="font-family: Times New Roman, serif;"><span style="font-size: small;"><span style="background: transparent;">II</span></span></span></span><span style="color: black;"><span style="font-family: Times New Roman, serif;"><span style="font-size: small;"><span style="background: transparent;">
Exposición anual de la Asociación de Arte Cristiano </span></span></span></span><span style="color: black;"><span style="font-family: Times New Roman, serif;"><span style="font-size: small;"><span style="background: transparent;">(</span></span></span></span><span style="color: black;"><span style="font-family: Times New Roman, serif;"><span style="font-size: small;"><span style="background: transparent;">Cabildo
de Montevideo, </span></span></span></span><span style="color: black;"><span style="font-family: Times New Roman, serif;"><span style="font-size: small;"><span style="background: transparent;">8
de diciembre de 1994). </span></span></span></span><span style="color: black;"><span style="font-family: Times New Roman, serif;"><span style="font-size: small;"><span style="background: transparent;">El
lugar histórico, la importancia del evento y la cantidad de público
</span></span></span></span><span style="color: black;"><span style="font-family: Times New Roman, serif;"><span style="font-size: small;"><span style="background: transparent;">congregado
</span></span></span></span><span style="color: black;"><span style="font-family: Times New Roman, serif;"><span style="font-size: small;"><span style="background: transparent;">hizo
de esta prestación un momento que se ganó el recuerdo de los
</span></span></span></span><span style="color: black;"><span style="font-family: Times New Roman, serif;"><span style="font-size: small;"><span style="background: transparent;">cantores
</span></span></span></span><span style="color: black;"><span style="font-family: Times New Roman, serif;"><span style="font-size: small;"><span style="background: transparent;">presentes.</span></span></span></span></p>
</li><li><p align="justify" style="background: transparent; line-height: 150%; margin-bottom: 0cm;">
<span style="color: black;"><span style="font-family: Times New Roman, serif;"><span style="font-size: small;"><span style="background: transparent;">Participación
en la conmemoración del 30° aniversario de la declaración </span></span></span></span><span style="color: black;"><span style="font-family: Times New Roman, serif;"><span style="font-size: small;"><i><span style="background: transparent;">Nostra
Aetate</span></i></span></span></span><span style="color: black;"><span style="font-family: Times New Roman, serif;"><span style="font-size: small;"><span style="background: transparent;">
(Instituto Teológico del Uruguay “Mariano Soler”, 25 de octubre
de 1995). </span></span></span></span><span style="color: black;"><span style="font-family: Times New Roman, serif;"><span style="font-size: small;"><span style="background: transparent;">En
presencia de autoridades de la Iglesia y de otras confesiones, fue
un acto de gran relevancia.</span></span></span></span></p>
</li><li><p align="justify" style="background: transparent; line-height: 150%; margin-bottom: 0cm;">
<span style="color: black;"><span style="font-family: Times New Roman, serif;"><span style="font-size: small;"><span style="background: transparent;">Participación
en un acto en la Gruta de Lourdes, en conmemoración del 50° de su
inauguración (Gruta de Lourdes, 11 de febrero de 1997). Un evento
multitudinario que quedó grabado en los corazones de los
participantes del mismo.</span></span></span></span></p>
</li><li><p align="justify" style="background: transparent; line-height: 150%; margin-bottom: 0cm;">
<span style="color: black;"><span style="font-family: Times New Roman, serif;"><span style="font-size: small;"><span style="background: transparent;">Participación
en la clausura del XII Festival Internacional de Órgano del
Uruguay, junto a la organista Myriam Marchioro, también miembro de
la Schola (iglesia de Punta Carretas, 6 de diciembre de 1998). </span></span></span></span>
</p>
</li><li><p align="justify" style="background: transparent; line-height: 150%; margin-bottom: 0cm;">
<span style="color: black;"><span style="font-family: Times New Roman, serif;"><span style="font-size: small;"><span style="background: transparent;">Participación
en una Misa de acción de gracias por el 10° aniversario de la
fundación de la SCM, presidida por Mons. Francesco De Nittis
(Nuncio Apostólico) y concelebrada por los Padres Lorenzo Ballan,
Martín Bitzer, Jaime Fuentes y Erico Fecher (Iglesia de Santos José
y Maximiliano, 13 de diciembre de 1998). El representante del Santo
Padre en el Uruguay, sacerdotes y bienhechores queridos, y una
iglesia colmada jalonaron esa importante celebración en la que era
entonces la sede de la actividad litúrgica de la Schola.</span></span></span></span></p>
</li><li><p align="justify" style="background: transparent; line-height: 150%; margin-bottom: 0cm;">
<span style="color: black;"><span style="font-family: Times New Roman, serif;"><span style="font-size: small;"><span style="background: transparent;">Peregrinación
Jubilar al Santuario de la Virgen de los Treinta y Tres Orientales
(Florida, 3 de septiembre de 2000). En dos ocasiones la SCM se hizo
presente en Florida, para cantar a los pies de la Patrona del
Uruguay.</span></span></span></span></p>
</li><li><p align="justify" style="background: transparent; line-height: 150%; margin-bottom: 0cm;">
<span style="color: black;"><span style="font-family: Times New Roman, serif;"><span style="font-size: small;"><span style="background: transparent;">Participación
en el Simposio “Eladio Dieste”, organizado por el Ministerio de
Transporte y Obras Públicas (iglesia de Cristo Obrero de Atlántida,
25 de septiembre de 2000). Un evento de proyección internacional
para rendir homenaje a esa destacada personalidad uruguaya.</span></span></span></span></p>
</li><li><p align="justify" style="background: transparent; line-height: 150%; margin-bottom: 0cm;">
<span style="color: black;"><span style="font-family: Times New Roman, serif;"><span style="font-size: small;"><span style="background: transparent;">Ciclo
de recitales “¡Viva el canto gregoriano!” (tres iglesias de
Montevideo, mayo de 2003). Fueron estos, conciertos de una muy buena
recepción por parte del público. La prensa -hasta donde yo sé-
estuvo ausente.</span></span></span></span></p>
</li><li><p align="justify" style="background: transparent; line-height: 150%; margin-bottom: 0cm;">
<span style="color: black;"><span style="font-family: Times New Roman, serif;"><span style="font-size: small;"><span style="background: transparent;">Participación
en una Misa de </span></span></span></span><span style="color: black;"><span style="font-family: Times New Roman, serif;"><span style="font-size: small;"><span style="background: transparent;">a</span></span></span></span><span style="color: black;"><span style="font-family: Times New Roman, serif;"><span style="font-size: small;"><span style="background: transparent;">cción
de gracias</span></span></span></span><span style="color: black;"><span style="font-family: Times New Roman, serif;"><span style="font-size: small;"><span style="background: transparent;">
</span></span></span></span><span style="color: black;"><span style="font-family: Times New Roman, serif;"><span style="font-size: small;"><span style="background: transparent;">por
el </span></span></span></span><span style="color: black;"><span style="font-family: Times New Roman, serif;"><span style="font-size: small;"><span style="background: transparent;">2</span></span></span></span><span style="color: black;"><span style="font-family: Times New Roman, serif;"><span style="font-size: small;"><span style="background: transparent;">0°
aniversario de la fundación de la SCM, presidida por </span></span></span></span><span style="color: black;"><span style="font-family: Times New Roman, serif;"><span style="font-size: small;"><span style="background: transparent;">el
P. Ernesto Diano </span></span></span></span><span style="color: black;"><span style="font-family: Times New Roman, serif;"><span style="font-size: small;"><span style="background: transparent;">seguida
de las Completas, en colaboración con la Conferencia Vicentina
</span></span></span></span><span style="color: black;"><span style="font-family: Times New Roman, serif;"><span style="font-size: small;"><span style="background: transparent;">(Catedral
</span></span></span></span><span style="color: black;"><span style="font-family: Times New Roman, serif;"><span style="font-size: small;"><span style="background: transparent;">Metropolitana
</span></span></span></span><span style="color: black;"><span style="font-family: Times New Roman, serif;"><span style="font-size: small;"><span style="background: transparent;">de
Montevideo, </span></span></span></span><span style="color: black;"><span style="font-family: Times New Roman, serif;"><span style="font-size: small;"><span style="background: transparent;">26
de octubre de 2008).</span></span></span></span><span style="color: black;"><span style="font-family: Times New Roman, serif;"><span style="font-size: small;"><span style="background: transparent;">
</span></span></span></span><span style="color: black;"><span style="font-family: Times New Roman, serif;"><span style="font-size: small;"><span style="background: transparent;">Una
vez más, </span></span></span></span><span style="color: black;"><span style="font-family: Times New Roman, serif;"><span style="font-size: small;"><span style="background: transparent;">el
coro de </span></span></span></span><span style="color: black;"><span style="font-family: Times New Roman, serif;"><span style="font-size: small;"><span style="background: transparent;">la
S</span></span></span></span><span style="color: black;"><span style="font-family: Times New Roman, serif;"><span style="font-size: small;"><span style="background: transparent;">chola
se</span></span></span></span><span style="color: black;"><span style="font-family: Times New Roman, serif;"><span style="font-size: small;"><span style="background: transparent;">
hac</span></span></span></span><span style="color: black;"><span style="font-family: Times New Roman, serif;"><span style="font-size: small;"><span style="background: transparent;">ía</span></span></span></span><span style="color: black;"><span style="font-family: Times New Roman, serif;"><span style="font-size: small;"><span style="background: transparent;">
presente en</span></span></span></span><span style="color: black;"><span style="font-family: Times New Roman, serif;"><span style="font-size: small;"><span style="background: transparent;">
la Catedral, </span></span></span></span><span style="color: black;"><span style="font-family: Times New Roman, serif;"><span style="font-size: small;"><span style="background: transparent;">con
importante presenciad de fieles.</span></span></span></span></p><p align="justify" style="background: transparent; line-height: 150%; margin-bottom: 0cm;"><span style="color: black;"><span style="font-family: Times New Roman, serif;"><span style="font-size: small;"><span style="background: transparent;"></span></span></span></span></p><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><span style="color: black;"><span style="font-family: Times New Roman, serif;"><span style="font-size: small;"><span style="background: transparent;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjrOWbiUcgUqrengugXINCGfRgn7njXb71ooI2IK4hJBMQAgRVwYAZXGqIdbsMA-tkLQIHG1QKIDmSwZM0TIga9AMe7P0X3I4Pm_tgTdEE8McCENZV8gZTHViOy1Gwzb35cM-3ZmO3wruLPdkVgbXjnhGH9t6BfYohLt3k3RTnQYxXXG1EvSazsQ8vfDgw/s6505/26%20Sinfonica.jpg" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="6505" data-original-width="4609" height="320" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjrOWbiUcgUqrengugXINCGfRgn7njXb71ooI2IK4hJBMQAgRVwYAZXGqIdbsMA-tkLQIHG1QKIDmSwZM0TIga9AMe7P0X3I4Pm_tgTdEE8McCENZV8gZTHViOy1Gwzb35cM-3ZmO3wruLPdkVgbXjnhGH9t6BfYohLt3k3RTnQYxXXG1EvSazsQ8vfDgw/s320/26%20Sinfonica.jpg" width="227" /></a></span></span></span></span></div><p></p><p align="center" style="background: transparent; line-height: 150%; margin-bottom: 0cm;">
<span style="color: black;"><span style="font-family: Times New Roman, serif;"><span style="font-size: small;"><span style="background: transparent;"><span style="font-size: x-small;">T</span><span style="font-size: x-small;">apa
de la revista “Sinfónica N° 21 de octubre de 1996 (foto: Archivo EMG)<br /></span></span></span></span></span></p>
<p align="justify" style="background: transparent; line-height: 150%; margin-bottom: 0cm;"><span style="color: black;"><span style="font-family: Times New Roman, serif;"><span style="font-size: small;"><span style="background: transparent;"></span></span></span></span></p><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><span style="color: black;"><span style="font-family: Times New Roman, serif;"><span style="font-size: small;"><span style="background: transparent;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjd0XEas0W2mHlqxfXSkCFC6mPkG9lBoOXiviBJAY52AQSAPv14OyyaL3nvO_Xb6_rpZ6d1MSRxjorQpsOFoIaeGyrLIwGegdOe0rgZ3T9-upRpatEJDG7uU_tJp81XuUVPXOQjAUNxYb0cwI_7uDpAlDU4O2xk8cNg5xM-M0YEDoxupIbJ1hhC8u39sJM/s1786/27%20Espacio%20gregoriano,%20publicidad.jpg" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="1041" data-original-width="1786" height="187" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjd0XEas0W2mHlqxfXSkCFC6mPkG9lBoOXiviBJAY52AQSAPv14OyyaL3nvO_Xb6_rpZ6d1MSRxjorQpsOFoIaeGyrLIwGegdOe0rgZ3T9-upRpatEJDG7uU_tJp81XuUVPXOQjAUNxYb0cwI_7uDpAlDU4O2xk8cNg5xM-M0YEDoxupIbJ1hhC8u39sJM/s320/27%20Espacio%20gregoriano,%20publicidad.jpg" width="320" /></a></span></span></span></span></div><span style="color: black;"><span style="font-family: Times New Roman, serif;"><span style="font-size: small;"><span style="background: transparent;"> </span></span></span></span><span style="color: black;"><span style="font-family: Times New Roman, serif;"><span style="font-size: small;"><span style="background: transparent;"></span></span></span></span><p></p><p align="center" style="background: transparent; line-height: 150%; margin-bottom: 0cm;">
<span style="color: black;"><span style="font-family: Times New Roman, serif;"><span style="font-size: small;"><span style="background: transparent;"><span style="font-size: x-small;">Publicidad
de la emisión presentada por la SCM, diario “El
País” </span><span style="font-size: x-small;">23 de abril de
2004 </span><span style="font-size: x-small;">(Archivo
EMG).</span></span></span></span></span></p>
<p align="justify" style="background: transparent; line-height: 150%; margin-bottom: 0cm;"></p>
</li></ul>
<p align="justify" style="background: transparent; line-height: 150%; margin-bottom: 0cm;">
</p>
<p align="justify" style="line-height: 150%; margin-bottom: 0cm;"><span style="color: black;"><span style="font-family: Times New Roman, serif;"><span style="font-size: small;">III)
PROYECCIÓN DE LA SCHOLA</span></span></span></p>
<p align="justify" style="line-height: 150%; margin-bottom: 0cm;">
</p>
<p align="justify" style="line-height: 150%; margin-bottom: 0cm;"><span style="color: black;"><span style="font-family: Times New Roman, serif;"><span style="font-size: small;">Construir
en el Uruguay una organización dedicada “al cultivo, práctica y
divulgación de la oración litúrgica por medio de una de sus formas más
características, como el canto gregoriano”, tal como se lee en los
documentos oficiales de la SCM, para la misma y durante el tiempo de
su presencia y acción, no fue un emprendimiento sencillo. Ya en los
años ‘40 el arzobispo de Montevideo Mons. Juan Francisco Aragone
instaba a recuperar en su jurisdicción la verdadera música sacra y
el canto gregoriano,(20) por lo que -sumado a la reforma litúrgica
conciliar- en el momento de la irrupción de la SCM, solo una
práctica residual de estas melodías se verificaba en las iglesias
uruguayas, perviviendo apenas en algunas comunidades religiosas. La
fluctuante docena de miembros, hombres y mujeres, que integraron el
coro estable de la Schola, puede testimoniar de esa labor abnegada
que se asumía como augusto estandarte.</span></span></span></p><p align="justify" style="line-height: 150%; margin-bottom: 0cm;"><span style="color: black;"><span style="font-family: Times New Roman, serif;"><span style="font-size: small;"></span></span></span></p><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><span style="color: black;"><span style="font-family: Times New Roman, serif;"><span style="font-size: small;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjRy32W4W8kx3wqHzsvsQ2_3E5eTOIwbwsmsTDzz1BQ-mNDrSg2TAHr2BAYcp1D1M6uNNfJH8T-_xUfhcEtoFrvpO0N633L0f4vgYEhTxJBPb7bcq9SEeSyjiYL92kkV-o5Y7cmXK_DQ0F5CuUAWYHiKRdUTupiyWYsVhP1DFnkhyMKQL_47QeQLyyJQnk/s1349/28%20Orar%20en%20gregoriano.jpg" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="983" data-original-width="1349" height="233" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjRy32W4W8kx3wqHzsvsQ2_3E5eTOIwbwsmsTDzz1BQ-mNDrSg2TAHr2BAYcp1D1M6uNNfJH8T-_xUfhcEtoFrvpO0N633L0f4vgYEhTxJBPb7bcq9SEeSyjiYL92kkV-o5Y7cmXK_DQ0F5CuUAWYHiKRdUTupiyWYsVhP1DFnkhyMKQL_47QeQLyyJQnk/s320/28%20Orar%20en%20gregoriano.jpg" width="320" /></a></span></span></span></div><span style="color: black;"><span style="font-family: Times New Roman, serif;"><span style="font-size: small;"> </span></span></span><span style="font-size: x-small;"><span style="color: black;"><span style="font-family: Times New Roman, serif;"><span style="background: transparent;">Concierto
en </span></span></span><span style="color: black;"><span style="font-family: Times New Roman, serif;"><span style="background: transparent;">el
Club Católico </span></span></span><span style="color: black;"><span style="font-family: Times New Roman, serif;"><span style="background: transparent;">el</span></span></span><span style="color: black;"><span style="font-family: Times New Roman, serif;"><span style="background: transparent;">
</span></span></span><span style="color: black;"><span style="font-family: Times New Roman, serif;"><span style="background: transparent;">11
de diciembre de</span></span></span><span style="color: black;"><span style="font-family: Times New Roman, serif;"><span style="background: transparent;">
</span></span></span><span style="color: black;"><span style="font-family: Times New Roman, serif;"><span style="background: transparent;">1997 (foto: Archivo EMG)</span></span></span></span><p></p><p align="justify" style="line-height: 150%; margin-bottom: 0cm;"><span style="font-size: x-small;"><span style="color: black;"><span style="font-family: Times New Roman, serif;"></span></span></span></p><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"></div><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"></div><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"></div><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><span style="font-size: x-small;"><span style="color: black;"><span style="font-family: Times New Roman, serif;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhlwNcCicBsQqKfZqkrlcjqgkfCF57B-irahN3Cn_bqlJ3zNu9WoHyF5WeTHo8YlnZOr-V1Yt2FdaqlC993J2FeHmgQpL6gkzB7InY323jSkonnNIIAXrvbwh_b2hZPoyv6g6YRD3JRW2CI0ay6RAHaj8oMhhSmKdmLU_CDMswpluka8yuhYh1KBuM5g30/s1377/29%20Schola%202003.jpg" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="967" data-original-width="1377" height="225" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhlwNcCicBsQqKfZqkrlcjqgkfCF57B-irahN3Cn_bqlJ3zNu9WoHyF5WeTHo8YlnZOr-V1Yt2FdaqlC993J2FeHmgQpL6gkzB7InY323jSkonnNIIAXrvbwh_b2hZPoyv6g6YRD3JRW2CI0ay6RAHaj8oMhhSmKdmLU_CDMswpluka8yuhYh1KBuM5g30/s320/29%20Schola%202003.jpg" width="320" /></a></span></span></span></div><p></p>
<p align="justify" style="line-height: 150%; margin-bottom: 0cm;">
</p>
<p align="justify" style="line-height: 150%; margin-bottom: 0cm;"><span style="font-family: Times New Roman, serif;"><span style="color: black;"><span style="font-size: small;"> </span></span></span><span style="font-size: x-small;"><span style="color: black;"><span style="font-family: Times New Roman, serif;"><span style="background: transparent;"> Concierto en
la Capilla del Colegio Liceo Santo Domingo </span></span></span><span style="color: black;"><span style="font-family: Times New Roman, serif;"><span style="background: transparent;">el</span></span></span><span style="color: black;"><span style="font-family: Times New Roman, serif;"><span style="background: transparent;">
</span></span></span><span style="color: black;"><span style="font-family: Times New Roman, serif;"><span style="background: transparent;">25
de mayo de </span></span></span><span style="color: black;"><span style="font-family: Times New Roman, serif;"><span style="background: transparent;">2003
(foto: Archivo EMG)</span></span></span></span></p>
<p align="justify" style="line-height: 150%; margin-bottom: 0cm;"><span style="font-family: Times New Roman, serif;"><span style="color: black;"><span style="font-size: small;">Y,
</span></span><span style="color: black;"><span style="font-size: small;">d</span></span><span style="color: black;"><span style="font-size: small;">ebo
decirlo aquí </span></span><span style="color: black;"><span style="font-size: small;">que,</span></span><span style="color: black;"><span style="font-size: small;">
habida cuenta que no se demandaba </span></span><span style="color: black;"><span style="font-size: small;">confesión religiosa </span></span><span style="color: black;"><span style="font-size: small;">en
el momento de inscripción a los cursos </span></span><span style="color: black;"><span style="font-size: small;">y/o
el ingreso a su coro</span></span><span style="color: black;"><span style="font-size: small;">,
</span></span><span style="color: black;"><span style="font-size: small;">quiso</span></span><span style="color: black;"><span style="font-size: small;">
Dios </span></span><span style="color: black;"><span style="font-size: small;">que
</span></span><span style="color: black;"><span style="font-size: small;">el
gregoriano -</span></span><span style="color: black;"><span style="text-decoration: none;"><span style="font-size: small;">por
medio de l</span></span></span><span style="color: black;"><span style="text-decoration: none;"><span style="font-size: small;">a
</span></span></span><span style="color: black;"><span style="text-decoration: none;"><span style="font-size: small;">acción
</span></span></span><span style="color: black;"><span style="text-decoration: none;"><span style="font-size: small;">de
la Schola</span></span></span><span style="color: black;"><span style="font-size: small;">-
</span></span><span style="color: black;"><span style="font-size: small;">di</span></span><span style="color: black;"><span style="font-size: small;">era</span></span><span style="color: black;"><span style="font-size: small;">
lugar a numerosas conversiones, </span></span><span style="color: black;"><span style="font-size: small;">hecho
que en modo alguno</span></span><span style="color: black;"><span style="font-size: small;">
debiera sorprendernos</span></span><span style="color: black;"><span style="font-size: small;">.
</span></span><span style="color: black;"><span style="font-size: small;">(2</span></span><span style="color: black;"><span style="font-size: small;">1</span></span><span style="color: black;"><span style="font-size: small;">)
</span></span><span style="color: black;"><span style="font-size: small;">Esta
</span></span><span style="color: black;"><span style="font-size: small;"><i>catequesis</i></span></span><span style="color: black;"><span style="font-size: small;">
por el gregoriano construyó vínculos fraternos entre todos que se
aseguraban </span></span><span style="color: black;"><span style="font-size: small;">mediante</span></span><span style="color: black;"><span style="font-size: small;">
reuniones, retiros, peregrinaciones, </span></span><span style="color: black;"><span style="font-size: small;">sesiones
de formaciones con docentes invitados </span></span><span style="color: black;"><span style="font-size: small;">(2</span></span><span style="color: black;"><span style="font-size: small;">2</span></span><span style="color: black;"><span style="font-size: small;">)
</span></span><span style="color: black;"><span style="font-size: small;">-</span></span><span style="color: black;"><span style="font-size: small;">podría
afirmarse</span></span><span style="color: black;"><span style="font-size: small;">
que el coro de la la SCM no era sino la punta de ese </span></span><span style="color: black;"><span style="font-size: small;"><i>iceberg</i></span></span><span style="color: black;"><span style="font-size: small;">-,
</span></span><span style="color: black;"><span style="font-size: small;">vínculos
</span></span><span style="color: black;"><span style="font-size: small;">en
fin, </span></span><span style="color: black;"><span style="font-size: small;">que
se hicieron </span></span><span style="color: black;"><span style="font-size: small;">profundos
y perdurables</span></span><span style="color: black;"><span style="font-size: small;">:
</span></span><span style="color: black;"><span style="font-size: small;"><i>Ecce
quam bonum e</i></span></span><span style="color: black;"><span style="font-size: small;"><i>t
quam iucundum </i></span></span><i>habitare fratres in unum! </i>(23) </span></p><p align="justify" style="line-height: 150%; margin-bottom: 0cm;"><span style="font-family: Times New Roman, serif;"></span></p><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><span style="font-family: Times New Roman, serif;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEh3ylS5n8hIAsSD6kJHmkegLBc_ffNbVNKUipO90tE7xozorBsYc3y4ErSxIkxcOu52ljvg23IAkDUl9I5UX2Rb7YrUbTDcSTgP-r7qMBoGlHLejAw3LrvxaQdJgjKGzTdd8Jsu8BK9IBQgfvbO0mmFs91sK-nQqGd5E7iNJvH3C5E5zUL1IM2CZmKnXgo/s3116/30%20En%20el%20Monasterio%20Santa%20Clara%201996.jpg" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="3116" data-original-width="2267" height="320" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEh3ylS5n8hIAsSD6kJHmkegLBc_ffNbVNKUipO90tE7xozorBsYc3y4ErSxIkxcOu52ljvg23IAkDUl9I5UX2Rb7YrUbTDcSTgP-r7qMBoGlHLejAw3LrvxaQdJgjKGzTdd8Jsu8BK9IBQgfvbO0mmFs91sK-nQqGd5E7iNJvH3C5E5zUL1IM2CZmKnXgo/s320/30%20En%20el%20Monasterio%20Santa%20Clara%201996.jpg" width="233" /></a></span></div><p></p><p align="center" style="line-height: 150%; margin-bottom: 0cm;">
<span style="color: black;"><span style="font-family: Times New Roman, serif;"><span style="font-size: x-small;">Durante
un retiro en el Monasterio Santa Clara de San José de Carrasco,
Canelones, el 19 de mayo de 1996 (foto: Archivo EMG)<br /></span></span></span></p>
<p align="justify" style="line-height: 150%; margin-bottom: 0cm;"><span style="font-family: Times New Roman, serif;"></span></p><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><span style="font-family: Times New Roman, serif;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEikyiFtcNNHzUIIe0YNw5h9iRVzmLczvT0hCj53Y3Z6Q4AIXewyVFafDzveIQS2WrSz8dxZwgE_vWlDQjiokE6Co7m9Uxepf77_BEoOXGX2S52w408gJ0zbV3aaaG8oOmyp5qRPLx1Dbsd7VrQM9nt8ojwVLGu7P2GgxqEASis9xVJOXjur43g6yqWGg7E/s1600/31%20Schola%20en%20el%20Carmelo%202009%202.JPG" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="1200" data-original-width="1600" height="240" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEikyiFtcNNHzUIIe0YNw5h9iRVzmLczvT0hCj53Y3Z6Q4AIXewyVFafDzveIQS2WrSz8dxZwgE_vWlDQjiokE6Co7m9Uxepf77_BEoOXGX2S52w408gJ0zbV3aaaG8oOmyp5qRPLx1Dbsd7VrQM9nt8ojwVLGu7P2GgxqEASis9xVJOXjur43g6yqWGg7E/s320/31%20Schola%20en%20el%20Carmelo%202009%202.JPG" width="320" /></a></span></div><span style="font-family: Times New Roman, serif;"> </span><span style="font-family: Times New Roman, serif;"></span><p></p><p align="center" style="line-height: 150%; margin-bottom: 0cm;">
<span style="color: black;"><span style="font-family: Times New Roman, serif;"><span style="font-size: x-small;">En
el Carmelo Nuestra Señora del Silencio y la Esperanza tras una
Misa el 21 de marzo de 2009 (foto: Archivo EMG).</span></span></span></p>
<p align="justify" style="line-height: 150%; margin-bottom: 0cm;">
</p>
<p align="justify" style="line-height: 150%; margin-bottom: 0cm;">
</p>
<p align="justify" style="line-height: 150%; margin-bottom: 0cm;"><span style="color: black;"><span style="font-family: Times New Roman, serif;"><span style="font-size: small;">Por
otra parte, los tiempos desde el comienzo de su labor hasta su final,
habían cambiado. En efecto, al gusto de los nostálgicos y la
curiosidad o las búsquedas espirituales de los más jóvenes de
finales de los ‘80 y ‘90, casi desaparecidos los nostálgicos
veinte años después, los demás o bien mostraban una cierta apatía
o una toma de posición sobre el canto gregoriano, en ese parteaguas
que significó ya durante el pontificado de Benedicto XVI <span style="font-style: normal;">el
motu proprio</span><i> Summorum pontificorum</i>. (24) Así, se quiso
etiquetar a quienes propugnaban o directamente se mostraban
favorables al gregoriano como “tradicionalistas” o partidarios
del “rito tridentino” devenido por ese mismo documento “forma
extraordinaria” del rito romano, frente a los alineados en favor de
la “forma ordinaria”, del <i>aggiornamento </i><span style="font-style: normal;">en
las cuestiones litúrgicas </span><span style="font-style: normal;">a
</span>como dé lugar y perdiendo lo que haya que perder. A esa clase
de personas, el <i>Novus Ordo</i> de Pablo VI en latín -y
naturalmente con el gregoriano <i>de siempre</i>- más que extraño,
les resultaba una suerte de oxímoron. (25)</span></span></span></p><p align="justify" style="line-height: 150%; margin-bottom: 0cm;"><span style="color: black;"><span style="font-family: Times New Roman, serif;"><span style="font-size: small;"></span></span></span></p><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><span style="color: black;"><span style="font-family: Times New Roman, serif;"><span style="font-size: small;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEizyFDFg16SuGNEJhauTZmYzN0aJSL_sHEEskHn-tJaJEHMZPaOKivGjFBrWjEC_x1rN4aBgARKaPKj_B2BPoZV_4zCgq2_-XlqlD73sSHDLSgOahmelFvHFZ49nDc7pYcS3_WYC6lNhmRSsOIFZFsa84JJNCEAFtA1L2PH7Ug_atPqmEf0QfqjTGx-M64/s3555/32%20Grabando%20en%20Sala%20Dos.jpg" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="2382" data-original-width="3555" height="214" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEizyFDFg16SuGNEJhauTZmYzN0aJSL_sHEEskHn-tJaJEHMZPaOKivGjFBrWjEC_x1rN4aBgARKaPKj_B2BPoZV_4zCgq2_-XlqlD73sSHDLSgOahmelFvHFZ49nDc7pYcS3_WYC6lNhmRSsOIFZFsa84JJNCEAFtA1L2PH7Ug_atPqmEf0QfqjTGx-M64/s320/32%20Grabando%20en%20Sala%20Dos.jpg" width="320" /></a></span></span></span></div><span style="color: black;"><span style="font-family: Times New Roman, serif;"><span style="font-size: small;"> </span></span></span><p></p>
<p align="justify" style="line-height: 150%; margin-bottom: 0cm;">
</p>
<p style="line-height: 150%; margin-bottom: 0cm; text-align: center;"><span style="color: black;"><span style="font-family: Times New Roman, serif;"><span style="font-size: small;"> </span><span style="font-size: x-small;"><span style="background: transparent;">La
SCM en el estudio de Sala Dos grabaciones en pleno proyecto
(inacabado) del CD “Vísperas y Completas Conventuales” el 1 de
junio de 2002 (foto: Archivo EMG)</span></span></span></span></p><p style="line-height: 150%; margin-bottom: 0cm; text-align: center;"><span style="color: black;"><span style="font-family: Times New Roman, serif;"><span style="font-size: x-small;"></span></span></span></p><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><span style="color: black;"><span style="font-family: Times New Roman, serif;"><span style="font-size: x-small;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjdKuwNG7FQnq2vDEysvxGCxm5eDhqwJq73X3iEt4uclyZOJmiIPcK6K963K5tIbvzstgEQoQVIv5czQNUCjxaJlOzEu5yKyl7yfYJ4kO_LI4XHUa4m2yVLi9NcuV9xZ1UJq_Exs6ADrPn3l9bs2vAc9g_Uh8QQMzYudy_BYW8GBf2rHjg622o74RWPI_c/s3552/33%20En%20la%20Piedra%20Alta%202000.jpg" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="2387" data-original-width="3552" height="215" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjdKuwNG7FQnq2vDEysvxGCxm5eDhqwJq73X3iEt4uclyZOJmiIPcK6K963K5tIbvzstgEQoQVIv5czQNUCjxaJlOzEu5yKyl7yfYJ4kO_LI4XHUa4m2yVLi9NcuV9xZ1UJq_Exs6ADrPn3l9bs2vAc9g_Uh8QQMzYudy_BYW8GBf2rHjg622o74RWPI_c/s320/33%20En%20la%20Piedra%20Alta%202000.jpg" width="320" /></a></span></span></span></div><p></p><p style="text-align: center;"><span style="color: black;"><span style="font-family: Times New Roman, serif;"><span style="font-size: x-small;"><span style="background: transparent;">En
la Piedra Alta, Florida,el 3 de septiembre de 2000 (foto: Archivo
EMG).</span></span></span></span></p><p align="justify" style="line-height: 150%; margin-bottom: 0cm;"><span style="color: black;"><span style="font-family: Times New Roman, serif;"><span style="font-size: small;">En
ese contexto, la autogestión, independencia y espontaneidad que
estuvo en el origen de la SCM, también la estuvo en su final, habida
cuenta de su desaparición, casi sin dejar rastros.</span></span></span></p><p align="justify" style="line-height: 150%; margin-bottom: 0cm;"><span style="color: black;"><span style="font-family: Times New Roman, serif;"><span style="font-size: small;"></span></span></span></p><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><span style="color: black;"><span style="font-family: Times New Roman, serif;"><span style="font-size: small;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEg0nvbhtcClKWCOuEVgYu2dbJFWkPHKut-4xaa0ZUR-hmHSTezTMs8l_qs4tIFm6vx1Nb7t6g2tBrpu_ne6I8W-zafX7suTmah3_yNKzXbgUVb4e_bohU7CWUGR0DifdlmOQ0eEo3ZHlTgqHzjabpa5l9hppv-mAbRhmedPXZlV37TPqD94DMRwjmcmmCw/s3697/34%20Collage%20de%20prensa.jpg" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="3603" data-original-width="3697" height="312" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEg0nvbhtcClKWCOuEVgYu2dbJFWkPHKut-4xaa0ZUR-hmHSTezTMs8l_qs4tIFm6vx1Nb7t6g2tBrpu_ne6I8W-zafX7suTmah3_yNKzXbgUVb4e_bohU7CWUGR0DifdlmOQ0eEo3ZHlTgqHzjabpa5l9hppv-mAbRhmedPXZlV37TPqD94DMRwjmcmmCw/s320/34%20Collage%20de%20prensa.jpg" width="320" /></a></span></span></span></div><p></p><p align="center" style="line-height: 150%; margin-bottom: 0cm;">
<span style="color: black;"><span style="font-family: Times New Roman, serif;"><span style="font-size: x-small;"><i>Collage
</i>de recortes de prensa anunciando o comentando la actividad de la
SCM (Archivo EMG)</span><span style="font-size: small;"> <br /></span></span></span></p>
<p align="justify" style="line-height: 150%; margin-bottom: 0cm;">
</p>
<p align="justify" style="line-height: 150%; margin-bottom: 0cm;"><span style="color: black;"><span style="font-family: Times New Roman, serif;"><span style="font-size: small;">Resulta
muy normal que un maestro recuerde a sus alumnos, reposada la mirada
en la lontananza. Era el caso de mi abuela y madrina, y también lo
es el de mi madre, ambas docentes durante toda su vida. En cuanto a
este servidor, ya he dejado en otras páginas consignado mi recuerdo
al vasto centenar de alumnos que pasaron por las aulas y el coro
litúrgico de la SCM. (26)</span></span></span></p><p align="justify" style="line-height: 150%; margin-bottom: 0cm;"><span style="color: black;"><span style="font-family: Times New Roman, serif;"><span style="font-size: small;"></span></span></span></p><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><span style="color: black;"><span style="font-family: Times New Roman, serif;"><span style="font-size: small;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEg5DiGQ1AThgtL0lTvSQcy8gPnSB_CdyaAJUZvuRt7GugZGjw8R_V-zVyjdQlyocLb2LLhqHD5l_hB1_rAF_lyOkR7_5YAEUbp5EG7rl5A3txYw3GZtJl3durtdK5hqRFNAqGJsjwbyt7muXcA38g6eYRHIED2gnYRasZ71a7W_TY3RSKamwVEg2_7v_Gs/s4123/35%20En%20el%20claustro%20Conventuales%201998.jpg" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="2974" data-original-width="4123" height="231" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEg5DiGQ1AThgtL0lTvSQcy8gPnSB_CdyaAJUZvuRt7GugZGjw8R_V-zVyjdQlyocLb2LLhqHD5l_hB1_rAF_lyOkR7_5YAEUbp5EG7rl5A3txYw3GZtJl3durtdK5hqRFNAqGJsjwbyt7muXcA38g6eYRHIED2gnYRasZ71a7W_TY3RSKamwVEg2_7v_Gs/s320/35%20En%20el%20claustro%20Conventuales%201998.jpg" width="320" /></a></span></span></span></div><p></p><p align="center" style="line-height: 150%; margin-bottom: 0cm;">
<span style="color: black;"><span style="font-family: Times New Roman, serif;"><span style="font-size: x-small;">En
el claustro del convento franciscano, el 13 de diciembre de 1998
(foto: Archivo EMG).</span></span></span></p>
<p align="justify" style="line-height: 150%; margin-bottom: 0cm;">
</p>
<p align="justify" style="line-height: 150%; margin-bottom: 0cm;"><span style="color: black;"><span style="font-family: Times New Roman, serif;"><span style="font-size: small;">Este
año pues, a treinta y cinco años de la fundación y diez de su
desaparición, mirar para atrás en toda esta historia se me ocurre
más que un ejercicio de evocación, un acto de justicia y
reconocimiento a los implicados en este ingente trabajo de cultivar y preservar esta espiritualidad lírica que es el canto gregoriano, en tanto "Biblia cantada", al decir de dom Cardine. Nunca está de más pues, repetir lo que uno
siente, sobre todo cuando con ellos, alumnos muy queridos, hemos
rezado cantando -”r<span style="text-decoration: none;">ezar dos
veces”</span><strike>-</strike> tanto, aquí y más allá, por toda
la República Oriental del Uruguay, usando las alas (neumáticas) de
este repertorio sin igual. </span></span></span>
</p>
<p align="justify" style="line-height: 150%; margin-bottom: 0cm;">
</p>
<p align="right" style="line-height: 150%; margin-bottom: 0cm;"><span style="color: black;"><span style="font-family: Times New Roman, serif;"><span style="font-size: small;"><i>Enrique
Merello-Guilleminot</i></span></span></span></p>
<p align="right" style="line-height: 150%; margin-bottom: 0cm;">
</p>
<p align="left" style="line-height: 150%; margin-bottom: 0cm;"><span style="color: black;"><span style="font-family: Times New Roman, serif;"><span style="font-size: x-small;"><i>Mi
agradecimiento especial a Anamaría CLEDON, Juan MERELLO y a María
Aurora VOLPI</i></span></span></span></p><p align="left" style="line-height: 150%; margin-bottom: 0cm;"><span style="color: black;"><span style="font-family: Times New Roman, serif;"><span style="font-size: x-small;"><i> </i></span></span></span></p><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><span style="color: black;"><span style="font-family: Times New Roman, serif;"><span style="font-size: x-small;"><i><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjoq7hC3bUG6xwMKNi8aSKIps01i5n1vjfdodJ1Ljnp7ZLccI9L6pPjelxqCgSImCJ5M58Ye9vC9YmIfmLrV_oqZXfVg0Uxg-eoG8OfymnwFUMUA4voc1v7X56tX3lOc-NbXc1M2LhxaKJsjeeJwMTO8yNLaBragolDiB43Tb9NZhKOgo8hUURcC_nkbpk/s609/36%20Blas%C3%B3n%20Schola.bmp" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="609" data-original-width="459" height="132" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjoq7hC3bUG6xwMKNi8aSKIps01i5n1vjfdodJ1Ljnp7ZLccI9L6pPjelxqCgSImCJ5M58Ye9vC9YmIfmLrV_oqZXfVg0Uxg-eoG8OfymnwFUMUA4voc1v7X56tX3lOc-NbXc1M2LhxaKJsjeeJwMTO8yNLaBragolDiB43Tb9NZhKOgo8hUURcC_nkbpk/w99-h132/36%20Blas%C3%B3n%20Schola.bmp" width="99" /></a></i></span></span></span></div><p></p>
<p align="left" style="line-height: 150%; margin-bottom: 0cm;">
</p>
<p align="justify" style="font-style: normal; line-height: 150%; margin-bottom: 0cm;">
<span style="color: black; font-size: xx-small;"><span style="font-family: Times New Roman, serif;">(1)
No debiera dejarse aquí de mencionar a la Schola Cantorum
Bogotensis: “La Sociedad CANTICUM NOVUM se conformó en 1984 en la
ciudad de Bogotá, Colombia por iniciativa del psicólogo y
catedrático dr. Ramiro ALVAREZ CUADROS y durante muchos años
contó con la dirección del maestro Luis TORRES ZULETA. La integran
profesionales de las más diversas disciplinas, a quienes ha unido la
admiración por el canto gregoriano y su deseo de estudiarlo
profundamente y de darlo a conocer. (…). El subtítulo <i>Schola
Cantorum Bogotensis</i> hace referencia a la ciudad de Bogotá, en
donde nació y actúa el coro.” [<i>cf. </i>La Sociedad Coral
Canticum Novum - <span style="font-weight: normal;">Schola Cantorum
Bogotensis </span>(n.d.). Recuperado el 7 de julio de 2023 de
https://www.angelfire.com/co/canticum/elgrupo.html]. Téngase
presente que el largo siglo que separa la fundación de ambas
instituciones de la restauración del canto gregoriano genuino por
Solesmes, se explica por el hecho que en los anteriores la enseñanza
de este repertorio bajo el nombre de “canto llano” era dispensada
como parte de la formación religiosa de los sacerdotes y religiosos,
en los propios seminarios de formación.</span></span></p>
<p align="justify" style="font-style: normal; line-height: 150%; margin-bottom: 0cm;">
<span style="color: black; font-size: xx-small;"><span style="font-family: Times New Roman, serif;">(2)
El cancionero religioso popular<i> Cantemos hermanos,</i> publicado
por La Gruta, Ediciones Dehonianas, Montevideo, fue un libro de
amplia difusión entonces. En 2004 contaba veintiocho ediciones.</span></span></p>
<p align="justify" style="font-style: normal; line-height: 150%; margin-bottom: 0cm;">
<span style="color: black; font-size: xx-small;"><span style="font-family: Times New Roman, serif;">(3)
El padre Eugenio GARATEGUY (1919-1990), tras estudiar en la Escuela
de Música Sacra de Ratisbona (Alemania) desarrolló sobre el final
de su vida una intensa labor de difusión del canto gregoriano,
mediante cursos auspiciados por el Ministerio de Educación y
Cultura, la edición de un opúsculo intitulado <i>Nociones
elementales de canto gregoriano – Teoría y Práctica </i>(Palacio
de la Música, Montevideo, 1983), y la dirección del Coro “San
Gregorio Magno” con sede en la Parroquia de los Santos Apóstoles
(padres palotinos) de Montevideo, el cual podría considerarse
antecesor de la SCM.</span></span></p>
<p align="justify" style="font-style: normal; line-height: 150%; margin-bottom: 0cm;">
<span style="color: black; font-size: xx-small;"><span style="font-family: Times New Roman, serif;">(4)
El padre Raú PATRI, SJ (1923-2000), quien se había especializado en
gregoriano en el Instituto Pontificio de Música Sacra (PIMS),
ejerció la docencia de esta asignatura en la Escuela Universitaria
de Música del Uruguay. Sobre el final de su vida dirigió un coro de
alumnos llamado “Pneuma” luego a cargo de su alumna, la Prof.
María Laura REY.</span></span></p>
<p align="justify" style="font-style: normal; line-height: 150%; margin-bottom: 0cm;">
<span style="color: black; font-size: xx-small;"><span style="font-family: Times New Roman, serif;">(5)
Profesora de francés, Isabel MORALES fue autora de <i>Parlons
</i>(1973, Montevideo, Ed. Monteverde), un libro de texto de uso muy
extendido en la enseñanza media del Uruguay por esos años.</span></span></p>
<p align="justify" style="font-style: normal; line-height: 150%; margin-bottom: 0cm;">
<span style="color: black; font-size: xx-small;"><span style="font-family: Times New Roman, serif;">(6)
El Caballero Gaston BARREIRO ZORRILLA (1918 -2009) fue un abogado,
empresario, y hombre de letras de vasta labor en la causa católica
uruguaya, recordado bienhechor de la SCM.</span></span></p>
<p align="justify" style="font-style: normal; line-height: 150%; margin-bottom: 0cm;">
<span style="color: black; font-size: xx-small;"><span style="font-family: Times New Roman, serif;">(7)
Hilda VARELA de NARANCIO (1931-2009), artista plástica formada en
Europa y luego con J. Gurvich y J. Alpuy del Taller Torres García,
fue la fundadora de la Asociación de Arte Cristiano en 1983.</span></span></p>
<p align="justify" style="line-height: 150%; margin-bottom: 0cm;"><span style="color: black; font-size: xx-small;"><span style="font-family: Times New Roman, serif;"><span style="font-style: normal;">(8)
</span></span></span><span style="color: black; font-size: xx-small;"><span style="font-family: Times New Roman, serif;"><i>Cf.</i></span></span><span style="color: black; font-size: xx-small;"><span style="font-family: Times New Roman, serif;"><span style="font-style: normal;">
ARECHAGA, I. (1994, </span></span></span><span style="color: black; font-size: xx-small;"><span style="font-family: Times New Roman, serif;"><span style="font-style: normal;">2
de marzo</span></span></span><span style="color: black; font-size: xx-small;"><span style="font-family: Times New Roman, serif;"><span style="font-style: normal;">),
Gregoriano en el “hit parade”</span></span></span><span style="color: black; font-size: xx-small;"><span style="font-family: Times New Roman, serif;"><i>.
Aceprensa. </i></span></span><span style="color: black; font-size: xx-small;"><span style="font-family: Times New Roman, serif;"><span style="font-style: normal;">R</span></span></span><span style="color: black; font-size: xx-small;"><span style="font-family: Times New Roman, serif;"><span style="font-style: normal;">ecuperado
el 6 de julio de 2023 de
https://www.aceprensa.com/religion/gregoriano-en-el-hit-parade/</span></span></span></p>
<p align="justify" style="font-style: normal; line-height: 150%; margin-bottom: 0cm;">
<span style="color: black; font-size: xx-small;"><span style="font-family: Times New Roman, serif;">(9)
También, que su irradiación me permitió -<span style="text-decoration: none;">por
la gracia de Dios-</span> extender mi acción allende la SCM y las
comunidades religiosas locales que reclamaban mis servicios,
llevándome hasta Gabón, Paraguay, Argentina, Francia, etc.</span></span></p>
<p align="justify" style="font-style: normal; line-height: 150%; margin-bottom: 0cm;">
<span style="color: black; font-size: xx-small;"><span style="font-family: Times New Roman, serif;">(10)
<i>Cf. </i>MERELLO-GUILLEMINOT, E. (2003), <i>Introducción a la
teoría y ejecución del repertorio gregoriano. </i>Montevideo,<i>
</i>Ediciones de la Plaza. Su versión francesa debida a Jean ARRIGHI
y publicada con la colaboración de dom Jacques-Marie GUILMARD, monje
de Solesmes (2007, París, Pierre Téqui) adquirió una gran
difusión.</span></span></p>
<p align="justify" style="font-style: normal; line-height: 150%; margin-bottom: 0cm;">
<span style="color: black; font-size: xx-small;"><span style="font-family: Times New Roman, serif;">(11)
El auto sacramental “Representación de la Pasión de Jesucristo”
de Lucas Fernández (1474-1542) con adaptación, puesta en escena y
dirección de Mario SEGOVIA representado en la iglesia de Santos José
y Maximiliano junto a la SCM el Viernes Santo de 2003.</span></span></p>
<p align="justify" style="font-style: normal; line-height: 150%; margin-bottom: 0cm;">
<span style="color: black; font-size: xx-small;"><span style="font-family: Times New Roman, serif;">(12)
La <i>Gran </i><i>Enciclopedia del Uruguay</i> (2000-2002, Editorial Sol 90, Barcelona, El
Observador, t. IV, p. 1494) hace referencia a este proyecto.</span></span></p>
<p align="justify" style="font-style: normal; line-height: 150%; margin-bottom: 0cm;">
<span style="color: black; font-size: xx-small;"><span style="font-family: Times New Roman, serif;">(13)
“Un total del 37% de los uruguayos dicen no tener una religión en
particular o que son ateos o agnósticos” lo que transforma al
Uruguay en el país más secular de América Latina [Cf. Pew Research
Center, (2014, 13 de noviembre). <i>Religión en América Latina:
Cambio generalizado en una región históricamente católica,</i> p.
16].</span></span></p>
<p align="justify" style="line-height: 150%; margin-bottom: 0cm;"><span style="color: black; font-size: xx-small;"><span style="font-family: Times New Roman, serif;"><span style="font-style: normal;">(14)
</span></span></span><span style="color: black; font-size: xx-small;"><span style="font-family: Times New Roman, serif;"><span style="font-style: normal;">Cf.
</span></span></span><span style="color: black; font-size: xx-small;"><span style="font-family: Times New Roman, serif;"><span style="font-style: normal;">Redacción
(n.d.) (</span></span></span><span style="color: black; font-size: xx-small;"><span style="font-family: Times New Roman, serif;"><span style="font-style: normal;">2023,
31 de mayo</span></span></span><span style="color: black; font-size: xx-small;"><span style="font-family: Times New Roman, serif;"><span style="font-style: normal;">).</span></span></span><span style="color: black; font-size: xx-small;"><span style="font-family: Times New Roman, serif;"><span style="font-style: normal;">
</span></span></span><span style="color: black; font-size: xx-small;"><span style="font-family: Times New Roman, serif;"><span style="font-style: normal;">Recuperan
4.000 cantos gregorianos silenciados desde hace más de 1.000 años,
</span></span></span><span style="color: black; font-size: xx-small;"><span style="font-family: Times New Roman, serif;"><i>Diario
en Positivo +. </i></span></span><span style="color: black; font-size: xx-small;"><span style="font-family: Times New Roman, serif;"><span style="font-style: normal;">R</span></span></span><span style="color: black; font-size: xx-small;"><span style="font-family: Times New Roman, serif;"><span style="font-style: normal;">ecuperado
el 12 de julio de 2023 </span></span></span><span style="color: black; font-size: xx-small;"><span style="font-family: Times New Roman, serif;"><span style="font-style: normal;">de</span></span></span><span style="color: black; font-size: xx-small;"><span style="font-family: Times New Roman, serif;"><span style="font-style: normal;">
</span></span></span><span style="color: black; font-size: xx-small;"><span style="font-family: Times New Roman, serif;"><span style="font-style: normal;">https://www.diarioenpositivo.com/articulo/cultura/recuperan-4000-cantos-gregorianos-silenciados-hace-mas-1000-anos/20230531204310042211.html?fbclid=IwAR1gJ7e5xQwNZpQ9_Dj2nTjdJkG6ISLwaigJrzckET8IA8oJq725m1-lNsk</span></span></span></p>
<p align="justify" style="font-style: normal; line-height: 150%; margin-bottom: 0cm;">
<span style="color: black; font-size: xx-small;"><span style="font-family: Times New Roman, serif;">(15)
El sistema de signos rítmicos hoy desestimado en las últimas
ediciones de Solesmes, estuvieron a la orden del día desde la
aparición del célebre<i> Liber usualis -vademecum</i> del cantor
gregoriano desde principios del siglo pasado, con sus “episemas
verticales” señalando imaginarios “ictus” <span style="background: transparent;">a
contramarcha de los acentos tónicos del texto latino,</span><span style="background: transparent;">
</span>y sus puntos de retardo que en verdad son de duplicación del
“tiempo”-, <span style="background: transparent;">d</span><span style="background: transparent;">ando</span><span style="background: transparent;">
lugar a una</span><span style="background: transparent;"> mensuración
encubierta </span>que ha desfigurado el ritmo de estas melodías
durante décadas [Cf. GUILMARD, J.-M. (2022), L<i>e rythme du chant
grégorien, </i>Éditions de Solesmes].</span></span></p>
<p align="justify" style="font-style: normal; line-height: 150%; margin-bottom: 0cm;">
<span style="color: black; font-size: xx-small;"><span style="font-family: Times New Roman, serif;">(16)
<span style="font-weight: normal;">La palabra procede del griego
</span><span lang="es-ES"><span style="font-weight: normal;">ἱερογλυφικός
(hieroglyphicus), </span></span><span lang="es-ES"><span style="font-weight: normal;">constituida
de</span></span><span lang="es-ES"><span style="font-weight: normal;">
ἱερός (</span></span><span lang="es-ES"><i><span style="font-weight: normal;">hieros,</span></i></span><span lang="es-ES"><span style="font-weight: normal;">
sagrado) </span></span><span lang="es-ES"><span style="font-weight: normal;">y
</span></span><span lang="es-ES"><span style="font-weight: normal;">γλύφειν
(</span></span><span lang="es-ES"><i><span style="font-weight: normal;">glyphein</span></i></span><span lang="es-ES"><span style="font-weight: normal;">,
tallar, grabar). </span></span><span lang="es-ES"><span style="font-weight: normal;">Y
p</span></span><span lang="es-ES"><span style="font-weight: normal;">recisamente,
quien comenzó el proceso de descifrado de los signos neumáticos </span></span><span lang="es-ES"><span style="font-weight: normal;">a
finales del siglo XIX </span></span><span lang="es-ES"><span style="font-weight: normal;">fue
dom Joseph P</span></span><span lang="es-ES"><span style="font-weight: normal;">OTHIER</span></span><span lang="es-ES"><span style="font-weight: normal;">,
monje de Solesmes a quie</span></span><span lang="es-ES"><span style="font-weight: normal;">n</span></span><span lang="es-ES"><span style="font-weight: normal;">
se le llamó el “Champolion de los neumas”.</span></span></span></span></p>
<p align="justify" style="line-height: 150%; margin-bottom: 0cm;"><span style="color: black; font-size: xx-small;"><span style="font-family: Times New Roman, serif;"><span lang="es-ES"><span style="font-style: normal;"><span style="font-weight: normal;">(</span></span></span></span></span><span style="color: black; font-size: xx-small;"><span style="font-family: Times New Roman, serif;"><span lang="es-ES"><span style="font-style: normal;"><span style="font-weight: normal;">17)
</span></span></span></span></span><span style="color: black; font-size: xx-small;"><span style="font-family: Times New Roman, serif;"><span lang="es-ES"><span style="font-style: normal;"><span style="font-weight: normal;">Cf.
MERELLO-GUILLEMINOT, E. (2019), </span></span></span></span></span><span style="color: black; font-size: xx-small;"><span style="font-family: Times New Roman, serif;"><span lang="es-ES"><i><span style="font-weight: normal;">Pédagogie
grégorienne à la lumière de la semiólogie cardinienne</span></i></span></span></span><span style="color: black; font-size: xx-small;"><span style="font-family: Times New Roman, serif;"><span lang="es-ES"><span style="font-style: normal;"><span style="font-weight: normal;">
</span></span></span></span></span><span style="color: black; font-size: xx-small;"><span style="font-family: Times New Roman, serif;"><span lang="es-ES"><span style="font-style: normal;"><span style="font-weight: normal;">R</span></span></span></span></span><span style="color: black; font-size: xx-small;"><span style="font-family: Times New Roman, serif;"><span lang="es-ES"><span style="font-style: normal;"><span style="font-weight: normal;">ecuperado
el 17 de julio de 2023 </span></span></span></span></span><span style="color: black; font-size: xx-small;"><span style="font-family: Times New Roman, serif;"><span lang="es-ES"><span style="font-style: normal;"><span style="font-weight: normal;">de</span></span></span></span></span><span style="color: black; font-size: xx-small;"><span style="font-family: Times New Roman, serif;"><span lang="es-ES"><span style="font-style: normal;"><span style="font-weight: normal;">
</span></span></span></span></span><span style="color: black; font-size: xx-small;"><span style="font-family: Times New Roman, serif;"><span lang="es-ES"><span style="font-style: normal;"><span style="font-weight: normal;">https://merello-guilleminot.blogspot.com/2019/05/pedagogie-gregorienne-la-lumiere-de-la.html</span></span></span></span></span></p>
<p align="justify" style="font-style: normal; line-height: 150%; margin-bottom: 0cm;">
<span style="color: black; font-size: xx-small;"><span style="font-family: Times New Roman, serif;"><span lang="es-ES"><span style="font-weight: normal;">(18)
</span></span><span lang="es-ES"><span style="font-weight: normal;">Habida
cuenta de Quien es el destinatario, más allá de que los sacramentos
son impartidos </span></span><span lang="es-ES"><i><span style="font-weight: normal;">ex
opere operato</span></i></span><span lang="es-ES"><span style="font-weight: normal;">,
es evidente la impertinencia de la improvisación en medio de la
Sagrada Liturgia.</span></span></span></span></p>
<p align="justify" style="font-style: normal; line-height: 150%; margin-bottom: 0cm;">
<span style="color: black; font-size: xx-small;"><span style="font-family: Times New Roman, serif;"><span lang="es-ES"><span style="font-weight: normal;">(</span></span><span lang="es-ES"><span style="font-weight: normal;">19)
</span></span><span lang="es-ES"><span style="font-weight: normal;">En
base al postulado que </span></span><span lang="es-ES"><span style="font-weight: normal;">“los
que oyen (…), aunque no entiendan lo que se dice en el canto (como
sucede a los fieles que ignoran el latín) saben, sin embargo, con
qué fin se canta, esto es, para alabar a Dios; lo cual (unido a la
naturaleza de las sagradas melodías) basta para moverlos a devoción”
</span></span><span lang="es-ES"><span style="font-weight: normal;">en
palabras de santo Tomás de Aquino </span></span><span lang="es-ES"><span style="font-weight: normal;">[</span></span><span lang="es-ES"><span style="font-weight: normal;">c</span></span><span lang="es-ES"><span style="font-weight: normal;">itado
por U.C.</span></span><i><span lang="es-ES"><span style="font-weight: normal;">
</span></span></i><i><span lang="es-ES"><span style="font-style: normal;"><span style="font-weight: normal;">(1912)</span></span></span></i><i><span lang="es-ES"><span style="font-weight: normal;">.
</span></span></i><span lang="es-ES"><span style="font-weight: normal;">La
música Sagrada Según Santo Tomás de Aquino, pp. 425-439, </span></span><i><span lang="es-ES"><span style="font-weight: normal;">Ciencia
Tomista</span></span></i><span lang="es-ES"><span style="font-weight: normal;">,
4 , </span></span><span lang="es-ES"><span style="font-weight: normal;">p.
</span></span><span lang="es-ES"><span style="font-weight: normal;">5</span></span><span lang="es-ES"><span style="font-weight: normal;">
</span></span><span lang="es-ES"><span style="font-weight: normal;">)</span></span><span lang="es-ES"><span style="font-weight: normal;">]</span></span><span lang="es-ES"><span style="font-weight: normal;">.</span></span></span></span></p>
<p align="justify" style="font-style: normal; line-height: 150%; margin-bottom: 0cm;">
<span style="color: black; font-size: xx-small;"><span style="font-family: Times New Roman, serif;"><span lang="es-ES"><span style="font-weight: normal;">(</span></span><span lang="es-ES"><span style="font-weight: normal;">20)
</span></span><span lang="es-ES"><i><span style="font-weight: normal;">Cf</span></i></span><span lang="es-ES"><span style="font-weight: normal;">.
</span></span><span lang="es-ES"><span style="font-weight: normal;">ARAGONE,
J. F. (1940, </span></span><span lang="es-ES"><span style="font-weight: normal;">12
de agosto</span></span><span lang="es-ES"><span style="font-weight: normal;">),
</span></span><span lang="es-ES"><span style="font-weight: normal;">Carta
Pastoral </span></span><span lang="es-ES"><i><span style="font-weight: normal;">Sobre
música sagrada</span></i></span><span lang="es-ES"><span style="font-weight: normal;">. A</span></span><span lang="es-ES"><span style="font-weight: normal;"> algunos meses de su renuncia acaecida en
noviembre de ese mismo año, </span></span></span></span><span style="color: black; font-size: xx-small;"><span style="font-family: Times New Roman, serif;"><span lang="es-ES"><span style="font-weight: normal;">el
documento ya testimonia</span></span></span></span><span style="color: black; font-size: xx-small;"><span style="font-family: Times New Roman, serif;"><span lang="es-ES"><span style="font-weight: normal;"> los excesos que se constataban sobre este importante aspecto en su sede episcopal </span></span><span lang="es-ES"><span style="font-weight: normal;">(más
información sobre el canto gregoriano en el Uruguay: </span></span><span lang="es-ES"><i><span style="font-weight: normal;">cf.</span></i></span><span lang="es-ES"><span style="font-weight: normal;">
https://merello-guilleminot.blogspot.com/2012/06/panorama-del-canto-gregoriano-en-el.html
)</span></span></span></span></p>
<p align="justify" style="font-style: normal; line-height: 150%; margin-bottom: 0cm;">
<span style="color: black; font-size: xx-small;"><span style="font-family: Times New Roman, serif;"><span lang="es-ES"><span style="font-weight: normal;">(</span></span><span lang="es-ES"><span style="font-weight: normal;">2</span></span><span lang="es-ES"><span style="font-weight: normal;">1</span></span><span lang="es-ES"><span style="font-weight: normal;">)
</span></span><span lang="es-ES"><span style="font-weight: normal;">Tengo
e</span></span><span lang="es-ES"><span style="font-weight: normal;">n
el registro de mi memoria inclusive a</span></span><span lang="es-ES"><span style="font-weight: normal;">
</span></span><span lang="es-ES"><span style="font-weight: normal;">ateos
o agnósticos </span></span><span lang="es-ES"><span style="font-weight: normal;">que
</span></span><span lang="es-ES"><span style="font-weight: normal;">se
mostraban interesados en el entonces por </span></span><span lang="es-ES"><span style="font-weight: normal;">este
repertorio melódico.</span></span></span></span></p>
<p align="justify" style="font-style: normal; line-height: 150%; margin-bottom: 0cm;">
<span style="color: black; font-size: xx-small;"><span style="font-family: Times New Roman, serif;"><span lang="es-ES"><span style="font-weight: normal;">(</span></span><span lang="es-ES"><span style="font-weight: normal;">2</span></span><span lang="es-ES"><span style="font-weight: normal;">2</span></span><span lang="es-ES"><span style="font-weight: normal;">)
</span></span><span lang="es-ES"><span style="font-weight: normal;">Fue
memorable el </span></span><span lang="es-ES"><span style="font-weight: normal;">taller
</span></span><span lang="es-ES"><span style="font-weight: normal;">ofrecido
</span></span><span lang="es-ES"><span style="font-weight: normal;">a
los miembros de la Schola </span></span><span lang="es-ES"><span style="font-weight: normal;">por
la </span></span><span lang="es-ES"><span style="font-weight: normal;">gran
</span></span><span lang="es-ES"><span style="font-weight: normal;">cantante
y </span></span><span lang="es-ES"><span style="font-weight: normal;">maestra</span></span><span lang="es-ES"><span style="font-weight: normal;">
</span></span><span lang="es-ES"><span style="font-weight: normal;">uruguaya
</span></span><span lang="es-ES"><span style="font-weight: normal;">Alba
TONELLI </span></span><span lang="es-ES"><span style="font-weight: normal;">(1931-2022)
</span></span><span lang="es-ES"><span style="font-weight: normal;">el
28 de agosto de 2002.</span></span></span></span></p>
<p align="justify" style="font-style: normal; line-height: 150%; margin-bottom: 0cm;">
<span style="color: black; font-size: xx-small;"><span style="font-family: Times New Roman, serif;"><span lang="es-ES"><span style="font-weight: normal;">(</span></span><span lang="es-ES"><span style="font-weight: normal;">2</span></span><span lang="es-ES"><span style="font-weight: normal;">3</span></span><span lang="es-ES"><span style="font-weight: normal;">)
</span></span><span lang="es-ES"><i><span style="font-weight: normal;">Cf.
</span></i></span><span lang="es-ES"><span style="font-weight: normal;">Sal
132,1</span></span></span></span></p>
<p align="justify" style="font-style: normal; line-height: 150%; margin-bottom: 0cm;">
<span style="color: black; font-size: xx-small;"><span style="font-family: Times New Roman, serif;"><span lang="es-ES"><span style="font-weight: normal;">(</span></span><span lang="es-ES"><span style="font-weight: normal;">2</span></span><span lang="es-ES"><span style="font-weight: normal;">4</span></span><span lang="es-ES"><span style="font-weight: normal;">)
</span></span><span style="font-family: Times New Roman, serif;"><span lang="es-ES"><i><span style="font-weight: normal;">Cf</span></i></span></span><span style="font-family: Times New Roman, serif;"><span lang="es-ES"><span style="font-weight: normal;">.
BENEDICTO XVI</span></span></span><span style="font-family: Times New Roman, serif;"><span lang="es-ES"><span style="font-weight: normal;">
(2007, </span></span></span><span style="font-family: Times New Roman, serif;"><span lang="es-ES"><span style="font-weight: normal;">7
de julio</span></span></span><span style="font-family: Times New Roman, serif;"><span lang="es-ES"><span style="font-weight: normal;">)</span></span></span><span style="font-family: Times New Roman, serif;"><span lang="es-ES"><span style="font-weight: normal;">,
</span></span></span><span lang="es-ES"><span style="font-weight: normal;">motu
proprio</span></span><span lang="es-ES"><i><span style="font-weight: normal;">
</span></i></span><span lang="es-ES"><i><span style="font-weight: normal;">Summorum
pontificorum</span></i></span><span lang="es-ES"><span style="font-weight: normal;">.</span></span><span lang="es-ES"><i><span style="font-weight: normal;">
</span></i></span><span lang="es-ES"><span style="font-weight: normal;">Conviene
anotar que en la e</span></span><span style="font-family: Times New Roman, serif;"><span lang="es-ES"><span style="font-weight: normal;">xhortación
apostólica post-sinodal </span></span></span><span style="font-family: Times New Roman, serif;"><span lang="es-ES"><i><span style="font-weight: normal;">Sacramentum
caritatis</span></i></span></span><span style="font-family: Times New Roman, serif;"><span lang="es-ES"><span style="font-weight: normal;">
</span></span></span><span style="font-family: Times New Roman, serif;"><span lang="es-ES"><span style="font-weight: normal;">del
</span></span></span><span style="font-family: Times New Roman, serif;"><span lang="es-ES"><span style="font-weight: normal;">22
de febrero de</span></span></span><span style="font-family: Times New Roman, serif;"><span lang="es-ES"><span style="font-weight: normal;">l
mismo año</span></span></span><span style="font-family: Times New Roman, serif;"><span lang="es-ES"><span style="font-weight: normal;">,
el Santo Padre tras referirse a la introducción de géneros
inapropiados al culto y a la improvisación musical manifiesta</span></span></span><span style="font-family: Times New Roman, serif;"><span lang="es-ES"><span style="font-weight: normal;">ba</span></span></span><span style="font-family: Times New Roman, serif;"><span lang="es-ES"><span style="font-weight: normal;">:
“deseo que, como los padres sinodales lo han demandado, el canto
gregoriano en tanto que propio de la liturgia romana, sea valorizado
de manera apropiada”.</span></span></span></span></span></p>
<p align="justify" style="font-style: normal; line-height: 150%; margin-bottom: 0cm;">
<span style="color: black; font-size: xx-small;"><span style="font-family: Times New Roman, serif;"><span lang="es-ES"><span style="font-weight: normal;">(2</span></span><span lang="es-ES"><span style="font-weight: normal;">5</span></span><span lang="es-ES"><span style="font-weight: normal;">)
La situación, hoy julio de 2023, </span></span><span lang="es-ES"><span style="font-weight: normal;">abolido
</span></span><span lang="es-ES"><i><span style="font-weight: normal;">Summorum
pontificorum</span></i></span><span lang="es-ES"><span style="font-weight: normal;">
por el motu proprio </span></span><span lang="es-ES"><i><span style="font-weight: normal;">Traditionis
custodes </span></i></span><span lang="es-ES"><span style="font-weight: normal;">promulgado
por Francisco el 16 de julio de 2021,</span></span><span lang="es-ES"><span style="font-weight: normal;">
</span></span><span lang="es-ES"><span style="font-weight: normal;">lejos
de tener una apariencia de solución, se encuentra aun más
polarizada.</span></span></span></span></p>
<p align="justify" style="font-style: normal; line-height: 150%; margin-bottom: 0cm;">
<span style="color: black; font-size: xx-small;"><span style="font-family: Times New Roman, serif;"><span lang="es-ES"><span style="font-weight: normal;">(2</span></span><span lang="es-ES"><span style="font-weight: normal;">6</span></span><span lang="es-ES"><span style="font-weight: normal;">)
</span></span><span lang="es-ES"><i><span style="font-weight: normal;">Cf.
</span></i></span><span lang="es-ES"><span style="font-weight: normal;">MERELLO-GUILLEMINOT,
E. (2022), </span></span><span lang="es-ES"><i><span style="font-weight: normal;">Por
los caminos de Dios – Crónicas de un peregrino latinoamericano,</span></i></span><span lang="es-ES"><span style="font-weight: normal;">
España, Book on Demande, pp. 167-168.</span></span></span></span></p>
<p align="justify" style="font-style: normal; font-weight: normal; line-height: 150%; margin-bottom: 0cm;">
<br />
</p>
Unknownnoreply@blogger.com3tag:blogger.com,1999:blog-3342768305568606911.post-88504288359123696902023-04-17T13:26:00.016-03:002023-04-29T07:58:16.044-03:00CAMINANDO SOBRE EL SURCO GREGORIANO<p align="right" style="background: transparent; line-height: 115%; margin-bottom: 0cm; orphans: 2; widows: 2;">
<span style="color: black;"><span style="font-size: small;"><i><span style="background: transparent;">Entrevista:
S.C.</span></i></span></span></p>
<p align="justify" style="margin-bottom: 0cm;"><i><span lang="es-ES">Enrique
Merello-Guilleminot </span><span lang="es-ES">acaba de re-editar </span></i><span lang="es-ES"><span style="font-style: normal;">Por
los caminos de Dios – Crónicas de un peregrino latinoamericano</span></span><i><span lang="es-ES"> (BoD, España, febrero de 2023), una obra original, de múltiples riquezas </span><span lang="es-ES">que
se ofrece en papel y en formato e-book en librerías y plataformas de
todo el mundo</span><span lang="es-ES">. La ocasión fue propicia
para conversar con el autor sobre la misma, a fin de adentrarnos en
su</span><span lang="es-ES">s aspectos más sobresalientes. </span><span lang="es-ES">
</span></i>
</p>
<p align="justify" style="background: transparent; line-height: 115%; margin-bottom: 0cm; orphans: 2; widows: 2;">
<span style="color: black;"><span style="font-size: small;"><i><span style="background: transparent;">-Podría
Ud. explicar en qué consiste </span></i><span style="font-style: normal;"><span style="background: transparent;">Por
los caminos de Dios</span><i>?</i></span></span></span></p>
<p align="justify" style="background: transparent; line-height: 115%; margin-bottom: 0cm; orphans: 2; widows: 2;">
<span style="color: black;"><span style="font-size: small;"><span style="background: transparent;">-El
libro se me ocurre una metáfora del viaje al que todos estamos
llamados a hacer, porque responde fácticamente a la búsqueda más importante que
puede hacer el ser humano, que es la búsqueda de Dios, el Creador de todas las cosas, omnipresente y
omnisciente.</span></span></span></p>
<p align="justify" style="background: transparent; break-before: auto; line-height: 115%; margin-bottom: 0cm; orphans: 2; page-break-before: auto; widows: 2;">
<br />
</p><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEizY9Chu-GbuecIXoR-A7p7skPkWWbyMzFZztcAzmsdnZOTFPcYkQHUMiTlxOa6Ju1G4HqI4GZMj6WEMnoEtrFzdoIUbE9X_lmYQZBfVsdYHMl4busxjniHMgwQLXIqA7qT5X81Rs83xXwp3w7DYn5PJsuu50OZi3eQPc165-kUnCpw0M-pHzMMIpeP/s1772/Photo_2023-04-17_180055.jpg" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="1772" data-original-width="1201" height="320" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEizY9Chu-GbuecIXoR-A7p7skPkWWbyMzFZztcAzmsdnZOTFPcYkQHUMiTlxOa6Ju1G4HqI4GZMj6WEMnoEtrFzdoIUbE9X_lmYQZBfVsdYHMl4busxjniHMgwQLXIqA7qT5X81Rs83xXwp3w7DYn5PJsuu50OZi3eQPc165-kUnCpw0M-pHzMMIpeP/s320/Photo_2023-04-17_180055.jpg" width="217" /></a></div><br /><div style="text-align: center;"><span style="font-size: x-small;">El autor frente al pórtico de acceso a la Abadía de Santo Domingo de Silos (España)</span><br /></div><div>
<p align="justify" style="background: transparent; break-before: auto; line-height: 115%; margin-bottom: 0cm; orphans: 2; page-break-before: auto; widows: 2;">
<span style="color: black;"><span style="font-size: small;"><i><span style="background: transparent;">-¿Por
qué un gregorianista escribiría un libro de estas características?</span></i></span></span></p><p align="justify" style="background: transparent; break-before: auto; line-height: 115%; margin-bottom: 0cm; orphans: 2; page-break-before: auto; widows: 2;">
<span style="color: black;"><span style="font-size: small;"><span style="background: transparent;">-Precisamente,
el hilo conductor es el canto gregoriano, un patrimonio de la
humanidad que expresa como ningún otro repertorio melódico la
belleza de la alabanza divina. Más allá de eso, escribo desde mi
infancia y lo seguiré haciendo, porque escribir o incluso dibujar no
colisiona con mi profesión musical.</span></span></span></p><p align="justify" style="background: transparent; break-before: auto; line-height: 115%; margin-bottom: 0cm; orphans: 2; page-break-before: auto; widows: 2;">
<span style="color: black;"><span style="font-size: small;"><i><span style="background: transparent;">-¿Qué
razones encuentra para presentar un libro de crónicas de viaje en el siglo
XXI?</span></i></span></span></p><p align="justify" style="background: transparent; break-before: auto; line-height: 115%; margin-bottom: 0cm; orphans: 2; page-break-before: auto; widows: 2;">
<span style="color: black;"><span style="font-size: small;"><span style="background: transparent;">-Bueno,
el género de relatos de viaje, esto es la literatura de viajes, reales o imaginarios, es
tan antiguo como el hombre, yo diría; en la Edad Media era la “banda
ancha” para conocer el resto del mundo...o para soñar. Hoy tenemos internet y es
fácil viajar en presencia a conocer otros lugares, o cómodamente
sentados a partir de los testimonios de quienes los describen en
imágenes. Personalmente, el encanto de “leer” diferentes
escenarios geográficos a partir de una descripción literaria me
sigue resultando muy especial. La lectura hace de esto una
experiencia personal.</span></span></span></p><p align="justify" style="background: transparent; break-before: auto; line-height: 115%; margin-bottom: 0cm; orphans: 2; page-break-before: auto; widows: 2;">
<span style="color: black;"><span style="font-size: small;"><i><span style="background: transparent;">-¿Qué
diferencias existe entre esta edición española de la obra con la
primera edición aparecida en Montevideo en 2010?</span></i></span></span></p><p align="justify" style="background: transparent; break-before: auto; line-height: 115%; margin-bottom: 0cm; orphans: 2; page-break-before: auto; widows: 2;"><span style="color: black;"><span style="font-size: small;"><i><span style="background: transparent;"> </span></i></span></span><span style="color: black;"><span style="font-size: small;"><span style="background: transparent;">-Unas
cuantas. Los que escribimos siempre re-escribimos. Hay correcciones y
actualizaciones de ciertos datos, siempre con la idea de afilar el
lápiz, de una mayor precisión en el desarrollo narrativo. Lo que está consignado en un aparato crítico bastante importante, sin mencionar un apartado descriptivo de los monasterios benedictinos que visito o menciono.<br /></span></span></span></p><p align="justify" style="background: transparent; break-before: auto; line-height: 115%; margin-bottom: 0cm; orphans: 2; page-break-before: auto; widows: 2;"><span style="color: black;"><span style="font-size: small;"><i><span style="background: transparent;"></span></i></span></span></p><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><span style="color: black;"><span style="font-size: small;"><i><span style="background: transparent;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEg7cvi3VzQoNCc9lIlUtIrhcD2BIwqZlgbSuBhZJtXB_RLs3fTXwpH3MBikQFqEevaMwFcjsZoqZEllaXN7B-MgCevhK33A5dKRbFOZPrDfkDXxECK7RTnPQdjqF29cl0BTgt6TBYoBev8maosdX4iHQ9b_6DZ0_Pk6Z4rR367gnMV0yAxesDBB0o3V/s9188/2022-08-03_200416.jpg" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="9188" data-original-width="6029" height="320" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEg7cvi3VzQoNCc9lIlUtIrhcD2BIwqZlgbSuBhZJtXB_RLs3fTXwpH3MBikQFqEevaMwFcjsZoqZEllaXN7B-MgCevhK33A5dKRbFOZPrDfkDXxECK7RTnPQdjqF29cl0BTgt6TBYoBev8maosdX4iHQ9b_6DZ0_Pk6Z4rR367gnMV0yAxesDBB0o3V/s320/2022-08-03_200416.jpg" width="210" /></a></span></i></span></span></div><span style="color: black;"><span style="font-size: x-small;"><i><span style="background: transparent;"> </span></i><span style="background: transparent;">Cubierta de la 1era. edición de la obra, publicada en Montevideo en 2010.</span></span></span><br /><p></p>
<p align="justify" style="background: transparent; break-before: auto; line-height: 115%; margin-bottom: 0cm; margin-right: -1.4cm; orphans: 2; page-break-before: auto; widows: 2;">
<span style="color: black;"><span style="font-size: small;"><i><span style="background: transparent;">-¿Cuándo
tuvo lugar la peregrinación que da lugar al libro?</span></i></span></span></p>
<p align="justify" style="background: transparent; break-before: auto; line-height: 115%; margin-bottom: 0cm; orphans: 2; page-break-before: auto; widows: 2;">
<span style="color: black;"><span style="font-size: small;"><span style="background: transparent;">-El
viaje, que fue una peregrinación a Roma atravesando cuatro países,
tuvo lugar antes del cambio de siglo, concretamente en 1996; es decir
prácticamente antes del <i>boom</i> de internet. Sin embargo, por lo
que le decía antes, es evidente que su contenido lo hace atemporal. </span></span></span></p><p align="justify" style="background: transparent; break-before: auto; line-height: 115%; margin-bottom: 0cm; margin-right: -1.4cm; orphans: 2; page-break-before: auto; widows: 2;"><span style="color: black;"><span style="font-size: small;"><span style="background: transparent;"> </span><i><span style="background: transparent;">-Una
de las novedades del libro es su formato.</span></i></span></span></p>
<p align="justify" style="background: transparent; line-height: 115%; margin-bottom: 0cm; orphans: 2; widows: 2;">
<span style="color: black;"><span style="font-size: small;"><span style="background: transparent;">-Es
verdad. El formato, que me parece bastante original, es un largo
diálogo en el cual más que describir los diversos lugares por donde
transcurre el viaje y el relato -monasterios, iglesias, monumentos,
etcétera-, profundiza en los sentimientos que estos desprenden en el
personaje, que en este caso soy yo mismo, en relación a mi
interlocutor. Dialogar es intercambiar, y así se hace una forma de
encontrar respuestas o certidumbres, de enriquecerse. Que es lo que quiero
precisamente compartir con el lector.</span></span></span></p>
<p align="justify" style="background: transparent; line-height: 115%; margin-bottom: 0cm; margin-left: -1.5cm; orphans: 2; widows: 2;"><span style="color: black;"><span style="font-size: x-small;"></span></span></p><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><span style="color: black;"><span style="font-size: x-small;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjOpea_K-wCtcDD3HE2WS_qEzG_lBH3SB3krzD5sl_BSlKT_DDQRm7BpJSQBWLusEOPglllnbJCOVBswozE4VYqxW_7_pWDIJ45N0LqHja0xUcdTrvXoL0Sdh8f185WybSXkG5BqRnEDPRF6axBSbE05v4npt4-gB1nv4i2I9kxnTwaOtSFjfPAz5i6/s894/Afiche%20PCD%202023.png" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="894" data-original-width="662" height="400" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjOpea_K-wCtcDD3HE2WS_qEzG_lBH3SB3krzD5sl_BSlKT_DDQRm7BpJSQBWLusEOPglllnbJCOVBswozE4VYqxW_7_pWDIJ45N0LqHja0xUcdTrvXoL0Sdh8f185WybSXkG5BqRnEDPRF6axBSbE05v4npt4-gB1nv4i2I9kxnTwaOtSFjfPAz5i6/w296-h400/Afiche%20PCD%202023.png" width="296" /> </a></span></span></div><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><span style="color: black;"><span style="font-size: x-small;">Descárguelo aquí: <br /></span></span></div><span style="color: black;"><span style="font-size: small;"><a href="https://www.amazon.es/Por-los-caminos-Dios-latinoamericano/dp/8413734053/ref=tmm_pap_swatch_0?_encoding=UTF8&qid=1681748202&sr=8-8">Por los caminos de Dios</a></span></span></div><div><span style="color: black;"><span style="font-size: small;"> </span></span></div><div style="text-align: right;"><span style="color: black;"><span style="font-size: small;"> S.C.</span></span></div><div style="text-align: right;"><span style="color: black;"><span style="font-size: small;"> </span></span></div><div><span style="color: black;"><span style="font-family: Liberation Serif, serif;"><span style="font-size: small;"><span style="background: transparent;"><span lang="es-ES">Enrique
Merello-Guilleminot</span> –<span lang="es-ES"><i><span>Por
los caminos de Dios – Crónicas de un peregrino latinoamericano</span></i></span></span></span></span></span>
<p align="justify" style="background: transparent; line-height: 100%; margin-bottom: 0cm; orphans: 2; widows: 2;">
<span style="color: black;"><span style="font-family: Liberation Serif, serif;"><span style="font-size: small;"><span style="background: transparent;">Books
on Demand, febrero de 2023 </span></span></span></span>
</p>
<p style="line-height: 100%; margin-bottom: 0cm;"><span style="font-family: Liberation Serif, serif;"><span style="font-size: small;">242
páginas - </span>2 x 1.7 x 19 cm </span>
</p>
<p style="line-height: 100%; margin-bottom: 0cm;"><span style="font-family: Liberation Serif, serif;"><span style="font-size: small;">ISBN:
978-8413734057 (papel)</span></span></p>
<p style="line-height: 100%; margin-bottom: 0cm;"><span style="font-family: Liberation Serif, serif;"><span style="font-size: small;">ISBN:
8413734053(e-book)</span></span></p>
</div><div style="text-align: center;"><span style="color: black;"><span style="font-size: x-small;"><span> </span><span> </span><span> </span><span> </span><span> </span><span> </span><span> </span><span> </span><span> </span><span> </span><span> </span><span> </span><span> </span><span> </span><span> </span><span> </span><span> </span><span> </span><span> </span><span> </span><span> </span><span> </span><span> </span><span> </span><span> </span><span> </span><span> </span><span> </span><span> </span><span> </span><span> </span><span> </span><span> </span><span> </span><span> </span><span> </span><span> </span><span> </span></span><span style="font-size: small;"><span> </span></span><span style="font-size: small;"><br /></span></span></div><div><p></p><p align="justify" style="background: transparent; line-height: 115%; margin-bottom: 0cm; margin-left: -1.5cm; orphans: 2; widows: 2;"><span style="color: black;"><span style="font-size: x-small;"> <br /><span style="background: transparent;"><br /></span></span></span>
</p>
</div><br />Unknownnoreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-3342768305568606911.post-77159250975166491002023-04-13T04:09:00.002-03:002023-04-13T04:12:48.431-03:00CLAUSTROS<p style="text-align: left;"></p><p class="western" lang="es-ES-u-co-trad" style="line-height: 100%; margin-bottom: 0cm; text-align: left;">
</p><p class="western" lang="es-ES-u-co-trad" style="line-height: 100%; margin-bottom: 0cm; text-align: left;"><br /></p>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: left;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEj9w1qnfHX9yhERY8BpTtikFjD0RhSiUFk7ousogVdioqoUc3NbGaS4_No4EbrJZjDSNYpsU6oLwx-jlUt2Dxfspddspbk4ejzT3i5wg5Eb3k-JVxlYlFlh2ZDM-n4MnERcQb3ESqZUmL6cuvI00TO8ucMyWpN5yLayxB9BXAwlb2Zam-lF1PIRMfbN/s2080/Sto_Dom_de_Sil-0.jpg" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="1560" data-original-width="2080" height="300" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEj9w1qnfHX9yhERY8BpTtikFjD0RhSiUFk7ousogVdioqoUc3NbGaS4_No4EbrJZjDSNYpsU6oLwx-jlUt2Dxfspddspbk4ejzT3i5wg5Eb3k-JVxlYlFlh2ZDM-n4MnERcQb3ESqZUmL6cuvI00TO8ucMyWpN5yLayxB9BXAwlb2Zam-lF1PIRMfbN/w400-h300/Sto_Dom_de_Sil-0.jpg" width="400" /></a></div><br />
<p class="western" lang="es-ES-u-co-trad" style="line-height: 100%; margin-bottom: 0cm; text-align: left;">
<span lang="es-ES">Claustros, el ritmo inquebrantable </span>
</p>
<p class="western" lang="es-ES-u-co-trad" style="line-height: 100%; margin-bottom: 0cm; text-align: left;">
<span lang="es-ES">en espacios de misterio</span></p>
<p class="western" lang="es-ES-u-co-trad" style="line-height: 100%; margin-bottom: 0cm; text-align: left;">
<span lang="es-ES">Sembrados allende el tiempo </span>
</p>
<p class="western" lang="es-ES-u-co-trad" style="line-height: 100%; margin-bottom: 0cm; text-align: left;">
<span lang="es-ES">Donde san Benito y san Bernardo;</span></p>
<p class="western" lang="es-ES-u-co-trad" style="line-height: 100%; margin-bottom: 0cm; text-align: left;">
<span lang="es-ES">Letanías que ruedan en los siglos</span></p>
<p class="western" lang="es-ES-u-co-trad" style="line-height: 100%; margin-bottom: 0cm; text-align: left;">
<span lang="es-ES">Como los neumas que acarician sus piedras,</span></p>
<p class="western" lang="es-ES-u-co-trad" style="line-height: 100%; margin-bottom: 0cm; text-align: left;">
<span lang="es-ES">Sus arcos,</span></p>
<p class="western" lang="es-ES-u-co-trad" style="line-height: 100%; margin-bottom: 0cm; text-align: left;">
<span lang="es-ES">Su elocuente cadencia.</span></p>
<p class="western" lang="es-ES-u-co-trad" style="line-height: 100%; margin-bottom: 0cm; text-align: left;">
<span lang="es-ES">Claustros que espaciaron</span></p>
<p class="western" lang="es-ES-u-co-trad" style="line-height: 100%; margin-bottom: 0cm; text-align: left;">
<span lang="es-ES">Procesiones fragrantes,</span></p>
<p class="western" lang="es-ES-u-co-trad" style="line-height: 100%; margin-bottom: 0cm; text-align: left;">
<span lang="es-ES">Que entonaron con sus monjes</span></p>
<p class="western" lang="es-ES-u-co-trad" style="line-height: 100%; margin-bottom: 0cm; text-align: left;">
<span lang="es-ES">Y sus monjas</span></p>
<p class="western" lang="es-ES-u-co-trad" style="line-height: 100%; margin-bottom: 0cm; text-align: left;">
<span lang="es-ES">Al Cristo de Dios,</span></p>
<p class="western" lang="es-ES-u-co-trad" style="line-height: 100%; margin-bottom: 0cm; text-align: left;">
<span lang="es-ES">De un Pueblo, el clamor inusitado.</span></p>
<p class="western" lang="es-ES-u-co-trad" style="line-height: 100%; margin-bottom: 0cm; text-align: left;">
<span lang="es-ES">Claustros que hablan con su silencio,</span></p>
<p class="western" lang="es-ES-u-co-trad" style="line-height: 100%; margin-bottom: 0cm; text-align: left;">
<span lang="es-ES">Que esperan con su secreta resonancia</span></p>
<p class="western" lang="es-ES-u-co-trad" style="line-height: 100%; margin-bottom: 0cm; text-align: left;">
<span lang="es-ES">Y sus capiteles </span>
</p>
<p class="western" lang="es-ES-u-co-trad" style="line-height: 100%; margin-bottom: 0cm; text-align: left;">
<span lang="es-ES">Con historias,</span></p>
<p class="western" lang="es-ES-u-co-trad" style="line-height: 100%; margin-bottom: 0cm; text-align: left;">
<span lang="es-ES">Con su acanto,</span></p>
<p class="western" lang="es-ES-u-co-trad" style="line-height: 100%; margin-bottom: 0cm; text-align: left;">
<span lang="es-ES">Con sus viejos órdenes o sus geometrías,</span></p>
<p class="western" lang="es-ES-u-co-trad" style="line-height: 100%; margin-bottom: 0cm; text-align: left;">
<span lang="es-ES">Con sus oculus que bajan</span></p>
<p class="western" lang="es-ES-u-co-trad" style="line-height: 100%; margin-bottom: 0cm; text-align: left;">
<span lang="es-ES">El sol y la luna de lo alto.</span></p>
<p class="western" lang="es-ES-u-co-trad" style="line-height: 100%; margin-bottom: 0cm; text-align: left;">
<span lang="es-ES">Claustros a los que se vuelve </span>
</p>
<p class="western" lang="es-ES-u-co-trad" style="line-height: 100%; margin-bottom: 0cm; text-align: left;">
<span lang="es-ES">Cuando el mundo ruge,</span></p>
<p class="western" lang="es-ES-u-co-trad" style="line-height: 100%; margin-bottom: 0cm; text-align: left;">
<span lang="es-ES">Cuando el cielo se oscurece,</span></p>
<p class="western" lang="es-ES-u-co-trad" style="line-height: 100%; margin-bottom: 0cm; text-align: left;">
<span lang="es-ES">Cuando quien busca a veces</span></p>
<p class="western" lang="es-ES-u-co-trad" style="line-height: 100%; margin-bottom: 0cm; text-align: left;">
<span lang="es-ES">(Pareciera) vanamente</span></p>
<p class="western" lang="es-ES-u-co-trad" style="line-height: 100%; margin-bottom: 0cm; text-align: left;">
<span lang="es-ES">En el cemento</span></p>
<p class="western" lang="es-ES-u-co-trad" style="line-height: 100%; margin-bottom: 0cm; text-align: left;">
<span lang="es-ES">Necesita de Dios, Su silente abrazo.</span></p>
<p class="western" lang="es-ES-u-co-trad" style="line-height: 100%; margin-bottom: 0cm; text-align: left;">
<span lang="es-ES">En ese íntimo cuadrilátero</span></p>
<p class="western" lang="es-ES-u-co-trad" style="line-height: 100%; margin-bottom: 0cm; text-align: left;">
<span lang="es-ES">Donde la fuente canta,</span></p>
<p class="western" lang="es-ES-u-co-trad" style="line-height: 100%; margin-bottom: 0cm; text-align: left;">
<span lang="es-ES">Sí: el hombre lo encuentra</span></p>
<p class="western" lang="es-ES-u-co-trad" style="line-height: 100%; margin-bottom: 0cm; text-align: left;">
<span lang="es-ES">en su arcano templo santo.</span></p>
<p class="western" lang="es-ES" style="line-height: 100%; margin-bottom: 0cm; text-align: left;">
</p>
<p class="western" lang="es-ES-u-co-trad" style="line-height: 100%; margin-bottom: 0cm; text-align: left;"><span lang="es-ES"><i><span> </span><span> </span><span> </span><span> </span><span> </span><span> </span><span> </span><span> </span><span> </span><span> </span><span> </span>Solesmes, 14 de septiembre de 2019</i></span></p><p class="western" lang="es-ES-u-co-trad" style="line-height: 100%; margin-bottom: 0cm; text-align: left;"><span style="font-size: x-small;">(C) Tomado de</span><span style="font-size: x-small;"> Merello-Guilleminot, E. (2021) -</span><span style="font-size: x-small;"> <i>Dialogos - Poesías y relatos varios</i>, España, BoD.</span></p><p class="western" lang="es-ES-u-co-trad" style="line-height: 100%; margin-bottom: 0cm; text-align: left;"><span style="font-size: x-small;">Imagen: Claustro de la Abadía de Santo Domingo de Silos (España)<br /></span></p>
Unknownnoreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-3342768305568606911.post-47960616087789003652022-12-06T08:45:00.011-03:002023-03-06T03:49:39.229-03:00LOUIS-MARIE VIGNE, UN SEMEUR DE NEUMES<p align="justify" style="line-height: 100%; margin-bottom: 0cm;"><span style="font-size: small;"><i>Fondateur et président du Chœur grégorien de Paris, Louis-Marie
Vigne est décédé à Paris le 20 juillet dernier après d’une
longue maladie, en laissant autour de lui une pléiade de
continuateurs dans ce domaine si particulier de l’art sacré, mais
aussi le souvenir d’un homme d’une générosité et d’une
courtoisie hors du commun. </i></span>
</p><span style="font-size: small;">
</span><p align="justify" style="line-height: 100%; margin-bottom: 0cm;">
</p><span style="font-size: small;">
</span><p align="justify" style="line-height: 100%; margin-bottom: 0cm;"><span style="font-size: small;">« Il
faut goûter le grégorien... », aimait dire Louis-Marie Vigne
à ses élèves venus de tous les coins de la planète pour recevoir
son enseignement. La découverte de la beauté de la Parole de Dieu
en tant que vraie nourriture conçue par la Tradition de l’Église
pour l’incarner dans le moment présent était son objectif car, il
en était convaincu, « le chant grégorien est une musique tout
à fait contemporaine ».</span></p><span style="font-size: small;">
</span><p align="justify" style="line-height: 100%; margin-bottom: 0cm;">
</p><span style="font-size: small;">
</span><p align="justify" style="line-height: 100%; margin-bottom: 0cm;"><span style="font-size: small;">L’homme
qui vient de nous quitter avait une manière de transmettre son art
fortement enracinée dans sa profonde conviction que le grégorien
est pure prière et qu’il exprime la nature humaine avec toutes ses
nuances, que sa valeur et sa beauté hors le temps « naissent
justement de la répétition, et donc de la mastication de la Parole
sacrée » chantée dans le cadre d’un répertoire qui a
traversé les siècles.</span></p><span style="font-size: small;">
</span><p align="justify" style="line-height: 100%; margin-bottom: 0cm;">
</p><span style="font-size: small;">
</span><p align="justify" style="line-height: 100%; margin-bottom: 0cm;"><span style="font-size: small;">UNE
MISSION, UNE VIE</span></p><span style="font-size: small;">
</span><p align="justify" style="line-height: 100%; margin-bottom: 0cm;">
</p><span style="font-size: small;">
</span><p align="justify" style="line-height: 100%; margin-bottom: 0cm;"><span style="font-size: small;">Louis-Marie
était né le 6 novembre 1953 à Neuilly-sur-Seine, au sein d'une
famille nombreuse et d’une profonde vie chrétienne où l'art, les
langues étrangères et les choses de l’esprit s'y donnaient la
main d’une manière naturelle. En effet, son père « explorait
les textes sacrés des grands religions à la recherche de ce
qu’elles contenaient d’élevé », selon ses propres mots (1),
et sa mère se livrait à l’étude du mandarin et de la médecine
chinoise. Cette langue a beaucoup intéressé le jeune garçon, qui
fut confié aux soins d'une nurse chinoise. Il voulut même devenir
missionnaire en Chine, avant de prendre connaissance du chant
grégorien !
</span></p><span style="font-size: small;">
</span><p align="justify" style="line-height: 100%; margin-bottom: 0cm;">
</p><span style="font-size: small;">
</span><p align="justify" style="line-height: 100%; margin-bottom: 0cm;"><span style="font-size: small;">Puis,
il a commencé sa formation musicale dans une maîtrise de chant
sacré, la chorale Sainte-Croix de Neuilly, et il a étudié l'orgue avec Emmanuel de Villele.
Dès l’âge de 17 ans, il assure un service dans une paroisse comme
organiste. C’était à l’église de l’Immaculée-Conception de
Boulogne-Billancourt, et il le faisait avec goût et plaisir,
conscient de l'importance d'une liturgie bien servie par la beauté.</span></p><p align="justify" style="line-height: 100%; margin-bottom: 0cm;"><span style="font-size: small;"> </span></p><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><span style="font-size: small;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhoUYuj67vzhf-FU4yHgLn7nfQA2MfZls2ZRBnpwcLf6R5OrPpia0FkqgcYR8LmaPpPXpvGVCI9V7icz16pxi1PKyf2OtKbCgFo98fLVHIzy5Ewkf4-sYKVvZhkv6VN7bFJsPO1bqnIIRv0btz8RI8OMcGUkJTViV-HiXlnW0fZhEftSrHny6zFZZbR/s1024/295031318_10160372365912558_833119380541365335_n.jpg" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="683" data-original-width="1024" height="213" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhoUYuj67vzhf-FU4yHgLn7nfQA2MfZls2ZRBnpwcLf6R5OrPpia0FkqgcYR8LmaPpPXpvGVCI9V7icz16pxi1PKyf2OtKbCgFo98fLVHIzy5Ewkf4-sYKVvZhkv6VN7bFJsPO1bqnIIRv0btz8RI8OMcGUkJTViV-HiXlnW0fZhEftSrHny6zFZZbR/s320/295031318_10160372365912558_833119380541365335_n.jpg" width="320" /></a></span></div><p></p><p></p><p style="line-height: 100%; margin-bottom: 0cm; text-align: center;"><span style="font-size: small;"><span style="font-size: x-small;">Louis-Marie Vigne pendant les Rencontres grégoriennes, à Paris (2011).</span><br /></span></p><p align="justify" style="line-height: 100%; margin-bottom: 0cm;"><span style="font-size: small;">Il
semble que cette vocation pour l’action missionnaire a trouvé sa
place définitivement dans l'âme de Louis-Marie dix ans après,
lorsque il est allé à l'abbaye de Solesmes afin de préparer ses
examens ; une sorte de déclic si on pense au déroulement de sa
vie d’alors. Il dira dans la dernière interview qu’il a
donnée aux médias (2):
« Durant l'office de Vêpres, j'ai entendu un <i>Ave maris
stella</i>, et là, je me suis dit : j'ai trouvé ce que je
cherchais ». <i>Vocation </i>(car en fin de compte, c’est
Dieu li-même qui est le destinataire) à étudier, pratiquer et puis
à transmettre le chant grégorien comme un vrai missionnaire de la
Parole chantée. Un missionnaire qui va à la recherche de l'autre
quelles que soient ses origines ou sa culture, d'après cet
instrument d'oraison qui est le grégorien, et qui est convaincu de
son efficacité comme voie d’évangélisation.</span></p><span style="font-size: small;">
</span><p align="justify" style="line-height: 100%; margin-bottom: 0cm;"></p><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjMg2NpPa2uc_JacX6z6OV9yna56XN1OEdJY0psledzfbrOVo-9nrgrG6pBiMMDNhBL__MHt3H1NpUDwp5k_i3tmNXn5KmjW9T9O9ZA9FevKmvm39zhQiljUUsZrPjLPx5Q0sLz1ZXKosItZUMgOQ0yHePcvzDGBUEjy4qhtvMpFaSI-2JPkMPm-roA/s4057/Mort_et_Resurrection_Choeur_Gregorien_de_Paris_001.png" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="2062" data-original-width="4057" height="204" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjMg2NpPa2uc_JacX6z6OV9yna56XN1OEdJY0psledzfbrOVo-9nrgrG6pBiMMDNhBL__MHt3H1NpUDwp5k_i3tmNXn5KmjW9T9O9ZA9FevKmvm39zhQiljUUsZrPjLPx5Q0sLz1ZXKosItZUMgOQ0yHePcvzDGBUEjy4qhtvMpFaSI-2JPkMPm-roA/w400-h204/Mort_et_Resurrection_Choeur_Gregorien_de_Paris_001.png" width="400" /></a></div><p></p><span style="font-size: small;">
</span><p align="center" style="line-height: 100%; margin-bottom: 0cm;"><span style="font-size: x-small;">Le
tout premier vinyle enregistré par le CGP en 1982 dans l’Église
évangélique allemande (Erato/RCA) Le dernier CD du CGP a été
<span style="color: black;"><i>Prière
pour temps de détresse</i></span><span style="color: black;">,
sous la direction de Louis-Marie Vigne, et en collaboration avec les
moniales de l’abbaye de Rosans, sous la direction de Tobbias Dreher
(édition à compte d'auteur, 2019).</span></span></p><span style="font-size: small;">
</span><p align="justify" style="line-height: 100%; margin-bottom: 0cm;">
</p><span style="font-size: small;">
</span><p align="justify" style="line-height: 100%; margin-bottom: 0cm;"><span style="font-size: small;">LE
CHŒUR GRÉGORIEN DE PARIS, UN PONT AVEC L’AUTRE</span></p><span style="font-size: small;">
</span><p align="justify" style="line-height: 100%; margin-bottom: 0cm;">
</p><span style="font-size: small;">
</span><p align="justify" style="line-height: 100%; margin-bottom: 0cm;"><span style="font-size: small;">Louis-Marie
avait 18 ans quand avec son frère Jacques et ses amis Mgr Patrice
Descourtieux et Pascal Guillaume parmi d'autres, il a commencé à
chanter le grégorien dans une petite église romane du Vexin.
C'était dans cet esprit spontané, « de manière très
simple » tel qu’il assurait (3),<sup><a class="sdfootnoteanc" href="#sdfootnote3sym" name="sdfootnote3anc"></a></sup> qu'est né le Chœur grégorien de Paris (CGP), un nom proposé par
André-Gustave Madrignac, auteur d’une ouvrage de valeur sur le
grégorien (4)
qui a assuré la toute première formation du groupe naissant.</span></p><span style="font-size: small;">
</span><p align="justify" style="line-height: 100%; margin-bottom: 0cm;">
</p><span style="font-size: small;">
</span><p align="justify" style="line-height: 100%; margin-bottom: 0cm;"><span style="font-size: small;">En
1973, la rencontre entre le jeune homme et dom Jean Claire, maître
de chœur de l'abbaye de Solesmes fait découvrir un univers
différent. « A partir de 1976 nous nous sommes rendus à
Solesmes et avons travaillé une semaine par an, dix années de
suite » (5).<sup><a class="sdfootnoteanc" href="#sdfootnote5sym" name="sdfootnote5anc"></a></sup> Il faut dire que ce lien étroit avec l'abbaye de Solesmes (6) a été durable, en profitant de l'enseignement notamment de dom
Eugène Cardine, dom Jean Claire ou dom Jacques Hourlier.</span></p><span style="font-size: small;">
</span><p align="justify" style="line-height: 100%; margin-bottom: 0cm;">
</p><span style="font-size: small;">
</span><p align="justify" style="line-height: 100%; margin-bottom: 0cm;"><span style="font-size: small;">Le
CGP – désormais érigé en association Loi 1901 – commençait sa
longue marche : en 1977, première messe chantée au Val-de-Grâce,
qui fut le centre de gravité de toutes les activités liturgiques du
Chœur pendant plusieurs années; en 1981, création de l'Association
des Amis du CGP qui apporte un soutien matériel, puis un projet que
Louis-Marie a réussi à l'organiser en 1985 avec un énorme succès:
un premier Congrès international de Chant grégorien à Paris sur le
thème : « Actualité et pérennité du chant grégorien »,
où se sont réunis au Val-de-Grâce trois cents représentants venus
de trente-deux pays différents.</span></p><span style="font-size: small;">
</span><p align="justify" style="line-height: 100%; margin-bottom: 0cm;">
</p><span style="font-size: small;">
</span><p align="justify" style="line-height: 100%; margin-bottom: 0cm;"><span style="font-size: small;">L’année
suivante, outre les tournées à travers la France, ont suivi des
voyages vers les pays d’Europe comme la Norvège et beaucoup plus
loin : le CGP tenta l’aventure de traverser le rideau de fer
jusqu’en Russie. Puis ce fut l’Orient : la Chine, la Corée,
et aussi Pays-Bas, Liban, Tchéquie, Roumanie, Colombie, Égypte,
Japon, Philippines, Suisse... Un beau symbole qui exprime
l’universalité du grégorien comme un « pont avec
l’autre » (7).</span></p><span style="font-size: small;">
</span><p align="justify" style="line-height: 100%; margin-bottom: 0cm;">
</p><span style="font-size: small;">
</span><p align="justify" style="line-height: 100%; margin-bottom: 0cm;"><span style="font-size: small;">Mais
cette activité n’était pas seulement la diffusion : une
activité liturgique régulière était et est toujours essentielle
pour le CGP. Depuis 1987 et pendant trente ans, les Semaines Saintes
étaient entièrement vécues et chantées dans l’abbaye de
Fontfroide, et puis récemment à Granville et l’abbaye de la
Lucerne dans la Manche. Tous les dimanches, les messes et
certains offices chantés d’abord au Val-de-Grâce, puis dans la
crypte des Missions Étrangères, rue du Bac, et actuellement à la
Chapelle Saint-Vincent-de-Paul chez les Lazaristes…</span></p><span style="font-size: small;">
</span><p align="justify" style="line-height: 100%; margin-bottom: 0cm;">
</p><span style="font-size: small;">
</span><p align="justify" style="line-height: 100%; margin-bottom: 0cm;"><span style="font-size: small;">Louis-Marie
Vigne a produit avec le CGP plusieurs disques, qui furent bien reçus
par le public et par la critique : le CGP a obtenu en 1993 le
prix Liliane-Bettencourt pour le chant choral, en partenariat avec
l'Académie des Beaux-Arts.</span></p><span style="font-size: small;">
</span><p align="justify" style="line-height: 100%; margin-bottom: 0cm;">
</p><span style="font-size: small;">
</span><p align="justify" style="line-height: 100%; margin-bottom: 0cm;"><span style="font-size: small;">Un
événement notable a été la création en 1997 du Chœur grégorien
de Paris-Voix de femmes, un ensemble exceptionnel avec lequel la
branche masculine du CGP partage le plus souvent ses activités.</span></p><span style="font-size: small;">
</span><p align="center" style="line-height: 100%; margin-bottom: 0cm;"></p><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgO2WKs8_mn428U6FN5baZmuMZQ8vQK1kiZmhS-xbP629uVvS-cGqWdOXipDdlPJUKiRGC480buHAusoPTajtAWnUXbcgFQ9t87v3ytZ4oSIGav5QHLFcLJLPBxNlzthngHpyA5VCMGSZm5G736UDSAtp1UWn9v4xyJUUS1N4nYsJ-MgpnFyr6mfI9g/s6300/1ere%20messe%20du%20CGP%20au%20Val-de-Gr%C3%A2ce%20(dimanche%2019%20juin%201977).jpg" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="4601" data-original-width="6300" height="234" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgO2WKs8_mn428U6FN5baZmuMZQ8vQK1kiZmhS-xbP629uVvS-cGqWdOXipDdlPJUKiRGC480buHAusoPTajtAWnUXbcgFQ9t87v3ytZ4oSIGav5QHLFcLJLPBxNlzthngHpyA5VCMGSZm5G736UDSAtp1UWn9v4xyJUUS1N4nYsJ-MgpnFyr6mfI9g/s320/1ere%20messe%20du%20CGP%20au%20Val-de-Gr%C3%A2ce%20(dimanche%2019%20juin%201977).jpg" width="320" /></a><span style="font-size: x-small;"> </span></div><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><span style="font-size: x-small;">Une
messe chantée par le CGP (19 juin 1977), dirigée par André-Gustave
Madrignac. On peut voir Louis-Marie
au premier rang.</span></div><p></p><span style="font-size: small;">
</span><p align="justify" style="line-height: 100%; margin-bottom: 0cm;">
</p><span style="font-size: small;">
</span><p align="justify" style="line-height: 100%; margin-bottom: 0cm;"><span style="font-size: small;">ENSEIGNER
LE GOÛT POUR LES CHOSES PERMANENTS</span></p><span style="font-size: small;">
</span><p align="justify" style="line-height: 100%; margin-bottom: 0cm;">
</p><span style="font-size: small;">
</span><p align="justify" style="line-height: 100%; margin-bottom: 0cm;"><span style="font-size: small;">En
1985, jugeant que l’enseignement de l’Institut catholique de
Paris, « était trop théorique », Louis-Marie Vigne crée
une classe de chant grégorien au Conservatoire national supérieur
de Paris (CNSMDP) avec une approche notamment pratique, ce qui doit
correspondre à une tradition vivante. C’était un enseignement
« très bien accueilli, notamment grâce à l’épouse
d’Olivier Messiaen, Yvonne Loriod » (8).
Avec Messiaen, qui aimait le chant grégorien au point de dire que
« le chant grégorien est le plus beau trésor que nous
possédions en Europe » (9),
s’est établie une relation d’amitié et admiration mutuelle.
Lui, le grand compositeur Français qui enseignait au CNSMDP
l’analyse musicale en commençant pour le grégorien, avait trouvé
en Louis-Marie un éminent successeur, tâche qu’il a assumée
pendant plusieurs décennies.</span></p><span style="font-size: small;">
</span><p align="justify" style="line-height: 100%; margin-bottom: 0cm;"><span style="font-size: small;">Un
dernier pas dans ce long parcours afin de transmettre « les
choses permanentes », selon une expression favorite de
Louis-Marie (10) se réalisa en 2006, par la création de l’École du Chœur
grégorien de Paris. Il s’agit d’une toute nouvelle structure
académique, basée justement sur ce concept de transmission de la
tradition reçue (sachant que ce mot vient de<i> tradere </i>qui veut
dire en latin « donner»). A l’École du Chœur grégorien de
Paris, Louis-Marie a su grouper des élèves de toutes provenances.
Son enseignement était personnalisé; transmettre la flamme en
maintenant la <span style="color: black;">qualité. Pour cela, il a pu
réunir un corps enseignant de haute niveau dans tous les aspects
théoriques et pratiques de cette discipline artistique sacrée.</span></span></p><span style="font-size: small;">
</span><p align="center" style="line-height: 100%; margin-bottom: 0cm;"></p><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjtbCB2EfMXrxn4sF1GCnS9X00ZTwcWEgWQn8s8lB7KNBb4UvKs7Ywh27gU1_QGjB-Z6dwBI22Dm3XYZJEz3CG8J89zXgAxO7fXJc8Z5ycdYJruBGYnLMZcjQ5U5l3jVpZLHW5hcS5ch_dPIq0GCLwPciPrY4PcqzVCBLlSeVdJHnrtF5pTAuUVEh-d/s1131/Capture%20d%E2%80%99%C3%A9cran%202022-11-15%20185030.png" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="814" data-original-width="1131" height="230" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjtbCB2EfMXrxn4sF1GCnS9X00ZTwcWEgWQn8s8lB7KNBb4UvKs7Ywh27gU1_QGjB-Z6dwBI22Dm3XYZJEz3CG8J89zXgAxO7fXJc8Z5ycdYJruBGYnLMZcjQ5U5l3jVpZLHW5hcS5ch_dPIq0GCLwPciPrY4PcqzVCBLlSeVdJHnrtF5pTAuUVEh-d/s320/Capture%20d%E2%80%99%C3%A9cran%202022-11-15%20185030.png" width="320" /></a><span style="color: black; font-size: x-small;"> </span></div><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><span style="color: black; font-size: x-small;">Louis-Marie
présentant son enseignement au CNSMDP en 2016. En 2021, un recueil
de ses articles, édité par le CGP sous le titre </span><span style="color: black; font-size: x-small;"><i>Un
chant grégorien, what else ? </i></span><span style="color: black; font-size: x-small;">met
en lumière sa pédagogie (image
prise de https://www.conservatoiredeparis.f/fr/medias/video/presentation-de-louis-marie-vigne
).</span></div><p></p><span style="font-size: small;">
</span><p align="justify" style="line-height: 100%; margin-bottom: 0cm;">
</p><span style="font-size: small;">
</span><p align="justify" style="line-height: 100%; margin-bottom: 0cm;"><span style="color: black; font-size: small;">Un
congrès consacré à la transmission vivante du chant grégorien
s’est réuni en 2011 sous le nom de « Rencontres grégoriennes
– chant grégorien, acte liturgique : du cloître à la cité ».
Il était organisé </span><span style="color: black; font-size: small;">à l’initiative du
Père Guilmard de l’Abbaye de Solesmes, </span><span style="color: black; font-size: small;">par
l’Association des Amis du CGP </span><span style="font-size: small;">avec le concours du
département Musique du Service national de la pastorale liturgique
et sacramentelle (SNPLS) de la Conférence des évêques de France (11).<sup><a class="sdfootnoteanc" href="#sdfootnote11sym" name="sdfootnote11anc"></a></sup>
Ses mots de présentation (12) ne peuvent pas être une meilleure « lecture » de la
pensée qui a guidé à Louis-Marie pendant toute sa vie :
« Loin d’être une parenthèse esthétique, le chant grégorien
épouse le mouvement même de la liturgie: comme le pain et le vin,
la parole est reçue, mangée, incarnée, dilatée dans le chant et
finalement, offerte. »</span></p><span style="font-size: small;">
</span><p align="justify" style="line-height: 100%; margin-bottom: 0cm;"></p><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhscWfXa6sbdrmQvYY_0BMg9jXAJAFdF7X9A9gyFx3wqqfoNay7ENaiJRaPFXTp1pTVmRJIg55mIclrCiBQ0YUCDXCXqy7GbebhejUwPg_1byUNOLtIRlnbzJWbJjjwarBqg6Y-G6bO9kWvr6PzYP267HbxdyVG4HiiehsCC6DCu_d7xO13x-MWNZWv/s880/67200140_2337211036348333_489503332600119296_n.jpg" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="588" data-original-width="880" height="214" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhscWfXa6sbdrmQvYY_0BMg9jXAJAFdF7X9A9gyFx3wqqfoNay7ENaiJRaPFXTp1pTVmRJIg55mIclrCiBQ0YUCDXCXqy7GbebhejUwPg_1byUNOLtIRlnbzJWbJjjwarBqg6Y-G6bO9kWvr6PzYP267HbxdyVG4HiiehsCC6DCu_d7xO13x-MWNZWv/s320/67200140_2337211036348333_489503332600119296_n.jpg" width="320" /></a></div><span style="font-size: small;"></span>
<p></p><span style="font-size: small;">
</span><p align="center" style="line-height: 100%; margin-bottom: 0cm;"><span style="font-size: x-small;"><i>Fratres
in unum</i> :
L’esprit de famille a été toujours une marque distinctive au CGP,
et cela est venu de son fondateur. Ici,
à Fribourg (Suisse), à la fin de la dernière tournée de
Louis-Marie avec le CGP (juillet 2019)</span></p><span style="font-size: small;">
</span><p align="justify" style="line-height: 100%; margin-bottom: 0cm;">
</p><span style="font-size: small;">
</span><p align="justify" style="line-height: 100%; margin-bottom: 0cm;"><span style="font-size: small;">Oui,
Louis-Marie Vigne a dédié tout son pèlerinage sur cette terre
justement à partager ces certitudes, tel que l’élan et la
plasticité de cette forme de silence qui cache en sa beauté
incontestable le chant grégorien. Et il l’a fait avec une
générosité extraordinaire dont l’auteur de ces lignes peut
donner un fidèle témoignage.</span></p><span style="font-size: small;">
</span><p align="justify" style="line-height: 100%; margin-bottom: 0cm;">
</p><span style="font-size: small;">
</span><p align="justify" style="line-height: 100%; margin-bottom: 0cm;"><span style="font-size: small;">Tel
que l’émouvant témoignage de gratitude envers cette personnalité
de plus d’une centaine de voix venues du monde entier qui ont
entouré son cercueil lors de la messe d’obsèques célébrée en
l’église de Saint-Séverin pour chanter – prier deux fois –
pour le repos de son âme. L’âme de ce pèlerin qui a semé des
neumes au fil de temps, de ce maître, de cet ami, de ce frère.
Voilà que la récolte a été abondante !</span></p>
<p align="justify" style="line-height: 100%; margin-bottom: 0cm;">
</p>
<p align="justify" style="line-height: 100%; margin-bottom: 0cm;"><span style="font-size: xx-small;">Mes
remerciements à Serge ASLANOFF</span></p><p style="line-height: 100%; margin-bottom: 0cm; text-align: right;"><span style="font-size: x-small;"> Enrique Merello-Guilleminot <br /></span></p>
<div id="sdfootnote1"><p class="sdfootnote" style="margin-left: 0cm; text-indent: 0cm;">
<span style="font-size: xx-small;">(1) <span style="color: black;">Cf.</span><span style="text-transform: uppercase;"><span style="color: black;">
ACCART, X. (2008), </span></span><span style="color: black;">Le grégorien,
un chant du corps, </span><span style="color: black;"><i>La Vie, </i></span><span style="color: black;">n°
3295, 23 octobre 2008, pp. 44-45.</span></span></p></div><div id="sdfootnote2"><p align="justify"><span style="color: black; font-size: xx-small;">(2) Cf.</span><span style="font-size: xx-small;"><span style="text-transform: uppercase;"><span style="color: black;">
ACCART, X. (2022), </span></span><span style="color: black;">Le
chant grégorien, de la beauté formelle à la profondeur de la
liturgie</span><span style="color: black;"><i>,
Prier, </i></span><span style="color: black;">n°446
Novembre 2022. https://www.lavie.fr/ma-vie/spiritualite/le-chant-gregorien-de-la-beaute-formelle-a-la-profondeur-de-la-liturgie-84637.php</span></span></p>
</div><span style="font-size: xx-small;">
</span><div id="sdfootnote3"><p align="justify" class="sdfootnote" style="margin-left: 0cm; text-indent: 0cm;">
<span style="font-size: xx-small;"><a class="sdfootnotesym" href="#sdfootnote3anc" name="sdfootnote3sym"></a>(3) Cf. ZEEGERS, J. (2018) – Rencontre avec Louis-Marie Vigne – On
n’a besoin de restitution à l’heure actuelle. L’urgence,
c’est la mémoire, <i>Canticum novum </i>N° 85, Juin 2018, pp.
3-9</span></p></div><div id="sdfootnote4"><p align="justify" class="sdfootnote" style="margin-left: 0cm; text-indent: 0cm;"><span style="font-size: xx-small;">(4) Cf. MADRIGNAC, A. G. & PISTONE, D. (1988), <i>Le chant grégorien
– Histoire et Pratique,</i> Paris : Librairie Honoré
Champion.</span></p></div><div id="sdfootnote5"><p align="justify" class="sdfootnote" style="margin-left: 0cm; text-indent: 0cm;"><span style="font-size: xx-small;">(5) Cf. ZEEGERS, J. (2018),<i> Ibid.</i></span></p></div><div id="sdfootnote6"><p align="justify" style="line-height: 100%; margin-bottom: 0cm;"><span style="font-size: xx-small;">(6) L’Abbaye Saint-Pierre de Solesmes a été le centre de la
restauration du chant grégorien à la fin du XIXème siècle.</span></p></div><div id="sdfootnote7"><p class="sdfootnote" style="margin-left: 0cm; text-indent: 0cm;"><span style="font-size: xx-small;"><span lang="en-US">(7) Cf. ACCART, X. (2022), Ibid.</span></span></p></div><div id="sdfootnote8"><p class="sdfootnote" style="margin-left: 0cm; text-indent: 0cm;"><span style="font-size: xx-small;"><span lang="en-US">(8) Cf. ZEEGERS,</span><span lang="en-US"><i> Ibid.</i></span></span></p></div><div id="sdfootnote9"><p align="justify" class="sdfootnote" style="margin-left: 0cm; text-indent: 0cm;"><span style="font-size: xx-small;">(9) Il s’agit d’une phrase répétée plusieurs fois par L.-M. Vigne
qui vient sans doute de ses discussions avec ce grand artiste, mais
aussi d’une lettre qu’Olivier Messiaen lui a écrite le 14
octobre 1991 (Archive du CGP).</span></p></div><div id="sdfootnote10"><p align="justify" class="sdfootnote" style="margin-left: 0cm; text-indent: 0cm;"><span style="font-size: xx-small;">(10) « J’ai eu depuis très jeune le goût des choses
permanentes » (Cf. Louis-Marie Vigne….ou comment chanter le
grégorien avec assurance, <i>Accents – La magazine d’Axa
Courtage</i> n°1, octobre 1998, pp. 10-12).</span></p></div><div id="sdfootnote11"><p align="justify" class="sdfootnote" style="margin-left: 0cm; text-indent: 0cm;"><span style="font-size: xx-small;">(11) À noter que le Chœur grégorien de Paris en 1998 a obtenu
sa reconnaissance canonique approuvé par le Diocèse de Paris.</span></p></div><div id="sdfootnote12"><p align="justify" class="sdfootnote" style="margin-left: 0cm; text-indent: 0cm;"><span style="color: black; font-size: xx-small;">(12) Cf. Les Amis du Chœur grégorien de Paris - </span><span style="color: black; font-size: xx-small;"><i>Dossier
de presse des Rencontres grégoriennes Chant grégorien, acte
liturgique : du cloître à la cité, Paris, 1</i></span><span style="color: black; font-size: xx-small;"><sup><i>er</i></sup></span><span style="color: black; font-size: xx-small;"><i>-3
a</i></span><span style="color: black; font-size: xx-small;">vril</span><span style="color: black; font-size: xx-small;"><i>
2011</i></span><span style="color: black; font-size: xx-small;">.</span></p>
</div>
Unknownnoreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-3342768305568606911.post-73260653444628609662022-12-02T06:44:00.007-03:002023-07-21T13:39:45.429-03:00 LE RYTHME DU CHANT GREGORIEN, LE NOUVEAU LIVRE DE DOM JACQUES-MARIE GUILMARD<p align="justify" style="font-weight: normal; line-height: 100%; margin-bottom: 0.1cm;"><span style="font-size: small;"><i> <span><span style="float: left;"><span style="color: black;"><span style="text-decoration: none;">I</span>l
</span></span><span style="color: black;"><span style="text-decoration: none;">y
a près d’un siècle qu’a été publié </span></span><span style="color: black;"><span style="text-decoration: none;">par</span></span><span style="color: black;"><span style="text-decoration: none;">
</span></span><span style="color: black;"><span style="text-decoration: none;">D</span></span><span style="color: black;"><span style="text-decoration: none;">om
André Mocquereau</span></span><span style="color: black;"><span style="text-decoration: none;">
le </span></span><span style="color: black;"><span style="text-decoration: none;">de</span></span><span style="color: black;"><span style="text-decoration: none;">uxièm</span></span><span style="color: black;"><span style="text-decoration: none;">e
tome du </span></span></span></i><span><span style="color: black;"><span style="text-decoration: none;">N</span></span><span style="color: black;"><span style="text-decoration: none;">ombre
</span></span><span style="color: black;"><span style="text-decoration: none;">M</span></span><span style="color: black;"><span style="text-decoration: none;">usical
</span></span><span style="color: black;"><span style="text-decoration: none;">G</span></span><span style="color: black;"><span style="text-decoration: none;">régorien</span></span></span><i><span><span style="color: black;"><span style="text-decoration: none;">
ou </span></span></span></i><span><span style="color: black;"><span style="text-decoration: none;">R</span></span><span style="color: black;"><span style="text-decoration: none;">ythmique
grégorienne – Théorie et pratique</span></span></span><i><span><span style="text-decoration: none;">.
Ce livre </span><span style="text-decoration: none;">de grande taille
</span><span style="text-decoration: none;">semblait </span><span style="text-decoration: none;">fournir
</span><span style="text-decoration: none;">l’</span><span style="text-decoration: none;">enseignement
</span><span style="text-decoration: none;">définitif</span><span style="text-decoration: none;">,
</span><span style="text-decoration: none;">adressé à </span><span style="text-decoration: none;">un
</span><span style="text-decoration: none;">large </span><span style="text-decoration: none;">public,
</span><span style="text-decoration: none;">sur </span><span style="text-decoration: none;">le
rythme du chant grégorien. </span><span style="text-decoration: none;">Le
sujet était délicat et </span><span style="text-decoration: none;">passablement
</span><span style="text-decoration: none;">controversé. </span><span style="text-decoration: none;">D</span><span style="text-decoration: none;">om
Joseph Gajard – </span><span style="text-decoration: none;">disciple
</span><span style="text-decoration: none;">et </span><span style="text-decoration: none;">collaborateur
</span><span style="text-decoration: none;">de </span><span style="text-decoration: none;">D</span><span style="text-decoration: none;">om
Mocquereau </span><span style="text-decoration: none;">pour </span><span style="text-decoration: none;">la
rédaction de </span><span style="text-decoration: none;">cet</span><span style="text-decoration: none;">
ouvrage –</span><span style="text-decoration: none;"> </span><span style="text-decoration: none;">se
fit le </span><span style="text-decoration: none;">continuateur </span><span style="text-decoration: none;">et
</span><span style="text-decoration: none;">le </span><span style="text-decoration: none;">propagateur
</span><span style="text-decoration: none;">des idées de son maître</span><span style="text-decoration: none;">.
</span></span></i></span>
</p><span style="font-size: small;">
</span><p align="justify" style="line-height: 100%; margin-bottom: 0.1cm;"><span style="font-size: small;"><span style="text-decoration: none;"><span style="font-weight: normal;">D</span></span><span style="text-decoration: none;"><span style="font-weight: normal;">ans</span></span><span style="text-decoration: none;"><span style="font-weight: normal;">
</span></span><span style="font-style: normal;"><span style="text-decoration: none;"><span style="font-weight: normal;">sa
</span></span></span><span style="font-style: normal;"><span style="text-decoration: none;"><span style="font-weight: normal;">longue
</span></span></span><span style="font-style: normal;"><span style="text-decoration: none;"><span style="font-weight: normal;">préface</span></span></span><span style="text-decoration: none;"><span style="font-weight: normal;">
</span></span><span style="text-decoration: none;"><span style="font-weight: normal;">a</span></span><span style="text-decoration: none;"><span style="font-weight: normal;">u
</span></span><i><span style="text-decoration: none;"><span style="font-weight: normal;">Liber
Usualis </span></span></i><span style="font-style: normal;"><span style="text-decoration: none;"><span style="font-weight: normal;">de</span></span></span><i><span style="text-decoration: none;"><span style="font-weight: normal;">
</span></span></i><span style="text-decoration: none;"><span style="font-weight: normal;">1903,
</span></span><span style="text-decoration: none;"><span style="font-weight: normal;">parue
vingt ans plus tôt, </span></span><span style="text-decoration: none;"><span style="font-weight: normal;">D</span></span><span style="text-decoration: none;"><span style="font-weight: normal;">om
Mocquereau a</span></span><span style="text-decoration: none;"><span style="font-weight: normal;">vait</span></span><span style="text-decoration: none;"><span style="font-weight: normal;">
établi le</span></span><span style="text-decoration: none;"><span style="font-weight: normal;">s
principes </span></span><span style="text-decoration: none;"><span style="font-weight: normal;">de
</span></span><span style="text-decoration: none;"><span style="font-weight: normal;">sa
conception du rythme, </span></span><span style="text-decoration: none;"><span style="font-weight: normal;">conception
</span></span><span style="text-decoration: none;"><span style="font-weight: normal;">qui
</span></span><span style="text-decoration: none;"><span style="font-weight: normal;">a
</span></span><span style="text-decoration: none;"><span style="font-weight: normal;">été
</span></span><span style="text-decoration: none;"><span style="font-weight: normal;">popularisé</span></span><span style="text-decoration: none;"><span style="font-weight: normal;">e</span></span><span style="text-decoration: none;"><span style="font-weight: normal;">
sous le nom de </span></span><span style="text-decoration: none;"><span style="font-weight: normal;">« Méthode
de Solesmes ». </span></span><span style="text-decoration: none;"><span style="font-weight: normal;">Cependant,
</span></span><span style="text-decoration: none;"><span style="font-weight: normal;">il
n’avait pas eu </span></span><span style="text-decoration: none;"><span style="font-weight: normal;">recours
aux </span></span><span style="text-decoration: none;"><span style="font-weight: normal;">donné</span></span><span style="text-decoration: none;"><span style="font-weight: normal;">e</span></span><span style="text-decoration: none;"><span style="font-weight: normal;">s
</span></span><span style="text-decoration: none;"><span style="font-weight: normal;">des
</span></span><span style="text-decoration: none;"><span style="font-weight: normal;">manuscrits
</span></span><span style="text-decoration: none;"><span style="font-weight: normal;">antiques,
</span></span><span style="text-decoration: none;"><span style="font-weight: normal;">alors
que </span></span><span style="text-decoration: none;"><span style="font-weight: normal;">ceux-ci</span></span><span style="text-decoration: none;"><span style="font-weight: normal;">
</span></span><span style="text-decoration: none;"><span style="font-weight: normal;">sont
l’unique </span></span><span style="text-decoration: none;"><span style="font-weight: normal;">source
</span></span><span style="text-decoration: none;"><span style="font-weight: normal;">ayant
transmis</span></span><span style="text-decoration: none;"><span style="font-weight: normal;">
</span></span><span style="font-style: normal;"><span style="text-decoration: none;"><span style="font-weight: normal;">le
répertoire du plain-chant, </span></span></span><span style="font-style: normal;"><span style="text-decoration: none;"><span style="font-weight: normal;">tel
qu’il a été </span></span></span><span style="font-style: normal;"><span style="text-decoration: none;"><span style="font-weight: normal;">pratiqué
</span></span></span><span style="text-decoration: none;"><span style="font-weight: normal;">au
Moyen âge, </span></span><span style="text-decoration: none;"><span style="font-weight: normal;">qu’il
a </span></span><span style="text-decoration: none;"><span style="font-weight: normal;">toujours
</span></span><span style="text-decoration: none;"><span style="font-weight: normal;">été
</span></span><span style="text-decoration: none;"><span style="font-weight: normal;">aimé
des savants et des humbles, </span></span><span style="text-decoration: none;"><span style="font-weight: normal;">qu’il
a été </span></span><span style="font-style: normal;"><span style="text-decoration: none;"><span style="font-weight: normal;">« </span></span></span><span style="font-style: normal;"><span style="text-decoration: none;"><span style="font-weight: normal;">canonisé »
</span></span></span><span style="text-decoration: none;"><span style="font-weight: normal;">par
</span></span><span style="text-decoration: none;"><span style="font-weight: normal;">sain</span></span><span style="text-decoration: none;"><span style="font-weight: normal;">t
Pie X et finalement </span></span><span style="text-decoration: none;"><span style="font-weight: normal;">qu’il
a été </span></span><span style="text-decoration: none;"><span style="font-weight: normal;">reconnu
p</span></span><span style="text-decoration: none;"><span style="font-weight: normal;">a</span></span><span style="text-decoration: none;"><span style="font-weight: normal;">r
le dernier Concile œcuménique comme </span></span><span style="text-decoration: none;"><span style="font-weight: normal;">étant
</span></span><span style="text-decoration: none;"><span style="font-weight: normal;">le
« </span></span><span style="text-decoration: none;"><span style="font-weight: normal;">chant
</span></span><span style="text-decoration: none;"><span style="font-weight: normal;">propre
de la liturgie romain</span></span><span style="text-decoration: none;"><span style="font-weight: normal;">e ».
</span></span><span style="text-decoration: none;"><span style="font-weight: normal;">Pourtant,
</span></span><span style="text-decoration: none;"><span style="font-weight: normal;">tou</span></span><span style="text-decoration: none;"><span style="font-weight: normal;">te</span></span><span style="text-decoration: none;"><span style="font-weight: normal;">s
les donné</span></span><span style="text-decoration: none;"><span style="font-weight: normal;">e</span></span><span style="text-decoration: none;"><span style="font-weight: normal;">s
rythm</span></span><span style="text-decoration: none;"><span style="font-weight: normal;">iques</span></span><span style="text-decoration: none;"><span style="font-weight: normal;">
</span></span><span style="text-decoration: none;"><span style="font-weight: normal;">du
chant </span></span><span style="text-decoration: none;"><span style="font-weight: normal;">grégorien
étaient là </span></span><span style="text-decoration: none;"><span style="font-weight: normal;">à
portée de main</span></span><span style="text-decoration: none;"><span style="font-weight: normal;">,
</span></span><span style="text-decoration: none;"><span style="font-weight: normal;">prêtes
à </span></span><span style="text-decoration: none;"><span style="font-weight: normal;">révéler
</span></span><span style="text-decoration: none;"><span style="font-weight: normal;">leurs
</span></span><span style="text-decoration: none;"><span style="font-weight: normal;">« secrets ».
L</span></span><span style="text-decoration: none;"><span style="font-weight: normal;">es signes </span></span><span style="text-decoration: none;"><span style="font-weight: normal;">neumatiques</span></span><span style="text-decoration: none;"><span style="font-weight: normal;">
</span></span><span style="text-decoration: none;"><span style="font-weight: normal;">grâce
auxquels </span></span><span style="text-decoration: none;"><span style="font-weight: normal;">le
grégorien a été </span></span><span style="text-decoration: none;"><span style="font-weight: normal;">conservé
et a </span></span><span style="text-decoration: none;"><span style="font-weight: normal;">traversé
</span></span><span style="text-decoration: none;"><span style="font-weight: normal;">les
siècles, disaient </span></span><span style="text-decoration: none;"><span style="font-weight: normal;">jadis
</span></span><span style="text-decoration: none;"><span style="font-weight: normal;">et
</span></span><span style="text-decoration: none;"><span style="font-weight: normal;">nous
</span></span><span style="text-decoration: none;"><span style="font-weight: normal;">disent
</span></span><span style="text-decoration: none;"><span style="font-weight: normal;">maintenant,
</span></span><span style="text-decoration: none;"><span style="font-weight: normal;">comment
</span></span><i><span style="text-decoration: none;"><span style="font-weight: normal;">actualiser</span></span></i><span style="text-decoration: none;"><span style="font-weight: normal;">
les mélodies</span></span><span style="text-decoration: none;"><span style="font-weight: normal;">
</span></span><span style="text-decoration: none;"><span style="font-weight: normal;">et
</span></span><span style="text-decoration: none;"><span style="font-weight: normal;">comment
</span></span><span style="text-decoration: none;"><span style="font-weight: normal;">les
« rythmer » de manière adéquate, </span></span><span style="text-decoration: none;"><span style="font-weight: normal;">afin
d’exprimer « avec sagesse » la Parole de Dieu </span></span><span style="text-decoration: none;"><span style="font-weight: normal;">et
</span></span><span style="text-decoration: none;"><span style="font-weight: normal;">ses
nuances, </span></span><span style="text-decoration: none;"><span style="font-weight: normal;">ainsi
que </span></span><span style="text-decoration: none;"><span style="font-weight: normal;">le
demandait </span></span><span style="text-decoration: none;"><span style="font-weight: normal;">le
</span></span><span style="text-decoration: none;"><span style="font-weight: normal;">P</span></span><span style="text-decoration: none;"><span style="font-weight: normal;">salmiste</span></span><span style="text-decoration: none;"><span style="font-weight: normal;">.</span></span></span></p><span style="font-size: small;">
</span><p align="justify" style="line-height: 100%; margin-bottom: 0.1cm;"><span style="font-size: small;"><span style="text-decoration: none;"><span style="font-weight: normal;">Dans</span></span><span style="text-decoration: none;"><span style="font-weight: normal;">
</span></span><span style="text-decoration: none;"><span style="font-weight: normal;">le
présent </span></span><span style="text-decoration: none;"><span style="font-weight: normal;">ouvrage</span></span><span style="text-decoration: none;"><span style="font-weight: normal;">,
</span></span><span style="text-decoration: none;"><span style="font-weight: normal;">D</span></span><span style="text-decoration: none;"><span style="font-weight: normal;">om
Guilmard s’exprime d’une manière </span></span><span style="text-decoration: none;"><span style="font-weight: normal;">rigoureuse
</span></span><span style="text-decoration: none;"><span style="font-weight: normal;">sur
ce</span></span><span style="text-decoration: none;"><span style="font-weight: normal;">t</span></span><span style="text-decoration: none;"><span style="font-weight: normal;">
</span></span><span style="text-decoration: none;"><span style="font-weight: normal;">important
</span></span><span style="text-decoration: none;"><span style="font-weight: normal;">sujet
</span></span><span style="text-decoration: none;"><span style="font-weight: normal;">qu</span></span><span style="text-decoration: none;"><span style="font-weight: normal;">i
dépasse de loin la question des </span></span><span style="text-decoration: none;"><span style="font-weight: normal;">ictus
et </span></span><span style="text-decoration: none;"><span style="font-weight: normal;">d</span></span><span style="text-decoration: none;"><span style="font-weight: normal;">es
répercussions. </span></span><span style="text-decoration: none;"><span style="font-weight: normal;">I</span></span><span style="text-decoration: none;"><span style="font-weight: normal;">l
</span></span><span style="text-decoration: none;"><span style="font-weight: normal;">décrit
les bases d’une saine </span></span><span style="text-decoration: none;"><span style="font-weight: normal;">mise
en pratique </span></span><span style="font-style: normal;"><span style="text-decoration: none;"><span style="font-weight: normal;">des
données antiques</span></span></span><span style="font-style: normal;"><span style="text-decoration: none;"><span style="font-weight: normal;">.
</span></span></span><span style="font-style: normal;"><span style="text-decoration: none;"><span style="font-weight: normal;">I</span></span></span><span style="text-decoration: none;"><span style="font-weight: normal;">l
</span></span><span style="text-decoration: none;"><span style="font-weight: normal;">le
fait </span></span><span style="text-decoration: none;"><span style="font-weight: normal;">avec
</span></span><span style="text-decoration: none;"><span style="font-weight: normal;">clarté,
</span></span><span style="text-decoration: none;"><span style="font-weight: normal;">en
utilisant</span></span><span style="text-decoration: none;"><span style="font-weight: normal;">
</span></span><span style="text-decoration: none;"><span style="font-weight: normal;">d</span></span><span style="text-decoration: none;"><span style="font-weight: normal;">es
</span></span><span style="text-decoration: none;"><span style="font-weight: normal;">outils
</span></span><span style="text-decoration: none;"><span style="font-weight: normal;">scientifiquement
</span></span><span style="text-decoration: none;"><span style="font-weight: normal;">incontestable</span></span><span style="text-decoration: none;"><span style="font-weight: normal;">s</span></span><span style="text-decoration: none;"><span style="font-weight: normal;">.
</span></span><span style="text-decoration: none;"><span style="font-weight: normal;">En
</span></span><span style="text-decoration: none;"><span style="font-weight: normal;">cela,
pas </span></span><span style="text-decoration: none;"><span style="font-weight: normal;">d’</span></span><i><span style="text-decoration: none;"><span style="font-weight: normal;">invention,</span></span></i><span style="text-decoration: none;"><span style="font-weight: normal;">
</span></span><span style="text-decoration: none;"><span style="font-weight: normal;">ni
</span></span><span style="text-decoration: none;"><span style="font-weight: normal;">d</span></span><span style="text-decoration: none;"><span style="font-weight: normal;">e
fausse </span></span><i><span style="text-decoration: none;"><span style="font-weight: normal;">relecture</span></span></i><span style="font-style: normal;"><span style="text-decoration: none;"><span style="font-weight: normal;"> :
</span></span></span><span style="font-style: normal;"><span style="text-decoration: none;"><span style="font-weight: normal;">il
</span></span></span><span style="font-style: normal;"><span style="text-decoration: none;"><span style="font-weight: normal;">lui
a suffi </span></span></span><span style="font-style: normal;"><span style="text-decoration: none;"><span style="font-weight: normal;">de
revenir à la simplicité des choses parfois cachée par l’évidence</span></span></span><span style="font-style: normal;"><span style="text-decoration: none;"><span style="font-weight: normal;">.
</span></span></span><span style="font-style: normal;"><span style="text-decoration: none;"><span style="font-weight: normal;">Il
s’est mis à l’école de Dom Eugène Cardine</span></span></span><span style="font-style: normal;"><span style="text-decoration: none;"><span style="font-weight: normal;">,
qui a été le « Champollion des signes neumatique</span></span></span><span style="font-style: normal;"><span style="text-decoration: none;"><span style="font-weight: normal;">s ».
</span></span></span><span style="font-style: normal;"><span style="text-decoration: none;"><span style="font-weight: normal;">O</span></span></span><span style="font-style: normal;"><span style="text-decoration: none;"><span style="font-weight: normal;">n
connaît </span></span></span><span style="font-style: normal;"><span style="text-decoration: none;"><span style="font-weight: normal;">son
ouvrage, </span></span></span><i><span style="text-decoration: none;"><span style="font-weight: normal;">L</span></span></i><i><span style="text-decoration: none;"><span style="font-weight: normal;">a
sémiologi</span></span></i><i><span style="text-decoration: none;"><span style="font-weight: normal;">e
grégorienne</span></span></i><span style="text-decoration: none;"><span style="font-weight: normal;">,
</span></span><span style="text-decoration: none;"><span style="font-weight: normal;">publié
en </span></span><span style="text-decoration: none;"><span style="font-weight: normal;">1968
</span></span><span style="text-decoration: none;"><span style="font-weight: normal;">et
désormais accessible dans le monde entier </span></span><span style="text-decoration: none;"><span style="font-weight: normal;">selon
</span></span><span style="text-decoration: none;"><span style="font-weight: normal;">une
quinzaine de langues. </span></span></span></p><p align="justify" style="line-height: 100%; margin-bottom: 0.1cm;"><span style="font-size: small;"><span style="text-decoration: none;"><span style="font-weight: normal;"></span></span></span></p><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><span style="font-size: small;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEg8OHcb23Ir7dDTXflT_PHvtDqBjjbsPqIgyihFJxPJzPJnR8kSpLAnu5993i4vPGhbXAHzry4iPG_U9GkxiwmevwJWKmJ9_l_2pZOgur891K0hV3vtadI6Xh3d_7sYBJ9bkOiuV1SJWOM0nJGB53zcuUtuzA4hOqRSTK1ze_ylpa7ukVM59pLbj_3H/s5760/JG_photo_GUILMARD2.jpg" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="5760" data-original-width="3840" height="320" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEg8OHcb23Ir7dDTXflT_PHvtDqBjjbsPqIgyihFJxPJzPJnR8kSpLAnu5993i4vPGhbXAHzry4iPG_U9GkxiwmevwJWKmJ9_l_2pZOgur891K0hV3vtadI6Xh3d_7sYBJ9bkOiuV1SJWOM0nJGB53zcuUtuzA4hOqRSTK1ze_ylpa7ukVM59pLbj_3H/s320/JG_photo_GUILMARD2.jpg" width="213" /></a></span></div><span style="font-size: small;"><span style="text-decoration: none;"><span style="font-weight: normal;"><span style="font-size: x-small;"> "Le grégorien ne dépend aucunement d'une esthétique musicale préexistant" nous dit Dom Guilmard. </span></span></span></span><br /><p></p><p align="justify" style="line-height: 100%; margin-bottom: 0.1cm;"><span style="font-size: small;"><span style="text-decoration: none;"><span style="font-weight: normal;"></span></span></span></p>
<p align="justify" style="line-height: 100%; margin-bottom: 0.1cm;"><span style="font-size: small;"><span style="text-decoration: none;"><span style="font-weight: normal;">Comment
saisir l'originalité </span></span></span><span style="font-size: small;"><span style="text-decoration: none;"><span style="font-weight: normal;">de</span></span></span><span style="font-size: small;"><span style="text-decoration: none;"><span style="font-weight: normal;">
</span></span></span><span style="font-size: small;"><i><span style="text-decoration: none;"><span style="font-weight: normal;">Le
rythme du chant </span></span></i></span><span style="font-size: small;"><i>grégorien</i>? Laissons
à son auteur qui nous le dit en ces termes : « C'est une
présentation complète du rythme grégorien, y compris de ce qu’on
ne parle jamais, au plan du rythme, les "sons flous";
une exposé théorique, mais illustrée et ouvrant sur la <b>p</b><b>ratique</b>
concrète. Une exposé sur le lien entre rythme et notation, son
utilité et limites, desquels on n'en parle jamais. » Puis il
ajoute : « Le rythme grégorien est oratoire (comme le
disait Dom Pothier), mais il est aussi verbal et <span style="font-weight: normal;">syllabique ;</span><b>
</b><span style="font-weight: normal;">il est </span>différencié. »
Et nous réfère à certains aspect que sont traité dans son livre :
« On donne la valeur d'un pes long par rapport à des valeurs
syllabiques, et d'un pes rotondus par rapport à des valeurs des
valeurs diminuées. On donne le rapport entre valeur syllabique et
valeur allégée. On donne une manière de chanter ces différentes
valeurs. » Finalement, il s’exprime au sujet du rythme et la
modalité, dont il fait une approche originale.</span></p><span style="font-size: small;">
</span><p align="justify" style="line-height: 100%; margin-bottom: 0.1cm;"><span style="font-size: small;"><span style="text-decoration: none;"><span style="font-weight: normal;">L</span></span><span style="text-decoration: none;"><span style="font-weight: normal;">e
plan </span></span><span style="text-decoration: none;"><span style="font-weight: normal;">du
livre </span></span><span style="text-decoration: none;"><span style="font-weight: normal;">de
Dom Guilmard </span></span><span style="text-decoration: none;"><span style="font-weight: normal;">est
simple </span></span><span style="text-decoration: none;"><span style="font-weight: normal;">et
</span></span><span style="text-decoration: none;"><span style="font-weight: normal;">la
lecture en est facile</span></span><span style="text-decoration: none;"><span style="font-weight: normal;">.
On retiendra que le grégorien ne connaît </span></span><span style="text-decoration: none;"><span style="font-weight: normal;">pas
</span></span><span style="text-decoration: none;"><span style="font-weight: normal;">de
</span></span><i><span style="text-decoration: none;"><span style="font-weight: normal;">nombre,
</span></span></i><span style="font-style: normal;"><span style="text-decoration: none;"><span style="font-weight: normal;">car
</span></span></span><span style="font-style: normal;"><span style="text-decoration: none;"><span style="font-weight: normal;">celui-ci</span></span></span><span style="font-style: normal;"><span style="text-decoration: none;"><span style="font-weight: normal;">
</span></span></span><span style="font-style: normal;"><span style="text-decoration: none;"><span style="font-weight: normal;">n’appartient
pas au </span></span></span><span style="font-style: normal;"><span style="text-decoration: none;"><span style="font-weight: normal;">latin tel qu'il est dans la prosodie biblique,
</span></span></span><span style="font-style: normal;"><span style="text-decoration: none;"><span style="font-weight: normal;">l</span></span></span><span style="font-style: normal;"><span style="text-decoration: none;"><span style="font-weight: normal;">a
langue maternelle </span></span></span><span style="font-style: normal;"><span style="text-decoration: none;"><span style="font-weight: normal;">du
grégorien ; </span></span></span><span style="font-style: normal;"><span style="text-decoration: none;"><span style="font-weight: normal;">il
ignore les </span></span></span><span style="font-style: normal;"><span style="text-decoration: none;"><span style="font-weight: normal;">mesure</span></span></span><span style="font-style: normal;"><span style="text-decoration: none;"><span style="font-weight: normal;">s</span></span></span><span style="text-decoration: none;"><span style="font-weight: normal;">
</span></span><span style="text-decoration: none;"><span style="font-weight: normal;">qui
viennent </span></span><span style="text-decoration: none;"><span style="font-weight: normal;">d</span></span><span style="text-decoration: none;"><span style="font-weight: normal;">e</span></span><span style="text-decoration: none;"><span style="font-weight: normal;">
l’univers de la musique </span></span><span style="text-decoration: none;"><span style="font-weight: normal;">(et
non pas du chant)</span></span><span style="text-decoration: none;"><span style="font-weight: normal;">,
</span></span><span style="text-decoration: none;"><span style="font-weight: normal;">et
qui </span></span><span style="text-decoration: none;"><span style="font-weight: normal;">s’imposent
</span></span><span style="text-decoration: none;"><span style="font-weight: normal;">seulement
</span></span><span style="text-decoration: none;"><span style="font-weight: normal;">dans
certaines conditions, en particulier s’il y a </span></span><span style="text-decoration: none;"><span style="font-weight: normal;">une
certaine forme de simultanéité ; </span></span><span style="text-decoration: none;"><span style="font-weight: normal;">il
n’y a </span></span><span style="text-decoration: none;"><span style="font-weight: normal;">donc
pas </span></span><span style="text-decoration: none;"><span style="font-weight: normal;">de
« temps » dans le sens quantitatif, </span></span><span style="text-decoration: none;"><span style="font-weight: normal;">comme
on le conçoit aujourd’hui</span></span><span style="text-decoration: none;"><span style="font-weight: normal;">.
Le rythme grégorien </span></span><span style="text-decoration: none;"><span style="font-weight: normal;">est
</span></span><span style="text-decoration: none;"><span style="font-weight: normal;">tout
naturellement </span></span><span style="text-decoration: none;"><span style="font-weight: normal;">le
</span></span><span style="text-decoration: none;"><span style="font-weight: normal;">rythme
de la Parole de Dieu qu</span></span><span style="text-decoration: none;"><span style="font-weight: normal;">e
</span></span><span style="text-decoration: none;"><span style="font-weight: normal;">le
</span></span><span style="text-decoration: none;"><span style="font-weight: normal;">chant
</span></span><span style="text-decoration: none;"><span style="font-weight: normal;">orne
</span></span><span style="text-decoration: none;"><span style="font-weight: normal;">de
</span></span><span style="text-decoration: none;"><span style="font-weight: normal;">sa
</span></span><span style="text-decoration: none;"><span style="font-weight: normal;">beauté
</span></span><span style="text-decoration: none;"><span style="font-weight: normal;">supérieure</span></span><span style="text-decoration: none;"><span style="font-weight: normal;">
</span></span><span style="text-decoration: none;"><span style="font-weight: normal;">au
milieu de l’action liturgiqu</span></span><span style="text-decoration: none;"><span style="font-weight: normal;">e.
</span></span><span style="text-decoration: none;"><span style="font-weight: normal;">Par
</span></span><span style="text-decoration: none;"><span style="font-weight: normal;">c</span></span><span style="text-decoration: none;"><span style="font-weight: normal;">onséquent,
</span></span><span style="text-decoration: none;"><span style="font-weight: normal;">c’est
le </span></span><span style="text-decoration: none;"><span style="font-weight: normal;">rythme
du </span></span><span style="text-decoration: none;"><span style="font-weight: normal;">latin,
</span></span><span style="text-decoration: none;"><span style="font-weight: normal;">avec
</span></span><span style="text-decoration: none;"><span style="font-weight: normal;">sa
</span></span><span style="text-decoration: none;"><span style="font-weight: normal;">délicate
alternance des syllabes toniques et atones, </span></span><span style="text-decoration: none;"><span style="font-weight: normal;">s</span></span><span style="text-decoration: none;"><span style="font-weight: normal;">es
</span></span><span style="font-style: normal;"><span style="text-decoration: none;"><span style="font-weight: normal;">durées
syllabiques, </span></span></span><span style="font-style: normal;"><span style="text-decoration: none;"><span style="font-weight: normal;">s</span></span></span><span style="font-style: normal;"><span style="text-decoration: none;"><span style="font-weight: normal;">a
phraséologie et la structure modal</span></span></span><span style="font-style: normal;"><span style="text-decoration: none;"><span style="font-weight: normal;">e</span></span></span><span style="font-style: normal;"><span style="text-decoration: none;"><span style="font-weight: normal;">
qu</span></span></span><span style="font-style: normal;"><span style="text-decoration: none;"><span style="font-weight: normal;">i</span></span></span><span style="font-style: normal;"><span style="text-decoration: none;"><span style="font-weight: normal;">
</span></span></span><span style="font-style: normal;"><span style="text-decoration: none;"><span style="font-weight: normal;">lui
</span></span></span><span style="font-style: normal;"><span style="text-decoration: none;"><span style="font-weight: normal;">sert
de </span></span></span><span style="font-style: normal;"><span style="text-decoration: none;"><span style="font-weight: normal;">cadre.</span></span></span><span style="text-decoration: none;"><span style="font-weight: normal;">
</span></span><span style="text-decoration: none;"><span style="font-weight: normal;">Dom
Guilmard </span></span><span style="text-decoration: none;"><span style="font-weight: normal;">nous
le </span></span><span style="text-decoration: none;"><span style="font-weight: normal;">rappelle</span></span><span style="text-decoration: none;"><span style="font-weight: normal;"> :
« </span></span><span style="text-decoration: none;"><span style="font-weight: normal;">La</span></span><span style="text-decoration: none;"><span style="font-weight: normal;">
première donnée rythmique se situe dans le mot, [car] toutes les
cellules rythmiques sont d’ordre verbal et dépendent des
accents. » A</span></span><span style="text-decoration: none;"><span style="font-weight: normal;">insi</span></span><span style="text-decoration: none;"><span style="font-weight: normal;">,
aucun</span></span><span style="text-decoration: none;"><span style="font-weight: normal;">e</span></span><span style="text-decoration: none;"><span style="font-weight: normal;">
</span></span><span style="text-decoration: none;"><span style="font-weight: normal;">structure
</span></span><span style="text-decoration: none;"><span style="font-weight: normal;">pré-conçu</span></span><span style="text-decoration: none;"><span style="font-weight: normal;">e</span></span><span style="text-decoration: none;"><span style="font-weight: normal;">
</span></span><span style="text-decoration: none;"><span style="font-weight: normal;">n’enferme
</span></span><span style="text-decoration: none;"><span style="font-weight: normal;">la
Parole de Dieu. </span></span><span style="text-decoration: none;"><span style="font-weight: normal;">D</span></span><span style="text-decoration: none;"><span style="font-weight: normal;">om
Guilmard </span></span><span style="text-decoration: none;"><span style="font-weight: normal;">ajoute
</span></span><span style="text-decoration: none;"><span style="font-weight: normal;">avec
justesse </span></span><span style="text-decoration: none;"><span style="font-weight: normal;">et
</span></span><span style="text-decoration: none;"><span style="font-weight: normal;">clarté,
</span></span><span style="text-decoration: none;"><span style="font-weight: normal;">que
les</span></span><span style="text-decoration: none;"><span style="font-weight: normal;">
signes anciens </span></span><span style="text-decoration: none;"><span style="font-weight: normal;">ont
été </span></span><span style="text-decoration: none;"><span style="font-weight: normal;">« transcrits
pour faire connaître le grégorien, et non pas pour le cacher ».
</span></span></span>
</p><span style="font-size: small;">
</span><p align="justify" style="line-height: 100%; margin-bottom: 0.1cm;"><span style="font-size: small;"><span style="text-decoration: none;"><span style="font-weight: normal;">Donc,
l</span></span><span style="text-decoration: none;"><span style="font-weight: normal;">a
nouveauté de l’ouvrage est </span></span><span style="text-decoration: none;"><span style="font-weight: normal;">trip</span></span><span style="text-decoration: none;"><span style="font-weight: normal;">le.
</span></span></span>
</p><span style="font-size: small;">
</span><p align="justify" style="line-height: 100%; margin-bottom: 0.1cm; text-indent: 0.3cm;">
<span style="font-size: small;"><span style="text-decoration: none;"><span style="font-weight: normal;">-
Pour la première fois, </span></span><span style="text-decoration: none;"><span style="font-weight: normal;">le
lecteur découvre </span></span><span style="text-decoration: none;"><span style="font-weight: normal;">une
vision complète et ordonnée d</span></span><span style="text-decoration: none;"><span style="font-weight: normal;">e
la nature du </span></span><span style="text-decoration: none;"><span style="font-weight: normal;">rythme
grégorien. </span></span><span style="text-decoration: none;"><span style="font-weight: normal;">Mêmes
l</span></span><span style="text-decoration: none;"><span style="font-weight: normal;">es
sons « flous » n’ont pas été oubliés. De nombreux
</span></span><span style="text-decoration: none;"><span style="font-weight: normal;">exemples
et des applications pratiques </span></span><span style="text-decoration: none;"><span style="font-weight: normal;">élargissent
la perspective. </span></span></span>
</p><span style="font-size: small;">
</span><p align="justify" style="line-height: 100%; margin-bottom: 0.1cm; text-indent: 0.3cm;">
<span style="font-size: small;"><span style="text-decoration: none;"><span style="font-weight: normal;">-
En outre, la </span></span><i><span style="text-decoration: none;"><span style="font-weight: normal;">différenciation</span></span></i><span style="text-decoration: none;"><span style="font-weight: normal;">
des « valeurs » est traitée d’une manière exhaustive,
</span></span><span style="text-decoration: none;"><span style="font-weight: normal;">en
dehors des </span></span><span style="text-decoration: none;"><span style="font-weight: normal;">classifications
artificielles.</span></span></span></p><span style="font-size: small;">
</span><p style="font-weight: normal; line-height: 100%; margin-bottom: 0.1cm; text-align: justify; text-indent: 0.3cm;">
<span style="font-size: small;"><span style="text-decoration: none;"><span style="font-weight: normal;">-
Enfin, le lien entre rythme grégorien </span></span><span style="text-decoration: none;"><span style="font-weight: normal;">et
la modalité </span></span><span style="text-decoration: none;"><span style="font-weight: normal;">est
exposé selon une approche toute nouvelle.</span> </span></span></p><p style="font-weight: normal; line-height: 100%; margin-bottom: 0.1cm; text-align: justify; text-indent: 0.3cm;"><span style="font-size: small;"><span style="text-decoration: none;">Dans
le célèbre Atelier de Paléographie </span><span style="text-decoration: none;">M</span><span style="text-decoration: none;">usical</span><span style="text-decoration: none;">e</span><span style="text-decoration: none;">
de Solesmes, </span><span style="text-decoration: none;">où sont
conservées des </span><span style="text-decoration: none;">copies
</span><span style="text-decoration: none;">centenaires </span><span style="text-decoration: none;">de
manuscrits grégoriens – </span><span style="text-decoration: none;">l’</span><span style="text-decoration: none;">une
</span><span style="text-decoration: none;">d’elles a été </span><span style="text-decoration: none;">exécutée
par le </span><span style="text-decoration: none;">futur Cardinal
Pitra – </span><span style="text-decoration: none;">on remarque une</span><span style="text-decoration: none;">
phrase gravée sur la pierre,</span><span style="text-decoration: none;">
qui </span><span style="text-decoration: none;">fixe </span><span style="text-decoration: none;">splendidement
</span><span style="text-decoration: none;">l’objectif des
grégorianistes</span><span style="text-decoration: none;">: « Rechercher
la pensée de nos </span><span style="text-decoration: none;">P</span><span style="text-decoration: none;">ères, nous
effacer devant leur interprétation </span><span style="text-decoration: none;">authentique, </span>soumettre humblement notre
jugement artistique au leur, c’est ce que demandent à la
fois l’amour que nous devons
avoir pour la tradition entière tant mélodique que rythmique, <span style="text-decoration: none;">et
</span><span style="text-decoration: none;">le respect d’une forme
d’ar</span><span style="text-decoration: none;">t</span><span style="text-decoration: none;">
parfaite en son genre. » </span></span>
</p><span style="font-size: small;">
</span><p align="justify" style="line-height: 100%; margin-bottom: 0.1cm;"><span style="font-size: small;"><span style="text-decoration: none;"><span style="font-weight: normal;">A</span></span><span style="text-decoration: none;"><span style="font-weight: normal;">yant
toujours </span></span><span style="text-decoration: none;"><span style="font-weight: normal;">cet
idéal </span></span><span style="text-decoration: none;"><span style="font-weight: normal;">devant
</span></span><span style="text-decoration: none;"><span style="font-weight: normal;">l</span></span><span style="text-decoration: none;"><span style="font-weight: normal;">es
yeux, </span></span><span style="text-decoration: none;"><span style="font-weight: normal;">D</span></span><span style="text-decoration: none;"><span style="font-weight: normal;">om
Guilmard</span></span><i><span style="text-decoration: none;"><span style="font-weight: normal;">
</span></span></i><span style="font-style: normal;"><span style="text-decoration: none;"><span style="font-weight: normal;">se
soumet </span></span></span><span style="font-style: normal;"><span style="text-decoration: none;"><span style="font-weight: normal;">fidèle</span></span></span><span style="font-style: normal;"><span style="text-decoration: none;"><span style="font-weight: normal;">ment
à la tradition </span></span></span><span style="font-style: normal;"><span style="text-decoration: none;"><span style="font-weight: normal;">originale
et originelle </span></span></span><span style="font-style: normal;"><span style="text-decoration: none;"><span style="font-weight: normal;">d</span></span></span><span style="font-style: normal;"><span style="text-decoration: none;"><span style="font-weight: normal;">e</span></span></span><span style="font-style: normal;"><span style="text-decoration: none;"><span style="font-weight: normal;">
notre </span></span></span><span style="font-style: normal;"><span style="text-decoration: none;"><span style="font-weight: normal;">beau
</span></span></span><span style="font-style: normal;"><span style="text-decoration: none;"><span style="font-weight: normal;">chant
grégorien, </span></span></span><span style="font-style: normal;"><span style="text-decoration: none;"><span style="font-weight: normal;">afin
de </span></span></span><span style="font-style: normal;"><span style="text-decoration: none;"><span style="font-weight: normal;">l</span></span></span><span style="font-style: normal;"><span style="text-decoration: none;"><span style="font-weight: normal;">a</span></span></span><span style="font-style: normal;"><span style="text-decoration: none;"><span style="font-weight: normal;">
mettre en valeur </span></span></span><span style="font-style: normal;"><span style="text-decoration: none;"><span style="font-weight: normal;">au
profit de notre </span></span></span><span style="font-style: normal;"><span style="text-decoration: none;"><span style="font-weight: normal;">génération
et </span></span></span><span style="font-style: normal;"><span style="text-decoration: none;"><span style="font-weight: normal;">de
</span></span></span><span style="font-style: normal;"><span style="text-decoration: none;"><span style="font-weight: normal;">celles
qui </span></span></span><span style="font-style: normal;"><span style="text-decoration: none;"><span style="font-weight: normal;">nous
suivront</span></span></span><span style="font-style: normal;"><span style="text-decoration: none;"><span style="font-weight: normal;">.</span></span></span></span></p><span style="font-size: small;">
</span><p align="right" style="font-style: normal; font-weight: normal; line-height: 100%; margin-bottom: 0.1cm; text-decoration: none; text-indent: 0.3cm;"><span style="font-size: small;">
</span><span style="font-size: x-small;">Enrique Merello-Guilleminot</span></p>
<p align="right" style="font-style: normal; font-weight: normal; line-height: 100%; margin-bottom: 0.1cm; text-decoration: none; text-indent: 0.3cm;">
</p><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEj51lye7zcjmUW3dxvisd33IaxRGdLPGmra4gqZsc-lNXg1zUBVdZlXEADraCv4UEaFiG8GnHxI7zcDf-vHdwhccp5Kw7O4C0B_EsxmtoOyvm7FGIJJgzAi3DAVK7ZF9qo13QgxTFyJ2mR8j5evILQdVerCSI6Lpt4xcRC_WtmN5OyBhW4YGYS0I8up/s930/Livre%20JMG.png" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="930" data-original-width="600" height="320" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEj51lye7zcjmUW3dxvisd33IaxRGdLPGmra4gqZsc-lNXg1zUBVdZlXEADraCv4UEaFiG8GnHxI7zcDf-vHdwhccp5Kw7O4C0B_EsxmtoOyvm7FGIJJgzAi3DAVK7ZF9qo13QgxTFyJ2mR8j5evILQdVerCSI6Lpt4xcRC_WtmN5OyBhW4YGYS0I8up/s320/Livre%20JMG.png" width="206" /></a></div>
<p align="center" style="line-height: 100%; margin-bottom: 0cm;"><span style="font-family: serif;"><span style="font-size: small;"><i>Le
rythme du chant grégorien</i> </span></span></p><p align="center" style="line-height: 100%; margin-bottom: 0cm;"><span style="font-family: serif;"><span style="font-size: small;">Dom
Jacques-Marie GUILMARD, moine de Solesmes</span></span></p>
<p align="center" style="line-height: 100%; margin-bottom: 0cm;"><span style="font-family: serif;"><span style="font-size: small;">Éditions
de Solesmes</span></span></p>
<p align="center" style="line-height: 100%; margin-bottom: 0cm;"><span style="font-family: serif;"><span style="font-size: small;">editions@solesmes.com<br />
www.abbayedesolesmes.fr<br />
ISBN
978-2-82574-351-9</span></span></p>
<p align="center" style="line-height: 100%; margin-bottom: 0cm;"><span style="font-family: serif;"><span style="font-size: small;">144
pages – 11,90 €</span></span></p>
<p align="center" style="font-weight: normal; line-height: 100%; margin-bottom: 0.1cm; text-decoration: none; text-indent: 0.3cm;">
<span style="font-family: serif;"><span style="font-size: small;"><i>octobre
2022</i></span></span></p>
<br /><p align="right" style="line-height: 100%; margin-bottom: 0.1cm; text-indent: 0.3cm;">
</p>
<p align="justify" style="font-weight: normal; line-height: 100%; margin-bottom: 0.1cm;"> </p>Unknownnoreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-3342768305568606911.post-70737232898572418012022-11-02T11:53:00.010-03:002023-04-20T04:36:35.273-03:00CINCO OBRAS NEO-GREGORIANAS <p lang="es-ES" style="margin-bottom: 0cm; text-align: right;"><i> Entrevista: S.C.<br /></i></p><p align="justify" lang="es-ES" style="margin-bottom: 0cm;"><i>Nos recibe nuevamente en su apartamento angevino Enrique
Merello-Guilleminot. La presente nota resume el diálogo mantenido a
propósito de una publicación reciente.</i></p>
<p align="justify" lang="es-ES" style="margin-bottom: 0cm;">
</p>
<p align="justify" lang="es-ES" style="margin-bottom: 0cm;"><i>- En conmemoración del 35° aniversario del comienzo de su actividad como gregorianista, hace
muy poco ud. hizo público en carácter de descarga libre, un conjunto de piezas de tipo gregoriano
de su autoría ¿Qué nos puede decir a este respecto ?</i></p>
<p align="justify" lang="es-ES" style="margin-bottom: 0cm;"><i>-</i><span style="font-style: normal;">Habría
que denominarlas piezas de « neo-gregoriano », aunque
est</span><span style="font-style: normal;">o del “neo-gregoriano”</span><span style="font-style: normal;">
no es tan nuev</span><span style="font-style: normal;">o</span><span style="font-style: normal;">,
ni tampoco lo son estas piezas. </span><span style="font-style: normal;">De
hecho la denominación « gregoriano » suscita un problema
técnico de resolución no tan evidente.</span></p>
<p align="justify" lang="es-ES" style="margin-bottom: 0cm;"><i>-¿Cómo
es esto ?</i></p>
<p align="justify" lang="es-ES" style="margin-bottom: 0cm;"><span style="font-style: normal;">-
Me explico : el repertorio gregoriano </span><i>strictu sensu
</i><span style="font-style: normal;">fue compuesto en la segunda
parte del siglo VIII. No contamos aquí las piezas del </span><span style="font-style: normal;">llamado
O</span><span style="font-style: normal;">rdinario de la misa </span><span style="font-style: normal;">(esto
es, las piezas que se cantan siempre)</span><span style="font-style: normal;">,
ni el </span><span style="font-style: normal;">repertorio </span><span style="font-style: normal;">de
los himnos y secuencias ni otras piezas extra-litúrgicas, las que
sin embargo han sido asimiladas al llamado canto « gregoriano »
sobre todo a partir de S. Pío X, e incluso adecuadas a su sistema de
notación e interpretación. Quiere decir que las piezas posteriores
han sido compuestas en el estilo de las del fondo antiguo, o
adaptadas sus melodías al texto nuevo. Esto ocurre cuando la Iglesia
establece nuevas festividades, como es el caso del introito </span><i>Signum
magnum</i><span style="font-style: normal;"> de la Asunción de la
Virgen María, que dom Claude Gay, monje de Solesmes, adaptó de </span><i>In
virtute</i><span style="font-style: normal;"> del Común de Vírgenes,
o cuando se introducen otras secciones en la Liturgia, como la
aclamación de la misa </span><i>Mysterium fidei</i><span style="font-style: normal;">,
cuya melodía dom Eugène Cardine, también monje de </span><span style="font-style: normal;">S</span><span style="font-style: normal;">olesmes,
adaptó de la antífona </span><i>Crucem tuam</i><span style="font-style: normal;">
del Viernes Santo. La genealogía de las piezas es </span><span style="font-style: normal;">pues
</span><span style="font-style: normal;">un tema complejo tanto como
su clasificación conforme a su estética e involucra distintas areas
de investigación.</span></p>
<p align="justify" lang="es-ES" style="margin-bottom: 0cm;"><i>-
Quiere decir que en el repertorio « gregoriano » tal como
hoy se entiende, hay piezas « neo-gregorianas » ?</i></p>
<p align="justify" lang="es-ES" style="font-style: normal; margin-bottom: 0cm;">
- El estudioso las conoce bien. Sin contar estas adaptaciones, o las
piezas construidas a partir de fórmulas, un procedimiento muy usado
que se denomina técnicamente "centonización", hay piezas
tardías que escapan al estilo más propio del gregoriano y que sin
embargo nadie las discute porque ya pertenecen a la Tradición de la
Iglesia y están en los libros de canto. Se cantan siempre y así
debe ser. Basta pensar en las antífonas marianas. Ni qué decir de
la famosa <i>Misa Real</i> de Henri Du Mont puesta allí en el <i>Liber
usualis </i>como pieza gregoriana, ¡cuando proviene del período
barroco ! </p><p align="justify" lang="es-ES" style="font-style: normal; margin-bottom: 0cm;"> </p><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEit9NWmx58oTO4rVGC8iSHYI-pgLDutD2lAXNTSQXj0ET0OZGLeMh2-G8mJzPsCnd67xH_iHKVDJCIc3kbRUjG6SQrbAUmt-MLb0JyUaqRVNClWYFaJHo8xleNCkBb7K1-Uiyd_er0oS9ixCu2n0zAHTCRXtzhiqABjoAQFGUSWOppsiETC1ZZO9Tff/s1642/1a.png" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="1642" data-original-width="1276" height="320" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEit9NWmx58oTO4rVGC8iSHYI-pgLDutD2lAXNTSQXj0ET0OZGLeMh2-G8mJzPsCnd67xH_iHKVDJCIc3kbRUjG6SQrbAUmt-MLb0JyUaqRVNClWYFaJHo8xleNCkBb7K1-Uiyd_er0oS9ixCu2n0zAHTCRXtzhiqABjoAQFGUSWOppsiETC1ZZO9Tff/s320/1a.png" width="249" /></a></div><p></p>
<p align="justify" lang="es-ES" style="font-style: normal; margin-bottom: 0cm;">
</p>
<p align="justify" lang="es-ES" style="font-style: normal; margin-bottom: 0cm;">
<b>LA MISA GUARANÍ</b></p>
<p align="justify" lang="es-ES" style="margin-bottom: 0cm;">
</p>
<p align="justify" lang="es-ES" style="margin-bottom: 0cm;"><i>-
Hablemos de sus piezas. Ud. me decía que no son tan recientes.</i></p>
<p align="justify" lang="es-ES" style="font-style: normal; margin-bottom: 0cm;">
- Así es. La última es la <i>Missa II Avañe'e </i>(Guaraní) que
tiene ya once años. Esta obra más que « neo-gregoriana »
-porque utiliza los modos gregorianos y está escrita en notación
cuadrada, que es la que hoy universalmente se considera su notación
propia- yo la enmarcaría en lo que denomino « música
imposible ». ¿Cómo puede ser posible una misa con sus cuatro
partes fijas (Kyrie, Gloria, Sanctus y Agnus Dei) de su forma
gregoriana propia, pero escrita en una lengua amerindia como el
guaraní ?</p>
<p align="justify" lang="es-ES" style="margin-bottom: 0cm;"><i>- ¿Cómo
y por qué la compuso ?</i></p>
<p align="justify" lang="es-ES" style="font-style: normal; margin-bottom: 0cm;">
- Ante todo, debo decirle que el guaraní es una hermosa lengua y que
la cultura guaraní-misionera siempre me ha interesado mucho. Me
encontraba entre 2011 y 2012 en misión docente enviado por el Coro
gregoriano de París en Ciudad del Este (Paraguay), enseñando
gregoriano en el hoy desaparecido Seminario San José, cuando se me
ocurrió componerla, cosa que hice con inmenso placer como regalo al pueblo paraguayo.</p>
<p align="justify" lang="es-ES" style="margin-bottom: 0cm;"><i>- ¿Qué
más puede decirnos de ella ?</i></p>
<p align="justify" lang="es-ES" style="font-style: normal; margin-bottom: 0cm;">
- Que es una obra extremadamente simple, <i>ex profeso</i>, diría,
con el objeto de que sea cantada en parroquias, sin ninguna dificultad. Fue
estrenada por mis alumnos del Seminario durante las misas que
cantábamos en la Catedral en presencia del Obispo del lugar, y su
recepción fue muy buena.</p>
<p align="justify" lang="es-ES" style="margin-bottom: 0cm;"><i>- ¿Qué
ocurrió después con ella ?</i></p>
<p align="justify" lang="es-ES" style="font-style: normal; margin-bottom: 0cm;">
- Se editó en un cancionero religioso y entiendo que se sigue
cantando en la actualidad.
</p>
<p align="justify" lang="es-ES" style="font-style: normal; margin-bottom: 0cm;">
</p>
<p align="justify" lang="es-ES" style="font-style: normal; margin-bottom: 0cm;">
<b>EL AVE MARIA Y EL PATER NOSTER</b></p>
<p align="justify" lang="es-ES" style="font-style: normal; margin-bottom: 0cm;">
</p>
<p align="justify" lang="es-ES" style="margin-bottom: 0cm;"><i>-¿Y en
relación a las otras piezas ?</i></p>
<p align="justify" lang="es-ES" style="font-style: normal; margin-bottom: 0cm;">
- La primera en antigüedad es un <i>Ave Maria</i> alternativo al que
todos conocemos y que fue la base sobre la que Tomás de Victoria
escribió el suyo, a cuatro voces. El mío fue compuesto en
Montevideo en 1987 cuando la visita de Juan Pablo II al Uruguay y hoy siento que peca de « moderno », con sus cadencias
sugeridas y su forma con re-exposición temática. De todas formas lo
cantamos mucho con el Coro « San Gregorio Magno » que
dirigía el Prof. Garateguy por esa época y luego con la Schola
Cantorum de Montevideo. ¡Hasta se cantó en mi boda !</p>
<p align="justify" lang="es-ES" style="margin-bottom: 0cm;"><i>- Hay
también un </i><span style="font-style: normal;">Pater noster.</span></p>
<p align="justify" lang="es-ES" style="font-style: normal; margin-bottom: 0cm;">
- Así es. Y es de los que se conocen, el más atípico.</p>
<p align="justify" lang="es-ES" style="margin-bottom: 0cm;"><i>- ¿Por
qué ?</i></p>
<p align="justify" lang="es-ES" style="font-style: normal; margin-bottom: 0cm;">
- Porque si uno se refiere a los <i>Pater</i> del <i>Kyriale Romanum,
</i>que son tres (dichos A, B y C), se constata que su construcción
es completamente diferente. Su forma es más propia a una antífona
que a un recitativo litúrgico. Y sin embargo, me parece que se
“engancha” sin dificultad al <i>Praeceptis salutaribus moniti </i>del
celebrante.</p>
<p align="justify" lang="es-ES" style="margin-bottom: 0cm;"><i>- Pese
a esto, es decir a su forma “atípica”, se me ocurre que está
más en el espíritu gregoriano.</i></p>
<p align="justify" lang="es-ES" style="font-style: normal; margin-bottom: 0cm;">
- Bueno, es posterior al <i>Ave Maria ; </i>lo escribí en 1989.
Y el porqué de la forma se lo respondo : he creído que la
importancia de la Oración Dominical ameritaba una melodía propia.
El Padrenuestro es la única oración revelada, y eso sería una razón suficiente para haberlo escrito.</p><p align="justify" lang="es-ES" style="font-style: normal; margin-bottom: 0cm;"></p><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEguADpIFb91YyT-6iPibk7cu8U8anFWvDl2TTlYtkZRuQMA_9QE6EX0ReXxTCh3GLzvTdjBUY5cMS-asLQoYyqQPUYxEKb8ZxirJ5AcbCkRQWkIefSssHGOnTfcIA5WP6NSn4mFKJ47Xp11BtZ2MZxxfIboyNqPD2IMc243BPgW6vq043xr1I3ru0st/s1751/2.png" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="1197" data-original-width="1751" height="219" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEguADpIFb91YyT-6iPibk7cu8U8anFWvDl2TTlYtkZRuQMA_9QE6EX0ReXxTCh3GLzvTdjBUY5cMS-asLQoYyqQPUYxEKb8ZxirJ5AcbCkRQWkIefSssHGOnTfcIA5WP6NSn4mFKJ47Xp11BtZ2MZxxfIboyNqPD2IMc243BPgW6vq043xr1I3ru0st/s320/2.png" width="320" /></a></div> <br /> <b>LA MISA BREVIS</b><p></p>
<p align="justify" lang="es-ES" style="font-style: normal; margin-bottom: 0cm;">
</p>
<p align="justify" lang="es-ES" style="font-style: normal; margin-bottom: 0cm;">
<i><span style="font-weight: normal;">- También hay otra misa</span></i><b>.</b></p>
<p align="justify" lang="es-ES" style="font-style: normal; font-weight: normal; margin-bottom: 0cm;">
- Sí, la <i>Missa I, </i>una misa <i>brevis</i> (breve) ya que tiene
tres partes (Kyrie, Sanctus y Agnus Dei). Lo que sería una misa
ferial como la Missa XVI o XVIII del <i>Kyriale Romanum.</i> Fue
compuesta en Salinas (Ciudad de la Costa, Uruguay) en 1991, y en ella procuré
ajustarme al estilo propio, con algunas salvedades, como el melisma
sobre la última sílaba del <i>eleison</i> final.
</p>
<p align="justify" lang="es-ES" style="font-weight: normal; margin-bottom: 0cm;">
<i>- ¿Qué acogida ha tenido ?</i></p>
<p align="justify" lang="es-ES" style="font-style: normal; font-weight: normal; margin-bottom: 0cm;">
- Solamente hice cantar el Kyrie por mis alumnos en el Seminario San
José. Si ud. me permite la anécdota, tras la misa, el rector del
Seminario, un sacerdote inglés muy partidario del gregoriano, se me
acerca con estas palabras : « No conocía este Kyrie. ¿A
qué misa pertenece? ».</p>
<p align="justify" lang="es-ES" style="font-weight: normal; margin-bottom: 0cm;">
<i>-¿Sería factible su interpretación integral?</i></p>
<p align="justify" lang="es-ES" style="font-style: normal; font-weight: normal; margin-bottom: 0cm;">
-En realidad, ud. sabe que hablando del Ordinario de las misas, se
tiene una cierta libertad en la elección de las piezas, al punto tal
que hay en el <i>Kyriale Romanum</i> un conjunto de piezas <i>ad
libitum: </i>once kyries, cuatro glorias... Son las que la edición
Vaticana aceptó como tales. Siempre se compusieron misas en el
estilo del canto llano, para decirlo más precisamente. Ya hablamos
de Du Mont, quien compuso cinco <i>Misas de Canto llano </i>publicadas
en 1669 que fueron muy populares en Francia incluso hasta antes del
concilio Vaticano II. Lo que hizo Roma cuando la edición Vaticana
fue escoger y ordenar las piezas de más valor. Por ende, y estando
afuera de ese selecto conjunto, entiendo que mi Missa I podría
lícitamente cantarse en la Liturgia tal como se canta polifonía o
piezas populares.</p>
<p align="justify" lang="es-ES" style="font-style: normal; font-weight: normal; margin-bottom: 0cm;">
</p>
<p align="justify" lang="es-ES" style="font-style: normal; margin-bottom: 0cm;">
<b>UN ALELUYA DE DIFUNTOS</b></p>
<p align="justify" lang="es-ES" style="font-style: normal; font-weight: normal; margin-bottom: 0cm;">
</p>
<p align="justify" lang="es-ES" style="font-weight: normal; margin-bottom: 0cm;">
<i>- Finalmente, ud. escribió una pieza muy curiosa, un aleluya para
la Misa de Difuntos.</i></p>
<p align="justify" lang="es-ES" style="font-style: normal; font-weight: normal; margin-bottom: 0cm;">
- Eso fue en Montevideo, hacia 1992, es decir que hace exactamente
treinta años. El Vaticano II incorporó la práctica de cantar el
aleluya en lugar del tracto <i>Absolve Domine, </i>pero echando mano
al texto (apócrifo) de IV Esdr 2,34-35 <i>Requiem aeternam</i>, el
mismo que el introito, sobre el timbre aleluyático del Modo VIII, lo
que constituye una melodía tipo, usada en otras partes del año
litúrgico. Entonces, me dije, ¿por qué no una melodía original
sobre el magnífico texto paulino de 1 Co 13,12 <i>Videmus nunc per
speculum</i>? Un texto rico, profundo y ni qué decir apropiadísimo
cuando se despide a alguien que deja este plano.</p>
<p align="justify" lang="es-ES" style="font-weight: normal; margin-bottom: 0cm;">
<i>- Esta pieza tuvo su andadura también.</i></p>
<p align="justify" lang="es-ES" style="font-style: normal; font-weight: normal; margin-bottom: 0cm;">
- Así es. En 1996 canté su aleluya en el PIMS (Instituto Pontificio
de Música Sacra) de Roma. Fue en la fiesta de San Enrique. Y
posteriormente en 2005, miembros del Coro gregoriano de París la
interpretaron completa en la Maison de l’Amérique Latine, en
París, tras una conferencia que ofrecí allí. Debo decir que es la
única -para ser fieles a la Tradición- que cuenta con los signos
neumáticos de Saint-Gall (uno de las más antiguos sistemas de
notación del gregoriano venido de la Edad Media) y que además fue
reproducida en el libro <i>Por los caminos de Dios – Crónicas de
un peregrino latinoamericano, </i>aparecido en Montevideo en 2010,
cuya 2da. edición verá la luz próximamente.</p>
<p align="justify" lang="es-ES" style="font-weight: normal; margin-bottom: 0cm;">
<i>-Debiera poder cantarse en un contexto litúrgico…</i></p>
<p align="justify" lang="es-ES" style="font-style: normal; font-weight: normal; margin-bottom: 0cm;">
- Es lógico que cuando se desea cantar gregoriano uno se refiera a
la edición Vaticana, que es el gregoriano que la Iglesia reconoce
como tal. Después están las piezas que por alguna razón se dejaron
de lado y por lo tanto no están incluidas en los libros actuales, o
finalmente las versiones melódicas “corregidas”, las ediciones
“críticas” hechas a nivel privado hoy tan de moda, de lo que
personalmente soy contrario pues la Liturgia no es un laboratorio de
experimentación, y el gregoriano debe unir a los fieles, no
separarlos. Pero siempre estamos hablando de un repertorio antiguo.
En cuanto a las piezas nuevas, ya no entrarían en la categoría de
“gregoriano” aunque de aspecto se les asemeje. El <i>Videmus nunc</i>
podría entrar en lo que sería una Misa de Requiem, como la de tantos
compositores, necesitándose para ello las demás piezas. Y le aseguro que por el momento no quisiera correr con la misma suerte que Mozart
(risas), por lo que seguramente quedará así, como una pieza
aislada, como un aleluya diferente y no-oficial al aleluya <i>Requiem
aeternam. </i><br /></p>
<p align="justify" lang="es-ES" style="font-weight: normal; margin-bottom: 0cm;">
<i>- ¿Cómo se explica que ud., un gregorianista reconocido, haya escrito estas piezas "por fuera” del repertorio gregoriano
auténtico?</i></p>
<p align="justify" lang="es-ES" style="font-style: normal; font-weight: normal; margin-bottom: 0cm;">
- Bueno, antes de dedicarme al canto gregoriano componía, escribía, dibujaba, todo
lo cual prácticamente sigo haciéndolo, conforme a mi disponibilidad en razón a mis obligaciones. Hay cosas a las que uno no puede resistirse: concretamente,
el deseo de expresarse en el marco de un lenguaje musical que le es
completamente familiar. Aunque si nos atenemos a la profundidad,
concisión, perfección y belleza del canto gregoriano, uno debiera
dejarse de todas estas cosas para tan solo cantarlo, oírlo o
admirarlo <i>tout court</i>, como dirían los franceses. </p>
<p align="justify" lang="es-ES" style="font-weight: normal; margin-bottom: 0cm;">Disponible gratuitamente en: <a href="https://merello-guilleminot.blogspot.com/p/descargas.html">https://merello-guilleminot.blogspot.com/p/descargas.html</a></p><p lang="es-ES" style="font-weight: normal; margin-bottom: 0cm; text-align: right;">S.C. <br /></p>
<p align="right" lang="es-ES" style="font-style: normal; font-weight: normal; margin-bottom: 0cm;">
<br /></p>
Unknownnoreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-3342768305568606911.post-59200030105305817092021-05-08T17:18:00.018-03:002021-05-11T11:30:20.191-03:00SPIRITUALITÉ DU CHANT GRÉGORIEN, QUELQUES RÉFLEXIONS ET CONSTATATIONS<!--[if gte mso 9]><xml>
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</span></p><p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: 0cm; text-align: justify;"><i><span style="font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 12pt; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: FR;">Il est
encore nécessaire de s’exprimer au sujet de la spiritualité du chant grégorien,
lorsque ce répertoire vocal sacré est déjà si bien connu et vivant, malgré son
âge partout dans l’<span style="text-transform: uppercase;">É</span>glise ?</span></i><span style="font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 12pt; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: FR;"> </span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: 0cm; text-align: justify;"><span style="font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 12pt; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: FR;">Eh bien,
c’est peut-être justement à cause de sa richesse inabordable, bien installée,
que l’expérience plus que l’étude ou les connaissances nous donne l’élan de le
faire, et de vouloir partager ces réflexions. Tout d’abord, il est évident que
la spiritualité grégorienne est inépuisable, parce qu'elle chante, mais surtout
pour qui elle chante. Mais elle doit se fonder sur de solides éléments de
jugement. L'esthétique grégorienne est soumise à certaines lois qui sont
établies depuis ses origines, il y a plus de 1200 ans (1), ce qui impose une
tradition d'interprétation qui ne peut être négligée. Tout cela suppose donc un
vrai langage pour prier depuis ou à travers ce recueil mélodique, un langage
que la tradition vivante de l’<span style="text-transform: uppercase;">É</span>glise
rend actuel, voire contemporain.</span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; mso-margin-bottom-alt: auto; mso-margin-top-alt: auto; text-align: justify;"><span style="font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 12pt; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: FR;">On abordera cette question en suivant trois axes, pour
constater que : </span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; mso-margin-bottom-alt: auto; mso-margin-top-alt: auto; text-align: justify;"><span style="color: black; font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 12pt; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: FR;">a) Le chant grégorien exprime la
catholicité comme aucun autre répertoire.</span><span style="font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 12pt; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: FR;"></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; mso-margin-bottom-alt: auto; mso-margin-top-alt: auto; text-align: justify;"><span style="color: black; font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 12pt; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: FR;">b) Le chant grégorien officie et prolonge
la Révélation de la foi chrétienne.</span><span style="font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 12pt; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: FR;"></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; mso-margin-bottom-alt: auto; mso-margin-top-alt: auto; text-align: justify;"><span style="color: black; font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 12pt; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: FR;">c) Le chant grégorien est une vraie
spiritualité lyrique.</span><span style="font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 12pt; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: FR;"></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: 0cm;"><b><span style="font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 12pt; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: FR;">a) LE GRÉGORIEN, EXPRESSION DE LA
CATHOLICITÉ</span></b><span style="font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 12pt; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: FR;"> </span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; mso-margin-bottom-alt: auto; mso-margin-top-alt: auto; text-align: justify;"><span style="font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 12pt; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: FR;">On peut commencer par l’expression même de
« chant grégorien », qui n'est pas aussi ancienne qu’on pourrait
l'imaginer (2), et qui sert d’identité, du reste sans grande raison car on sait
que ce répertoire n'a aucune relation directe avec le pape saint Grégoire I.
Mais ces commentaires appartiendraient à un autre sujet, celui de l'histoire des
origines de cette musique, qui dépasse largement le sujet que nous occupe
maintenant.</span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; mso-margin-bottom-alt: auto; mso-margin-top-alt: auto; text-align: justify;"><span style="font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 12pt; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: FR;">À propos du chant grégorien, on entend souvent dire
que c'est la « musique du Ciel », « la musique des anges »,
ou plus précisément, comme lors du dernier Concile, c’est la « musique
propre de l'Église » (3). Tout cela est très vrai. Nous parlons évidemment
de musique, et de musique vocale, sans instruments ; mais il faut dire ici que
le poids de l'adjectif « grégorien » semble encore plus grand que le
nom « chant » lui-même. En effet, si par nature le grégorien est un
art musical, il appartient par son objet au domaine de la religion, de la foi
en Christ, et plus précisément de ce qui se passe dans la fervente intimité
qu'un chrétien vit devant le Tabernacle. C’est par ce caractère que dom Jacques
Hourlier affirme que le grégorien fait toujours partie de la Liturgie de
l'Église, « autant que l'évangéliste, le calice ou le célébrant lui-même » (4).
En fait, chaque fois que nous chantons à Dieu en grégorien, nous faisons plus
que de la musique, et bien plus que prier avec le chant, <sup> </sup><i>strictu
sensu</i>. Nous sommes en contact avec la Parole, et après l'avoir mise
sur nos lèvres, nous la faisons voler vers le Ciel. Et la Parole, nous le
savons, est la présence en plénitude de Dieu lui-même (5). Chaque neume possède
un caractère monodique qui défie le contemporain et expose au chantre à une
dimension où il est tout seul avec ces seules mélodies nées de la Parole,
exprimées principalement dans la langue latine, mais aussi en grec et en
hébreu, les trois langues inscrites sur la Croix pour nommer le Nazaréen.
Ainsi, chanter en grégorien nous associe intimement à la Croix du Rédempteur,
c'est-à-dire au véritable centre de l'Histoire où l'Agneau de Dieu a été immolé
pour la rédemption de l'humanité. Il y a les quelques mots hébreux que nous
répétons en chantant quotidiennement à chaque messe, tel que l'Amen qui devient
une expression de la foi, l'alléluia qui résonne comme une louange jubilatoire,
l’hosanna qui implore le salut. Aussi la supplication grecque kyrie eleison de
chaque messe, ou celles du Vendredi Saint, et qui nous fait souvenir que, si
l'hébreu est la langue de nos frères aînés, le grec est la langue des premières
communautés catéchisées et de la culture dans les premiers siècles de l'Église.
Ils sont tous là, ensemble comme un mémorial à ce monument de la mort devenu un
signe de vie qui est la Croix, l'arbre de vie où nous avons retrouvé le Ciel.</span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; mso-margin-bottom-alt: auto; mso-margin-top-alt: auto; text-align: justify;"><span style="font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 12pt; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: FR;">Au-delà de ces évidences, Joris-Karl Huysmans
constatait que le grégorien a dessiné dans l'immatérialité, ce que l'Église,
l'Épouse du Christ, a construit dans ses temples. Je me permettrai de le citer
parce que ce romancier français, loin de technicismes, ne cède pas un iota au
sentimentalisme quand il déclare :</span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; mso-margin-bottom-alt: auto; mso-margin-top-alt: auto; text-align: justify;"><span style="font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 12pt; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: FR;">« Quant au plain-chant, l’accord de sa mélodie
avec l’architecture est certain aussi ; parfois, il se courbe ainsi que
les sombres arceaux romans, surgit, ténébreux et pensif, tel que les pleins
cintres. Le De profundis, par exemple, s’incurve semblable à ces grands arcs
qui forment l’ossature enfumée des voûtes ; il est lent et nocturne comme
eux ; il ne se tend que dans l’obscurité, ne se meut que dans la pénombre
marrie des cryptes. </span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; mso-margin-bottom-alt: auto; mso-margin-top-alt: auto; text-align: justify;"><span style="font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 12pt; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: FR;">Parfois, au contraire, le chant grégorien semble
emprunter au gothique ses lobes fleuris, ses flèches déchiquetées, ses rouets
de gaze, ses trémies de dentelles, ses guipures légères et ténues comme des
voix d’enfants. Alors il passe d’un extrême à l’autre, de l’ampleur des
détresses à l’infini des joies. D’autres fois encore, la musique plane et la
musique chrétienne qu’elle enfanta, se plient de même que la sculpture à la
gaieté du peuple ; elles s’associent aux allégresses ingénues, aux rires
sculptés des vieux porches ; elles prennent ainsi que dans le chant de la
Noël, l<i>’Adeste fideles</i>, et dans l’hymne pascal l<i>’O filii et
filiae</i> (6), le rythme populacier des foules ; elles se font petites et
familières telles que les Évangiles, se soumettent aux humbles souhaits des
pauvres, et leur prêtant un air de fête facile à retenir, un véhicule mélodique
qui les emporte en de pures régions où ces âmes naïves s’ébattent aux pieds
indulgents du Christ. »</span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; mso-margin-bottom-alt: auto; mso-margin-top-alt: auto; text-align: justify;"><span style="font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 12pt; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: FR;">Et il ajoute : </span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; mso-margin-bottom-alt: auto; mso-margin-top-alt: auto; text-align: justify;"><span style="font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 12pt; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: FR;">« Créé par l’Église, élevé par elle, dans les
psallettes du Moyen Âge, le plain-chant est la paraphrase aérienne et mouvante
de l’immobile structure des cathédrales ; il est l’interprétation
immatérielle et fluide des toiles des Primitifs ; il est la traduction
ailée et il est aussi la stricte et la flexible étole de ces proses latines
qu’édifièrent les moines, exhaussés, jadis, hors des temps, dans des cloîtres »
(7). </span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; mso-margin-bottom-alt: auto; mso-margin-top-alt: auto; text-align: justify;"><span style="font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 12pt; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: FR;">Je m'arrête sur cette phrase : la « paraphrase
aérienne et mouvante de l’immobile structure des cathédrales », une
formule que j'ai toujours trouvé belle et descriptive de la transcription
subtile de l'espace « église », dans le langage structurel avec lequel ces
mélodies ont été conçues. Il s'agit d'un projet ambitieux et inhabituel :
exprimer avec quelques notes dans un ambitus modal réduit et pendant quelques
secondes les affections appropriées à tous ceux qui sont sous les coupoles
d’une église dans une célébration eucharistique solennelle. Il est clair que le
grégorien existait avant les temples qui sont encore debout, mais la vérité est
que nous pensons à eux, et nous vient immédiatement à l'esprit le souvenir de
quelque mélodie grégorienne, toujours sereine, solennelle, simple et sainte,
pour nous inspirer les meilleurs sentiments de piété et de dévotion. C'est le
langage du sacré que le grégorien incarne comme aucun d’autre, en raison de sa
transversalité. En effet, ce répertoire est présent d’un bout à l’autre des
célébrations, parfois en les ouvrant, d'autres en les développant, ou les
accompagnant, ou même par exemple dans les graduels, le grégorien constitue un
véritable commentaire ou homélie musicale : même le célébrant s’assoie pour
l'entendre !</span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; mso-margin-bottom-alt: auto; mso-margin-top-alt: auto; text-align: justify;"><span style="font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 12pt; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: FR;">La Liturgie chrétienne est donc si ancrée dans le
grégorien qu’elle se confond avec lui. Tel le niveau de compénétration de ces
mélodies simples avec la Croix Rédemptrice, comme les nefs de l'Église qui
matérialisent l'idée de transit à travers la vie, dans l’Arche du Salut. </span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: 0cm;"><b><span style="font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 12pt; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: FR;">b) LE GRÉGORIEN, PROLONGATION DE LA
RÉVÉLATION</span></b><span style="font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 12pt; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: FR;"> </span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; mso-margin-bottom-alt: auto; mso-margin-top-alt: auto; text-align: justify;"><span style="font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 12pt; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: FR;">Nous avions fait déjà référence à l'importance
radicale de la rencontre de la Parole désincarnée, la Parole de Dieu, quand
nous chantons le grégorien. C'est d'une extrême importance : Dieu est Parole,
est Logos, est Nourriture spirituelle, et en le chantant, nous nous
l'approprions tel que l’Hostie consacrée, le Pain de Vie. Comme le dit Jaime
Sancho : </span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; mso-margin-bottom-alt: auto; mso-margin-top-alt: auto; text-align: justify;"><span style="font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 12pt; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: FR;">« Le mystère de l'Eucharistie montre ce qu'est la
vraie manne, le vrai Pain du Ciel : c’est le Logos de Dieu qui est devenu la
Chair, que s’est donné pour nous dans le Mystère pascal ; la même chose que le
récit de saint Luc sur les disciples d'Emmaüs (8), nous permet de réfléchir
davantage à l'union entre l'écoute de la Parole et la fraction du pain. Par
conséquent, parce que c’est la Parole de Dieu qui devient chair sacramentelle
dans l'événement eucharistique, l'Eucharistie nous aide à comprendre l'Écriture
Sainte, tout comme l'Écriture Sainte, à son tour, illumine et explique le
mystère eucharistique » (9).</span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; mso-margin-bottom-alt: auto; mso-margin-top-alt: auto; text-align: justify;"><span style="font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 12pt; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: FR;">Cette dimension sacramentelle de la Parole de Vie fait
que nos neumes deviennent son cadre parfait. Or, nous goûtons la Parole de Vie,
et même ainsi, sommes-nous prêts à la lire ou à la chanter mal ? </span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; mso-margin-bottom-alt: auto; mso-margin-top-alt: auto; text-align: justify;"><span style="font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 12pt; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: FR;">Toute cette expérience de la foi a comme point de
départ la traduction de saint Jérôme, connue sous le nom de Bible vulgate
latine. Cette <i>Vulgata</i> historiquement devenue la source scripturaire, est
celle que nous chantons avec notre latin et sa nature phonétique et rythmique
propres – dans ses sonorités, dans ses quantités et dans ses accents. C’est
pourquoi lorsque nous chantons à l’office ou à la messe en grégorien, cela ne
doit en aucun cas être négligé, comme superflu : ce sont les
« matériaux » avec lesquels nous devons exprimer la doctrine de la
foi implicite dans le terme « grégorien » d’une manière convenable. </span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; mso-margin-bottom-alt: auto; mso-margin-top-alt: auto; text-align: justify;"><span style="font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 12pt; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: FR;">Cet adjectif « grégorien » nous relie donc à
la culture latine d'où nous venons tous, en raison à l’héritage d’une
civilisation d’une part, et par une filiation à l'Église de Rome. Plus encore,
si nous constatons la vraie origine de ce répertoire, né du texte révélé en
fleurissant de lui-même comme une expérience contemplative qui chante le
silence sacré de Dieu. « [Le chant grégorien] se fait comme une extension de la
Révélation qui dépasse le contenu conceptuel des mots », dit le Père Fernando Rivas,
ajoutant qu'il s'agit d'un reflet fidèle « de la sainteté et de l'ascétisme de
l'Église du IV<sup>e</sup> au IX<sup>e</sup> siècle » (10).</span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; mso-margin-bottom-alt: auto; mso-margin-top-alt: auto; text-align: justify;"><span style="font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 12pt; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: FR;">Cette idée de prolongation de la Révélation, en
particulier dans notre monde babélien où tout semble se produire au même temps
dans une sorte de bruit universel, devient au présent très nécessaire. En
effet, Dieu compte sur nos lèvres pour amplifier Son message depuis que la
Révélation a été conclue, dans le point du dernier verset du dernier chapitre
de l'Apocalypse. Comment alors le mettre à jour, si ce n'est dans la
proclamation du prêtre lors des messes dimanche après dimanche, ou dans
l’office quotidien, avec lequel on sanctifie chaque heure de la journée ?
Cette condition connaturelle à la Parole de Dieu dans le cadre de la Liturgie
catholique explique pourquoi le grégorien n’appartient à aucun
« décor » accessoire au rite qui pourrait être remplacé impunément
par n’importe quelle chose, ce que pourrait suggérer le nom
« chant ». </span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; mso-margin-bottom-alt: auto; mso-margin-top-alt: auto; text-align: justify;"><span style="font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 12pt; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: FR;">En outre, on peut rappeler que « chanter »
au Moyen Âge signifiait « dire », mais dire en chantant (11), et que
même jusqu'aux XVII<sup>e</sup>-XVIII<sup>e</sup> siècles, on distinguait le
« plain-chant » – ce qui désignait notre grégorien – de la
« musique », qui signifiait la musique figurée, tout ce qui est en
dehors du grégorien. Ces deux catégories impliquaient une différenciation entre
un type d'art ascétique par rapport à un genre musical indépendant, d'esprit
personnaliste, ornementé par la nouveauté ; il s’agit d’un dialogue qui n'a pas
cessé et qui fait partie de l'histoire vivante de l'Église.</span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; mso-margin-bottom-alt: auto; mso-margin-top-alt: auto; text-align: justify;"><span style="font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 12pt; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: FR;">Par conséquent, chaque fois que nous chantons la
Parole de Dieu en grégorien, nous proclamons à Celui qui est la Bonne Nouvelle
d'une manière intime, tel qu’il été auparavant compris. Il y a aussi un côté
christologique grâce auquel nous accomplissons une mission non négligeable, en
tant que chantres : celle de devenir « ministres du chant » (et
« minister » veut dire « serviteur »), donc, en chantant en
Christ nous devenons des serviteurs du Christ qui chante parmi nous. Nous chantons
en Christ, en appartenant à son Corps mystique de l'Église ; nous chantons
pour le Christ, car on chante en son nom en répétant ses propres paroles, en
particulier pendant la psalmodie ; et avec le Christ, parce qu’il est la Tête
de ce Corps mystique qui dans la Gloire continue en chantant des louanges
devant le Père Éternel. Enfin, associés au Christ Jésus, lorsque nous prions en
grégorien, nous chantons la Bible, car, dit par dom Eugène Cardine lui-même,
« plus qu'une musique verbale, le grégorien est une parole chantée ;
parole sacrée qui nous vient de Dieu dans les Écritures, et qui retourne à Dieu
dans la louange (12). »</span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: 0cm;"><b><span style="font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 12pt; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: FR;">c) LE GRÉGORIEN, UNE SPIRITUALITÉ
LYRIQUE</span></b><span style="font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 12pt; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: FR;"> </span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; mso-margin-bottom-alt: auto; mso-margin-top-alt: auto; text-align: justify;"><span style="font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 12pt; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: FR;">Justement, il n’a pas manqué celui qui a vu dom
Cardine comme un « maître de spiritualité agissant à travers la
musique » (13). En effet, se plonger dans le grégorien, tel que nous avons
vu, c’est se plonger dans l’Ecriture et ses trésors ; de tel sorte que
cette expression de foi dite en sagesse (14), notre louange, notre supplication,
continue celle qui vient depuis le fond de l'Histoire sacrée, dont les
Écritures elles-mêmes témoignent abondamment. Là, il y a le chant des Psaumes,
ces merveilleux poèmes pour prier en chantant, « considéré par les Pères
comme un moyen institué par Dieu pour restaurer et réformer l'homme déchu;
comme une médecine divine pour guérir l'esprit humain, blessé par le
péché », tel que dit Xabier Basurko (15); il y a aussi l'expression
jubilatoire de Moïse et de Myriam devant la mer Rouge (16); ou les cantiques évangéliques
de la Sainte Vierge Marie, de Zacharie et de Siméon qui résonnent dans les
offices des vêpres, des laudes et de complies respectivement (17) dans un <i>hodie</i>
hors du temps. Dieu nous a toujours enseigné que le chant et la foi sont
indissociables.</span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; mso-margin-bottom-alt: auto; mso-margin-top-alt: auto; text-align: justify;"><span style="font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 12pt; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: FR;">La superbe antienne de Magnificat <i>Hodie Christus</i>
pour les vêpres de Noël nous vient à la mémoire, avec son quadruple citation du
mot « hodie » que nous parle d’une nativité manifestée dans le
présent et dans l'ici des quatre extrémités de la Terre. Cet événement
historique unique est ainsi mis à jour, et le grégorien le proclame dans un
enseignement magistral. En effet, la capacité qu’a le chant grégorien de
s'exprimer avec des neumes simples, des concepts théologiques profonds est une
autre de ses marques de fabrique incontournables, qui est donc présentée comme
une spiritualité par le chant, une spiritualité lyrique. </span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; mso-margin-bottom-alt: auto; mso-margin-top-alt: auto; text-align: justify;"><span style="font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 12pt; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: FR;">De Noël également, nous pourrions évoquer l'introït de
la Messe de la Nuit, avec ses étonnants tristrophas qui enseignent que le Fils
procède de la plénitude de la divinité du Père dans l'Esprit Saint, en
soulignant avec la montée sur la désinence verbale la première personne au
singulier « genui » avec l’oriscus qui donne tout son poids à la note
de la corde modale où se trouve justement le pronom personnel « te »,
qui exprime donc, le Christ lui-même :</span></p><p class="MsoNormal" style="line-height: normal; mso-margin-bottom-alt: auto; mso-margin-top-alt: auto; text-align: justify;"><span style="font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 12pt; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: FR;"></span></p><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><span style="font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 12pt; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: FR;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiTRdH-qIe9hLquAj3vy8VwE59whRPkfmJTEHZZLoJKzxRDIba77kdilgNywVigZumhuG_6uYT7azTGbC3im8YdAQoLAjqyF2ADRcHUzGsctESgMLH8OfaGl8G8fj4bU0yZsSlee39PZSc/s852/1.png" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="548" data-original-width="852" height="258" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiTRdH-qIe9hLquAj3vy8VwE59whRPkfmJTEHZZLoJKzxRDIba77kdilgNywVigZumhuG_6uYT7azTGbC3im8YdAQoLAjqyF2ADRcHUzGsctESgMLH8OfaGl8G8fj4bU0yZsSlee39PZSc/w400-h258/1.png" width="400" /></a></span></div><p></p>
<p align="center" class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: 0cm; text-align: center;"><span style="font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 12pt; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: FR;"></span></p><p></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; mso-margin-bottom-alt: auto; mso-margin-top-alt: auto; text-align: justify;"><span style="font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 12pt; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: FR;">Ou enfin, juste pour mentionner un autre exemple –
parce qu’Incarnation et Eucharistie sont toujours ensemble – la communion de la
Fête-Dieu <i>Qui manducat</i>. Ici, le dessin sur les possessifs
« meam » (ma chair) et « meum » (mon sang) est
identique, justement pour exprimer que par le miracle de la
Transsubstantiation, le Christ est présent dans la plénitude de sa nature dans
les deux espèces eucharistiques :</span></p><p class="MsoNormal" style="line-height: normal; mso-margin-bottom-alt: auto; mso-margin-top-alt: auto; text-align: justify;"><span style="font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 12pt; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: FR;"></span></p><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><span style="font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 12pt; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: FR;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhiWpxSZK51R8LOKjUT4-6-1P-pxKeghxCfkl_8XeKf66KxwsTkXQWqj0gDPrJ-HPH5FFTSabES7t8q2XKl0r3uPOSsTk8r_VDMXQiVKwJcjUmExLA-QutNAvGnaPNX-LWHlwBDXwyvyuI/s2625/2.png" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="1198" data-original-width="2625" height="183" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhiWpxSZK51R8LOKjUT4-6-1P-pxKeghxCfkl_8XeKf66KxwsTkXQWqj0gDPrJ-HPH5FFTSabES7t8q2XKl0r3uPOSsTk8r_VDMXQiVKwJcjUmExLA-QutNAvGnaPNX-LWHlwBDXwyvyuI/w400-h183/2.png" width="400" /></a></span></div><p></p><p class="MsoNormal" style="line-height: normal; mso-margin-bottom-alt: auto; mso-margin-top-alt: auto; text-align: justify;"><span style="font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 12pt; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: FR;"></span></p><p></p><p class="MsoNormal" style="line-height: normal; mso-margin-bottom-alt: auto; mso-margin-top-alt: auto; text-align: justify;"><span style="font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 12pt; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: FR;"></span></p>
<p align="center" class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: 0cm; text-align: center;"><span style="font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 12pt; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: FR;"></span></p><p></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; mso-margin-bottom-alt: auto; mso-margin-top-alt: auto; text-align: justify;"><span style="font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 12pt; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: FR;">Oui, nous apprenons et vivons notre foi aussi grâce au
grégorien ; et cela n'est pas un chemin d'intériorité d’ermite, loin de la
communauté de foi. Bien au contraire : alors que le vaste monument
grégorien chante la Sainte Liturgie dans son intégralité, l'invitation qu'il
nous fait est de participer avec notre voix en tant que membres de l'Église,
ses pierres vivantes. Cette nouveauté du chant grégorien constitue un autre de
ses miracles. C'est certainement, sur le plan théologique, le « nouveau
chant » auquel les Pères de l'Église ont fait référence, et même ce
sacrifice spirituel que saint Justin, Clément d'Alexandrie, Lactance,
Tertullien, saint Athanase, pour n'en nommer que quelques-uns, ont vu dans le
chant chrétien. C'est sans doute pour cela que dans la liturgie du Ciel décrite
dans l'Apocalypse, il n'y a pas d'autre sacrifice que celui des lèvres : c'est
une liturgie de prière et de louange. Tel est le sacrifice spirituel du temple
eschatologique (18).</span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: 0cm;"><b><span style="font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 12pt; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: FR;">d) CONCLUSION</span></b><span style="font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 12pt; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: FR;"> </span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; mso-margin-bottom-alt: auto; mso-margin-top-alt: auto; text-align: justify;"><span style="font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 12pt; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: FR;">La rencontre de la Parole de Dieu ainsi dépouillée
d'équipements ou d'artifices révélera au chanteur appliqué le
« secret » du chant grégorien, peut-être le <i>cantus obscurior</i>
(chant caché) dont Cicéron parlait (19) qui est celui du texte latin et de sa
propre musicalité d'une part – avec sa parfaite symbiose rythmique –verbale ;
mais surtout du message théologique qui transmet, le contenu précieux qui
transmet. Le « secret » dit – et chanté – à haute voix, qui exprime
avec une sereine allégresse les bontés et beautés qui se trouvent dans les
vérités du <i>depositum fidei.</i> </span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; mso-margin-bottom-alt: auto; mso-margin-top-alt: auto; text-align: justify;"><span style="font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 12pt; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: FR;">C’est la manière de le rendre actuel en notre <i>hodie</i>,
avec ses gloires et ses tragédies de chaque jour et vis-à-vis de Jésus
Saint-Sacrement. Et, neume après neume issus du parchemin, gestes écrits, de
contribuer, nous les serviteurs du Christ Ressuscité que nous célébrons en ces
jours joyeux, à maintenir vivant et pur ce trésor d'art et de spiritualité,
formidable instrument de la Parole qui préfigure les merveilles de la liturgie
céleste : <i>Gustate et videte, quoniam suavis est Dominus</i> (20).</span></p>
<p align="right" class="MsoNormal" style="line-height: normal; mso-margin-bottom-alt: auto; mso-margin-top-alt: auto; text-align: right;"><span style="font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 12pt; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: FR;">Enrique Merello-Guilleminot</span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; mso-margin-bottom-alt: auto; mso-margin-top-alt: auto; text-align: justify;"><span style="font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 9pt; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: FR;">Mon remerciement à Serge ASLANOFF</span><span style="font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 12pt; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: FR;"></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; mso-margin-bottom-alt: auto; mso-margin-top-alt: auto; text-align: justify;"><span style="font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 8pt; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: FR;">(1) Ce que rappelait Pie XII : « Si l’introduction des fêtes
récentes réclame la composition de mélodies nouvelles, celles-ci seront
demandées à des maîtres vraiment experts en cet art, afin qu’elles obéissent
fidèlement aux lois particulières du chant grégorien authentique, et que ces
nouvelles compositions s’accordent pleinement avec les anciennes en valeur et
en pureté. » Pie XII, encyclique <i>Musicae Sacrae disciplina</i>, III (25
décembre 1955).</span><span style="font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 12pt; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: FR;"></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; mso-margin-bottom-alt: auto; mso-margin-top-alt: auto; text-align: justify;"><span style="font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 8pt; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: FR;">(2) Cette expression apparait vers 1871, pour présenter le <i>Graduale de
tempore juxta ritum sacrosanctæ romanaæ ecclesiæ</i> (ladite édition
néo-médicéenne, d’après les travaux d’Edmond Duval) publiée par Pustet à
Ratisbonne… comme le <i>genuinum cantum gregorianum</i> ! On sait que
cette édition offrait des versions mélodiques arrangées au XVII<sup>e</sup>
siècle, aux limites de la caricature. </span><span style="font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 12pt; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: FR;"></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; mso-margin-bottom-alt: auto; mso-margin-top-alt: auto;"><span style="font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 8pt; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: FR;">(3) <i>Sacrosanctum
concilium</i>, 116 (Paul VI, 4 décembre 1963).</span><span style="font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 12pt; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: FR;"></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; mso-margin-bottom-alt: auto; mso-margin-top-alt: auto; text-align: justify;"><span style="font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 8pt; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: FR;">(4) Jacques Hourlier, <i>Entretiens sur la spiritualité du chant grégorien</i>,
Solesmes, 1985, p. 67.</span><span style="font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 12pt; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: FR;"></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; mso-margin-bottom-alt: auto; mso-margin-top-alt: auto;"><span style="font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 8pt; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: FR;">(5) Jn, 1,1.</span><span style="font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 12pt; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: FR;"></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; mso-margin-bottom-alt: auto; mso-margin-top-alt: auto; text-align: justify;"><span style="font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 10pt; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: FR;">(6) </span><span style="font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 8pt; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: FR;">On sait que ce genre de pièces (<i>O filii et filiae, Adeste fideles</i>…)
comme les autres hymnes et tout l’Ordinaire a été <i>assimilé </i>au grégorien,
mais n'appartiennent nullement au fond grégorien lui-même car ils proviennent
d’autres traditions locales, tout en restant quand même musique monodique
religieuse.[6]</span><span style="font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 12pt; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: FR;"></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; mso-margin-bottom-alt: auto; mso-margin-top-alt: auto; text-align: justify;"><span style="font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 8pt; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: FR;">(7) Joris-Karl Huysmans, <i>En route</i>, Paris, Stock, 1896, pp. 12-13.</span><span style="font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 12pt; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: FR;"></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; mso-margin-bottom-alt: auto; mso-margin-top-alt: auto; text-align: justify;"><span style="font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 8pt; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: FR;">(8) Lc 24,13-35.</span><span style="font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 12pt; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: FR;"></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; mso-margin-bottom-alt: auto; mso-margin-top-alt: auto; text-align: justify;"><span style="font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 8pt; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: FR;">(9) Jaime Sancho, « La Parole de Dieu dans la Liturgie sacrée (Verbum
domaine 52-71) », <i>Scripta theologica (theologica)</i> / vol. 43, 2011, pp.
417-436, ISSN 0036-9764. </span><span style="font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 12pt; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: FR;"></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; mso-margin-bottom-alt: auto; mso-margin-top-alt: auto; text-align: justify;"><span lang="ES" style="font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 8pt; mso-ansi-language: ES; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: FR;">(10) Fernando Rivas, «El canto
gregoriano, icono sonoro del misterio litúrgico», <i>Cuadernos monásticos, </i>122,
1997, Ediciones ECUAM (Argentina), pp. 277-307.</span><span lang="ES" style="font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 12pt; mso-ansi-language: ES; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: FR;"></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; mso-margin-bottom-alt: auto; mso-margin-top-alt: auto; text-align: justify;"><span lang="ES" style="font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 8pt; mso-ansi-language: ES; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: FR;">(11) Benoît de Nurse, <i>Regula
monacorum,</i> IX, 6.</span><span lang="ES" style="font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 12pt; mso-ansi-language: ES; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: FR;"></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; mso-margin-bottom-alt: auto; mso-margin-top-alt: auto; text-align: justify;"><span style="font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 8pt; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: FR;">(12) Mots prononcés à Subiaco en 1981 [cités par Louis Soltner, <i>Dom
Eugène Cardine (1905-1988),</i> Solesmes, 1988, p. 14].</span><span style="font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 12pt; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: FR;"></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; mso-margin-bottom-alt: auto; mso-margin-top-alt: auto; text-align: justify;"><span lang="ES" style="font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 8pt; mso-ansi-language: ES; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: FR;">(13) <i>Ibid.</i> </span><span lang="ES" style="font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 12pt; mso-ansi-language: ES; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: FR;"></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; mso-margin-bottom-alt: auto; mso-margin-top-alt: auto; text-align: justify;"><span lang="ES" style="font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 8pt; mso-ansi-language: ES; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: FR;">(14) Ps. 46,8.</span><span lang="ES" style="font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 12pt; mso-ansi-language: ES; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: FR;"></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; mso-margin-bottom-alt: auto; mso-margin-top-alt: auto; text-align: justify;"><span lang="ES" style="font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 8pt; mso-ansi-language: ES; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: FR;">(15) Xabier Basurko, <i>El canto
cristiano en la tradición primitiva</i>, Editorial Esset, Vitoria, 1991, pp. 34
et ss.</span><span lang="ES" style="font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 12pt; mso-ansi-language: ES; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: FR;"></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; mso-margin-bottom-alt: auto; mso-margin-top-alt: auto; text-align: justify;"><span lang="ES" style="font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 8pt; mso-ansi-language: ES; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: FR;">(16) Ex 15.</span><span lang="ES" style="font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 12pt; mso-ansi-language: ES; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: FR;"></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; mso-margin-bottom-alt: auto; mso-margin-top-alt: auto; text-align: justify;"><span lang="ES" style="font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 8pt; mso-ansi-language: ES; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: FR;">(17) Lc 1,46-55 ;
1,68-79 ; 2,29-32.</span><span lang="ES" style="font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 12pt; mso-ansi-language: ES; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: FR;"></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; mso-margin-bottom-alt: auto; mso-margin-top-alt: auto;"><span lang="ES" style="font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 8pt; mso-ansi-language: ES; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: FR;">(18) Xabier Basurko, <i>op. cit.</i></span><span lang="ES" style="font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 12pt; mso-ansi-language: ES; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: FR;"></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; mso-margin-bottom-alt: auto; mso-margin-top-alt: auto; text-align: justify;"><span style="font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 8pt; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: FR;">(19) Cicéron, <i>De oratore,</i> XVII, XVIII.</span><span style="font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 12pt; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: FR;"></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: normal; mso-margin-bottom-alt: auto; mso-margin-top-alt: auto;"><span style="font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 10pt; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: FR;">(20)</span><span style="font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 12pt; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: FR;"> </span><span style="font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 8pt; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: FR;">Ps 33,9.</span><span style="font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 12pt; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: FR;"></span></p>
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<![endif]-->Unknownnoreply@blogger.com2tag:blogger.com,1999:blog-3342768305568606911.post-84076155141245850222020-07-10T18:23:00.002-03:002023-07-05T12:47:03.512-03:00Tras la publicación de Diálogos – Poesías y relatos varios: DIALOGANDO CON ENRIQUE MERELLO<div style="text-align: justify;">
</div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<i><span lang="ES" style="mso-ansi-language: ES;">Rodeado de sol, libros, instrumentos, cuadros, con
el marco tras el ventanal del río Maine y la silueta de la ciudad medieval, nos
recibe Enrique Merello-Guilleminot en el escritorio de su apartamento angevino,
a propósito de la publicación de su último libro. El siguiente es un resumen de
nuestro dialogo.</span></i></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-indent: 35.4pt;">
<span lang="ES" style="mso-ansi-language: ES;">- ¿Cuáles son los móviles que le llevaron a
escribir y publicar este libro, Ud. que es conocido sobre todo por sus
contribuciones en el plano musical y musicológico?</span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-indent: 35.4pt;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-indent: 35.4pt;">
<i><span lang="ES" style="mso-ansi-language: ES;">- Entiendo que nada inhibe a quien ha
hecho pública su trayectoria a lo largo de cuatro décadas en el dominio de la
música a publicar un libro con un móvil más “literario” si cabe la expresión,
que musical. No es un hecho novedoso la existencia de músicos que escriben o
que pintan o que actúan, etc. </span></i></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-indent: 35.4pt;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-indent: 35.4pt;">
<span lang="ES" style="mso-ansi-language: ES;">- Cuarenta años, ¡son muchos años! </span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-indent: 35.4pt;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-indent: 35.4pt;">
<i><span lang="ES" style="mso-ansi-language: ES;">- <span style="mso-spacerun: yes;"> </span>Hace
cuarenta años yo había hecho bastante: había terminado un curso de dibujo,
había escrito dos poemarios con cuentos, y todo un ciclo de canciones de estilo
popular que había interpretado en parte con un grupo juvenil a la guitarra. Y en
ese año 1980 comencé no sólo a estudiar la música más seriamente, decidido a
dedicarle mi vida, sino a hacer la crítica musical en un programa matinal que
entonces se emitía en la radio oficial del Uruguay, el SODRE.</span></i></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-indent: 35.4pt;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-indent: 35.4pt;">
<span face=""arial" , sans-serif" lang="ES" style="mso-ansi-language: ES;">- </span><span lang="ES" style="mso-ansi-language: ES;">Entonces, podría decirse que con <i>Diálogos</i>
Ud. está volviendo a las fuentes, como se suele decir…</span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-indent: 35.4pt;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-indent: 35.4pt;">
<i><span lang="ES" style="mso-ansi-language: ES;">- Tal vez retomando un camino dejado un
poco de costado, pues este libro fue fruto de un largo proceso, iniciado
incluso antes de comenzar a incursionar en el mundo del canto gregoriano, repertorio
por el que en efecto se me asocia más. Hay en él trabajos que vienen de la
década del ’80 y del ’90, y otros completamente recientes. Es un trabajo de
gestación largo, y un trabajo de armado y conclusión relativamente corto. Ud.
me preguntaba sobre los móviles de este proyecto y yo le
respondo: hacer conocer entonces otro de mis intereses, que es escribir.
Compartir con el lector mis temas favoritos, desde mis formas preferidas que
son la poesía y la narrativa. Ahí están el amor (que es el centro y núcleo de
la vida) y también el desamor, la fe, la lejanía de la patria o del tiempo, el
concepto de destino según se nos ha enseñado, la historia, los ancestros, las
realidades alternativas, el fino borde entre la realidad y la ficción, el juego
como metáfora de la existencia misma…</span></i></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-indent: 35.4pt;">
<i><span lang="ES" style="mso-ansi-language: ES;"><br /></span></i></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgRTf7tclZH8crwljvbil68K714pj3rGoLxsiKKWDVtTkSpdr5r8B2IlQn8L6hnVKT4o2Slfv41rqteela5GxkEboQkT0bbA7bAZtUBgxjx2wIohHUnkl7p01O1yb9qznyIoU6e7NKq87k/s1600/emg.jpg" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="1139" data-original-width="1434" height="254" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgRTf7tclZH8crwljvbil68K714pj3rGoLxsiKKWDVtTkSpdr5r8B2IlQn8L6hnVKT4o2Slfv41rqteela5GxkEboQkT0bbA7bAZtUBgxjx2wIohHUnkl7p01O1yb9qznyIoU6e7NKq87k/s320/emg.jpg" width="320" /></a></div>
<br />
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-indent: 35.4pt;">
<span lang="ES" style="mso-ansi-language: ES;">- ¿Por qué el título? </span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-indent: 35.4pt;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-indent: 35.4pt;">
<i><span lang="ES" style="mso-ansi-language: ES;">- Precisamente, eso es parte del juego o
de la poesía, o de ambas cosas: reconozco que </span></i><span lang="ES" style="mso-ansi-language: ES;">Diálogos<i> no es un título original, </i>tout
court,<i> pero agregado al subtítulo </i>Poesías y relatos varios<i>, me
pareció que se dan más precisiones, al mismo tiempo que sugiere una colección
de muchas otras posibles, diríamos como un “surtido”, alejándola de los otros magníficos
</i>Diálogos <i>como los</i> <i>de Platón, los de San Gregorio el Grande, los
diálogos socráticos, los de Cicerón, los de Erasmus, obras todas monumentales,
aunque en estos casos más bien el término refiere a un género de prosa
desarrollado en la Grecia antigua. Reconozco sin embargo que decidí mantener este
título que elegí en los ’80, en homenaje a San Gregorio, un papa de mi devoción
por obvias razones, y por haber sido el primer biógrafo de San Benito de
Nurcia, el padre del monaquismo de Occidente y patrono de Europa. Lo que puede
sorprender al lector y a Ud. misma como habrá visto, es que la estructura dialógica
no es la principal característica de la obra. Más allá incluso a los globos de </i>comics<i>
de la cobertura, ese género artístico que mucho me gusta y aprecio, expresado a
la manera del </i>pop art<i> de Roy Lichtenstein con sus puntos Ben-Day. En realidad,
los diálogos a los que refiere son de otro orden, y le dejo al lector encontrar
la clave del enigma. </i></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-indent: 35.4pt;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span lang="ES" style="mso-ansi-language: ES;"><span style="mso-tab-count: 1;"> </span>- Digamos que el
profesor le deja deberes a los lectores… (risas).</span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-indent: 35.4pt;">
<i><span lang="ES" style="mso-ansi-language: ES;">- Y bueno, si Ud. quiere. Eso es parte de
los otros niveles de lectura. Pero también está el costado religioso. No es
novedad a esta altura que soy cristiano. Crear, ya sea escribir, hacer música o
dibujar, supone una suerte de diálogo, con alguien que está por encima de
nuestra racionalidad y nuestra naturaleza. Es allí donde surgen las conexiones
y donde se da lo inefable. Es el estro, la inspiración, una </span></i><span lang="ES" style="mso-ansi-language: ES;">epifanía<i> resultante de utilizar
recursos desde el otro hemisferio cerebral, o como Ud. quiera llamarle. Así, la
creación se hace también una forma de oración. </i></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-indent: 35.4pt;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-indent: 35.4pt;">
<span lang="ES" style="mso-ansi-language: ES;">- ¿Desde cuándo escribe?</span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-indent: 35.4pt;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-indent: 35.4pt;">
<i><span face=""arial" , sans-serif" lang="ES" style="mso-ansi-language: ES;">- </span></i><i><span lang="ES" style="mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-family: Calibri; mso-bidi-theme-font: minor-latin;">Cuando en mi infancia dibujaba, guionaba también las
tiras cómicas de los personajes que yo mismo creaba. También tomaba las
melodías de los </span></i><span lang="ES" style="mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-family: Calibri; mso-bidi-theme-font: minor-latin;">tubes<i> del momento que
entonces en los ’70 hacían furor en Buenos Aires y luego en Montevideo, para
ponerles letras propias, tan ingenuas como espantosas, antes de hacérselas oír
a mi familia, santa paciencia (risas). Tiempo después comencé a escribir las
letras con su música y finalmente, luego de creer dominar ese arte, me decidí a
escribir poesía, sin más, ya en la adolescencia, y también cuentos, que hoy
prefiero no leer. </i></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-indent: 35.4pt;">
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
</div>
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-indent: 35.4pt;">
<span lang="ES" style="mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-family: Calibri; mso-bidi-theme-font: minor-latin;">- ¿Y cómo era esa poesía incipiente?</span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-indent: 35.4pt;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-indent: 35.4pt;">
<i><span lang="ES" style="mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-family: Calibri; mso-bidi-theme-font: minor-latin;">- Por entonces, aprendiendo de Baudelaire, a quien
descubrí en el liceo, buscaba las “correspondencias” ente las cosas, lo que me
rodeaba y lo que sentía. Lo básico, ¿no? Debo decir que adquirí entonces una
cierta habilidad en la adjetivación y luego en la metáfora. Entonces leía mucho
a los surrealistas, gracias a un libro que encontré en la Feria de Tristán
Narvaja, lo que tal vez sepa, es el más conocido </span></i><span lang="ES" style="mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-family: Calibri; mso-bidi-theme-font: minor-latin;">marché aux puces</span><i><span lang="ES" style="mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-family: Calibri; mso-bidi-theme-font: minor-latin;"> del Uruguay: a Bretón, Artaud, Tzara, y también leía a los
modernistas uruguayos Herrera y Reissig, Delmira Agustini, Juana de Ibarbourou…
Hay poesías en mi libro que expresan esa estética surrealista, y otra dedicada
a Juana misma, “Elogio a Juana Fernández Morales”.</span></i></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-indent: 35.4pt;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-indent: 35.4pt;">
<span lang="ES" style="mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-family: Calibri; mso-bidi-theme-font: minor-latin;">- Precisamente, en la primera parte del libro, que es un poemario, Ud. se
vale de diversos estilos, cosa que puede sorprender al lector desprevenido,
aunque hay que reconocer que ese procedimiento le da inusitada variedad...</span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-indent: 35.4pt;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-indent: 35.4pt;">
<i><span lang="ES" style="mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-family: Calibri; mso-bidi-theme-font: minor-latin;">- </span>Desde esa variedad, creo que<span lang="ES" style="mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-family: Calibri; mso-bidi-theme-font: minor-latin;"> hay una unidad subyacente, o al menos es lo que
espero haber urdido. Los estilos para los temas que elijo son simplemente los
que entiendo más apropiados a lo que quiero expresar. Es lo que hago al
componer música. ¿Por qué habría yo de refusar una forma de lenguaje, si todo
el lenguaje se nos ha dado para utilizarlo a nuestro antojo cuando nos es
necesario? En ese sentido, la idea de “viaje de múltiples paisajes” a través de
la música del lenguaje poético me resulta seductora, para definir qué cosa son
mis </span></i><span lang="ES" style="mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-family: Calibri; mso-bidi-theme-font: minor-latin;">Diálogos, <i>por aquello de que "para viajar lejos, no hay mejor nave que un libro",</i></span><span class="st"><span lang="ES" style="mso-ansi-language: ES;"><i> como decía Emily Dickinson. </i></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-indent: 35.4pt;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-indent: 35.4pt;">
<span class="st"><i><span lang="ES" style="mso-ansi-language: ES;">- ¿Sus referentes en
poesía?</span></i></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-indent: 35.4pt;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-indent: 35.4pt;">
<span class="st"><i><span lang="ES" style="mso-ansi-language: ES;">- Borges lo expresaba
con meridiana claridad: un libro habla de otros libros. ¿Cuáles son esos libros
que he leído y amado? Y bueno, en poesía al mismo Borges, un maestro y ya un
clásico en vida a quien vuelvo siempre con renovado placer, pero también Carlos
Sábat Ercasty, un uruguayo penosamente olvidado de obra profusa y alto vuelo
siempre -sus poesías parecen esculturas-; Juana de América, por cierto, o Bécquer,
Rubén Darío, los místicos españoles, etcétera.</span></i></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-indent: 35.4pt;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-indent: 35.4pt;">
<span class="st"><span lang="ES" style="mso-ansi-language: ES;">- ¿Entiende que hay público
para la poesía hoy por hoy?</span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-indent: 35.4pt;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-indent: 35.4pt;">
<i><span lang="ES" style="mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-family: Calibri; mso-bidi-theme-font: minor-latin;">- Hoy por hoy el público se vuelca mayoritariamente a la
novela, un género del que no soy muy afecto, y que hace las veces de </span></i><span lang="ES" style="mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-family: Calibri; mso-bidi-theme-font: minor-latin;">largometraje<i> en papel. A su lector le interesa
sumergirse en universos cada vez más complejos, sentirse inmerso en ellos,
entrar en la piel de sus personajes, oler lo que huelen, escuchar lo que
escuchan. Y la poesía, más modesta en sus pretensiones, queda relegada a algún
estante de las librerías, para un círculo de interesados mucho más reducido,
diría que es una experiencia más íntima, entre el autor y el lector. Tampoco la
industria editorial apuesta a este género, y pareciera que pervive más por
acciones puntuales de municipios o entidades (concursos, festivales) que por los
medios masivos. La autoedición y ahora también la edición bajo demanda, han
dado y dan una mano a poetas y escritores muy valiosos. </i></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-indent: 35.4pt;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-indent: 35.4pt;">
<span lang="ES" style="mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-family: Calibri; mso-bidi-theme-font: minor-latin;">- Justamente, Ud. luego de publicar con editoriales reconocidas en Uruguay
y en Francia, ha optado aquí por estas formas alternativas de publicar.</span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-indent: 35.4pt;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-indent: 35.4pt;">
<i><span lang="ES" style="mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-family: Calibri; mso-bidi-theme-font: minor-latin;">- Y lo seguiré haciendo a fin de publicar lo que quiero y
cuando quiero. Sé bien lo que es estar detrás de los editores, y entiendo que
ese no es mi juego. Tampoco persigo el “best-seller” ni apuesto a vivir de lo
que escribo, por lo cual puedo dormir tranquilo.</span></i></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-indent: 35.4pt;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-indent: 35.4pt;">
<span lang="ES" style="mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-family: Calibri; mso-bidi-theme-font: minor-latin;">- También de esa forma publicó hace diez años <i>Por los caminos de Dios –
Crónicas de un peregrino latinoamericano. </i></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-indent: 35.4pt;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-indent: 35.4pt;">
<i><span lang="ES" style="mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-family: Calibri; mso-bidi-theme-font: minor-latin;">- Y en el 2017 un trabajo de paleografía musical</span></i><span lang="ES" style="mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-family: Calibri; mso-bidi-theme-font: minor-latin;">. <i>Precisamente, vea Ud., Po</i>r los caminos de Dios<i>
es un libro de crónicas de viaje, pero desarrollado en forma de diálogo; un
trabajo que debió haber salido mejor, prácticamente sin ninguna difusión y no obstante
ello, recibió buena crítica.</i></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-indent: 35.4pt;">
<br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgRdJaoYO27dFwbs8z_Hf5DqUgr1t65O7GuarISRVazenbyKqiNIDEWMUZGg8k50B3_3iz_IHoTJgPvjR-L-dOSjBu2b73P2fjTYumCn1f7gD59tPBT4WjgDMYTBPrPOlCxnRrudraIp-s/s1600/emg2.jpg" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="1600" data-original-width="1200" height="320" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgRdJaoYO27dFwbs8z_Hf5DqUgr1t65O7GuarISRVazenbyKqiNIDEWMUZGg8k50B3_3iz_IHoTJgPvjR-L-dOSjBu2b73P2fjTYumCn1f7gD59tPBT4WjgDMYTBPrPOlCxnRrudraIp-s/s320/emg2.jpg" width="240" /></a></div>
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-indent: 35.4pt;">
<span lang="ES" style="mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-family: Calibri; mso-bidi-theme-font: minor-latin;">- <i>Diálogos</i>, aparte de las trece poesías, incluye nueve narraciones,
algunas breves, otras más desarrolladas, donde el tema musical siempre está presente;
en algún caso es el asunto central, como en “El neuma”, o es el marco de acción,
como en “Suite de Bach”. Pero el lector encuentra mucho más que eso en esa
última sección. </span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-indent: 35.4pt;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-indent: 35.4pt;">
<i><span lang="ES" style="mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-family: Calibri; mso-bidi-theme-font: minor-latin;">- Sí, hay temas, épocas, escenarios diversos, como
diversas maneras de abordar la narración, distintos lenguajes. Jugar con el lenguaje
o los lenguajes es mi juego, incluyendo el número que es una forma de expresar algo, sea
una cantidad o una cualidad. Juego con el lenguaje como con todo, o con casi
todo, vamos; la música en efecto, ocupando un lugar de honor, nobleza obliga.</span></i></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-indent: 35.4pt;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-indent: 35.4pt;">
<span lang="ES" style="mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-family: Calibri; mso-bidi-theme-font: minor-latin;">- También con la historia.</span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-indent: 35.4pt;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-indent: 35.4pt;">
<i><span lang="ES" style="mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-family: Calibri; mso-bidi-theme-font: minor-latin;">- Es que no se puede aceptar la “Historia” con mayúscula,
como una ciencia exacta, por más que la proteja Clío la antigua musa, y pese a Heródoto. Hoy hay una “historia oficial” como hay una “ciencia
oficial”, lo que no quiere decir que sean inapelables. En “</span></i><span lang="ES" style="mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-family: Calibri; mso-bidi-theme-font: minor-latin;">Tartaria Magna<i>, el reino del Gran Khan o el imperio perdido”</i>
<i>abordo ese controversial asunto.</i></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-indent: 35.4pt;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-indent: 35.4pt;">
<span lang="ES" style="mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-family: Calibri; mso-bidi-theme-font: minor-latin;">- Un texto de ficción especulativa, que recuerda el “Tlön, Uqbar, Orbis
Tertius” borgeano.</span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-indent: 35.4pt;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-indent: 35.4pt;">
<i><span lang="ES" style="mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-family: Calibri; mso-bidi-theme-font: minor-latin;">- No puedo negar que cuando lo escribía tuve bien presente
esa magistral obra de Borges, cosa que expreso de manera elíptica allí en algún
momento del relato. Ojalá el resultado artístico fuera análogo. En realidad, como le decía, no
escribo obedeciendo a tal o cual movimiento, estilo o género. Ese tipo de
catalogaciones es tarea de los críticos, esto es: los que escriben sobre lo
escrito, haciendo de ese oficio a veces un trabajo de deconstrucción para ver
el “cómo” y el “por qué”, u otras veces un trabajo de lisa y llana disección
forense. Simplemente escribo por necesidad de hacerlo, y publico porque creo
que el resultado puede proporcionar placer al lector. En este mundo inundado de
información, como si de un nuevo diluvio se tratara, el ciudadano tiene acceso
a toda la literatura creada por el hombre, sea en papel o también en formato
numérico, por lo cual el hecho que seleccione mi libro y dedique parte de su
tiempo a su lectura, ya para mí es un gesto que me distingue y halaga. En ese
caso, encuentro allí otra forma de hacer el bien.</span></i></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: right; text-indent: 35.4pt;">
S.C.</div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: 0cm; text-align: left;">
<i><span lang="ES" style="font-size: 10pt; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-family: Calibri; mso-bidi-theme-font: minor-latin;">Enrique
Merello-Guilleminot</span></i><i><span lang="ES" style="font-size: 10pt; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-family: Calibri; mso-bidi-theme-font: minor-latin; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: FR;">
- Dialogos - Poesías y relatos varios</span></i><span lang="ES" style="font-size: 10pt; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-family: Calibri; mso-bidi-theme-font: minor-latin; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: FR;"><br />
Book on Demand, abril de 2020.</span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: left;">
<span lang="ES" style="font-size: 10pt; line-height: 107%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-family: Calibri; mso-bidi-theme-font: minor-latin; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: FR;">120
pag. - 12,7 x 0,7 x 20,3 cm<br />
ISBN 978-8413266510 (papel)<br />
ISBN 8413266513 (e-book) </span><br />
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</xml><![endif]--><i><span style="font-family: "arial" , sans-serif; font-size: 12.0pt; line-height: 115%;">Lorsque nous sommes encore au
milieu de cette crise sanitaire du Covid-19 qui a touché presque toute la
planète, dans le coin isolé de chacun, des petites histoires se déclenchent
devant nos yeux et nous frappent en différentes manières.</span></i></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "arial" , sans-serif; font-size: 12.0pt; line-height: 115%;">Un an après avoir vu brûler la
cathédrale Notre-Dame dans la stupeur générale des Parisiens et du monde entier,
un événement de fort impact émotionnel et symbolique, juste à 20 h, au milieu d’une
Ville Lumière presque déserte, le fa dièse du bourdon « Emmanuel » de
la cathédrale se fait entendre à nouveau (1)<a href="https://www.blogger.com/blogger.g?blogID=3342768305568606911#_ftn1" name="_ftnref1" style="mso-footnote-id: ftn1;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character: footnote;"><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "arial" , sans-serif; font-size: 12.0pt; line-height: 115%;"></span></span></span></span></a>, en souvenir de ce triste
événement, mais aussi pour rendre hommage à l’armée de soignants qui laissent
tout pour secourir les plus souffrants. Les sons portés par le vent de cette
cloche vénérable (2) <a href="https://www.blogger.com/blogger.g?blogID=3342768305568606911#_ftn2" name="_ftnref2" style="mso-footnote-id: ftn2;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character: footnote;"><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "arial" , sans-serif; font-size: 12.0pt; line-height: 115%;"></span></span></span></span></a>
semblaient exprimer ce qui remplissait le cœur des téléspectateurs, que ce soit
dans la prière personnelle ou même avec un sentiment d’impuissance.</span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "arial" , sans-serif; font-size: 12.0pt; line-height: 115%;">Cinq jours plus tard, le Vendredi
Saint, dans un coin de la Cathédrale blessée, nous avons vu l’archevêque de
Paris M<sup>gr</sup> Aupetit vénérer la Sainte Couronne d’épines, sauvée
miraculeusement d’entre les décombres, pendant que s’entendait une émouvante
interprétation de l’Ave Maria. Nous avons vu aussi le Pape donnant la
bénédiction Urbi et Orbi devant une place déserte : seulement les caméras et
quelques techniciens et personnel du Vatican, un scénario digne d’un film de science-fiction.
Nous avons vécu enfin une Semaine Sainte « à distance », avec notre
chant restreint dans les quelques mètres carrés de nos séjours. Dans la plupart
des pays, c’était la première Semaine Sainte sans fidèles de l’histoire de l’Église,
sans réponse directe de la foule priante, n’ayant pas de présence physique. C’était
le cas pour Fontfroide, où le Chœur grégorien de Paris était absent pour la
première fois depuis trois décennies.</span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "arial" , sans-serif; font-size: 12.0pt; line-height: 115%;">Néanmoins, quelques-uns des
membres du CGP ont trouvé le moyen de chanter grâce aux ressources
informatiques en utilisant une présence virtuelle, image de notre rassemblement
dans le mystère de l’Église pendant tout ce confinement. C’était un autre
miracle, de forme inédite. Comment pouvoir faire un chœur en restant chez
soi ? Cela appartient aux « signes des temps », ce lieu
théologique rétabli pour Jean XXIII<a href="https://www.blogger.com/blogger.g?blogID=3342768305568606911#_ftn3" name="_ftnref3" style="mso-footnote-id: ftn3;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character: footnote;"><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "arial" , sans-serif; font-size: 12.0pt; line-height: 115%;"></span></span></span></span></a> (3) dans les tumultueuses années
1960. </span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<i><b><span style="font-family: "arial" , sans-serif; font-size: 12.0pt; line-height: 115%;">STELLA CAELI EXTIRPAVIT</span></b></i></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "arial" , sans-serif; font-size: 12.0pt; line-height: 115%;">Dans cette épreuve </span><span style="font-family: "arial" , sans-serif; font-size: 12.0pt; line-height: 115%;">pleine de souffrances </span><span style="font-family: "arial" , sans-serif; font-size: 12.0pt; line-height: 115%;">que traverse toute l’humanité,
Dieu s'exprime dans la solidarité des uns envers les autres, mais il fait aussi
sentir sa Présence dans le silence inouï de la nuit au milieu de nos foyers
devenus de petites églises domestiques. Oui, Il se fait entendre, en permettant
par sa Résurrection de faire renaître le bien au cœur des hommes et des femmes in
hac lacrimarum valle, et particulièrement par Sa Parole diffusée par les mass
médias, et jusqu’au cœur de chacun. Ainsi, l’incomparable instrument de prière
et de beauté qu’est le chant grégorien a trouvé sa place dans la toile de l’internet. </span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "arial" , sans-serif; font-size: 12.0pt; line-height: 115%;">C’est le cas d’une prière pour
le temps d’épidémie appelée <i>Stella caeli extirpavit</i> dont la Tradition affirme (4) qu’elle fut écrite vers
1317 par saint Barthélémy apparaissant aux moniales clarisses de Coimbra
(Portugal) en moment que la peste ravageait la ville. </span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: center;">
<span style="font-family: "arial" , sans-serif; font-size: 12.0pt; line-height: 115%;"> <img alt="" 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/></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; text-align: justify;">
<span style="font-family: "arial" , sans-serif; font-size: 12.0pt; line-height: 115%;">Et
leur couvent fut miraculeusement épargné. Des traces de la tradition manuscrite
de cette pièce se retrouvent dans Analecta<i> Hymnica medii ævi</i>, la monumentale
œuvre du jésuite Clemens Blume, où elle apparait dans un texte flamand daté de
1477. Pour la mélodie, la chose est plus complexe. En effet, bien qu’il semble
clair qu’on parle à l’origine d’une « antienne », et même si elle est
suivie d’un verset et d’une prière, il semble évident qu’à cause de sa versification
et des rimes, le texte s’adapterait plus à la forme des œuvres en prose ou des séquences
de l’époque. La version largement diffusée et priée de nos jours est celle qui est
reproduite ci-dessus, tirée du <i>Cantuale Romano-Seraphicum </i>d’Eliseo
Bruning (5)<a href="https://www.blogger.com/blogger.g?blogID=3342768305568606911#_ftn5" name="_ftnref5" style="mso-footnote-id: ftn5;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character: footnote;"><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "arial" , sans-serif; font-size: 12.0pt; line-height: 115%;"></span></span></span></span></a> qui utilise la mélodie de <i>Stella
maris o Maria</i> ou encore <i>O Francisce Christiforme, </i>pièce chère à la
tradition séraphique (6)</span><a href="https://www.blogger.com/blogger.g?blogID=3342768305568606911#_ftn6" name="_ftnref6" style="mso-footnote-id: ftn6;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span lang="ES" style="font-family: "arial" , sans-serif; font-size: 12.0pt; line-height: 115%;"><span style="mso-special-character: footnote;"><span class="MsoFootnoteReference"><span lang="ES" style="font-family: "arial" , sans-serif; font-size: 12.0pt; line-height: 115%;"></span></span></span></span></span></a><span style="font-family: "arial" , sans-serif; font-size: 12.0pt; line-height: 115%;">.</span></div>
<div class="MsoNormal" style="margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; text-align: justify;">
<span style="font-family: "arial" , sans-serif; font-size: 12.0pt; line-height: 115%;">Alors,
aujourd’hui comme hier, le plain-chant désincarné touche nos fibres les plus
intimes et fait renaître en nous l’attente du miracle, le retour à une <i>normalité
</i>peut être nouvelle, plus enracinée et nourrie de choses véritables, transcendantes,
simples, humbles. Comme l’écho d’un chant grégorien. </span></div>
<div align="right" class="MsoNormal" style="text-align: right;">
<i><span style="font-family: "arial" , sans-serif; font-size: 10.0pt; line-height: 115%;">Enrique
Merello-Guilleminot</span></i></div>
<div style="mso-element: footnote-list;">
<br clear="all" />
<hr align="left" size="1" width="33%" />
<div id="ftn1" style="mso-element: footnote;">
<div class="MsoFootnoteText" style="margin-right: -11.45pt; text-align: justify;">
<a href="https://www.blogger.com/blogger.g?blogID=3342768305568606911#_ftnref1" name="_ftn1" style="mso-footnote-id: ftn1;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "arial" , sans-serif; font-size: 9.0pt;"><span style="mso-special-character: footnote;"><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "arial" , sans-serif; font-size: 9.0pt; line-height: 115%;"></span></span></span></span></span></a><span style="font-family: "arial" , sans-serif; font-size: 9.0pt;">(1) La première fois après
l’incendie c’était lors de la sortie du cecueil du Président Chirac des Invalides<a href="https://fr.wikipedia.org/wiki/Mort_et_obs%C3%A8ques_de_Jacques_Chirac#Honneurs_militaires" title="Mort et obsèques de Jacques Chirac"><span style="color: windowtext; text-decoration: none; text-underline: none;"></span></a>, le 30 septembre 2019, quand la cloche sonné le
glas.</span></div>
</div>
<div id="ftn2" style="mso-element: footnote;">
<div class="MsoFootnoteText" style="margin-right: -11.45pt; text-align: justify;">
<a href="https://www.blogger.com/blogger.g?blogID=3342768305568606911#_ftnref2" name="_ftn2" style="mso-footnote-id: ftn2;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "arial" , sans-serif; font-size: 9.0pt;"><span style="mso-special-character: footnote;"><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "arial" , sans-serif; font-size: 9.0pt; line-height: 115%;"></span></span></span></span></span></a><span style="font-family: "arial" , sans-serif; font-size: 9.0pt;">(2) On dit souvent que les
cloches sont les uniques instruments qui sonnent depuis le ciel et pour le
Ciel.</span></div>
</div>
<div id="ftn3" style="mso-element: footnote;">
<div class="MsoNoSpacing" style="margin-right: -11.45pt; text-align: justify;">
<a href="https://www.blogger.com/blogger.g?blogID=3342768305568606911#_ftnref3" name="_ftn3" style="mso-footnote-id: ftn3;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span lang="ES" style="font-family: "arial" , sans-serif; font-size: 9.0pt;"><span style="mso-special-character: footnote;"><span class="MsoFootnoteReference"><span lang="ES" style="font-family: "arial" , sans-serif; font-size: 9.0pt; line-height: 115%;"></span></span></span></span></span></a><span style="font-family: "arial" , sans-serif; font-size: 9.0pt;">(3) Voir Jean XXIII, <i>Humanae Salutis</i> 25.12.61.</span><span style="font-size: 8.0pt; mso-ansi-language: FR;"></span></div>
</div>
<div id="ftn4" style="mso-element: footnote;">
<div class="MsoNoSpacing" style="margin-right: -11.45pt; text-align: justify;">
<a href="https://www.blogger.com/blogger.g?blogID=3342768305568606911#_ftnref4" name="_ftn4" style="mso-footnote-id: ftn4;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span lang="ES" style="font-family: "arial" , sans-serif; font-size: 9.0pt;"><span style="mso-special-character: footnote;"><span class="MsoFootnoteReference"><span lang="ES" style="font-family: "arial" , sans-serif; font-size: 9.0pt; line-height: 115%;"></span></span></span></span></span></a><span style="font-family: "arial" , sans-serif; font-size: 9.0pt;">(4) Voir AURIEMMA, T. (1711) : <i>Affetti scambievoli tra la Vergine Santissima, e
suoi divoti ...,</i> Nicolo Pezzana, Venezia, vol. 1. p.120-122.</span></div>
</div>
<div id="ftn5" style="mso-element: footnote;">
<div class="MsoNoSpacing" style="margin-right: -11.45pt; text-align: justify;">
<a href="https://www.blogger.com/blogger.g?blogID=3342768305568606911#_ftnref5" name="_ftn5" style="mso-footnote-id: ftn5;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span lang="ES" style="font-family: "arial" , sans-serif; font-size: 9.0pt;"><span style="mso-special-character: footnote;"><span class="MsoFootnoteReference"><span lang="ES" style="font-family: "arial" , sans-serif; font-size: 9.0pt; line-height: 115%;"></span></span></span></span></span></a><span style="font-family: "arial" , sans-serif; font-size: 9.0pt;">(5) Voir BRUNING, E. (1951): <i>Cantuale Romano-Seraphicum, </i>Desclée &
Socii, Parisiis, tornaci, Romae, pp. 136-137.</span></div>
</div>
<div id="ftn6" style="mso-element: footnote;">
<div class="MsoFootnoteText" style="margin-right: -11.45pt; text-align: justify;">
<a href="https://www.blogger.com/blogger.g?blogID=3342768305568606911#_ftnref6" name="_ftn6" style="mso-footnote-id: ftn6;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "arial" , sans-serif; font-size: 9.0pt;"><span style="mso-special-character: footnote;"><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "arial" , sans-serif; font-size: 9.0pt; line-height: 115%;"></span></span></span></span></span></a><span style="font-family: "arial" , sans-serif; font-size: 9.0pt;">(6) Un article de grand
érudition a été publié par Juan Carlos Asensio et Juan Ruiz Jiménez sur
l’histoire de cette prière [Voir ASENSIO PALACIOS Juan Carlos, RUIZ JIMÉNEZ,
Juan (2020): <i>Stella cæli extirpavit una antífona contra la peste</i>.
Historical soundscape. ISSN : 2603-686X, DL: GR107-2018,
http://www.historicalsoundscapes.com/evento/en/1105/coimbra/es]</span><span style="font-size: 8.0pt;"></span></div>
</div>
</div>
Unknownnoreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-3342768305568606911.post-24985405072219475052020-01-24T09:31:00.003-03:002022-11-04T13:03:09.726-03:00Le Chœur grégorien de Paris a 45 ans<!--[if gte mso 9]><xml>
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<br />
<div class="MsoNormal" style="margin-bottom: 10.0pt; margin-left: -7.1pt; margin-right: -11.45pt; margin-top: 0cm; margin: 0cm -11.45pt 10pt -7.1pt; text-align: justify;">
<i><span style="font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-bidi-font-family: Calibri; mso-bidi-theme-font: minor-latin;">L’Homme
aime les dates « rondes ». Ainsi, on fête les centenaires, les
cinquantenaires, etc. En l’an 2019 que vient de finir, voici la nôtre : le
45<sup>e</sup> anniversaire du CGP. </span></i></div>
<div class="MsoNormal" style="margin-bottom: 10.0pt; margin-left: -7.1pt; margin-right: -11.45pt; margin-top: 0cm; margin: 0cm -11.45pt 10pt -7.1pt; text-align: justify;">
<span style="mso-bidi-font-family: Calibri; mso-bidi-theme-font: minor-latin;">Peut-être que dans la vie du chant
grégorien, ce chant avec lequel l’Église du Christ chante les louanges à Dieu
depuis plus de mille deux cents ans, quarante-cinq ans c’est bien peu.
Néanmoins, lorsque cette durée s’insère dans la vie des gens, c’est suffisant
pour le souligner, faire une petite pause pour voir le chemin de nos pas et —pourquoi
pas ? — pour le célébrer. Notamment quand au long de ce parcours, on a
vécu beaucoup de bonheur, plusieurs bons moments dans l’effort de donner vie
aux neumes préservés dans de précieux manuscrits, en retrouvant dans le <i>hodie</i>
de l’histoire les splendeurs d’un type de répertoire privilégié depuis toujours
pour sa beauté et pour son efficacité à exprimer les choses du Ciel, en exprimant
la prière d’une manière unique. C’est l’histoire racontée par Dom Jean Claire lorsque
un jour il reçut à Solesmes un prêtre bouddhiste <span style="mso-spacerun: yes;"> </span>qui avait parcouru le monde en quête de la
musique la plus spirituelle créée par l’homme et qui disait l’avoir enfin
trouvée en écoutant les moines de l’abbaye (1).<a href="https://www.blogger.com/blogger.g?blogID=3342768305568606911#_ftn1" name="_ftnref1" style="mso-footnote-id: ftn1;" title=""></a></span></div>
<div class="MsoNormal" style="margin-bottom: 10.0pt; margin-left: -7.1pt; margin-right: -11.45pt; margin-top: 0cm; margin: 0cm -11.45pt 10pt -7.1pt; text-align: justify;">
<b><span style="mso-bidi-font-family: Calibri; mso-bidi-theme-font: minor-latin;">UN AN APRES L’AUTRE, UN NEUME APRÈS
L’AUTRE</span></b></div>
<div class="MsoNormal" style="margin-bottom: 10.0pt; margin-left: -7.1pt; margin-right: -11.45pt; margin-top: 0cm; margin: 0cm -11.45pt 10pt -7.1pt; text-align: justify;">
<span style="mso-bidi-font-family: Calibri; mso-bidi-theme-font: minor-latin;">Fondé en 1974 par de jeunes musiciens
passionnés par le chant grégorien, le CGP commence donc son parcours il y a 45
ans. L’association « Chœur grégorien de Paris » est constituée peu
après ; en 1981 nait l’Association des Amis, reconnue depuis d’utilité publique.
De ces premières années, Louis-Marie Vigne, son fondateur, confie :
« La création du CGP s’est faite de manière toute simple : nous nous
sommes réunis à quelques amis avec mon frère Jacques, Patrick Descourtieux (…) et
Pascal Guillaume. Puis d’autres amis sont venus. C’était spontané. Je n’avais
pas de connaissances particulières, mais nous avons travaillé. À notre
invitation, André-Gustave Madrignac nous a rejoint. C’est lui qui a choisi le
nom de « Chœur grégorien de Paris » et qui a assuré notre première
formation. Assez rapidement, à partir de 1976 nous nous sommes rendus à
l’abbaye de Solesmes et avons travaillé une semaine par an, dix années de suite
(…). Nous sommes extrêmement redevables à Solesmes pour tout cela (2). »<a href="https://www.blogger.com/blogger.g?blogID=3342768305568606911#_ftn2" name="_ftnref2" style="mso-footnote-id: ftn2;" title=""></a></span></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjhOxvPdbYMsgYmkJXGsVr1Q5cDZ6OkWtn0bQE6fQY_OQmu2VESyfWj9X27vbMwMKsEAAVXzYuqyNLQgV4GTXAbeZbv2pUSMt4H6aasgNTLSAg7775YV9yBYnSorbBUpp_h71fbVVWca70/s1600/1ere+messe+du+CGP+au+Val-de-Gr%25C3%25A2ce+%252817+ou+dimanche+19+juin+1977%2529.jpg" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="1169" data-original-width="1600" height="233" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjhOxvPdbYMsgYmkJXGsVr1Q5cDZ6OkWtn0bQE6fQY_OQmu2VESyfWj9X27vbMwMKsEAAVXzYuqyNLQgV4GTXAbeZbv2pUSMt4H6aasgNTLSAg7775YV9yBYnSorbBUpp_h71fbVVWca70/s320/1ere+messe+du+CGP+au+Val-de-Gr%25C3%25A2ce+%252817+ou+dimanche+19+juin+1977%2529.jpg" width="320" /></a></div>
<div class="MsoNormal" style="margin: 0cm -11.45pt 10pt -7.1pt; text-align: center;">
<span style="mso-bidi-font-family: Calibri; mso-bidi-theme-font: minor-latin;"><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character: footnote;"><span class="MsoFootnoteReference"><span face=""calibri" , sans-serif" style="font-size: 11pt; line-height: 115%;"> </span></span></span></span></span><span style="font-size: 9pt; line-height: 115%; mso-bidi-font-family: Calibri; mso-bidi-theme-font: minor-latin;">1ere messe du CGP au Val-de-Grâce (19 juin
1977).</span></div>
<div class="MsoNormal" style="margin-bottom: 0cm; margin-left: -7.1pt; margin-right: -11.35pt; margin-top: 0cm; margin: 0cm -11.35pt 0cm -7.1pt; text-align: justify;">
<span style="mso-bidi-font-family: Calibri; mso-bidi-theme-font: minor-latin;">En 1985 le
Chœur organise un premier congrès international de chant grégorien à Paris (une
deuxième rencontre suivra en 2011). Dans cet époque-là est créée une classe de
grégorien au Conservatoire national supérieur de Paris.</span></div>
<div class="MsoNormal" style="margin-bottom: 0cm; margin-left: -7.1pt; margin-right: -11.35pt; margin-top: 0cm; margin: 0cm -11.35pt 0cm -7.1pt; text-align: justify;">
<br />
<span style="mso-bidi-font-family: Calibri; mso-bidi-theme-font: minor-latin;">Si les concerts
font partie de la vie du Chœur (la première tournée à l’étranger a lieu en
1986), elle s’exprime avant tout dans la prière et la liturgie, cadre naturel
du grégorien. À partir de 1987, le chœur va vivre la Semaine Sainte dans
l’abbaye de Fontfroide, à Narbonne. Le succès est tel que depuis 2013, la
Semaine sainte est également célébrée à Roudnice (en République tchéque) et
aussi, depuis 2015, en Normandie près de Granville, à l’abbaye de la Lucerne.</span></div>
<div class="MsoNormal" style="margin-bottom: 10.0pt; margin-left: -7.1pt; margin-right: -11.45pt; margin-top: 0cm; margin: 0cm -11.45pt 10pt -7.1pt; text-align: justify;">
<br />
<span style="mso-bidi-font-family: Calibri; mso-bidi-theme-font: minor-latin;">Le chœur a vécu aussi des concerts
inoubliables, tel celui de 1989 avec Olivier Messiaen à l’orgue de l’église de la
Trinité. Des tournées mémorables à travers l’Europe et part toute le
planisphère (Corée, Japon, Chine, Liban, Égypte, Colombie, Philippines...) ont
donné au CGP une renommée internationale, soutenu par une vaste discographie.
En 1993 l’Académie des Beaux-Arts lui remet le Prix de chant choral
Liliane-Bettencourt.</span></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjzcctHzfp-Gu5ygfvMihtsxsGBxsyT6iqsGTtpYFhztvjvFwDIm4r7sHBYnnuFLJJVih-xDG6riQEOrKUNiST9s69T6nEyQCcoVjwT-f8MWCr1Y5HE9TtUKlajXmxF4Btt4IZojlOmroo/s1600/Mort_et_Resurrection_Choeur_Gregorien_de_Paris_001.JPG" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="1600" data-original-width="1588" height="320" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjzcctHzfp-Gu5ygfvMihtsxsGBxsyT6iqsGTtpYFhztvjvFwDIm4r7sHBYnnuFLJJVih-xDG6riQEOrKUNiST9s69T6nEyQCcoVjwT-f8MWCr1Y5HE9TtUKlajXmxF4Btt4IZojlOmroo/s320/Mort_et_Resurrection_Choeur_Gregorien_de_Paris_001.JPG" width="317" /></a></div>
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<div align="center" class="MsoNormal" style="margin-bottom: 10.0pt; margin-left: -7.1pt; margin-right: -11.45pt; margin-top: 0cm; margin: 0cm -11.45pt 10pt -7.1pt; text-align: center;">
<span style="font-size: 9pt; line-height: 115%; mso-bidi-font-family: Calibri; mso-bidi-theme-font: minor-latin;">Le premier disque du CGP, en vinyle, publié par
Erato en 1982.</span></div>
<div class="MsoNormal" style="margin-bottom: 0cm; margin-left: -7.1pt; margin-right: -11.35pt; margin-top: 0cm; margin: 0cm -11.35pt 0cm -7.1pt; text-align: justify;">
<span style="mso-bidi-font-family: Calibri; mso-bidi-theme-font: minor-latin;">D’autres
événements dignes de mémoire sont la fondation en 1997 de la branche féminine (CGP-Voix
de femmes), puis la reconnaissance canonique du CGP approuvée par le Diocèse de
Paris l’année suivante, expression incontournable de la mission du Chœur au
sein de la communauté ecclésiale parisienne.</span></div>
<div class="MsoNormal" style="margin-bottom: 0cm; margin-left: -7.1pt; margin-right: -11.35pt; margin-top: 0cm; margin: 0cm -11.35pt 0cm -7.1pt; text-align: justify;">
<br />
<span style="mso-bidi-font-family: Calibri; mso-bidi-theme-font: minor-latin;">Au fil du
temps, tous ces richesses ont eu besoin d’un endroit géré par le CGP lui-même.
C’était la naissance de l’École du CGP en 2007, qui reçoit depuis sa création
des élèves de toute la planète qui viennent se former dans la discipline
grégorienne, dans ses aspects aussi bien pratiques que les plus scientifiques,
intégrés bien entendu au sein d’une intensive vie liturgique dimanche après
dimanche, pendant tout le cycle liturgique catholique.</span></div>
<div class="MsoNormal" style="margin-bottom: 0cm; margin-left: -7.1pt; margin-right: -11.35pt; margin-top: 0cm; margin: 0cm -11.35pt 0cm -7.1pt; text-align: justify;">
<br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjZDjCw1IrceD7X-atlp34e7bLsbyBDzdfY6HyAfRy97UxoWDD_C0fFatntJkaegE1B-gdgH89L0fEpPuRRrHghjlJGJvaEXQFtzcMEg5l1dxafUAkbuJBjwe-Ju97rxQkKqIV24u1BMfY/s1600/21.JPG" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="1061" data-original-width="1600" height="212" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjZDjCw1IrceD7X-atlp34e7bLsbyBDzdfY6HyAfRy97UxoWDD_C0fFatntJkaegE1B-gdgH89L0fEpPuRRrHghjlJGJvaEXQFtzcMEg5l1dxafUAkbuJBjwe-Ju97rxQkKqIV24u1BMfY/s320/21.JPG" width="320" /></a></div>
<div style="text-align: center;">
<span style="font-size: x-small;">Le CGP au Japon (2005).</span></div>
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="margin-bottom: 10.0pt; margin-left: -7.1pt; margin-right: -11.45pt; margin-top: 0cm; margin: 0cm -11.45pt 10pt -7.1pt; text-align: justify;">
<span style="mso-bidi-font-family: Calibri; mso-bidi-theme-font: minor-latin;">À la fin de l’année 2019 où le CGP a
offert dix concerts en moins de six mois. Avec ces courtes lignes, toujours incomplètes
et dans l’attente peut-être d’une véritable <i>histoire </i>du Chœur grégorien
de Paris, je voudrais rendre un humble hommage à toutes les générations des
chanteurs et chanteuses, en partant de ses fondateurs, qui, année après année, ont
maintenu fortement présent et actif le CGP, en cherchant toujours l’excellence
de son art, convaincus de la tâche historique qui a pour mission et
service : donner la vie à la prière chantée de l’Église, en ce temps et dans
cet espace a<i>d gloriam Dei et sanctificatio hominum</i> (3). </span><i><span style="font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-bidi-font-family: Calibri; mso-bidi-theme-font: minor-latin;"> </span></i><br />
<div style="text-align: right;">
<i><span style="font-size: 10pt; line-height: 115%; mso-bidi-font-family: Calibri; mso-bidi-theme-font: minor-latin;">Enrique Merello-Guilleminot</span></i></div>
</div>
<div style="mso-element: footnote-list;">
<hr align="left" size="1" width="33%" />
<div id="ftn1" style="text-align: justify;">
<div class="MsoFootnoteText">
<span style="font-size: x-small;"><a href="https://www.blogger.com/blogger.g?blogID=3342768305568606911#_ftnref1" name="_ftn1" style="mso-footnote-id: ftn1;" title=""></a><span lang="ES" style="mso-ansi-language: ES;">(1) Cf. Cité par BUCKLEY, P. (1988),
Celestial canto gregoriano<i>, Selecciones del Reader’s Digest</i>, Février, 5.</span></span></div><span style="font-size: x-small;">
</span></div><span style="font-size: x-small;">
</span><div id="ftn2" style="mso-element: footnote;">
<div class="MsoFootnoteText" style="margin-right: -11.45pt; text-align: justify;">
<span style="font-size: x-small;"><span lang="ES" style="mso-ansi-language: ES;">(2) Cf; VIGNE, L.-M. (2018). </span><span>On n’a pas besoin de restitution à l’heure actuelle.
L’urgence, c’est la mémoire - Rencontre avec Louis-Marie Vigne, propos
recueillis par Jacques Zeegers, <i>Canticum Novum</i>, 85, 3-4.</span></span></div>
</div><span style="font-size: x-small;">
</span><div id="ftn3" style="mso-element: footnote;"><span style="font-size: x-small;">
</span><div class="MsoFootnoteText">
<span style="font-size: x-small;"><a href="https://www.blogger.com/blogger.g?blogID=3342768305568606911#_ftnref3" name="_ftn3" style="mso-footnote-id: ftn3;" title=""></a><span>(3) Cf. Constitution <i>Sacrosanctum Concilium</i>, 112. </span></span></div>
</div>
</div>
Unknownnoreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-3342768305568606911.post-12982794798487928652019-11-04T12:39:00.002-03:002020-04-04T06:05:11.471-03:00Un regard sur les problèmes de la réimplantation du chant grégorien dans la Liturgie d’aujourd’hui<!--[if gte mso 9]><xml>
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<![endif]--><i><span style="font-family: "times new roman" , serif; font-size: 12.0pt; line-height: 115%;">«Il y a une musique qui
aide à la prière et à l’élévation de l’âme vers Dieu, et il y en a une autre qui l’empêche ;
il y a une musique spirituelle et une autre sensuelle ». </span></i><br />
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<br />
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "times new roman" , serif; font-size: 12.0pt; line-height: 115%;">C’étaient
les mots du Père Abbé de Solesmes prononcés dans le cadre du Congrès
international de musique sacrée qui a eu lieu à Rome il y a plus de 25 ans.
Par leur précision, ces mots résument le problème de l’implantation du grégorien
en ces temps actuels, ce sont les mots les plus appropriés pour commencer ces
réflexions par lesquelles je voudrais mettre en lumière quelques aspects
relatifs à la marche du chant grégorien après de plus d’un siècle et demi de
restauration <a href="https://www.blogger.com/blogger.g?blogID=3342768305568606911#_ftn1" name="_ftnref1" style="mso-footnote-id: ftn1;" title=""></a>(1), en mettant
cependant en évidence certaines réalités paradoxales.</span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "times new roman" , serif; font-size: 12.0pt; line-height: 115%;">Il y
a quelques années, plus précisément à la fin du dernier siècle, le chant
grégorien était au sommet de l’intérêt des médias, après la réédition des
anciens disques numérisés du chœur de moines de l’abbaye de Santo-Domingo de
Silos, Espagne. Sa capacité de surpasser les ventes d’artistes populaires avait
étonné plus d’un curieux. Certes, jamais le grégorien n’avait eu un auditoire
tellement élargi ; un « succès » -si l’on peut dire- que personne
n’aurait jamais imaginé, au regard de l’allure particulier de ce genre musical et
vocal : son austérité matérielle, son élan toujours inspiré par les
réalités du Ciel, sa raison d’existence justifié par la foi chrétienne de laquelle
est un véhicule incomparable. </span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "times new roman" , serif; font-size: 12.0pt; line-height: 115%;">À cette
époque-là, le fait que le grégorien soit sur la vague était justement une
raison suspecte, en imaginant une mode du moment, une vague avec plus de
romantisme, produit du besoin de l’homme de cette époque de fuir du bruit et les
problèmes du monde moderne. D’autres observateurs, la considération des
« signes du temps » que voulait voir Jean XXIII, regardaient ce phénomène
tel une fleur qui annonçait un vrai printemps de notre foi. </span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "times new roman" , serif; font-size: 12.0pt; line-height: 115%;">Sur
le premier aspect, on pourrait réfléchir que la <i style="mso-bidi-font-style: normal;">fuga mundi</i> est évidemment dans la nature du monachisme, duquel le
grégorien reflète une part importante de sa vie de renoncement et de silence,
mais évidemment ici ne s’agit pas d’une évasion. En tout cas, l’association du
chant grégorien avec le monachisme est bien plus justifiée à cause de la vie
actuelle de l’Église qui à cause des origines de ce répertoire.</span><span style="font-family: "times new roman" , serif; mso-ansi-language: FR;"> </span><span style="font-family: "times new roman" , serif; font-size: 12.0pt; line-height: 115%;">En effet, il n’est pas de possible soutenir du point de
vue historique l’action des moines dans la création du chant grégorien, un
chant qui fut d’abord de cathédrale et non pas de cloître. Également, le rôle
joué par les moines dans sa diffusion « a été modeste ou tardif »</span><span style="font-family: "times new roman" , serif;"> </span><span style="font-family: "times new roman" , serif; font-size: 12.0pt; line-height: 115%;">(2).<a href="https://www.blogger.com/blogger.g?blogID=3342768305568606911#_ftn2" name="_ftnref2" style="mso-footnote-id: ftn2;" title=""></a></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "times new roman" , serif; font-size: 12.0pt; line-height: 115%;">En
deuxième lieu, la nouveauté de l’Evangile fait vivre les fidèles dans un esprit
de printemps spirituel pérenne, ce que le grégorien transmet avec une clarté chère
à tous ceux qui travaillent avec les sons pour s’exprimer : du « divin »
Mozart jusqu’à Stravinsky. Comment, sinon, peut-on chanter l’alléluia <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Pascha nostrum</i> du dimanche de Pâques, avec
ses neumes qui s’ouvrent tels les pétales d’une belle fleur, ce qui semble
exprimer le resurgissement de la vie, des ombres jusqu’aux lumières ineffables ?</span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "times new roman" , serif; font-size: 12.0pt; line-height: 115%;"><br /></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "times new roman" , serif; font-size: 12.0pt; line-height: 115%;"></span></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEh3Dvmm1fp-8dOs4UwYx4BO-4WVOpZm4sjCwJkoyYLrO_ULjTbiWmLLPJrKPKG9I9IxUrU5bBgVOeCdbfUzFQqiAROKqJCTjqCgCUameMr3Rypt0CR7jZEU8auq3kL7InAtPPY-qrxx22s/s1600/Capture.PNG" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="313" data-original-width="799" height="156" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEh3Dvmm1fp-8dOs4UwYx4BO-4WVOpZm4sjCwJkoyYLrO_ULjTbiWmLLPJrKPKG9I9IxUrU5bBgVOeCdbfUzFQqiAROKqJCTjqCgCUameMr3Rypt0CR7jZEU8auq3kL7InAtPPY-qrxx22s/s400/Capture.PNG" width="400" /></a></div>
<div align="center" class="MsoNormal" style="text-align: center;">
<span style="font-family: "times new roman" , serif; font-size: 12.0pt; line-height: 115%;">
</span></div>
<div align="center" class="MsoNormal" style="text-align: center;">
<span style="font-size: x-small;"><span style="font-family: "times new roman" , serif; mso-ansi-language: FR;">Commencement
de l’Alleluia <i>Pascha Nostrum</i> (<i>Graduale Triplex</i>, Solesmes, 1974).</span></span></div>
<div align="center" class="MsoNormal" style="text-align: center;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "times new roman" , serif; font-size: 12.0pt; line-height: 115%;">CÉLEBRER
LA VIE, CÉLEBRER DIEU</span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "times new roman" , serif; font-size: 12.0pt; line-height: 115%;">Depuis
les temps de Charlemagne, ce répertoire liturgique évidemment a traversé des
époques diverses ; du temps où il a été privilégié par les autorités civiles
jusqu’à nos jours, quand le grégorien est privilégié par les autorités
ecclésiastiques, mais fort négligé, hélas, au plan pratique. </span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="color: black; font-family: "times new roman" , serif; font-size: 12.0pt; line-height: 115%;">Notre <i>grégorien</i> mis en place -pour les pièces de la messe- par des </span><span style="font-family: "times new roman" , serif; font-size: 12.0pt; line-height: 115%;">clercs établis à Metz<span style="color: black;"> vers 765 à
la demande de l’évêque saint Chrodegang<a href="https://www.blogger.com/blogger.g?blogID=3342768305568606911#_ftn3" name="_ftnref3" style="mso-footnote-id: ftn3;" title=""> </a>(3), d’après les textes, les usages liturgiques et les mélodies de l’antique chant
romain, ce chant, à la fois romain et franc, est le chant auquel se réfère
Charlemagne, lorsqu’il prescrit d’apprendre le chant romain </span>dont l'usage
avait été établi par son père Pépin le Bref : « [J’exhorte] que tous
apprennent le chant romain (...) et soit supprimé <span style="color: black;">l’office
gallican, afin de garder l’unité avec la Siège Apostolique » (4).<a href="https://www.blogger.com/blogger.g?blogID=3342768305568606911#_ftn4" name="_ftnref4" style="mso-footnote-id: ftn4;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character: footnote;"><span class="MsoFootnoteReference"><span style="color: black; font-family: "times new roman" , serif; font-size: 12.0pt; line-height: 115%;"><br /></span></span></span></span></a></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="color: black; font-family: "times new roman" , serif; font-size: 12.0pt; line-height: 115%;">Il s’agit du même chant reconnu en des temps récents comme spécifique de la
liturgie romain et demandé par Benoît XVI : </span><span style="font-family: "times new roman" , serif; font-size: 12.0pt; line-height: 115%;">« Enfin, tout en
tenant compte des diverses orientations et de diverses traditions très louables,
je désire que, comme les Pères synodaux l'ont demandé, le chant grégorien, en
tant que chant propre de la liturgie romaine, soit valorisé de manière appropriée
»<span style="font-family: "times new roman" , serif;"> (5).</span></span><a href="https://www.blogger.com/blogger.g?blogID=3342768305568606911#_ftn5" name="_ftnref5" style="mso-footnote-id: ftn5;" title=""></a><br />
<span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "times new roman" , serif; font-size: 12.0pt; line-height: 115%;"><span style="mso-special-character: footnote;"><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "times new roman" , serif; font-size: 12.0pt; line-height: 115%;"><br /></span></span></span></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="color: black; font-family: "times new roman" , serif; font-size: 12.0pt; line-height: 115%;">« J’exhorte » et « je
désire » : voici l’énorme distance, la grande arche du temps, la grande
occultation produite au cours des siècles entre cette </span><i style="mso-bidi-font-style: normal;"><span style="font-family: "times new roman" , serif; font-size: 12.0pt; line-height: 115%;">Admonitio
generalis</span></i><span style="font-family: "times new roman" , serif; font-size: 12.0pt; line-height: 115%;"> signée
par Charlemagne l’an 789 jusqu’à </span><i style="mso-bidi-font-style: normal;"><span style="font-family: "times new roman" , serif; font-size: 12.0pt; line-height: 115%;">Sacramentum Caritatis, </span></i><span style="font-family: "times new roman" , serif; font-size: 12.0pt; line-height: 115%;">rédigée
par le pape il y a douze ans.</span><i style="mso-bidi-font-style: normal;"><span style="font-family: "times new roman" , serif; font-size: 12.0pt; line-height: 115%;"> </span></i><span style="font-family: "times new roman" , serif; font-size: 12.0pt; line-height: 115%;">Un lointain parcours qui d’une part a permit substituer un
rite –le gallican- considéré comme inutile pour le <span style="mso-spacerun: yes;"> </span>projet impérial d’unification liturgique de la
Gaule afin d’avoir une unification spirituelle et sociale ; et d’autre
part, lorsqu’il faudrait repositionner ce
genre musical dans la vie des paroisses de toute la chrétienté dans son cadre
propre de la liturgie latine, en mettant en valeur la tradition millénaire du
grégorien enracinée avec un langage musical convenable au mystère de Dieu et de
son Eglise, plutôt que l’objet de musée que plusieurs veulent voir en lui.</span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "times new roman" , serif; font-size: 12.0pt; line-height: 115%;">Il
est évident qui à l’époque de Charlemagne il y avait un ordre politique différent ;
c’était un temps où la religion se faisait présente d’une manière multiforme et
omniprésente en teintant tout de sacralité. Oui, en cette époque-là le chant,
le <i>cantus</i>, était un composant fondamental du rite ; il était une façon
de le dire, et dire était une manière de chanter <a href="https://www.blogger.com/blogger.g?blogID=3342768305568606911#_ftn6" name="_ftnref6" style="mso-footnote-id: ftn6;" title=""></a>(6). En effet, on trouve facilement dans les Sacramentaires de l’époque cette
indication :</span><i><span style="font-family: "times new roman" , serif; font-size: 12.0pt; line-height: 115%;"> « Gloria non cantetur… dicimus Gloria » </span></i><span style="font-family: "times new roman" , serif; font-size: 12.0pt; line-height: 115%;">ou bien « <i>cantando antiphonam…</i>
<i>dices antiphonam »</i> <a href="https://www.blogger.com/blogger.g?blogID=3342768305568606911#_ftn7" name="_ftnref7" style="mso-footnote-id: ftn7;" title=""></a>(7). La même <i>Règle des moines</i> de saint Benoît de Nurse (<i>in </i>VIème s.)
ne faisait aucune distinction entre les mots <i>cantare</i> et <i>dicere</i>: « <i>duo
responsoria sine gloria dicantur… qui cantat dicat gloria » </i><a href="https://www.blogger.com/blogger.g?blogID=3342768305568606911#_ftn8" name="_ftnref8" style="mso-footnote-id: ftn8;" title=""></a>(8). Alors, chanter ou dire exprimait avec la même force, l’idée de célébrer : C</span><span style="font-family: "times new roman" , serif; font-size: 12.0pt; line-height: 115%;">hanter, c’était célébrer, et tout l’ensemble de gestes, de
signes, des parfums, goûts et couleurs qui l’accompagnaient étaient partie intégrante
de la célébration et en conséquence du chant sacré lui-même. On chantait avec toute
la vie, selon saint Augustin ; voix, cœur, œuvres et tout contribuait au <i>symbolum </i>:
unifier l’assemblé, unifier les fidèles vers le Christ, le Symbole du Père, car
dans le Christ toutes les choses sont unies, de l’alfa jusqu’à l’oméga, le Ciel
et la terre, tous les hommes en Lui. Pour cela, l’extrême simplicité de la
monodie grégorienne, c’est le meilleur moyen pour que <i>mens nostra concordet
voci nostrae </i>(9),<i> </i><a href="https://www.blogger.com/blogger.g?blogID=3342768305568606911#_ftn9" name="_ftnref9" style="mso-footnote-id: ftn9;" title=""></a>tel
que l’enseignait saint Benoît<i>.</i> Tout
cela comportait le cadre d’une véritable « civilisation liturgique » <a href="https://www.blogger.com/blogger.g?blogID=3342768305568606911#_ftn10" name="_ftnref10" style="mso-footnote-id: ftn10;" title=""></a>(10), et non pas seulement au plan du <i style="mso-bidi-font-style: normal;">mariage</i>
de l’Etat carolingien avec la Papauté.</span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<i><span style="font-family: "times new roman" , serif; font-size: 12.0pt; line-height: 115%;">VOX
CLAMANTIS IN DESERTO</span></i></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "times new roman" , serif; font-size: 12.0pt; line-height: 115%;">Loin
de cette civilisation centrée en Christ, ladite civilisation liturgique, il
semble que notre civilisation est une « civilisation du spectacle » <a href="https://www.blogger.com/blogger.g?blogID=3342768305568606911#_ftn11" name="_ftnref11" style="mso-footnote-id: ftn11;" title=""></a>(11), où il est fort difficile de trouver les échos de ce <i>cantus</i> vécu comme
expression connaturelle aux mots sacrés au milieu de la liturgie. L’<i>ars
celebrandi</i> a été oublié car parfois nous oublions l’esprit de la liturgie, sans
prendre en compte que l’Eglise est avant tout une assemblée de fidèles de Dieu<a href="https://www.blogger.com/blogger.g?blogID=3342768305568606911#_ftn12" name="_ftnref12" style="mso-footnote-id: ftn12;" title=""> </a>(12) </span><span style="font-family: "times new roman" , serif; font-size: 12.0pt; line-height: 115%;">ou mieux encore, une </span><span style="font-family: "times new roman" , serif; font-size: 12.0pt; line-height: 115%;">« société
de la louange divine », selon la belle formule de dom Guéranger (13).<a href="https://www.blogger.com/blogger.g?blogID=3342768305568606911#_ftn13" name="_ftnref13" style="mso-footnote-id: ftn13;" title=""> </a></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "times new roman" , serif; font-size: 12.0pt; line-height: 115%;">C’est
une réalité paradoxale de constater comment la quantité de chœurs de laïcs et le gros ensemble de documents pontificaux issus de Rome depuis Leon
XIII jusqu’à nos jours, se confronte avec la réalité de la pratique liturgique,
tellement réduite. A Paris, trouver un endroit pour entendre la messe avec le
grégorien, c’est <span style="color: black; font-weight: normal;">jouer</span><b><span style="color: black;"> </span></b><span style="color: black;">à la chasse au<b> </b><span style="font-weight: normal;">trésor</span></span>, au sens précis de
l’expression, situation semblable au reste de la France. Et nous parlons ici de
la France, un pays uni de la manière la plus étroite avec la naissance de ce
répertoire ! </span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "times new roman" , serif; font-size: 12.0pt; line-height: 115%;">Moi,
je peux assurer quelles sont les difficultés de vouloir implanter le grégorien par
exemple en Afrique, mais aussi en Amérique latine. En l’Uruguay, petit et
lointain pays peuplé par 3,5 millions de personnes considéré comme le pays le
plus sécularisé de l’Amérique Latine –40% de sa population se déclare athée ou
agnostique-, après 25 ans de travail personnel sur place avec la Schola
Cantorum de Montevideo, on peut compter avec les doigts d’une seule main les
endroits où il est possible actuellement d’écouter de temps en temps une pièce
du répertoire grégorien pendant les messes de paroisses. <span style="mso-spacerun: yes;"> </span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="margin-right: 2.7pt; text-align: justify;">
<span style="font-family: "times new roman" , serif; font-size: 12.0pt; line-height: 115%;">À la frontière, la situation de l’Argentine ou Brésil n’est
pas trop différente, malgré ses dimensions gigantesques, situation peut être
semblable au celle du Canada. À ce sujet, nous dit </span><span style="font-family: "times new roman" , serif; font-size: 12.0pt; line-height: 115%;">Jean-Pierre Noiseaux, directeur
de la Schola Saint Grégoire de Montréal :</span></div>
<div class="MsoNormal" style="margin-right: 2.7pt; text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="margin-left: 21.3pt; text-align: justify;">
<span style="font-family: "times new roman" , serif; mso-ansi-language: FR; mso-bidi-font-style: italic; mso-fareast-language: ES-UY;"><span style="mso-spacerun: yes;"> </span>« Lors
de la diffusion récente sur les ondes de la Société Radio-Canada d'un
documentaire sur la culture <i>country</i>, on pouvait voir entre autres choses
des extraits d'une messe où l'animateur country, qui avait l'air heureux comme
un poisson dans l'eau, chantait plutôt comme un diable dans l'eau bénite. Mais
l'assemblée était émue aux larmes d'entendre ses chansons (…). Soit, il y avait
là une véritable communion fraternelle, mais elle manquait sérieusement
d'universalité. J'avais en outre la désagréable impression que l'Eucharistie ne
pouvait qu'être accessoire dans ce contexte et qu'on y célébrait bien davantage
la sensiblerie humaine que le Mystère divin. On pourrait citer bien d'autres
exemples, en particulier des célébrations où l'on se permet sans aucun
discernement d'introduire dans la liturgie des éléments d'une désolante
trivialité ou qui conviendraient davantage à une rencontre sociale qu'à une
assemblée liturgique ; mais il suffit de constater que dans pareils cas, il
devient inutile de penser à introduire le moindre chant grégorien »<span style="font-family: "times new roman" , serif;"> (14). </span></span><a href="https://www.blogger.com/blogger.g?blogID=3342768305568606911#_ftn14" name="_ftnref14" style="mso-footnote-id: ftn14;" title=""></a></div>
<div class="MsoNormal" style="margin-left: 21.3pt; text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "times new roman" , serif; font-size: 12.0pt; line-height: 115%;">Certes,
la présence de l’<i style="mso-bidi-font-style: normal;">animateur</i> liturgique
renforce cet aspect de « spectacle » que les célébrations risquent de
devenir, d’abord car la liturgie n’est pas un endroit pour l’enseignement proprement
dit ; et en deuxième lieu, lorsqu’on utilise des « genres musicaux qui ne
sont pas respectueux du sens de la liturgie ». A la messe ou à l’office,
la musique n’est un soutien de rien,</span><span style="font-family: "times new roman" , serif; font-size: 12.0pt; line-height: 115%;"> un élément du décor ou la <i style="mso-bidi-font-style: normal;">bande de sons</i> du culte</span><span style="font-family: "times new roman" , serif; font-size: 12.0pt; line-height: 115%;">.
Plus encore, la musique constitue le rite lui-même, surtout en quelques moments
très précis de la Liturgie, ce qui demande des fidèles une <i>participatio
actuosa</i><span class="MsoFootnoteReference"> </span>et non pas celle d’un
spectateur passif. Alors, lorsqu’on chante une seule pièce grégorienne au
milieu de célébrations peu soignées, on a l’impression de chanter au désert. La
vérité du grégorien se brise avec des mélodies sensuelles –au cas où il y ait
d’autres musiques- ce qui est pénible pour le résultat non pas tant esthétique
que spirituel au regard des fidèles.</span><span style="font-family: "times new roman" , serif; font-size: 12.0pt; line-height: 115%;"> Peu il est resté de l’idée augustinienne que le
chant est un instrument privilégié de l’esthétique qui fait pénétrer l’éthique dans
l’âme ; que la musique sacrée est un puissant instrument de conversion et
non pas un sujet de conflit entre les documents du Magistère et la réalité de
la vie paroissiale.</span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "times new roman" , serif; font-size: 12.0pt; line-height: 115%;">GOUTER
LES NEUMES COMME LE MIEL PROMIT.</span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "times new roman" , serif; font-size: 12.0pt; line-height: 115%;">Comment
réimplanter le grégorien dans les milieux catholiques ? Comment faire pour
que la situation de ce chant au présent ne soit celle d’une « magnifique cathédrale
en ruines » comme il a été dit ? Sans doute, en ayant la certitude que
la langue de la liturgie devrait être le latin et non pas une autre, de la même
manière que pour chanter la fin de la Neuvième Symphonie de Beethoven il faut
chanter en allemand et non pas en français. Il s’agit d’une question de sens
commun plus que de sonorité, mais aussi une question de volonté. </span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "times new roman" , serif; font-size: 12.0pt; line-height: 115%;">Avant
tout, il conviendrait de louer Dieu dans le langage de la
Vulgate et de la Tradition catholique, de l’Eglise romaine, même si nous sommes
loin de la culture classique, même si les régionalismes ou modes musicales
séduisent davantage que ce répertoire sacré, ou enfin même si les distances géographiques
font penser que le chant grégorien est une expression « importée » de
l’Europe, un problème qui concerne les pays extracommunautaires qui ont une forte
présence d’ethnies locales, où la musique traditionnelle est fort enracinée. </span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "times new roman" , serif; font-size: 12.0pt; line-height: 115%;">Le
répertoire grégorien en son long parcours, par sa richesse, a pu s’adapter aux
contextes divers et justement pour cette raison survivre aux vogues musicales,
en marchant à côté de l’Eglise autant que sa manière historique de chanter sa
foi.</span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "times new roman" , serif; font-size: 12.0pt; line-height: 115%;">Pour
le chanter, il faut être conscient que cette manière de célébrer et
« incarner » la Parole de Dieu a une profondeur<b> </b>de douze
siècles d’antiquité. Il faut prendre le temps, même si son temps est,
justement, hors du temps autant qu’expression de la qualité et non pas de la
quantité. C’est donc un chant de l’éternité qui reflète tel un miroir les
réalités du Ciel pour les retourner vers le Ciel. Cette caractéristique fait
que, loin de nous ramener au passé, à la manière d’une évocation tout simplement,
le grégorien est un langage du présent, <i>actuelle,</i> approprié à notre
temps ; un temps qui a de plus en plus besoin de la simplicité et de la
beauté de la foi pour mieux comprendre Dieu, qui est la Beauté par définition,
la source de toute musique et de tout art véritable. </span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "times new roman" , serif; font-size: 12.0pt; line-height: 115%;">Également,
pour le chanter il faut prendre le temps pour le goûter, tel le lait et le miel
de la Terre qui a été promise (15), <a href="https://www.blogger.com/blogger.g?blogID=3342768305568606911#_ftn15" name="_ftnref15" style="mso-footnote-id: ftn15;" title=""></a>
même s’il n’est pas juste de penser qu’il soit un chant angélique, mais
profondément humain. En effet, on chante Dieu avec toute notre humanité, notre
grandeur mais également et surtout, avec nos misères, sans ne cacher.</span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "times new roman" , serif; font-size: 12.0pt; line-height: 115%;">Alors,
c’est à nous de vivre notre propre expérience contemplative avec nos moyens et au
milieu du monde sans le fuir, en essayant de trouver les liens intimes entre
chanter et célébrer. Ainsi seulement, nous pourrons vivre le miracle quotidien
d’un printemps sans fin, en faisant fleurir notre rose au désert, ce qui n’est
pas d’autre chose que fêter le miracle de la vie en toute sa dimension.</span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div align="right" class="MsoNoSpacing" style="text-align: right;">
<span style="font-size: x-small;"><i style="mso-bidi-font-style: normal;"><span style="font-family: "times new roman" , serif; mso-ansi-language: FR;">Enrique MERELLO-GUILLEMINOT</span></i></span></div>
<div align="right" class="MsoNoSpacing" style="text-align: right;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: left;">
<span style="font-family: "times new roman" , serif; font-size: x-small; line-height: 115%;">Mon remerciement à Jean-Albert BARDOUIN</span><span style="font-family: "times new roman" , serif; font-size: 10.0pt; line-height: 115%;"></span></div>
<br clear="all" />
<div style="mso-element: footnote-list;">
<hr align="left" size="1" width="33%" />
<div id="ftn1" style="mso-element: footnote;">
<div class="MsoNoSpacing" style="text-align: justify; text-justify: kashida; text-kashida: 10%;">
<a href="https://www.blogger.com/blogger.g?blogID=3342768305568606911#_ftnref1" name="_ftn1" style="mso-footnote-id: ftn1;" title=""></a><span lang="ES-UY" style="font-family: "times new roman" , serif; mso-ansi-language: FR;">(1) </span><span style="font-family: "times new roman" , serif; mso-ansi-language: FR;">En 1864 fut
distribué à la communauté solesmienne <i>Benedictiones mensae</i>, qu’on peut
considérer comme le premier ouvrage de grégorien restauré, à côté du <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Directorium chori.</i></span></div>
</div>
<div id="ftn2" style="mso-element: footnote;">
<div class="MsoNoSpacing" style="text-align: justify;">
<a href="https://www.blogger.com/blogger.g?blogID=3342768305568606911#_ftnref2" name="_ftn2" style="mso-footnote-id: ftn2;" title=""></a><span lang="ES-UY" style="font-family: "times new roman" , serif; mso-ansi-language: FR;">(2) </span><span style="font-family: "times new roman" , serif; mso-ansi-language: FR;">Jacques-Marie
GUILMARD, Nécessité et limites du recours aux mélodies pour établir l’histoire
de la création du chant grégorien, II, <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Ecclesia
Orans,</i> 1999/3, Pontificio Istituto Litugico di Roma).</span></div>
</div>
<div id="ftn3" style="mso-element: footnote;">
<div class="MsoNoSpacing" style="text-align: justify;">
<a href="https://www.blogger.com/blogger.g?blogID=3342768305568606911#_ftnref3" name="_ftn3" style="mso-footnote-id: ftn3;" title=""></a><span lang="ES-UY" style="font-family: "times new roman" , serif; mso-ansi-language: FR;">(3) </span><span style="font-family: "times new roman" , serif; mso-ansi-language: FR;">Il faudra
attendre jusqu’à 800 pour avoir un office romain complet, travail fait à Tours,
et jusqu’à 834 pour avoir la version bénédictine, c’est qu’a été faite à St.
Denis de Paris, selon les études sur l’origine du répertoire grégorien de Dom
Jacques-Marie GUILMARD.</span></div>
</div>
<div id="ftn4" style="mso-element: footnote;">
<div class="MsoNoSpacing" style="text-align: justify;">
<a href="https://www.blogger.com/blogger.g?blogID=3342768305568606911#_ftnref4" name="_ftn4" style="mso-footnote-id: ftn4;" title=""></a><span style="font-family: "times new roman" , serif; mso-ansi-language: FR;">(4) CHARLEMAGNE, <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Admonitio generalis,</i> n.80 (23 mars 789).</span></div>
</div>
<div id="ftn5" style="mso-element: footnote;">
<div class="MsoNoSpacing" style="text-align: justify;">
<a href="https://www.blogger.com/blogger.g?blogID=3342768305568606911#_ftnref5" name="_ftn5" style="mso-footnote-id: ftn5;" title=""></a><span style="font-family: "times new roman" , serif; mso-ansi-language: FR; mso-bidi-font-style: italic;">(5) BENOÎT XVI, </span><i style="mso-bidi-font-style: normal;"><span style="font-family: "times new roman" , serif; mso-ansi-language: FR; mso-fareast-language: ES-UY;">Sacramentum Caritatis,</span></i><span style="font-family: "times new roman" , serif; mso-ansi-language: FR; mso-bidi-font-style: italic; mso-fareast-language: ES-UY;"> </span><span style="font-family: "times new roman" , serif; mso-ansi-language: FR; mso-fareast-language: ES-UY;">Exhortation apostolique post-synodale</span><span style="font-family: "times new roman" , serif; mso-ansi-language: FR;"> </span><span style="font-family: "times new roman" , serif; mso-ansi-language: FR; mso-fareast-language: ES-UY;">aux
évêques, aux prêtres, aux diacres, aux personnes consacrées et aux fidèles
laïcs sur l'Eucharistie source et sommet de la vie et de la mission de
l'Église, n. 42 (Rome, 22 février 2007)<span style="mso-bidi-font-style: italic;">.</span></span></div>
</div>
<div id="ftn6" style="mso-element: footnote;">
<div class="MsoNoSpacing" style="text-align: justify;">
<a href="https://www.blogger.com/blogger.g?blogID=3342768305568606911#_ftnref6" name="_ftn6" style="mso-footnote-id: ftn6;" title=""></a><span style="font-family: "times new roman" , serif; mso-ansi-language: FR;">(6) Il n’est pas
inutile de se souvenir que « chanter » à un rapport étymologique avec
« accentuer » : <i style="mso-bidi-font-style: normal;">ad cantus,
accentus</i>.</span></div>
</div>
<div id="ftn7" style="mso-element: footnote;">
<div class="MsoNoSpacing" style="text-align: justify;">
<a href="https://www.blogger.com/blogger.g?blogID=3342768305568606911#_ftnref7" name="_ftn7" style="mso-footnote-id: ftn7;" title=""></a><span style="font-family: "times new roman" , serif; mso-ansi-language: FR;">(7) Par exemple les
</span><i><span style="font-family: "times new roman" , serif; mso-ansi-language: FR; mso-fareast-language: ES-UY;">Sacramentaires</span></i><span style="font-family: "times new roman" , serif; mso-ansi-language: FR; mso-fareast-language: ES-UY;">
d'Angoulême (<i>ca</i><b>.</b> 800) ou d'Amiens (IXème s.) (Iégor REZNIKOFF en<i>
Le chant grégorien et le chant des Gaules, </i>Actes du colloque “Musique,
littérature, société au Moyen Age”, Université de Picardie, Amiens, mars 1980-Paris,
H. Champion, 1981).</span></div>
</div>
<div id="ftn8" style="mso-element: footnote;">
<div class="MsoNoSpacing">
<a href="https://www.blogger.com/blogger.g?blogID=3342768305568606911#_ftnref8" name="_ftn8" style="mso-footnote-id: ftn8;" title=""></a><span lang="ES-UY" style="font-family: "times new roman" , serif; mso-ansi-language: FR;">(8) </span><span style="font-family: "times new roman" , serif; mso-ansi-language: FR;">Saint BENOÎT, <i>Règle
de Moines</i>, IX, 6.</span></div>
</div>
<div id="ftn9" style="mso-element: footnote;">
<div class="MsoNoSpacing" style="text-align: justify; text-justify: kashida; text-kashida: 10%;">
<span style="font-family: "times new roman" , serif;">(9) </span><span lang="EN-US" style="font-family: "times new roman" , serif; mso-ansi-language: EN-US;">Saint BENOÎT, <i>op. cit.</i>, XIX, 6.</span></div>
</div>
<div id="ftn10" style="mso-element: footnote;">
<div class="MsoNoSpacing" style="text-align: justify;">
<a href="https://www.blogger.com/blogger.g?blogID=3342768305568606911#_ftnref10" name="_ftn10" style="mso-footnote-id: ftn10;" title=""></a><span style="font-family: "times new roman" , serif; mso-ansi-language: FR;">(10) Etienne
DELARUELLE, <i>La Gaule chrétienne à l’époque carolingienne</i>, en la “Revue
d’Histoire de l’Eglise de France”, XXXVIII/131, 1952, p. 69.</span></div>
</div>
<div id="ftn11" style="mso-element: footnote;">
<div class="MsoNoSpacing" style="text-align: justify;">
<a href="https://www.blogger.com/blogger.g?blogID=3342768305568606911#_ftnref11" name="_ftn11" style="mso-footnote-id: ftn11;" title=""></a><span lang="ES" style="font-family: "times new roman" , serif; mso-ansi-language: ES;">(11) Mario VARGAS
LLOSA, <i style="mso-bidi-font-style: normal;">La civilización del espectáculo</i>,
Barcelona, Alfaguara, 2012.</span></div>
</div>
<div id="ftn12" style="mso-element: footnote;">
<div class="MsoNoSpacing" style="text-align: justify;">
<a href="https://www.blogger.com/blogger.g?blogID=3342768305568606911#_ftnref12" name="_ftn12" style="mso-footnote-id: ftn12;" title=""></a><span lang="ES-UY" style="font-family: "times new roman" , serif; mso-ansi-language: FR;">(12) </span><i><span style="font-family: "times new roman" , serif; mso-ansi-language: FR;">E</span></i><i><span style="font-family: "times new roman" , serif; mso-ansi-language: FR; mso-fareast-language: ES-UY;">cclesĭa ou </span></i><span lang="ES-UY" style="font-family: "times new roman" , serif; mso-fareast-language: ES-UY;">ἐκκλησία</span><span style="font-family: "times new roman" , serif; mso-ansi-language: FR; mso-fareast-language: ES-UY;"> veut dire justement<i> </i>assemblée.</span></div>
</div>
<div id="ftn13" style="mso-element: footnote;">
<div class="MsoNoSpacing" style="text-align: justify;">
<a href="https://www.blogger.com/blogger.g?blogID=3342768305568606911#_ftnref13" name="_ftn13" style="mso-footnote-id: ftn13;" title=""></a><span style="font-family: "times new roman" , serif; mso-ansi-language: FR;">(13) C’est
justement le titre de son ouvrage posthume <i style="mso-bidi-font-style: normal;">L’Eglise<span style="mso-bidi-font-style: italic;"> ou la Société de la Louange Divine</span></i>
(Solesmes, 1875).</span></div>
</div>
<div id="ftn14" style="mso-element: footnote;">
<div class="MsoNoSpacing">
<a href="https://www.blogger.com/blogger.g?blogID=3342768305568606911#_ftnref14" name="_ftn14" style="mso-footnote-id: ftn14;" title=""></a><span style="font-family: "times new roman" , serif; mso-ansi-language: FR; mso-fareast-language: ES-UY;">(14) Jean-Pierre NOISEUX, <i>L'intégration du chant grégorien dans les
célébrations liturgiques paroissiales : une question de volonté avant tout</i>,
dans LAUDEM, Revue de l'Association des musiciens liturgiques du Canada, no. 36,
Automne 2007-Hiver 2008, pp.15-19.</span></div>
</div>
<div id="ftn15" style="mso-element: footnote;">
<div class="MsoNoSpacing">
<a href="https://www.blogger.com/blogger.g?blogID=3342768305568606911#_ftnref15" name="_ftn15" style="mso-footnote-id: ftn15;" title=""></a><span lang="ES-UY" style="font-family: "times new roman" , serif;">(15) Ex 3,8.</span></div>
</div>
</div>
Unknownnoreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-3342768305568606911.post-45335030700126157242019-07-02T14:56:00.000-03:002019-07-02T18:18:47.681-03:00Recordando a Legrand<div style="text-align: justify;">
<span lang="ES" style="font-size: 12pt; line-height: 115%; margin: 0px;"><span lang="ES" style="color: black; font-family: "&quot" , serif; margin: 0px;"><span lang="ES" style="color: black; margin: 0px;"><span style="font-family: "calibri";">El 24 de julio próximo se
conmemorará el primer lustro de la desaparición física de Diego Legrand, mi
maestro y amigo. También son cinco años de la partida de la inolvidable
pianista Nybia Mariño y del director de coro y también compositor Nestor Rosa
Civitate. Pero claro: son exponentes de un tipo de música hoy denominada
“académica”, a la que los medios masivos no suelen dedicarle más que algunas
escuetas menciones, sea por razones de mercado o por alguna otra no menos
relevante.</span></span></span></span></div>
<div style="text-align: justify;">
<span lang="ES" style="font-size: 12pt; line-height: 115%; margin: 0px;"><span lang="ES" style="color: black; font-family: "&quot" , serif; margin: 0px;"><span lang="ES" style="color: black; margin: 0px;"><span style="font-family: "calibri";"><br /></span></span></span></span></div>
<div style="text-align: justify;">
<span lang="ES" style="font-size: 12pt; line-height: 115%; margin: 0px;"><span lang="ES" style="color: black; font-family: "&quot" , serif; margin: 0px;"><span lang="ES" style="color: black; margin: 0px;"><span style="font-family: "calibri";">De trato afable, <span style="-webkit-text-stroke-width: 0px; float: none; margin: 0px; orphans: 2; word-spacing: 0px;">expresión
pausada </span>y maneras sencillas, la presunción de los tantos reconocimientos
y premios ganados aquí y allá, al maestro Diego Legrand no le llegaron nunca ni
a sus labios ni a su cabeza, desde esa timidez como de niño grande que parecía
esconderse detrás de sus grandes anteojos. D<span style="-webkit-text-stroke-width: 0px; float: none; margin: 0px; orphans: 2; word-spacing: 0px;">urante los largos años en que me honró con su
docencia primero y luego con su amistad, <span style="-webkit-text-stroke-width: 0px; float: none; margin: 0px; orphans: 2; word-spacing: 0px;">jamás le escuché proferir palabras destempladas;
antes bien, era su</span></span> buen humor, el que lo sobreponía a las
dificultades propias de la existencia. Y así era su música: elegante, medida,
inteligente, valiéndose de un lenguaje que sin despreciar lo local -llamó tempranamente
la atención con <i>su Danza Criolla</i> (1956) y volvió a esta temática en <i>Recordando
a Piazzolla</i> (1998), también para piano- apeló sobre todo a lo universal y
objetivo.</span></span></span></span></div>
<div style="text-align: justify;">
<span lang="ES" style="font-size: 12pt; line-height: 115%; margin: 0px;"><span lang="ES" style="color: black; font-family: "&quot" , serif; margin: 0px;"><br /></span></span></div>
<div style="text-align: justify;">
<span lang="ES" style="font-size: 12pt; line-height: 115%; margin: 0px;"><span lang="ES" style="color: black; font-family: "&quot" , serif; margin: 0px;"><span lang="ES" style="color: black; margin: 0px;"><span style="font-family: "calibri";">Legrand había nacido en
Montevideo el 20 de septiembre de 1928 en el seno de una familia distinguida de
ascendencia francesa y vasta cultura humanística. Su abuelo Enrique Legrand
(1861-1939) hoy recordado en una calle del barrio de Malvín, había sido un
destacado matemático, astrónomo, escritor y esperantista; mientras que su padre
Carlos Diego Legrand (1901-1986) fue un reconocido naturalista y botánico de
renombre internacional, por cuyos méritos el Gobierno de Francia le confirió en
1958 el título de Caballero de la Legión de Honor. </span></span></span></span></div>
<span lang="ES" style="font-size: 12pt; line-height: 115%; margin: 0px;"><span lang="ES" style="color: black; font-family: "&quot" , serif; margin: 0px;">
</span></span>
<br />
<div style="text-align: justify;">
<span lang="ES" style="font-size: 12pt; line-height: 115%; margin: 0px;"><span lang="ES" style="color: black; font-family: "&quot" , serif; margin: 0px;"><span lang="ES" style="margin: 0px;"><span style="font-family: "calibri";">Fue un músico de raza, en el más
amplio sentido de la expresión: de niño había aprendido de una tía abuela el
1er movimiento de la Sonata <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Claro de Luna</i>
de Beethoven, y lo interpretaba sin más magisterio que el de su propia oreja. Fue
recién a sus 19 años que inició estudios musicales formales en el Conservatorio
Kolischer con Adela Taborda y Nydia Pereyra, prosiguiéndolos con Sarah
Bourdillon y Guido Santórsola, y más tarde con Cristobal Halffter en Santiago
de Compostela y luego, como no, en París con Jorge Arriagada.</span></span></span></span><br />
<span lang="ES" style="font-size: 12pt; line-height: 115%; margin: 0px;"><span lang="ES" style="color: black; font-family: "&quot" , serif; margin: 0px;"><span lang="ES" style="margin: 0px;"><span style="font-family: "calibri";"><br /></span></span>
</span></span></div>
<span lang="ES" style="font-size: 12pt; line-height: 115%; margin: 0px;"><span lang="ES" style="color: black; font-family: "&quot" , serif; margin: 0px;">
</span></span>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<span lang="ES" style="font-size: 12pt; line-height: 115%; margin: 0px;"><span lang="ES" style="color: black; font-family: "&quot" , serif; margin: 0px;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjkmUBqUhlHqAW5ppoV1bj3_sJxavA7GD1pIEpIANzzGS6yThgVK0zKb-n9UJ1TTrpqMouHZpalG4bNIBm2k2KIwLK39UTCTVQ3kjQqE3FPBIVjA1yjK19QtIHe4rRwVb6cCC7XefNrmn8/s1600/Legrand+1.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="918" data-original-width="948" height="309" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjkmUBqUhlHqAW5ppoV1bj3_sJxavA7GD1pIEpIANzzGS6yThgVK0zKb-n9UJ1TTrpqMouHZpalG4bNIBm2k2KIwLK39UTCTVQ3kjQqE3FPBIVjA1yjK19QtIHe4rRwVb6cCC7XefNrmn8/s320/Legrand+1.jpg" width="320" /></a></span></span></div>
<span lang="ES" style="font-size: 12pt; line-height: 115%; margin: 0px;"><span lang="ES" style="color: black; font-family: "&quot" , serif; margin: 0px;">
<div style="text-align: justify;">
</div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: justify;">
<br /></div>
<div style="text-align: justify;">
</div>
<div style="margin: 0px 0px 13.33px; text-align: justify;">
<span style="font-family: "calibri";"><span lang="ES" style="margin: 0px;">A</span><span lang="ES" style="color: #1b1b1b; margin: 0px;">ctivo
animador de la actividad musical local, formó parte del Núcleo de Música Nueva
del que fue su cofundador, de la Sociedad Uruguaya de Música Contemporánea a la
que presidió en dos oportunidades, integró diversos jurados, pero por sobre
todo fue un compositor prolífico. Allí, desde los altos de su casa de la calle Berro,
en un luminoso estudio entre libros y recuerdos, daba origen a obras de marcado
estilo neoclásico al principio, lo que es patente de apreciar en <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Música para cuerdas</i> (1960), su primera
obra para orquesta estrenada por la OSSODRE conducida por Howard Mitchell, o la
<i style="mso-bidi-font-style: normal;">Sinfonietta </i>(1963). Después vendrá
una etapa de experimentación, con partituras que marcaron un hito en su
catálogo y aún en el panorama musical vernáculo, como <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Halos</i> (1968), obra sinfónica estrenada por la Sinfónica Municipal
(hoy Filarmónica) dirigida por Carlos Estrada. Se trata de una pieza basada en
efectos tímbricos, ambientación y el color; <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Espacio
I</i> (1968)</span><span lang="ES" style="margin: 0px;">, <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Espacios
II</i> (1983), <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Constelaciones</i> (1970)
para piano con encordado, <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Momentos II</i>
(1984) para clarinete, cello y piano; obras aleatorias como <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Jacet </i>(1970) y otras incluso sin
partitura, ya que para él “lo que importa es la música, expresar más allá de
los estilos”. </span></span></div>
<div style="text-align: justify;">
<span lang="ES" style="margin: 0px;"><span style="font-family: "calibri";">Ese <i style="mso-bidi-font-style: normal;">élan</i>, con una fuerte carga de intuición, le confirió a su creación
musical una enorme libertad expresiva, allende los esquemas de la vanguardia
propia de la segunda mitad del pasado siglo. Tengo un particular sentimiento de
gratitud con Diego Legrand, más allá de cuanto me dejó su larga docencia y
amistad sincera; fue remarcable su contribución con una obra propia a un
concierto que ofrecimos en el marco del XII Festival Internacional de Órgano de
1998 organizado por C. García Banegas, junto al coro de la Schola Cantorum de
Montevideo y la organista Myriam Marchioro. En esa ocasión, <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Pórticos </i>en 1ª audición,<i style="mso-bidi-font-style: normal;"> </i>obtuvo un enorme suceso.</span></span><span lang="ES" style="color: #1b1b1b; margin: 0px;"></span><br />
<br /></div>
<div style="margin: 0px 0px 13.33px; text-align: justify;">
<span lang="ES" style="margin: 0px;"><span style="font-family: "calibri";">Lo cierto es que Legrand entendía que
“la música es una cuestión mental, como decía Da Vinci”. Y así, en tanto ajedrecista
experimentado, la resolvía en unas pocas jugadas maestras, probando los acordes
en el armonio Mustel que fuera de su abuelo y poniendo, en fin, lo justo, en un
tablero imaginario.</span></span></div>
<div style="text-align: justify;">
<span lang="ES" style="margin: 0px;"><span style="font-family: "calibri";">Estoy seguro que estas palabras y
sentimientos de afecto, se corresponden con el sentir de innumerables amantes
de la música que también admiraron su obra y su personalidad. </span></span></div>
</span></span><br />
<div style="text-align: right;">
<span lang="ES" style="font-size: 12pt; line-height: 115%; margin: 0px;"><span style="font-size: x-small; margin: 0px;"><i>Enrique Merello-Guilleminot </i></span></span></div>
<span style="font-size: x-small;"></span><br />
<div style="margin: 0px 0px 13.33px;">
<br /></div>
<b></b><i></i><u></u><sub></sub><sup></sup><strike></strike><span style="font-family: "calibri";"></span>Unknownnoreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-3342768305568606911.post-89301148847685059412019-05-29T07:04:00.002-03:002019-06-04T13:45:30.362-03:00Pédagogie grégorienne à la lumière de la semiólogie cardinienne<br />
<div style="margin: 0px 0px 13.33px; text-align: justify;">
<i style="mso-bidi-font-style: normal;"><span style="font-size: 12pt; line-height: 115%; margin: 0px;">Non,
et je le regrette : Je n’ai eu pas la chance de connaître Dom Cardine personnellement,
mais il est juste le dire ici, c’est comme si je le connaissais. </span></i></div>
<br />
<div style="margin: 0px 0px 13.33px; text-align: justify;">
<span style="font-size: 12pt; line-height: 115%; margin: 0px;">En 1988, l’année de sa naissance au
Ciel, j’ai fondé la Schola Cantorum de Montevideo, en Uruguay. A cette
époque-là, ses contributions au plan scientifique étaient en ce pays presque
inconnues et ladite « méthode Gajard » était imposée comme l‘unique
« système » pour comprendre les mélodies grégoriennes et les faire
sonner. Puis, j’ai eu la chance de me former avec d’importants élèves du
maître, et d’entendre de leur lèvres la dimension de sa personnalité ; tout
cela a été la base d’années de recherche, enseignement et pratique qui m’ont
permis de confirmer ce qu’à présent est la sémiologie grégorienne :
l’astrolabe pour naviguer sur l’océan grégorien avec la certitude d’arriver toujours
à un port sûr à la fin du voyage, l’étoile Polaris pour la compréhension <i style="mso-bidi-font-style: normal;">in totum </i>du répertoire grégorien,
n’ayant d’autre outil que l’observation soignée, la comparaison à la loupe de toutes
les sources, et l’attachement inaliénable au texte, à la Parole, aux mots
sacrée, car ainsi que Dom Cardine nous l’a enseigné, le grégorien est la Bible
chantée.</span></div>
<br />
<div style="margin: 0px 0px 13.33px; text-align: justify;">
<b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span style="font-size: 12pt; line-height: 115%; margin: 0px;">1
- UN ENSEIGNEMENT ETONNANT</span></b></div>
<br />
<div style="margin: 0px 0px 13.33px; text-align: justify;">
<span style="font-size: 12pt; line-height: 115%; margin: 0px;">Ce qui toujours m’a étonné chez Cardine,
c’est la précision, la clarté, l’élégance de ses leçons. Il ne laisse aucune
place au doute lorsque sont considérés, par exemple, les différents aspects de la
morphologie des neumes, ou les coupures, le concept
de « valeur » plutôt que de « durée » neumatiques ou
bien les répercussions, tellement controversées dans les ambiances chrétiennes
où l’ictus rythmique semble la seule façon de chanter et transmettre le
grégorien. Dans la <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Semiologia gregoriana</i>
(Rome, 1968), le <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Primo anno di canto
gregoriano</i> (Roma, 1970) ou dans de nombreux articles, tout est présenté
avec la beauté des choses vraies. Mais pas seulement : Solesmes a réédité
il y a quelques années un <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Corso di canto
gregoriano per le religiose</i> (AISG, Rome, 1964) sous le nom de <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Direction du chant grégorien</i> dans lequel
le maître parcourt en quelques pages tous les aspects d’une direction souple et
adaptée, un ensemble sans failles qui aide beaucoup ceux qui vont diriger le
grégorien, pour que leur geste soit en accord avec le « geste écrit »
des neumes. </span></div>
<br />
<div style="margin: 0px 0px 13.33px; text-align: justify;">
<span style="font-size: 12pt; line-height: 115%; margin: 0px;">Pourtant, je peux témoigner de son adaptabilité
à la pratique du chant, de tel sorte qu’il n’est pas un domaine privatif des
musicologues, caché au grand public. Néanmoins, son héritage m’a posé diverses
questions, au fur et à mesure que j’avançais en ma mission d’enseignant. </span></div>
<br />
<div style="margin: 0px 0px 13.33px; text-align: justify;">
<span style="font-size: 12pt; line-height: 115%; margin: 0px;">La première, c’est le « comment » :
comment peut-on transmettre aux débutants, aux amateurs, aux fidèles d’une
paroisse n’ayant pas d’autre intérêt que louer Dieu par le chant sacré, toutes
les nuances mélodiques exprimées dans les signes les plus anciens de la
tradition grégorienne ? </span></div>
<br />
<div style="margin: 0px 0px 13.33px; text-align: justify;">
<span style="font-size: 12pt; line-height: 115%; margin: 0px;">Un plan de travail s’imposait. Et c’est
clair que pour tous ceux qui suivent la « méthode Gajard », ce souci
n’existe pas. Aucun problème à diviser la phrase musicale en modules de 2 ou 3
« temps simples », même si cette mesure est tout à fait artificielle
et venue au plus tard du mariste Père Antonin </span><span style="font-size: 12pt; line-height: 115%; margin: 0px;">Lhoumeau (1852 - † 1920), quand il l’a inventée, vers</span><span style="font-size: 12pt; line-height: 115%; margin: 0px;"> 189<span style="color: black;">2 (1). Mai</span>s il n’en reste pas que ce rythme mesuré ou « modulé » est
étranger au grégorien qui exprime le texte latin et bien d’autre. </span></div>
<br />
<div style="margin: 0px 0px 13.33px; text-align: justify;">
<span style="font-size: 12pt; line-height: 115%; margin: 0px;">C’est clair aussi que à la fin du XIXème
siècle, la notation imprimée développée par l’Abbaye de Solesmes ne
représentait pas encore tous les éléments classés par Dom Cardine.<span style="margin: 0px;"> </span>Ainsi, le <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Liber
Gradualis</i> de dom Pothier (1883) et puis l’Editio<i style="mso-bidi-font-style: normal;"> Vaticana</i> promulguée par St Pie X, ne distinguaient pas le strophicus
de la bi-trivirga, le salicus du scandicus lesquels souvent donnaient lieu à
confusion, comme le trigon et le pressus, sans rien dire des introuvables
oriscus, pes quassus ou les liquescences augmentatives… A ce <i style="mso-bidi-font-style: normal;">statu quo</i> il faut ajouter le système des
« signes rythmiques » proposé non sans polémique dans la <i style="mso-bidi-font-style: normal;">praenotanda</i> du <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Liber Usualis</i> (1903) par Dom André Mocquereau (2).</span></div>
<br />
<div style="margin: 0px 0px 13.33px; text-align: justify;">
<span style="font-size: 12pt; line-height: 115%; margin: 0px;">Et voici la deuxième question que je me
suis posée : comment travailler au-delà des « signes rythmiques »
afin de chanter de façon authentique les pièces de ce répertoire ? Mais il
est juste d’admettre qu’à l’époque les « signes rythmiques » ont
sauvé le grégorien de pires mesures, telles que celles d’Houdard ou de Dom
Jeannin, même si aujourd’hui le risque est de faire encore du grégorien une
« lourde et assommante succession de notes carrées qui ne suggèrent pas un
sentiment et ne peuvent rien dire à l’âme », selon les expressions de Dom Guéranger
avant sa restauration (3).</span></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjvbLNq32AyfNJMStAC4vyFRI8xriJ_-IPztB9IKs2Rf_YeP1oRMpxH8gIOwcZuZK9jUbXe6Jv_-zvoSUeGCy71RscoslsyA10fVp_DOjOi_4w8hPSRiSzO3J8U6jLmC0LWzOyM_zkc4JE/s1600/Dom+Cardine+dirigiendo.PNG" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="606" data-original-width="976" height="247" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjvbLNq32AyfNJMStAC4vyFRI8xriJ_-IPztB9IKs2Rf_YeP1oRMpxH8gIOwcZuZK9jUbXe6Jv_-zvoSUeGCy71RscoslsyA10fVp_DOjOi_4w8hPSRiSzO3J8U6jLmC0LWzOyM_zkc4JE/s400/Dom+Cardine+dirigiendo.PNG" width="400" /></a></div>
<div style="margin: 0px 0px 13.33px; text-align: justify;">
<span style="font-size: 12pt; line-height: 115%; margin: 0px;"><br /></span></div>
<b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span style="font-size: 12pt; line-height: 115%; margin: 0px;">2
- UNE MANIERE DE NOUS METTRE AU TRAVAIL</span></b><br />
<br />
<div style="margin: 0px 0px 13.33px; text-align: justify;">
<span style="font-size: 12pt; line-height: 115%; margin: 0px;">Il est évident que parler d’une
« Méthode Cardine », c’est ne rien dire. Mais en tout cas, on peut
retenir de cette formule l’idée d’une méthode scientifique pour comprendre
l’écriture grégorienne plus ancienne, avec base dans l’observation directe et
l’étude comparée ; cela ne fait aucun doute. L’exégèse neumatique cardinienne
va à la recherche du rythme de la parole, tel qu’auparavant l’avait compris Dom
Pothier, plutôt que du rythme musical en soi-même, « libre », réel ou
imaginé ; elle cherche à comprendre la neumatique d’après la quantité des
syllabes latines et l’esthétique attachée au texte sacré, donc de la
sémio-esthétique. Parce que si on fait le contraire, on a le risque de <i style="mso-bidi-font-style: normal;">pasteuriser</i> le grégorien en coupant à
nouveau la tradition retrouvée, pour retourner en quelque sorte à ces éditions
anciennes de grosses notes carrées, une après l’autre, calame à la main…</span></div>
<br />
<div style="margin: 0px 0px 13.33px; text-align: justify;">
<span style="font-size: 12pt; line-height: 115%; margin: 0px;">De toute façon, il n’est jamais approprié
de parler d’un style d’interprétation <i style="mso-bidi-font-style: normal;">sémiologique</i>
ou musicologique opposé à un autre <i style="mso-bidi-font-style: normal;">priant</i>
ou monastique ; des catégories (absurdes) qu’on entend souvent : Il
est évident que le but de la sémiologie grégorienne n’est pas autre que la
compréhension de ce répertoire vocal d’après les données de sa authentique
tradition pour rendre possible une prière belle en soi-même ; c’est une
prière actuelle qui utilise un langage musical millénaire, et cela n’est pas un
<i style="mso-bidi-font-style: normal;">archéologisme</i>. Il s’agit, tout
simplement, de mettre en œuvre la demande biblique : « Psallite
sapienter » (4).</span></div>
<br />
<div style="margin: 0px 0px 13.33px; text-align: justify;">
<span style="font-size: 12pt; line-height: 115%; margin: 0px;">Afin d’essayer un système pour bien
chanter le grégorien, d’une part en profitant de l’écriture mélodique de l’édition
Vaticane et d’autre part en profitant les informations apportées par les
manuscrits plus importants, aux de la famille sangallienne et laonienne
reproduits dans le <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Graduale</i> <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Triplex</i>, depuis plusieurs années j’ai fondé
ma pratique devant le chœur sur cinq grands axes de travail, tous très simples à
suivre : </span></div>
<br />
<div style="margin: 0px 0px 0px 48px; text-align: justify; text-indent: -18pt;">
<span style="font-size: 12pt; line-height: 115%; margin: 0px;"><span style="margin: 0px;">1)<span style="font-size-adjust: none; font-stretch: normal; font: 7pt "Times New Roman"; margin: 0px;">
</span></span></span><span style="font-size: 12pt; line-height: 115%; margin: 0px;">Faire repérer sur les éléments de valeur syllabique de la
pièce qu’on essaye, en les distinguant de la manière la plus appropriée, afin
de faciliter la lecture aux chantres habitués à la sémiologie, autant qu’afin d’aider
ceux qui n’ont pas des connaissances de cette science.</span></div>
<br />
<div style="margin: 0px 0px 0px 48px; text-align: justify; text-indent: -18pt;">
<span style="font-size: 12pt; line-height: 115%; margin: 0px;"><span style="margin: 0px;">2)<span style="font-size-adjust: none; font-stretch: normal; font: 7pt "Times New Roman"; margin: 0px;">
</span></span></span><span style="font-size: 12pt; line-height: 115%; margin: 0px;">Profiter des « signes rythmiques » des éditions
solesmiennes (à exception des épisèmes des « ictus », bien entendu !)
dans la mesure du possible, évidemment sans aucun rapport avec une « durée »
de notes. </span></div>
<br />
<div style="margin: 0px 0px 0px 48px; text-align: justify; text-indent: -18pt;">
<span style="font-size: 12pt; line-height: 115%; margin: 0px;"><span style="margin: 0px;">3)<span style="font-size-adjust: none; font-stretch: normal; font: 7pt "Times New Roman"; margin: 0px;">
</span></span></span><span style="font-size: 12pt; line-height: 115%; margin: 0px;">Transmettre de manière orale, telle que dans les temps
anciens, toutes les nuances rythmiques-expressives attachées à l’écriture
(répercussions, tension dynamique annoncées par les signes de conduction,
liquescences exprimées ou pas, etc.).</span></div>
<br />
<div style="margin: 0px 0px 0px 48px; text-align: justify; text-indent: -18pt;">
<span style="font-size: 12pt; line-height: 115%; margin: 0px;"><span style="margin: 0px;">4)<span style="font-size-adjust: none; font-stretch: normal; font: 7pt "Times New Roman"; margin: 0px;">
</span></span></span><span style="font-size: 12pt; line-height: 115%; margin: 0px;">Transférer le concept de valeur syllabique ou moyenne et
diminuée ou mélismatique de Dom Cardine (5), au reste du répertoire (ordinaire, hymnes, etc.) dans la certitude de son
authenticité parce que liés à la Parole qui chante, tel qu’il nous a enseigné.</span></div>
<br />
<div style="margin: 0px 0px 13.33px 48px; text-align: justify; text-indent: -18pt;">
<span style="font-size: 12pt; line-height: 115%; margin: 0px;"><span style="margin: 0px;">5)<span style="font-size-adjust: none; font-stretch: normal; font: 7pt "Times New Roman"; margin: 0px;">
</span></span></span><span style="font-size: 12pt; line-height: 115%; margin: 0px;">Faire du texte le <i style="mso-bidi-font-style: normal;">roi</i>
de échecs grégoriens. L’abordage du grégorien à partir de la seule musique,
c’est comme négliger la pièce principale de ce jeu, se laisser distraire par
les mouvements sinueux et captivants de la reine -la musique-, et on sait bien
que s’il n’y a pas de roi, il n’y a pas de jeu.</span></div>
<br />
<div style="margin: 0px 0px 13.33px; text-align: justify;">
<b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span style="font-size: 12pt; line-height: 115%; margin: 0px;">3
– CONCLUSIONS</span></b></div>
<br />
<div style="margin: 0px 0px 13.33px; text-align: justify;">
<span style="font-size: 12pt; line-height: 115%; margin: 0px;">Nous ne pouvons pas perdre de vue cette grande
leçon du maître : « Le grégorien est une musique vocale,
essentiellement liée à un texte. C’est le texte qui est le premier ; la
mélodie a pour but de l’orner, de l’interpréter, d’en faciliter l’assimilation,
car ce chant est un acte liturgique, une prière et une louange à Dieu (6). »<u><span style="color: #000120; font-family: "calibri" , sans-serif;"> </span></u>C’est évident, mais à l’heure de nous installer devant une schola ou une simple
chorale de paroisse, c’est souvent la justesse des notes qui nous donne souci.
Et quelle sorte de chant grégorien sera celui dans lequel les mots sont incompréhensibles
à l’auditeur ?<span style="margin: 0px;"> </span></span></div>
<br />
<div style="margin: 0px 0px 13.33px; text-align: justify;">
<span style="font-size: 12pt; line-height: 115%; margin: 0px;">Arriver au grégorien par la stricte
observance de l’aspect plus matériel des notes, en négligeant les éléments
traditionnels de ce chant attachés aux signes fixés dans les sources historiques
et son interprétation, n’est pas d’autre chose que le dénaturer. La sémiologie
que nous a laissée Dom Eugène Cardine est là, à la main, comme la « clef
du trésor » (7), afin
d’être fidèles à la juste exécution de ce trésor incomparable de l’Eglise qu’est
notre chant grégorien.</span></div>
<br />
<div align="right" style="margin: 0px 0px 13.33px; text-align: right;">
<i style="mso-bidi-font-style: normal;"><span style="font-size: 12pt; line-height: 115%; margin: 0px;">Enrique
Merello-Guilleminot</span></i></div>
<br />
<div style="margin: 0px 0px 13.33px;">
<i style="mso-bidi-font-style: normal;"><span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif; font-size: x-small; line-height: 115%; margin: 0px;">Mon remerciement
à Jean-Albert BARDOUIN</span></i></div>
<div style="mso-element: footnote-list;">
</div>
<hr align="left" size="1" width="33%" />
<div id="ftn1" style="mso-element: footnote;">
<div style="margin: 0px; text-align: justify;">
<br />
<div style="line-height: 13.65pt; margin: 0px; text-align: justify;">
<span style="color: black; font-family: "&quot" , serif; margin: 0px;">(1) Cf. LHOUMEAU, A. (1892). <i>Rythme,
exécution et accompagnement du chant grégorien</i>. Lille-Tournai :
Desclée, Lefebvre & Cie. </span></div>
<span style="color: black; font-family: "&quot" , serif; margin: 0px;">(2) Puis, on sait bien que Dom Mocquereau
exprimera avec détail ce système en <i>Le Nombre Musicale ou Rythmique
grégorienne,</i> t ; 1 (1908), Rome-Tournai : Desclée et Cie., et la
suite,<i> Le Nombre Musicale</i> t. 2 (1927), Paris : Desclée et
Cie., ce dernier avec la collaboration de Dom Joseph Gajard, en constituant la
base de la célèbre <i>Méthode de Solesmes</i> (1951).</span><br />
<span style="color: black; font-family: "&quot" , serif; margin: 0px;">(3) Cf. GUERANGER, P. (1859). Lettre
d’approbation à la <i>Méthode raisonnée de plain-chant</i> du Chanoine Gontier.
Le Mans, P. XII.</span><br />
<span style="color: black; font-family: "&quot" , serif; margin: 0px;">(4) Ps. 46,7.</span><br />
<span style="color: black; font-family: "&quot" , serif; margin: 0px;">(5) Dom Cardine tout d’abord les appelle
« temps » (cf. <i>Semiologia gregoriana</i> cit., chap. I) ;
puis il a préféré utiliser le mot « valeur » (cf. <i>Primo anno</i>….
Cit., Chap. I, note 12 et en « Nouveaux aspects sur l’intérpretation du
chant grégorien », dans « Bollettino dell’AISCGre », 2/1, 1977,
pp.3-17, conférence faite à Venise, le 28 juin 1972), en considérant que c’est
plus exact car « dans le grégorien n’existe pas un rythme théorique <i>a
priori</i> et absolut », voire susceptible d’être divisé en unités de
mesure. Alberto Turco (cf. Turco, A., 1996<i>. Il canto gregoriano – Corso
fondamentale, </i>Roma : Torre d’Orfeo, p. 137)<i> </i>utilise la
terminologie intense/ténue et d’autres auteurs ont préfèré les appeler
dense/fluide, etc., mais cela ne change pas l’essence de la chose, en rapport à
l’articulation syllabique ou en rapport au seul acte de chanter un mélisme,
respectivement.</span><br />
<span style="color: black; font-family: "&quot" , serif; margin: 0px;">(6) Cf. CARDINE, E. (1977). Vue d’ensemble
dur le chant grégorien en <i>Etudes grégoriennes</i> XVI, Solesmes, p. 175.</span><br />
<span style="color: black; font-family: "&quot" , serif; margin: 0px;">(7) Cf. GUILMARD, J.-M. (2018<i>). Les
« Deuxièmes Rencontres grégoriennes » - La Sémiologie grégorienne de
Dom Cardine, 50 ans après,</i> Solesmes.</span><br />
<b></b><i></i><u></u><sub></sub><sup></sup><strike></strike></div>
</div>
<span style="color: black;"></span><span style="font-family: inherit;"></span><span style="font-size: xx-small;"></span><span style="font-size: xx-small;"></span><span style="font-family: inherit;"></span><span style="font-size: xx-small;"></span><span style="color: black;"></span><span style="font-size: xx-small;"></span><span style="font-family: inherit;"></span><span style="font-family: inherit;"></span><b></b><i></i><u></u><sub></sub><sup></sup><strike></strike><br />
<b></b><i></i><u></u><sub></sub><sup></sup><strike></strike><span style="font-family: inherit;"></span><span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;"></span><span style="font-family: "times" , "times new roman" , serif;"></span><span style="font-size: x-small;"></span><span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;"></span><br />
<div style="margin: 0px 0px 13.33px; text-align: justify;">
<span style="font-size: xx-small;"><b></b><i></i><u></u><sub></sub><sup></sup><strike></strike><span style="font-family: "times" , "times new roman" , serif;"></span><span style="font-size: x-small;"></span><br /></span></div>
Unknownnoreply@blogger.com1tag:blogger.com,1999:blog-3342768305568606911.post-52201554669237355712018-04-29T15:35:00.002-03:002018-04-29T15:39:25.403-03:00L'heritage d'un maître<br />
<div class="MsoNormal" style="line-height: normal; text-align: left;">
<i style="mso-bidi-font-style: normal;"><span lang="FR" style="font-size: 10.0pt; mso-ansi-language: FR;">La récente commémoration, le 24 janvier passé, du 30<sup>e</sup>
anniversaire de la naissance au Ciel de Dom Eugène Cardine, ainsi que le 50<sup>e</sup>
anniversaire de la parution de sa </span></i><span lang="FR" style="font-size: 10.0pt; mso-ansi-language: FR;">Sémiologie grégorienne,<i style="mso-bidi-font-style: normal;"> est l’occasion d’évoquer l’une des plus remarquables personnalités
contemporaines de la musique grégorienne. <o:p></o:p></i></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: normal; text-align: justify;">
<span lang="FR" style="font-size: 10.0pt; mso-ansi-language: FR;"><i style="mso-bidi-font-style: normal;"><br /></i></span></div>
<div style="mso-element-anchor-horizontal: column; mso-element-anchor-vertical: paragraph; mso-element-linespan: 3; mso-element-wrap: around; mso-element: dropcap-dropped; mso-height-rule: exactly;">
<span style="font-size: 10pt; text-align: justify;">Moine à Solesmes, homme d’une
activité scientifique et pédagogique prolifique, maître d’une vaste génération
de chercheurs, enseignants et interprètes, Dom Cardine demeure dans le souvenir
de tous ceux qui l’ont connu pour son profil exceptionnel d’homme de Dieu et l’une
de ces personnalités rares de son temps qui laissent des traces profondes dans
l’histoire. Né </span><span style="font-size: 10pt; text-align: justify;"> </span><span style="font-size: 10pt; text-align: justify;">en 1905 au sein d’une
famille d’une vie chrétienne profonde, le jeune Eugène a commencé sa formation
religieuse au séminaire de Caen en 1922 avant d’entrer à Solesmes où il fait ses
premiers vœux religieux en 1930, l’année même de la mort de Dom Mocquereau, le
fondateur de la paléographie musicale. Sa profession solennelle comme moine
bénédictin a lieu trois années après, et son ordination sacerdotale en 1934.</span></div>
<div class="MsoNoSpacing" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNoSpacing" style="text-align: left;">
<span lang="FR" style="font-size: 10.0pt; mso-ansi-language: FR;">Chantre, membre de l’équipe de
paléographie grégorienne alors dirigée par Dom Gajard, il a commencé en 1952 une
période romaine qui s’étendra jusqu’à 1984, tant comme professeur de l’Institut
pontifical de musique sacrée que comme membre de commissions et groupes de
travaux internationaux convoqués à l’occasion du concile Vatican II, afin
de mettre en place les programmes de réforme liturgique. En tant que
responsable dans ces domaines, Dom Cardine a montré son autorité, fondée sur des
connaissances solides qu’il utilisait avec une rigueur scientifique et une
objectivité sans failles. Le respect des sources, avant toute spéculation,
était son Étoile polaire. Et une<span style="mso-spacerun: yes;"> </span>plume
précise, claire et élégante caractérise tous ses écrits.<span style="mso-spacerun: yes;"> </span><o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNoSpacing" style="text-align: left;">
<br /></div>
<div class="MsoNoSpacing" style="text-align: left;">
<span lang="FR" style="font-size: 10.0pt; mso-ansi-language: FR;">PAROLE, NEUME, RYTHME<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNoSpacing" style="text-align: left;">
<br /></div>
<div class="MsoNoSpacing" style="text-align: left;">
<span lang="FR" style="font-size: 10.0pt; mso-ansi-language: FR;">Les observations de Dom Cardine sur
la rédaction mélodique grégorienne et ses particularités d’ordre rythmique marquent
la naissance de la sémiologie (du grec, <i style="mso-bidi-font-style: normal;">sêmeion</i>
« signe ») grégorienne, considérée à cette</span><span lang="FR" style="mso-ansi-language: FR;"> </span><span lang="FR" style="font-size: 10.0pt; mso-ansi-language: FR;">époque comme une « science intermédiaire »
entre la paléographie et l’esthétique.</span><span lang="FR" style="font-size: 9.0pt; mso-ansi-language: FR;"><o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal">
<br /></div>
<div align="center" class="MsoNormal" style="text-align: center;">
<v:shapetype coordsize="21600,21600" filled="f" id="_x0000_t75" o:preferrelative="t" o:spt="75" path="m@4@5l@4@11@9@11@9@5xe" stroked="f">
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</v:f></v:f></v:f></v:f></v:f></v:f></v:f></v:f></v:f></v:f></v:f></v:f></v:formulas>
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</o:lock></v:path></v:stroke></v:shapetype><v:shape id="Imagen_x0020_1" o:spid="_x0000_s1026" style="height: 233.65pt; left: 0; margin-left: 286pt; margin-top: 131.95pt; mso-position-horizontal-relative: margin; mso-position-horizontal: absolute; mso-position-vertical-relative: margin; mso-position-vertical: absolute; mso-wrap-distance-bottom: 0; mso-wrap-distance-left: 9pt; mso-wrap-distance-right: 9pt; mso-wrap-distance-top: 0; mso-wrap-style: square; position: absolute; text-align: left; visibility: visible; width: 171.7pt; z-index: 1;" type="#_x0000_t75"><br /></v:shape></div>
<div align="center" class="MsoNormal" style="text-align: center;">
<span lang="FR" style="font-size: 9.0pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: FR;"><o:p> </o:p></span><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjkv3PEU5ppJo_zcK1mvLXHEqZfOCipJXxd9cm_XSyeZBSnuX5XZ9Ffn8mNvJ_Ekt3cAjhEJbRomTwMW4sB2iCZ1WcB_xprcHt2wGMcq98pOsvnlsQqZBOpLTm1tbrdn8R_H_lqbEobUkI/s1600/Dom+Cardine.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="595" data-original-width="354" height="320" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjkv3PEU5ppJo_zcK1mvLXHEqZfOCipJXxd9cm_XSyeZBSnuX5XZ9Ffn8mNvJ_Ekt3cAjhEJbRomTwMW4sB2iCZ1WcB_xprcHt2wGMcq98pOsvnlsQqZBOpLTm1tbrdn8R_H_lqbEobUkI/s320/Dom+Cardine.jpg" width="190" /></a></div>
<div align="center" class="MsoNormal" style="text-align: center;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: left;">
<span style="font-size: 10pt; text-align: justify;">Dans sa </span><i style="font-size: 10pt; text-align: justify;">Sémiologie grégorienne</i><span style="font-size: 10pt; text-align: justify;"> (Rome, 1968), Dom Cardine présente avec une admirable
méthodologie le système neumatique des </span><i style="font-size: 10pt; text-align: justify;">scriptoria
</i><span style="font-size: 10pt; text-align: justify;">sangaliennes : cet ensemble de manuscrits, ainsi que d’autres, comme
que ceux de Laon, Chartres, Montpellier, Benevento, Saint- Yrieix, sera son
instrument de déduction plutôt que pour imposer. Il n’y a ici rien de théorique ;
bien au contraire, il y a des conclusions faciles à corroborer, d’après une
étude approfondie, soit avec un ensemble d’éléments complé-mentaires tels que
des lettres ou adjonctions sur les neumes qui donnent des informations en
rapport avec leur valeur relative (la « durée » des sons
correspondants) ou à leur hauteur ; soit par la variété morphologique qui
exprime donc une variété signifiante ; soit enfin en rapport avec la
conjonction ou la disjonction d’éléments constructifs des signes pour exprimer
des inflexions ou aspects du phrasé musical. Tout ce que Dom Cardine a vérifié,
organisé et mis en lumière, surpasse la matérialité des sons pour aller
au-delà, c’est-à-dire pénétrer au plus intime et spirituel de la ligne
mélodique grégorienne.</span></div>
<div class="MsoNoSpacing" style="text-align: left;">
<br /></div>
<div class="MsoNoSpacing" style="text-align: left;">
<span lang="FR" style="font-size: 10.0pt; mso-ansi-language: FR;">L’œuvre déjà mentionnée et sa suite
<i style="mso-bidi-font-style: normal;">Primo anno di canto gregoriano</i> (Roma,
1970) qui paraît plus tard mais qui doit être considérée comme son prélude, sont
le point de départ d’une conception du signe neumatique selon sa fonction et son
contexte, tels qu’il faut les comprendre dans le répertoire grégorien. Ainsi,
un parcours historique naturel, qui se concentrait chez Dom Pothier par<span style="mso-spacerun: yes;"> </span>l’importance primordiale du texte (le
« rythme oratoire »), et chez Dom Mocquereau par la neumatique, avec
la mélodie et ses tournures (qu’il a voulu exprimer par les <i style="mso-bidi-font-style: normal;">ictus</i> et un système de « signes
rythmiques » plus proche des pratiques musicales « classiques »
que de la tradition grégorienne propre), devient avec Dom Cardine la
sémiologie, la signification, le « ça-veut-dire » de chaque signe
écrit dont le rapport texte-neume est une unité inséparable. Cette certitude lui
faisait dire que « plus qu’une musique verbale, le grégorien est une
parole chantée ; une parole sacrée que nous vient de Dieu dans l’Écriture,
et que nous retournons à Dieu dans la louange » (1).<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNoSpacing" style="text-align: left;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: left;">
<span lang="FR" style="background: white; font-size: 10.0pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: FR; mso-bidi-font-family: Arial;">« CECI EST MON TESTAMENT »</span><span lang="FR" style="font-size: 10.0pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: FR;"><o:p></o:p></span><br />
<span lang="FR" style="background: white; font-size: 10.0pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: FR; mso-bidi-font-family: Arial;"><br /></span></div>
<div class="MsoNoSpacing" style="text-align: left;">
<span lang="FR" style="font-size: 10.0pt; mso-ansi-language: FR;">La sémiologie est donc totalement
inhérente à ce « style verbal » grégorien, et elle aide à découvrir,
dans le contexte d’une large culture musicale, le message théologique des
pièces comme son propre charme. Elle n’a alors rien d’une « méthode »
qui serait opposée à ce qu’on appelle la « méthode Gajard » (!). En
effet, s’il y a une méthode, c’est dans les sources les plus anciennes qu’il
faut aller la chercher, des sources dont la plupart sont maintenant numérisées
et consultables en ligne. <o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNoSpacing" style="text-align: left;">
<br /></div>
<div class="MsoNoSpacing" style="text-align: left;">
<span lang="FR" style="font-size: 10.0pt; mso-ansi-language: FR;">Une contribution efficace au
rayonnement de la science sémiologique, qui représente son testament, comme il l’a
déclaré lui-même<span style="font-family: "calibri" , sans-serif;"> (2)</span>, a été
le <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Graduale Triplex</i> (Solesmes,</span><span lang="FR" style="background: white; font-size: 10.0pt; mso-ansi-language: FR; mso-bidi-font-family: Arial;"> 1979), une publication que Dom Cardine avait souhaitée
et préfigurée en quelque sorte par le <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Graduale
neumé</i> (Solesmes, 1966), car il était évident que la seule notation en gros
carrés sur quatre lignes ne peut jamais <span style="mso-spacerun: yes;"> </span>exprimer
la mélodie grégorienne dans toutes ses nuances et sa souplesse. Le fac-similé
de ce <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Graduale Romanum</i> personnel de Dom
Cardine, avec ses propres copies des sources manuscrites, puis le <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Triplex,</i> réalisé grâce au concours des
anciens élèves du maître, semblent trouver leur suite dans le <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Graduale Novum</i> (Rome-Ratisbonne, 2011), une
édition critique très attendue qui « peut être considérée désormais comme
un hommage posthume aux recherches de Dom Cardine durant toute sa vie au
service de l'Église (3)», selon Michel Huglo.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNoSpacing" style="text-align: left;">
<br /></div>
<div class="MsoNoSpacing" style="text-align: left;">
<span lang="FR" style="background: white; font-size: 10.0pt; mso-ansi-language: FR; mso-bidi-font-family: Arial;">Mais c’est surtout avec une myriade d’élèves connaisseurs de ses ouvrages
que la sémiologie s’est établie comme l’outil de connaissance du grégorien qui
nous est donné par la tradition de l’Église. Le Chœur grégorien de Paris, toiut
particulièrement, a bénéficié de ses enseignements et de sa sagesse, évidemment
enracinée dans une vie de prière et de louange continues. <o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNoSpacing" style="text-align: left;">
<br /></div>
<div class="MsoNoSpacing" style="text-align: left;">
<span lang="FR" style="background: white; font-size: 10.0pt; mso-ansi-language: FR; mso-bidi-font-family: Arial;">Nous célébrons donc ce double anniversaire avec un sentiment de gratitude,
et nous pourrions dire :<o:p></o:p></span></div>
<div align="center" class="MsoNoSpacing" style="margin-top: 6.0pt; text-align: center;">
<span style="background: white; font-size: 10pt;"><i>aperuisti </i><span style="font-style: italic;"> </span><i>oculos
caeci </i><span style="font-style: italic;"> </span><i>nati</i><span style="font-family: "calibri" , sans-serif;"> (4)</span></span><i style="mso-bidi-font-style: normal;"><span style="background: white; font-size: 10.0pt; mso-bidi-font-family: Arial;">.<o:p></o:p></span></i></div>
<div class="MsoNoSpacing" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div align="right" class="MsoNormal" style="text-align: right;">
<i style="mso-bidi-font-style: normal;"><span style="background: white; font-size: 9.0pt; line-height: 115%; mso-bidi-font-family: Arial;">Enrique Merello-Guilleminot</span></i><i style="mso-bidi-font-style: normal;"><span style="font-size: 9.0pt; line-height: 115%;"><o:p></o:p></span></i></div>
<div style="mso-element: footnote-list;">
<!--[if !supportFootnotes]--><br clear="all" />
<hr align="left" size="1" width="33%" />
<!--[endif]-->
<br />
<div id="ftn1" style="mso-element: footnote;">
<div class="MsoFootnoteText" style="text-align: justify;">
<span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-size: 8.0pt; mso-bidi-font-size: 9.0pt;"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "calibri" , "sans-serif"; font-size: 8.0pt; line-height: 115%;"><a href="file:///C:/Users/enrique/Documents/CGP/Bulletin%20gr%C3%A9gorien/Bulletin%20gregorien%20N%C2%BA7%20final.docx#_ftnref1" style="mso-footnote-id: ftn1;" title="">(</a>1)</span></span><a href="file:///C:/Users/enrique/Documents/CGP/Bulletin%20gr%C3%A9gorien/Bulletin%20gregorien%20N%C2%BA7%20final.docx#_ftnref1" title=""><!--[endif]--></a></span></span></span><span lang="FR" style="font-size: 8.0pt; mso-ansi-language: FR; mso-bidi-font-size: 9.0pt;">
Cité par Dom Louis SOLTNER: <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Dom Eugène
CARDINE</i> <i style="mso-bidi-font-style: normal;">(1905-1988)</i>, Solesmes,
1988, p. 14.<o:p></o:p></span></div>
</div>
<div id="ftn2" style="mso-element: footnote;">
<div class="MsoFootnoteText" style="text-align: justify;">
<span style="font-size: 8.0pt; mso-ansi-language: FR; mso-bidi-font-size: 9.0pt;"><span style="font-family: "calibri" , sans-serif;">(2)</span> </span><span lang="FR" style="background: white; font-size: 8.0pt; mso-ansi-language: FR; mso-bidi-font-family: Arial; mso-bidi-font-size: 9.0pt;">Cette dénomination finale était
précisée dans le testament de Dom Cardine avant son décès (traduction anglais,
voir </span><a href="https://books.google.fr/books?id=-Xlaj4iNuCwC&pg=PR23"><span lang="FR" style="background: white; font-size: 8.0pt; mso-ansi-language: FR; mso-bidi-font-family: Arial; mso-bidi-font-size: 9.0pt;">https://books.google.fr/books?id=-Xlaj4iNuCwC&pg=PR23</span></a><span lang="FR" style="mso-ansi-language: FR;">)</span><b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span lang="FR" style="font-size: 8.0pt; mso-ansi-language: FR; mso-bidi-font-size: 9.0pt;"><o:p></o:p></span></b></div>
</div>
<div id="ftn3" style="mso-element: footnote;">
<div class="MsoFootnoteText" style="text-align: justify;">
<span lang="FR" style="font-size: 8.0pt; mso-ansi-language: FR; mso-bidi-font-size: 9.0pt;"><span style="font-family: "calibri" , sans-serif;">(3) </span>Voir </span><span lang="FR" style="background: white; font-size: 8.0pt; mso-ansi-language: FR; mso-bidi-font-family: Arial; mso-bidi-font-size: 9.0pt;">Michel HUGLO,
<i>Dom Eugène Cardine et l'édition critique du Graduel romain</i> (posthume),
« <i>Études grégoriennes</i> », XXXIX, Solesmes 2012, p. 293 -
305</span><span lang="FR" style="font-size: 8.0pt; mso-ansi-language: FR; mso-bidi-font-size: 9.0pt;"><o:p></o:p></span></div>
</div>
<div id="ftn4" style="mso-element: footnote;">
<div class="MsoFootnoteText" style="text-align: justify;">
<span lang="FR" style="font-size: 8.0pt; mso-ansi-language: FR; mso-bidi-font-size: 9.0pt;"><span style="font-family: "calibri" , sans-serif;">(4) </span>« Tu as ouvert les yeux à un aveugle de naissance ». Ce sont des mots
qu’</span><span lang="FR" style="background: white; font-size: 8.0pt; mso-ansi-language: FR; mso-bidi-font-family: Arial; mso-bidi-font-size: 9.0pt;">un certain
musicien lui adressa, en remerciant pour l’envoi de la <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Sémiologie grégorien</i>. Cité par </span><span lang="FR" style="font-size: 8.0pt; mso-ansi-language: FR; mso-bidi-font-size: 9.0pt;">Dom Jean
CLAIRE: <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Un secolo de lavoro a Solesmes</i>
(trad. Nino ALBAROSA), <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Studi gregoriani,</i><span style="mso-spacerun: yes;"> </span>XVI, Rome, 2000, p. 38. <o:p></o:p></span></div>
</div>
</div>
<br />Unknownnoreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-3342768305568606911.post-76392497640728546792017-05-20T06:42:00.003-03:002017-05-21T13:19:22.132-03:00Fontfroide, abbaye chantante<div class="MsoBodyTextIndent" style="margin-left: 0cm; text-align: justify;">
<div style="text-align: left;">
<div style="text-align: justify;">
<span lang="FR" style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;"><span style="font-family: inherit;"><i><span lang="FR"><span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;">Il existe dans l’Aude, tout près de Narbonne, un ensemble monastique extraordinaire, datant du <span style="font-variant-caps: small-caps; font-variant-numeric: normal;">xii</span><sup>e</sup> siècle. C’est l’abbaye de Fontfroide, un couvent cistercien miraculeusement conservé auquel chaque année et depuis 30 ans, le Chœur grégorien de Paris (CGP) y séjourne pour chanter l’office complet de la Semaine Sainte. Cet anniversaire est l’occasion de consacrer quelques lignes à cet ensemble monastique et à sa profonde signification pour nous tous…</span></span></i></span></span></div>
<br />
<div style="text-align: justify;">
<span lang="FR" style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;"><span style="font-family: inherit;">Entourée d’une nature surprenante, dans les
collines, la verdure et les vignobles, l’abbaye de Fontfroide est un endroit véritablement
privilégié. Sa vallée, empreinte de sérénité, sous un ciel bleu plein de
lumière, conduit les âmes à s’exprimer comme saint Bernard : <i>O beata
solitudo, o sola beatitudo ! </i></span></span><span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;">Son histoire est vaste et pleine de contrastes</span><span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;"> (1)</span><span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;">.
Bénéficiant d’une autorisation du vicomte Aymeric II de Narbonne de s’établir
en ses domaines, vers 1093, le premier monastère a été fondé dans le massif de
Fontfroide. Comme partout, ses moines suivaient la </span><i style="font-family: inherit;">Règle des moines</i><span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;"> de saint Benoît de Nursie. Peu après ils
s’affilient à l’ordre Cîteaux, dans la lignée de Clairvaux. </span><span lang="FR" style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;">Une extrême austérité, une observance rigoureuse de
l’esprit de la <i>Règle,</i> caractéristiques
chez les cisterciens, semblent encore présentes dans les différents espaces du
lieu. </span></div>
<br />
<div style="text-align: justify;">
<span lang="FR" style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;">Ainsi, l’imposante abbatiale de 20 m de haut est le témoignage d’une
recherche d’un dépouillement total,
presque sans aucun ornement, typique de l’art cistercien. Tout aussi
magnifique est le cloître, avec ses arcatures, ses oculi et ses colonnettes ornés
de beaux chapiteaux à décor de feuillages. Donnant sur le cloître, selon le
plan classique des monastères de l’époque, se trouve la salle capitulaire, d’une
belle simplicité. C’était l’endroit où l’on priait, où on lisait les différents
chapitres de la <i>Règle</i> de saint Benoît
– un par jour, </span><span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;">d’où le nom qui désigne le lieu – et pour écouter
la parole du père abbé.</span></div>
</div>
</div>
<div class="MsoBodyTextIndent" style="line-height: normal; margin-bottom: 3.0pt; margin-left: 0cm; margin-right: 0cm; margin-top: 0cm; text-align: justify;">
<span style="font-family: inherit;"><br /></span></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhRD0uYcDkyqIYQ4L0lCzbqT7xmB4kExR8Wxi9DLjVdqtaIosNYRtyuXqTmU_O-pCHH7TWfElNAsMhhY5ksDmoT4Inke-1wItBcJ0w1c6Btenwfd96VgL6sxQn6Wsvm3EugnzIUIuZ736U/s1600/DSCN3124.JPG" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="240" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhRD0uYcDkyqIYQ4L0lCzbqT7xmB4kExR8Wxi9DLjVdqtaIosNYRtyuXqTmU_O-pCHH7TWfElNAsMhhY5ksDmoT4Inke-1wItBcJ0w1c6Btenwfd96VgL6sxQn6Wsvm3EugnzIUIuZ736U/s320/DSCN3124.JPG" width="320" /></a></div>
<div class="MsoBodyTextIndent" style="line-height: normal; margin: 0cm 0cm 3pt; text-align: center;">
<span style="font-family: inherit; font-size: x-small;">Vue d'ensemble de l'abbatial depuis le roseraie.</span><br />
<span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif; text-align: left;"><br /></span>
<br />
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif; text-align: left;">Fontfroide a eu des grands abbés, parmi eux
Jacques Fournier (<i>ca.</i> 1280-1342) devenu Benoît XII, pape à Avignon
pendant une époque difficile dans la vie de l’Église. Puis, en 1476, commence l’époque de la
commende, un système par lequel on sécularise la dignité et les fonctions des
abbés, désormais non plus des religieux issu de l’Ordre et élus par les moines,
mais nommés par le pape, puis par le roi
lui-même. </span><span lang="FR" style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif; text-align: left;">Le monastère témoigne du goût de ses occupants
pour l’art et de leur intérêt aménager les bâtiments, jusqu’à la fin de ce
régime de la commende, vers le milieu du <span style="font-variant-caps: small-caps; font-variant-numeric: normal;">xviii</span><sup>e</sup>
siècle ; on leur doit le porche d’entrée de l’abbaye, dans la cour
d’honneur, la cour dite « Louis XIV » et les travaux dans l’ancien
réfectoire. </span><span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif; text-align: left;">Après de la Révolution et la mise en vente comme
bien national, il faut attendre jusqu’à 1858 pour retrouver une vie monastique
sur place, quand s’installent les moines « cisterciens de l’Immaculée Conception »
venus dans ce lieu pour faire renaître l’esprit des anciens habitants, l’</span><i style="font-family: inherit; text-align: left;">ora
et labora,</i><span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif; text-align: left;"> la prière et le travail. On se souvient encore du Père Jean, le
dernier abbé, mort en odeur de sainteté en 1895, dont la cause de béatification
est actuellement en cours à Rome. </span><span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif; text-align: left;">Peu après, les lois anticléricales obligent aux
moines à quitter Fontfroide, en date du 1<sup>er</sup> octobre 1901. </span><br />
<span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif; text-align: left;"><br /></span>
<span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif; text-align: left;">Le monastère devient alors pour quelques décennies
la propriété de particuliers qui apportent peu de soin au domaine, délaissé et
à l’abandon, jusqu’au jour de la saint Grégoire de 1906, où le célèbre pianiste espagnol Ricardo Viñes
et quelques amis découvrent l’abbaye de Fontfroide. </span><span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif; text-align: left;">Cette visite est le point de départ d’une période
de renaissance dans laquelle un couple issu de vieilles familles
languedociennes s’engage pour sauver, restaurer et faire à nouveau de
Fontfroide un centre de rayonnement pour la culture et l’esprit. C’est en effet
en 1908 que Gustave Fayet et son épouse Madeleine d’Andoque de Sériège font l’acquisition
de l’abbaye et de ses dépendances, et très vite Fontfroide va devenir un foyer
d’artistes, de musiciens, de peintres et d’écrivains prestigieux. </span><span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif; text-align: left;">De nos jours, des concerts de musique de chambre, de
« master classes » de violoncelle, des enregis-trements de chant grégorien
se succèdent dans cette surprenante abbatiale (la nef offre 11 secondes de
résonance !).</span></div>
</div>
<div class="MsoBodyTextIndent" style="line-height: normal; margin-bottom: 3.0pt; margin-left: 0cm; margin-right: 0cm; margin-top: 0cm; text-align: justify;">
<div style="text-align: justify;">
<span lang="FR"><span style="font-family: inherit;"><br /></span></span></div>
</div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiKyHSqBKXBSrVnMr7a-qbvjgpmhpQOV08Di_cK_lHcOPPHsPNnqKzq3Pg52VPEkzg2zKe0MPssCrLzXdA-MmIVKJRxFhI5xWjivEoQ8Zb_7hef3HuF2ygwsw4G3Iml3ngFSV4r-P8qWTU/s1600/DSCN3354.JPG" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="241" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiKyHSqBKXBSrVnMr7a-qbvjgpmhpQOV08Di_cK_lHcOPPHsPNnqKzq3Pg52VPEkzg2zKe0MPssCrLzXdA-MmIVKJRxFhI5xWjivEoQ8Zb_7hef3HuF2ygwsw4G3Iml3ngFSV4r-P8qWTU/s320/DSCN3354.JPG" width="320" /></a></div>
<div class="MsoBodyTextIndent" style="line-height: normal; margin: 0cm 0cm 3pt; text-align: center;">
<span lang="FR"><span style="font-family: inherit; font-size: x-small;">Le CGP dans le cloître de Fontfroide.</span></span><br />
<span style="font-size: x-small;"><br /></span>
<br />
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;">Mais dans l’esprit de ce lieu, le CGP a l’immense privilège de pouvoir chanter sur place l’intégralité des offices de la Semaine Sainte en grégorien</span><span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;"> (2)</span><span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;">, avant de donner un concert le jour de Pâques. C’est plus qu’un événement artistique. Le CGP vise donc à rétablir une tradition : chaque membre du Chœur peut ainsi prier en grégorien le cycle liturgique de la journée, au sein d’une vraie communauté, dans un endroit unique. Et l’abbaye de Fontfroide peut retrouver les sonorités de siècles de louange divine cachées dans le silence. La louange divine pour laquelle cette cité monastique a été bâtie, des profondeurs de la fontaine d’eau froide qui lui donne son nom jusqu’à l’éclat de la Croix qui brille dans le soleil au sommet de la montagne qui surplombe l’abbaye.</span></div>
<br /></div>
<div class="MsoBodyTextIndent" style="line-height: normal; margin-bottom: 3.0pt; margin-left: 0cm; margin-right: 0cm; margin-top: 0cm; text-align: justify;">
<span lang="FR" style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;"> <i>Enrique Merello-Guilleminot</i></span></div>
<br />
<div>
<!--[if !supportFootnotes]--><br clear="all" />
<hr align="left" size="1" width="33%" />
<!--[endif]-->
<br />
<div id="ftn1">
<div class="MsoFootnoteText" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: inherit; font-size: x-small;"><span class="MsoFootnoteReference"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span style="line-height: 115%;"><a href="file:///C:/Users/enrique/France%202016/Bulletin%20gregorien%20N%C2%BA4%20final.docx#_ftnref1" title="">(</a>1)</span></span><a href="file:///C:/Users/enrique/France%202016/Bulletin%20gregorien%20N%C2%BA4%20final.docx#_ftnref1" title=""><!--[endif]--></a></span> <span lang="FR">Cf. N. d’ANDOQUE
& A. MECLE, <i>L’ancienne abbaye
cistercienne de Fontfroide</i>, Moisenay : Éditions Gaud, 1996.<o:p></o:p></span></span></div>
</div>
<div id="ftn2">
<div class="MsoFootnoteText" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: inherit; font-size: x-small;"><span lang="FR">(2) Cette année et pour la première fois, la
Semaine Sainte s’est déroulée pour le CGP en deux endroits différents de la
France : à Fontfroide, et </span><span lang="FR">dans la Manche,</span><span lang="FR"> à l’abbaye de La </span><span lang="FR">Lucerne et à Granville</span></span><span lang="FR"><span style="font-family: inherit; font-size: x-small;">. </span><span style="font-size: 9pt;"><o:p></o:p></span></span></div>
</div>
</div>
Unknownnoreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-3342768305568606911.post-40689671777004960312016-12-12T15:57:00.004-03:002023-12-31T09:23:23.534-03:00De neumas y tranvías<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<i>Como no me es dado jurar, lo aseguro con toda mi persona. Aseguro que
no me mudé junto a mi familia y mis bártulos (libros, discos, instrumentos,
archivo…) a una casa con frente a la que es presumiblemente, la única calle de la ciudad
que conserva prácticamente intactas de una esquina a la otra, las vías del
antiguo tranvía montevideano. <o:p></o:p></i></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<i><br /></i></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
Tal vez no sea ocioso recordar al
lector que he dedicado la mayor parte de mi vida a estudiar, cantar, dirigir y
enseñar el canto gregoriano, esa música asombrosa que habla de una realidad
metafísica como ninguna otra. Y seguro que tampoco es ocioso observar que esas
vías de ida y de vuelta del desaparecido tranvía montevideano, dibujan en
hierro el pautado tradicional con que se escribió en los siglos medioevales ese
repertorio vocal.</div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
Dos líneas del tranvía trepidaban
por ese tendido metálico que día a día atravieso despreocupado, sin tomar
conciencia del valor testimonial o hasta arqueológico de esos vestigios que
brillan al sol, cuando éste se muestra generoso: la línea 10 y la línea 11. El
circuito asignado a ambas era Dársena (actual Monteverde)-Salsipuedes (actual
Juan Paullier), en uno y otro sentido (1).<span class="MsoFootnoteReference"><a href="file:///C:/Users/enrique/Documents/Word/Articulos/No%20publicados/De%20neumas%20y%20tranv%C3%ADas.docx#_ftn1" title=""><!--[endif]--></a></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgYgG-ElfsMVj0hkFggUSsb5D4qTQ6xM5dVTbm1yMWMFxSOVxci2IMuAbH4AXRLEa32RmtcUuJnqCuAR3QDlWlGaZHKromiM4MdjVouGJeIbbqH6Hg3PxDDNSDIdirgEWX8ds26BQg8UCE/s1600/Tranv%25C3%25ADa+10+por+25+de+Mayo.jpg" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="177" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgYgG-ElfsMVj0hkFggUSsb5D4qTQ6xM5dVTbm1yMWMFxSOVxci2IMuAbH4AXRLEa32RmtcUuJnqCuAR3QDlWlGaZHKromiM4MdjVouGJeIbbqH6Hg3PxDDNSDIdirgEWX8ds26BQg8UCE/s320/Tranv%25C3%25ADa+10+por+25+de+Mayo.jpg" width="320" /></a></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<br /></div>
<div align="center" class="MsoNormal" style="text-align: center;">
<span style="font-size: 10pt; line-height: 115%;">El tranvía 10 por calle 25 de Mayo.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span class="MsoFootnoteReference"><span class="MsoFootnoteReference"><br /></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
Imagino mi casa añosa viendo pasar el tranvía -durante dieciséis años- a ese ritmo cansino acompañado de ruidos que acaso
hacían temblar los vidrios, primero con los colores de la Sociedad “La Comercial”
de Montevideo, filial de la empresa británica “The Montevideo United Tramways”,
y luego con los colores de AMDET, empresa estatal que la adquirió en 1948, y
que sí pude conocer, cuando circulaban por Montevideo los recordados
trolleybuses.</div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
Y así siguió siendo durante
décadas: curiosos mirando desde las ventanas en balcón bordeadas de ornamentales
molduras, típicas de las típicas casa de zaguán montevideanas –que los porteños
llaman “casas chorizo”-, los cristaleros que se hacían sentir al paso de los
vehículos, hasta que en 1957 el sistema tranviario de Montevideo llegó a su fin.</div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjBzX-vKd1C1wgcC3FF7L9BEnNqUFMCxFRiQF2e88HxnkUdsEWHSFpnreKGoahp7CSaADmqiKa3raED4lzZszcE6leDXi3rg7V6LC9XRIEdvW_u3yphOO2cr1bySnbV_z3PtiZdVRqBQ4Y/s1600/Sin+t%25C3%25ADtulo.png" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="237" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjBzX-vKd1C1wgcC3FF7L9BEnNqUFMCxFRiQF2e88HxnkUdsEWHSFpnreKGoahp7CSaADmqiKa3raED4lzZszcE6leDXi3rg7V6LC9XRIEdvW_u3yphOO2cr1bySnbV_z3PtiZdVRqBQ4Y/s320/Sin+t%25C3%25ADtulo.png" width="320" /></a></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div align="center" class="MsoNormal" style="text-align: center;">
<span style="font-size: 10pt; line-height: 115%;">Vestigios del recorrido del tranvía
montevideano.<o:p></o:p></span></div>
<div align="center" class="MsoNormal" style="text-align: center;">
<span style="font-size: 10pt; line-height: 115%;"><br /></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
Exactamente a 60 años de haber
pasado el último de estos ciclópeos vehículos frente a mi puerta,<span face=""calibri" , sans-serif"><span style="font-size: 14.6667px;"> (2) </span></span>quedó el tetragrama tendido a lo largo de la calle que me recuerda todos los
días, como si no me quedase claro aún, el lugar de los neumas gregorianos. Casi
como una perenne invitación a cantar al Altísimo, quedó el tetragrama metálico sin
haber sido tapado por el asfalto, como en el resto de las calles de la ciudad,
o aún levantado sin más miramientos. </div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
Y, hecho paradojal, o tal vez no,
habida cuenta de que “el mundo es un libro” como enseñaba Borges,<span face=""calibri" , sans-serif"><span style="font-size: 14.6667px;">(3)</span></span> aquí ensayó semana tras semana en sus últimos años de vida activa la Schola
Cantorum de Montevideo que hube de
fundar junto a un grupo de amigos allá por 1988; institución que devino con los
años no solo la primera, sino la única que existió en el Uruguay dedicada al estudio,
práctica y divulgación de esta música, cuya trascendente labor fue
reconocida dentro y fuera de fronteras.</div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEj8_96ZzBJd4TXxN9O9Pj4mmr0IkpUkBj44QSRSsy5c43xI20Dx4gWKnuQpqLYhJDwx7WBo3X8dQzUgXiFh64kbH-uI8LW85nNlOLGY4DrZ3h4gHtO1Cqn76-6fB7xY3ROhOQbwwWPPaY8/s1600/Sin+t%25C3%25ADtulo1.png" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="181" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEj8_96ZzBJd4TXxN9O9Pj4mmr0IkpUkBj44QSRSsy5c43xI20Dx4gWKnuQpqLYhJDwx7WBo3X8dQzUgXiFh64kbH-uI8LW85nNlOLGY4DrZ3h4gHtO1Cqn76-6fB7xY3ROhOQbwwWPPaY8/s400/Sin+t%25C3%25ADtulo1.png" width="400" /></a></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<br /></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<span style="font-size: 10pt;">IN </span><i style="font-size: 10pt;">Gaudeamus</i><span style="font-size: 10pt;"> en honor de S. Enrique
de Upsala, martirizado hacia el 1150 </span></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<span style="font-size: 10pt;">(Graduale Aboense, s. XIV)</span></div>
<div align="center" class="MsoNormal" style="text-align: center;">
<span style="font-size: 10pt; line-height: 115%;"><br /></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
Hay quien afirmaba que la
coincidencia es la forma sutil que utiliza Dios para pasar desapercibido. Me
une al tetragrama más de treinta años de existencia, compartidos en familia. Los
neumas que lo surcan edificaron mi vida espiritual, haciendo de mis
debilidades, fortalezas, mientras me ayudaban a elevar mi mirada más allá de
los dinteles y cornisas. Mi voz desde los tetragramas buscó lo inefable <i>sicut incensum in conspectu tuo</i>.<span face=""calibri" , sans-serif"><span style="font-size: 14.6667px;"> (4)</span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span class="MsoFootnoteReference"><span class="MsoFootnoteReference"><br /></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
Quiero pensar en el camino de mi
vida sobre un largo tetragrama, y he aquí su representación de acero en esas
dos vías que tengo frente a mi ventana, signo estampado a fuego en la Ciudad
del Hombre de una <i>schola cantorum</i> que
está en el recuerdo de quienes la integraron, se formaron en ella y
compartieron hostias consagradas al son de esas melodías que no pertenecen al
tiempo. Tetragrama por el que transitaron
sonidos sagrados y aún transitan en sus ecos perdidos en el éter, en una
misteriosa marcha hacia la Ciudad de Dios.</div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div align="right" class="MsoNormal" style="text-align: right;">
<i>Enrique
Merello-Guilleminot</i></div>
<br />
<div>
<!--[if !supportFootnotes]--><br clear="all" />
<hr align="left" size="1" width="33%" />
<!--[endif]-->
<br />
<div id="ftn1">
<div class="MsoFootnoteText" style="text-align: justify;">
<span face=""calibri" , sans-serif"><span style="font-size: 13.3333px;">(1) </span></span>Ver PIENOVI, P. (2008), <i>La Biblia del
transporte urbano – 155 años de historia de transporte urbano de Montevideo. </i>Montevideo:
Conytriun.<br />
<span face=""calibri" , sans-serif"><span style="font-size: 13.3333px;">(2) </span></span>Esto tuvo
lugar el 17 de noviembre de 1956. Para saber más ver: <a href="https://es.wikipedia.org/wiki/Tranv%C3%ADas_en_Uruguay">https://es.wikipedia.org/wiki/Tranv%C3%ADas_en_Uruguay</a></div>
</div>
<div id="ftn3">
<div class="MsoFootnoteText">
<span face=""calibri" , sans-serif"><span style="font-size: 13.3333px;">(3) </span></span>BORGES,
J.L. (1952), Del culto de los libros, en <i>Otras
Disquisiciones. </i>Buenos Aires: Sur.</div>
</div>
<div id="ftn4">
<div class="MsoFootnoteText">
<span face=""calibri" , sans-serif"><span style="font-size: 13.3333px;">(4) </span></span>Ps. 141,2.</div>
</div>
</div>
Unknownnoreply@blogger.com1tag:blogger.com,1999:blog-3342768305568606911.post-85980847907399132292016-05-15T13:31:00.006-03:002022-07-05T05:15:04.820-03:00Canto gregoriano para Tupâ Ñandejára: Una mirada a la práctica y copiado del repertorio gregoriano en la “República Jesuítica” del Paraguay<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin: 0cm -8.3pt 0.0001pt 14.2pt; text-align: left; text-indent: 35.4pt;">
<div style="text-align: left;">
<br /></div>
</div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-left: 14.2pt;">
<span style="font-family: "times new roman" , serif; line-height: 150%;"><i><span style="font-family: "times new roman" , serif; line-height: 150%;">Ante todo, podría resultar paradójico hablar de etnomusicología cuando el
género musical al cual vamos a referirnos –el canto gregoriano- pertenece a un
espacio histórico tan lejano al universo y al tiempo latinoamericano. La
progresiva endoculturación de todo cuanto constituye una cultura europea
moderna y barroca con su ciencia, su arte, su sistema de creencias –la fe
cristiana-</span><span style="font-family: "times new roman" , serif; line-height: 150%;"> </span><span style="font-family: "times new roman" , serif; line-height: 150%;">en la cosmogonía y cultura de
guaraníes y guaranizados se dio sin violencia, por yuxtaposición diría, antes que por
sustitución.</span></i></span><br />
<span style="font-family: "times new roman" , serif; line-height: 150%;"><br /></span>
<span style="font-family: "times new roman" , serif; line-height: 150%;">Este sistema de relaciones inhibe el aparente carácter
forzado o extraño del vínculo entre el latín del gregoriano y el guaraní. No
obstante ello, es curioso que el latín y el guaraní compartan en lo etimológico
un origen común –la primera, lengua indo-europea y la otra lengua
indo-americana, o que la primera era la lengua de intercambio o vehicular en el
espacio meditarráneo, y la otra lo fue en un importante región subcontinental.
Es necesario recordar que hace 400 años una y otra convivían en la Provincia
Jesuítica del Paraguay. En efecto, los habitantes de los 30 pueblos hablaban
entre sí y con los </span><span style="font-family: "times new roman" , "serif"; line-height: 150%;"><i>pa’is</i></span><span style="font-family: "times new roman" , serif; line-height: 150%;"> de
la Compañía de Jesús en la dulce lengua guaraní, en tanto rezaban y le cantaban
a Dios en la lengua de Cicerón. <o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-left: 14.2pt;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-left: 14.2pt;">
<span style="font-family: "times new roman" , serif; line-height: 150%;">Es decir que en esa encrucijada de caminos, los que querían
conducir al mítico Eldorado, y a la Tierra Sin Mal de los guaraníes, en ese
conjunto de ciudades utópicas que dejaron de serlo pues ocuparon un lugar en el
tiempo, como reflexionaba Roa Bastos, se cantó junto con la polifonía de su
tiempo, el canto gregoriano. Eran enormes dispositivos vocales e instrumentales
al servicio de la obra evangelizadora/civilizadora de los misioneros que
sonaban en el lenguaje de su tiempo, pero que no le quitaban lugar preferencial
al canto gregoriano, repertorio éste que pese a haber sido cuidadosamente restaurado
a finales del s. XIX por los monjes benedictinos de Solesmes, hoy por las
inclemencias del tiempo, digamos, poco menos que también pasa a la categoría de
una música utópica.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-left: 14.2pt;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; margin-left: 14.2pt; margin-right: -8.3pt; margin-top: 0cm;">
<span style="font-family: "times new roman" , serif; line-height: 150%;">Conviene recordar ante todo que en el
panorama musical europeo durante el Renacimiento e inmediatamente posterior al
mismo, normalmente se tuvo a menos ese repertorio vocal hoy tan justamente
valorizado como idóneo portador del texto bíblico, como “Biblia cantada” o
“palabra cantada” decir del benedictino francés Eugène Cardine</span><span style="font-family: "times new roman" , serif; line-height: 150%;">.</span><span style="font-family: "times new roman" , serif; line-height: 150%;"> Claro que el término “gregoriano” no
era el de uso en la época que comprende -en lo que concierne a este trabajo-,
los años que van de 1609 a 1768; la expresión que lo designaba era "</span><span style="font-family: "times new roman" , "serif"; line-height: 150%;">canto llano"</span><span style="font-family: "times new roman" , serif; line-height: 150%;">, vocablo peyorativo que lo confrontaba
al carácter figurado de la polifonía reinante, el llamado “canto de órgano”, y
el esplendor del barroco musical. Así, como “canto llano” llegó a América, y se
hizo oír al son de las campanas que llamaban a los oficios religiosos en las
iglesias misioneras y entre el fragante incienso de procesiones
multitudinarias. <o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; margin-left: 14.2pt; margin-right: -8.3pt; margin-top: 0cm;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="margin: 0cm -8.3pt 0.0001pt 14.2pt;">
<span style="font-family: "times new roman" , serif; line-height: 150%;">Cuando se estudia la música que se
desarrolló en las misiones jesuíticas del Paraguay, encontrar referencias a la
música polifónica e instrumental que allí se practicaba con maestría, es cosa
sencilla. Allí tuvo lugar el </span><span style="font-family: "times new roman" , serif; line-height: 150%;">barroco
misional</span><span style="font-family: "times new roman" , serif; line-height: 29.3333px;"><b> </b></span><span style="font-family: "times new roman" , serif; line-height: 150%;">(1) así llamado,<span class="MsoFootnoteReference"> </span>producto sorprendente de la inculturación de
los usos e instrumentos europeos de la época en la profusa selva
latinoamericana. Recientemente la investigación ha focalizado con detalle este
tema, particularmente en los últimos años, tras lo que se consideró como el “descubrimiento
musical del siglo”, esto es: el hallazgo de más de 5.500 páginas de música
copiada y en parte compuesta por los indios chiquitos de las reducciones
jesuíticas de Bolivia, a lo que habría que agregarle algunos
vestigios musicales procedentes de las reducciones de guaraníes, luego
trasladados hacia suelo boliviano, como ya veremos. Sin embargo, las
referencias historiográficas al “canto llano” en el enclave misionero que
Voltaire denominaba la </span><span style="font-family: "times new roman" , serif; line-height: 150%;">“</span><span style="font-family: "times new roman" , serif; line-height: 150%;">República Jesuítica del Paraguay”,</span><span style="font-family: "times new roman" , serif; line-height: 150%;"> </span><span style="font-family: "times new roman" , serif; line-height: 150%;">resultan
tangenciales, seguramente por aquella
visión subvaluada de este repertorio, lo que en nada niega su conocimiento y
ejecución, que tenía lugar de manera virtuosa como la totalidad de la música
consagrada al culto católico a lo largo de esos casi ciento sesenta años de historia
misionera. El gregoriano estaba allí, junto al misal o la cruz, parte del rito
como el “Dominum vobiscum” del sacerdote. <o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; margin-left: 14.2pt; margin-right: -8.3pt; margin-top: 0cm;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="margin: 0cm -8.3pt 0.0001pt 14.2pt;">
<span style="font-family: "times new roman" , serif; line-height: 150%;">Consideremos que para el jesuita tirolés Anton Sepp, uno de
los más destacados misioneros músicos que actuó en el periodo estudiado, no
existía </span><span style="font-family: "times new roman" , serif; line-height: 150%;">“nada mejor que la nueva música”
(</span><span style="font-family: "times new roman" , serif; line-height: 150%;">SEPP, 1696, p. 203), lo que explica la lateralidad del
repertorio gregoriano frente la fuerza avasallante de los estilos musicales en
boga. </span><span style="font-family: "times new roman" , serif; line-height: 150%;"> </span><span style="font-family: "times new roman" , serif; line-height: 150%;">Y la verdad que pese a que </span><span style="font-family: "times new roman" , serif; line-height: 150%;">las últimas investigaciones semiológicas y paleográficas han
revelado todo el esplendor de ese género vocal enfatizado por el concilio
Vaticano II como “el canto propio de la liturgia romana” </span><span style="font-family: "times new roman" , serif; line-height: 150%;">(</span><span style="font-family: "times new roman" , serif; line-height: 150%;">Constitución
</span><span style="font-family: "times new roman" , serif; line-height: 150%;">Sacrosanctum Concilium</span><span style="font-family: "times new roman" , serif; line-height: 150%;">, 116, 4 de diciembre de 1963),</span><span style="font-family: "times new roman" , serif; line-height: 150%;"> y esto en ediciones que lo presentan con un grado de fidelidad a las
fuentes más antiguas realmente pavoroso,</span><span style="font-size: 11pt;"><span style="font-family: "times new roman" , serif;"><span style="line-height: 29.3333px;"> </span><span style="line-height: 150%;">(2) </span></span></span><span style="font-family: "times new roman" , serif; line-height: 150%;">una visión excesivamente “académica” de la música desestimaba
y casi condenaba al olvido al gregoriano de los guaraníes, acaso como si nunca
lo hubieran tenido en sus labios.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-right: -8.3pt; text-indent: 14.2pt;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-right: -8.3pt; text-indent: 14.2pt;">
<b><span style="font-family: "times new roman" , serif; line-height: 150%;">UN
“ESTADO MUSICAL”<o:p></o:p></span></b></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; margin-left: 14.2pt; margin-right: -8.3pt; margin-top: 0cm;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; margin-left: 14.2pt; margin-right: -8.3pt; margin-top: 0cm;">
<span style="font-family: "times new roman" , serif; line-height: 150%;">En ese enclave tan largamente referido y ponderado por sus
logros civilizatorios, en el plano político, de organización interna, en el
plano económico o cultural, donde eran privilegiadas las ciencias, las artes,
la arquitectura, la escultura, la pintura, la danza y la música, en ese “proyecto anticolonial en la colonia” al decir
de Bartomeu Meliá (citado por PETTY, s.d.), la documentación -y comentarios
sobre la misma- acerca del rol que el arte de los sonidos y particularmente el
canto han jugado en las Misiones jesuíticas del Paraguay, es muy vasta. Aunque
no es esto un dato aislado en el panorama hispanoamericano inmediatamente
posterior al Descubrimiento: la capacidad musical e interés por este arte de
los nativos del Nuevo Mundo es un hecho. Expresa Guillermo Furlong: “Gracias a
la singularísima aptitud de los indígenas para la música, ésta tuvo en América,
desde California hasta Tierra del Fuego</span><span style="font-family: "times new roman" , serif; line-height: 150%;">, una aceptación tan brillante como clamorosa, y
una vez asentadas las primeras poblaciones, fue la música uno de los elementos
que más contribuyeron a su consolidación”.</span><span style="font-family: "times new roman" , serif; line-height: 150%;"> Y
agrega que “e</span><span style="font-family: "times new roman" , serif; line-height: 150%;">n las
treinta reducciones de guaraníes, la música, así como la vida espiritual, lo
fue todo</span><span style="font-family: "times new roman" , serif; line-height: 150%;">” (</span><span lang="ES-UY" style="font-family: "times new roman" , serif; line-height: 150%;">FURLONG, 1969, p. 167).<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; margin-left: 14.2pt; margin-right: -8.3pt; margin-top: 0cm; text-indent: 35.45pt;">
<br /></div>
<div class="MsoFootnoteText" style="line-height: 150%; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; margin-left: 14.2pt; margin-right: -8.3pt; margin-top: 0cm;">
<span style="font-family: "times new roman" , serif; line-height: 150%;">Claro que no solo el gregoriano –o lo que quedaba de él- y
la polifonía, eran moneda corriente en los ambientes musicales europeos de los
tiempos en que los jesuitas ingresaban a tierras guaraníes. El creciente
perfeccionamiento de los instrumentos musicales en el s. XVI, dio lugar
asimismo al surgimiento, concomitantemente, de formas musicales e
instrumentales nuevas, a la ópera y al ballet.<span style="font-size: 11pt;"><o:p></o:p></span></span></div>
<div align="center" class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; margin-left: 14.2pt; margin-right: -8.3pt; margin-top: 0cm; text-align: center;">
<br /></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgfCw3TFyA_hupkaRteKE9211uk6b-5uBXApIYCPXmTguIqJa8HbWRP6v-kpjBU7UxAknC6Kkup1qEtniWnzwUDKHvX2cMow2KCXC2A-qBgXn7ELXiTcriBSoQqM4SWtHAqLThsLCgCCTg/s1600/Instrumentos+misioneros+%2528cuadro++tesis%2529.GIF" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="320" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgfCw3TFyA_hupkaRteKE9211uk6b-5uBXApIYCPXmTguIqJa8HbWRP6v-kpjBU7UxAknC6Kkup1qEtniWnzwUDKHvX2cMow2KCXC2A-qBgXn7ELXiTcriBSoQqM4SWtHAqLThsLCgCCTg/s320/Instrumentos+misioneros+%2528cuadro++tesis%2529.GIF" width="254" /></a></div>
<div align="center" class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; margin-left: 14.2pt; margin-right: -8.3pt; margin-top: 0cm; text-align: center;">
<span style="font-family: inherit; font-size: x-small; line-height: 150%;">De izq. a der., y de
arriba a abajo: Tromba marina y contrabajo (foto de Plattner);</span></div>
<div align="center" class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-right: -21.25pt; text-align: center;">
<span style="font-family: inherit; font-size: x-small; line-height: 150%;">Arpa de la Iglesia
chiquitana de Santa Ana; Trompeta; Órgano de la iglesia de Santa Ana; Violín </span><br />
<span style="font-family: inherit; font-size: x-small;"><span style="line-height: 150%;">(tomadas de </span><span style="line-height: 150%;">SZARÁN y RUIZ
NESTOSA</span></span><span style="line-height: 150%;"><span style="font-family: inherit; font-size: x-small;">, 1999, N.R).</span><span style="font-family: "times new roman" , serif; font-size: 11pt;"><o:p></o:p></span></span></div>
<div align="center" class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; margin-left: 14.2pt; margin-right: -8.3pt; margin-top: 0cm; text-align: center;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="margin: 0cm -8.3pt 0.0001pt 14.2pt;">
<span style="font-family: inherit;"><span style="line-height: 150%;">Entonces, un canto gregoriano “corregido” o “arreglado”
según el espíritu tridentino de la Contrarreforma, el de la llamada “Edición Medicea”,</span><span style="font-size: 11pt;"><span style="font-family: "times new roman" , serif;"><span style="line-height: 29.3333px;"> </span><span style="line-height: 150%;">(3) una polifonía normalizada y un barroco
en su máximo esplendor, estuvieron a la orden del “sacro experimento”
jesuítico, a la hora de echar mano a la música como instrumento evangelizador
privilegiado, como antes lo hicieron en
el lugar los franciscanos, quienes habían comprendido el efecto que producía la
música en los guaraníes. </span></span></span><span style="line-height: 150%;">En efecto, para los pobladores de los treinta pueblos, la
música constituía el eje en el que pivoteaba la jornada. Tanto es así, que ese
“Estado” selvático jesuítico-guaraní basado en la música constituía para René
Fulop-Miller un verdadero </span><span style="line-height: 150%;">Musik-Staat,</span><span class="MsoFootnoteReference" style="line-height: 150%;"><span style="line-height: 150%;"> </span></span><span style="line-height: 150%;">(FÜLÖP-MILLER, p.325 y ss.), expresión que luego utilizó el investigador
jesuita Clement Mc Naspy.</span><span style="font-size: 11pt;"><span style="font-family: "times new roman" , serif;"><span style="line-height: 29.3333px;"> </span></span><span class="MsoFootnoteReference" style="line-height: 150%;">(4) </span><span style="line-height: 150%;">Es que la vida del indio se desarrollaba al
ritmo de la música desde el alba hasta el crepúsculo, en medio de una verdadera
liturgia cotidiana animada en cada reducción por un grupo de entre treinta a
cuarenta músicos, entre coristas e instrumentistas de cuerda y de viento, incluyéndose
también en esto las danzas y el teatro musical u ópera,</span><span style="font-family: "times new roman" , serif;"><span style="line-height: 29.3333px;"> </span></span>(5) </span><span style="line-height: 150%;">megaespectáculos
</span><span style="line-height: 150%;">que tenían lugar solo en los días de fiesta: </span><span style="line-height: 150%;">Corpus
Christi</span><span style="line-height: 150%;">, Navidad, fiesta del Santo Patrón del pueblo o la visita
del obispo o del gobernador.</span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; margin-left: 14.2pt; margin-right: -8.3pt; margin-top: 0cm;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; margin-left: 14.2pt; margin-right: -8.3pt; margin-top: 0cm;">
<span style="font-family: "times new roman" , serif; line-height: 150%;">Podríamos preguntarnos: está bien, los indios misioneros
cantaban y tocaban de manera cotidiana, pero ¿cómo lo hacían? La verdad es que resulta
evidente que en la “República Jesuítica” se llegaron a conformar los mejores
coros y orquestas de su tiempo. En primer lugar, las fuentes subrayan la
natural disposición de los guaraníes hacia el arte musical. Por ejemplo, Pierre-François
Charlevoix afirmaba que los indios “tienen un oído fino y una singular afición
a la armonía”, agregando que “se podría decir que cantan como por instinto,
como los pájaros” (CHARLEVOIX, 1757, t. 2, pp. 48 y 74). También José Manuel
Peramás evocaba los pájaros, cuando expresaba que los guaraníes “podrían ser
comparados a las aves, a las cuales la naturaleza inspira sus melodías” (</span><span lang="ES-UY" style="font-family: "times new roman" , serif; line-height: 150%;">PERAMÁS, 1793, p. 49).<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; margin-left: 14.2pt; margin-right: -8.3pt; margin-top: 0cm;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="margin: 0cm -8.3pt 0.0001pt 14.2pt;">
<span style="font-family: "times new roman" , serif; line-height: 150%;">Sobre el nivel técnico que alcanzaron, los comentarios son
unánimes. Anota Francisco Xarque</span><span style="font-family: "times new roman" , serif; line-height: 150%;">: “</span><span style="font-family: "times new roman" , serif; line-height: 150%;">Oí algunas de estas músicas y quedé admirado de la
puntualidad con que se ajustaban a todas las reglas del arte, en que juzgo que
se igualaban a cualquiera de las primeras Catedrales de España”.</span><span style="font-size: 11pt;"><span style="font-family: "times new roman" , serif;"><span style="line-height: 29.3333px;"> </span><span style="line-height: 150%;">(6) Sobre esto se expresaba también Mathias Ströbrel quien sostenía que los indios
“</span></span></span><span style="font-family: "times new roman" , serif; line-height: 150%;">guardan el compás y el ritmo aún
con mayor exactitud que los europeos, y pronuncian los textos latinos con mayor
corrección, no obstante su falta de estudios”, </span><span style="font-family: "times new roman" , serif; line-height: 150%;"> agregando que “</span><span style="font-family: "times new roman" , serif; line-height: 150%;">estas artes</span><span style="font-family: "times new roman" , serif; line-height: 150%;"> </span><span style="font-family: "times new roman" , serif; line-height: 150%;">no las deben los paraguayos a
ningún español, ni indígena, sino a los jesuitas alemanes, italianos y
holandeses, en especial al reverendo padre Antonio Sepp, de la provincia de
Alemania Superior; él fue el primero que introdujo las arpas, trompetas,
trombones, zampoñas, clarines y el órgano, conquistando con eso un renombre
imperecedero”.<span class="MsoFootnoteReference"><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "times new roman" , "serif"; line-height: 200%;">(7)</span></span><a href="file:///C:/Users/enrique/Desktop/Articulo%20blog.docx#_ftn7" title=""><!--[endif]--></a></span><o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; margin-left: 14.2pt; margin-right: -8.3pt; margin-top: 0cm;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; margin-left: 14.2pt; margin-right: -8.3pt; margin-top: 0cm;">
<span style="font-family: "times new roman" , serif; line-height: 150%;">De su llegada a Yapeyú remontando el río Uruguay, mientras
ejecutaba junto a sus compañeros los diversos instrumentos que traían a bordo,
el propio Sepp refiere que los indios, al oírlos, “atraídos por la música,
acudían a la ribera y escuchaban complacidos aquellas armonías” (<span class="googqs-tidbit1">BENITEZ, BOCCIA, RUBIANI et al</span></span><span lang="ES-MX" style="font-family: "times new roman" , serif; line-height: 150%;">., 2000, p. 1679). </span><span lang="ES-MX" style="font-family: "times new roman" , serif; line-height: 150%;"> </span><span style="font-family: "times new roman" , serif; line-height: 150%;">En realidad, la acción de Sepp ha sido indudablemente de las
más relevantes en la vida musical misionera, aunque fueron numerosos los
sacerdotes músicos que tuvieron una presencia destacada en las Misiones
jesuíticas, tanto del Paraguay, Chiquitos y Moxos, entre los cuales Domenico
Zipoli, sin duda el músico mejor dotado llegado a tierras americanas durante
los años en que duró la acción misionera.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; margin-left: 14.2pt; margin-right: -8.3pt; margin-top: 0cm;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-right: -8.3pt; mso-vertical-align-alt: auto; punctuation-wrap: hanging; text-indent: 14.2pt;">
<b><span style="font-family: "times new roman" , serif; line-height: 150%;">EL GREGORIANO EN </span></b><b><span style="font-family: "times new roman" , "serif"; line-height: 150%;">PARAQUARIA</span></b><b><span style="font-family: "times new roman" , serif; line-height: 150%;"><o:p></o:p></span></b></div>
<div class="MsoListParagraph" style="line-height: 150%; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; margin-left: 14.2pt; margin-right: -8.3pt; margin-top: 0cm; mso-add-space: auto; mso-vertical-align-alt: auto; punctuation-wrap: hanging;">
<br /></div>
<div class="MsoFootnoteText" style="line-height: 150%; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; margin-left: 14.2pt; margin-right: -7.15pt; margin-top: 0cm;">
<span style="font-family: "times new roman" , serif; line-height: 150%;">Es un hecho que la enseñanza del gregoriano era impartida
sistemáticamente en cada reducción, lo que llevó a que esta música fuese del
conocimiento del guaraní desde su edad más temprana. Anota Charlevoix que “un
gusto tan decidido [por la música] supone o indica grandes disposiciones, y es
por eso que se ha decidido establecer en cada pueblo una escuela de canto llano
y de música.” </span><span lang="ES-UY" style="font-family: "times new roman" , serif; line-height: 150%;">(CHARLEVOIX</span><span lang="ES-UY" style="font-family: "times new roman" , "serif"; line-height: 150%;">, </span><span lang="ES-UY" style="font-family: "times new roman" , serif; line-height: 150%;">1757, t. 2, p.74). </span><span style="font-family: "times new roman" , serif; line-height: 150%;">Por
eso no sorprende que el obispo benedictino don Cristóbal de Aresti llegado a
territorio misionero en 1631 observara que “</span><span style="font-family: "times new roman" , serif; line-height: 150%;">Todos los días [los padres] los ocupan en
instruirlos en los misterios de nuestra santa fe, doctrina cristiana y todo
género de virtud, […] enseñar [a] los niños a leer y a escribir, y todo género
de música de canto llano, órgano, chirimías y violines, con que se sirven los
templos con mucha devoción, autoridad y reverencia” (</span><span lang="ES-UY" style="font-family: "times new roman" , serif; line-height: 150%;">O’NEILL y DOMINGUEZ, 2001, p. 3035).</span><span style="font-family: "times new roman" , serif; line-height: 150%;"><o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; margin-left: 14.2pt; margin-right: -8.3pt; margin-top: 0cm; mso-vertical-align-alt: auto; punctuation-wrap: hanging;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; margin-left: 14.2pt; margin-right: -8.2pt; margin-top: 0cm; mso-vertical-align-alt: auto; punctuation-wrap: hanging;">
<span lang="ES-UY" style="font-family: "times new roman" , serif; line-height: 150%;">Charlevoix</span><span lang="ES-UY" style="font-family: "times new roman" , "serif"; line-height: 150%;"> </span><span lang="ES-UY" style="font-family: "times new roman" , serif; line-height: 150%;">también</span><span lang="ES-UY" style="font-family: "times new roman" , "serif"; line-height: 150%;"> </span><span lang="ES-UY" style="font-family: "times new roman" , serif; line-height: 150%;">ofrece la evocadora pintura de una procesión donde no falta
el gregoriano:</span><span lang="ES-UY" style="font-family: "times new roman" , "serif"; line-height: 150%;"> “</span><span lang="ES-UY" style="font-family: "times new roman" , serif; line-height: 150%;">Nada hay comparable a la
procesión del Santísimo Sacramento [...]. Se ven allí muy hermosas danzas, y
muchas de ellas de más mérito que las de la provincia de Quito; [...] los
danzantes llevan trajes muy pulcros y [...] la pompa iguala a la de las mayores
ciudades; pero viéndose aquí más decencia y devoción [...]. Se ven revolotear
aves de todos colores [...] como si de sí propias hubiesen venido a mezclar sus
gorjeos con el canto de los músicos y de todo el pueblo [...]. El gorjeo de los
pájaros, el rugido de los leones, el bramido de los tigres, la voz de los
músicos y el canto llano del coro, todo se deja oír sin confusión y forma un
concierto único” (</span><span lang="ES-UY" style="font-family: "times new roman" , serif; line-height: 150%;">CHARLEVOIX</span><span lang="ES-UY" style="font-family: "times new roman" , "serif"; line-height: 150%;">, </span><span lang="ES-UY" style="font-family: "times new roman" , serif; line-height: 150%;">1757, t. 2, pp.76-77).</span><b><span lang="ES-UY" style="font-family: "times new roman" , serif; line-height: 150%;"><o:p></o:p></span></b></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; margin-left: 14.2pt; margin-right: -8.3pt; margin-top: 0cm;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; margin-left: 14.2pt; margin-right: -8.3pt; margin-top: 0cm;">
<span lang="ES-UY" style="font-family: "times new roman" , serif; line-height: 150%;">Las misas solemnizadas por el coro y
la orquesta, alternaban el gregoriano y la polifonía. Más precisamente: las
piezas del Propio de la misa se debieron cantar con gregoriano, y el Ordinario
valiéndose de composiciones polifónicas nuevas, eran acompañadas por un vasto
dispositivo instrumental, como ya dijimos. </span><span style="font-family: "times new roman" , serif; line-height: 150%;">Ese </span><span style="font-family: "times new roman" , "serif"; line-height: 150%;"><i>ars
celebrandi</i></span><span style="font-family: "times new roman" , serif; line-height: 150%;"><i> </i>aplicado a las celebraciones
eucarísticas de los guaraníes llenaba de admiración a los visitantes de
ultramar, e incluso a los que llegaban de tierras cercanas. En cuanto a la
oficiatura y más específicamente la celebración de Vísperas, siguiendo el uso
de la época, solían cantarse en forma polifónica los salmos, el himno y el </span><span style="font-family: "times new roman" , "serif"; line-height: 150%;"><i>Magnificat</i></span><span style="font-family: "times new roman" , serif; line-height: 150%;"><i>,</i> reservándose en general las partes restantes –antífonas,
versos, respuestas, el </span><span style="font-family: "times new roman" , "serif"; line-height: 150%;"><i>Pater noster</i>-</span><span style="font-family: "times new roman" , serif; line-height: 150%;"> al canto gregoriano.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; margin-left: 14.2pt; margin-right: -8.3pt; margin-top: 0cm;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; margin-left: 14.2pt; margin-right: -8.3pt; margin-top: 0cm;">
<span style="font-family: "times new roman" , serif; line-height: 150%;">De manera que no quedan dudas de la práctica de este repertorio
en las rojizas tierras del Paraguay, y de su cotidianeidad. Claro que la
parafernalia multimediática de las otras artes de la que se valían los
misioneros, cautivó de una manera decisiva –para la acción
evangelizadora/civilizadora- el corazón de los amerindios, y que como ya hemos dicho, estaba esto mismo en la
preferencia estética del europeo contemporáneo.</span><span style="font-family: "times new roman" , serif; line-height: 150%;"> </span><span style="font-family: "times new roman" , serif; line-height: 150%;">Sin embargo, el
rápido acceso al gregoriano desde la infancia –habida cuenta de su condición
monódica- logró que su enseñanza fuera sólidamente cimentada en los treinta
pueblos. Y a tal punto, que muchos años después de la decadencia de la
experiencia misionera, ese gregoriano adquirido era parte de la enorme herencia
de los jesuitas en el Nuevo Mundo, y siguió el derrotero del pueblo que le dio
vida con sus labios, en un éxodo que fue ganando el sur en el decurso de los
años siguientes.</span><br />
<span style="font-family: "times new roman" , serif; line-height: 150%;"><br /></span>
<span lang="ES-UY" style="font-family: "times new roman" , serif; line-height: 150%;">Un
testimonio de esto lo proporcionan las crónicas de viaje de Gisueppe Sallusti
publicadas en Roma en 1827. Éste integraba la llamada Misión Muzi, que trajo a
Montevideo, Buenos Aires y luego a Chile al Arzobispo Giovanni Muzi, y a su
asistente el canónigo Giovanni María Mastai-Ferretti (veintidós años después
elevado al papado con el nombre de Pío IX). Allí nos dice: “</span><span lang="ES-UY" style="font-family: "times new roman" , serif; line-height: 150%;">Mientras permanecimos en Montevideo, el señor don
Pedro Juan Antonio Sala, […] invitado […] a cantar misa en sufragio de una
persona principal, que había muerto en aquellos días, quedó muy edificado de la
religión y verdadera piedad de aquellos buenos indios, los cuales se reunieron
en gran número en su capilla con mucha devoción. Después, una parte de ellos,
con su libro en la mano, cantó el oficio de difuntos con mucha pausa y
apropiado tono. Se cantó después la misa, y los mismos indios, en uno de los libros
corales dejados por los Padres Jesuitas, acompañaron al sacerdote con el canto
gregoriano, muy bien entonado, como si estuviesen todavía bajo el régimen de
aquellos buenos Directores de la Compañía que los había instruido” (</span><span lang="ES-AR" style="font-family: "times new roman" , serif; line-height: 150%;">SALLUSTI,</span><span lang="ES-AR" style="font-family: "times new roman" , "serif"; line-height: 150%;"> </span><span lang="ES-AR" style="font-family: "times new roman" , serif; line-height: 150%;">1827, t. IV, p. 152</span><span lang="ES-UY" style="font-family: "times new roman" , serif; line-height: 150%;">). </span><span lang="ES-UY" style="font-family: "times new roman" , serif; line-height: 150%;">De manera que cincuenta y siete años después del
extrañamiento jesuítico, los guaraníes continuaban cantando el gregoriano y de
muy buena forma, según la valoración del cronista.</span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; margin-left: 14.2pt; margin-right: -8.2pt; margin-top: 0cm; text-indent: 35.45pt;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; margin-left: 14.2pt; margin-right: -8.2pt; margin-top: 0cm;">
<span style="font-family: "times new roman" , serif; line-height: 150%;">El musicólogo uruguayo Lauro Ayestarán al analizar la música
religiosa de su país, observa que “D</span><span style="font-family: "times new roman" , serif; line-height: 150%;">espués de la restauración
solesmense, sabemos muy bien que el canto llano que se conoció y practicó desde
el 1400 en adelante, era una suerte de caricatura casi del severo y profundo
arte de la Alta Edad Media. Y ese gregoriano, deturpado por las versiones
equivocadas de los siglos XVI, XVII y XVIII, fue justamente el que llegó a
América durante la conquista y el coloniaje. Además, ya no era popular en su
espontaneidad […] y sabemos que sólo en aquellos parajes en que la penetración
misionera fue muy intensa, se practicó con profusión”</span><span lang="ES-UY" style="font-family: "times new roman" , serif; line-height: 150%;"> (AYESTARAN, 1953, p. 116).</span><span style="font-family: "times new roman" , serif; line-height: 150%;"> Confirman estas palabras el documento que acabamos de
mencionar, en lo concerniente a los amerindios que entonces habitaban la zona
central de la actual República Oriental del Uruguay, y concomitantemente a los
pueblos del norte de donde estos provenían. Cabe preguntarse ahora dónde están
esos “libros corales dejados por los Padres Jesuitas”.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; margin-left: 14.2pt; margin-right: -8.2pt; margin-top: 0cm;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-right: -8.3pt; text-indent: 14.2pt;">
<b><span style="font-family: "times new roman" , serif; line-height: 150%;">LOS </span></b><b><span style="font-family: "times new roman" , "serif"; line-height: 150%;"><i>SCRIPTORIA</i></span></b><b><span style="font-family: "times new roman" , serif; line-height: 150%;"> GUARANITICOS<o:p></o:p></span></b></div>
<div class="MsoListParagraph" style="line-height: 150%; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; margin-left: 14.2pt; margin-right: -8.3pt; margin-top: 0cm; mso-add-space: auto;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; margin-left: 14.2pt; margin-right: -8.3pt; margin-top: 0cm;">
<span style="font-family: "times new roman" , serif; line-height: 150%;">Y si de libros manuscritos se trata, hay que tener en cuenta
que la existencia en el ámbito misionero
de escritorios de copiado de música con producciones de alta calidad, es un
hecho fuertemente documentado, lo cual se debe aplicar asimismo al repertorio
gregoriano. Se trata de una actividad que en otros puntos del continente
latinoamericano y en el mismo período colonial, tenía destacados cultores,
produciendo copias importantes, tal como se
realizaban para los grandes centros catedralicios latinoamericanos, ocupando
manos españolas, criollas o de los propios indígenas, y las de estos últimos
con tanta o mayor habilidad que los primeros, de lo cual ilustran sobradamente
la historiografía como los propios testimonios manuscritos conservados, y se
encuentran tanto en México, Colombia, Guatemala, Uruguay como también en
la Argentina. Es el caso de los treinta y dos
libros corales en pergamino conservados en la Catedral de Bogotá, escritos con
preciosa caligrafía por Francisco de Páramo, las colecciones de la Catedral de
Sucre (treinta y cuatro enormes libros algunos de hasta 20 kg), los archivos
del Convento Seráfico de Tarixa (diecisiete libros), e incluso la colección manuscrita relevada en Buenos
Aires entre 2007 y 2008 por Claudio Morla, Germán Rossi y colaboradores. <span style="font-size: 11pt;"><o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; margin-left: 14.2pt; margin-right: -8.3pt; margin-top: 0cm;">
<br /></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEh73dJhFmG0FQ4Ge0y0yoFbM9XtSKRJd2XFhKThUszbcR0rsdCZ_7OzGsFI_hIb5IkwB99ZXz58LLeQMZd1TF7SqOS24DmdXytRBma2e2mFxxCA3Q2xXnZTdEE1COxp94H4OIyzCloIzhw/s1600/Morla.png" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="320" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEh73dJhFmG0FQ4Ge0y0yoFbM9XtSKRJd2XFhKThUszbcR0rsdCZ_7OzGsFI_hIb5IkwB99ZXz58LLeQMZd1TF7SqOS24DmdXytRBma2e2mFxxCA3Q2xXnZTdEE1COxp94H4OIyzCloIzhw/s320/Morla.png" width="207" /></a></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<span style="font-family: "times new roman" , serif; font-size: x-small; line-height: 150%; text-indent: 35.4pt;">Ms. AR-BI 2035 fº3r (España, s. XVII?). </span></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<span style="font-size: x-small;"><span lang="ES-UY" style="font-family: "times new roman" , "serif"; line-height: 150%; text-indent: 35.4pt;">Museo de Arte
Español Enrique Larreta </span><span style="font-family: "times new roman" , serif; line-height: 150%; text-indent: 35.4pt;">(tomada de Morla, 2010, p. 7).</span></span></div>
<div align="center" class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: center; text-indent: 35.4pt;">
<br /></div>
<div class="MsoFootnoteText" style="line-height: 150%; margin-left: 14.2pt;">
<span style="font-family: "times new roman" , serif; line-height: 150%;">En cuanto a Chiquitos y Moxos, hay miles de páginas en papel
copiadas por los indígenas tanto durante el período misionero como posterior al
mismo, ya que esas comunidades se mantuvieron vivas. Dice Bartomeu Meliá: “Cuando
[…] los jesuitas de Chiquitos al igual que los del Paraguay, miembros todos de
la Provincia en latín llamada </span><span style="font-family: "times new roman" , "serif"; line-height: 150%;"><i>Paracuaria</i>,</span><span style="font-family: "times new roman" , serif; line-height: 150%;"> tuvieron que salir de sus queridas Reducciones, algunas
recientemente fundadas, no se fueron con la música a otra parte” (SZARAN y RUIZ
NESTOSA, p. 13). De hecho, seis de las iglesias se mantienen en pie,
restauradas por el arquitecto suizo Hans Roth, quien descubrió, además, varios
de estos documentos. La colección conocida </span><span style="font-family: "times new roman" , serif; line-height: 150%;">como </span><span style="font-family: "times new roman" , serif; line-height: 150%;">Archivo Musical de Chiquitos </span><span style="font-family: "times new roman" , serif; line-height: 150%;">se conserva en Concepción y </span><span style="font-family: "times new roman" , serif; line-height: 150%;">consta de más de 5.500 páginas, entre composiciones de
Zipoli, Corelli, Vivaldi, y otras muchas anónimas.</span><span style="font-family: "times new roman" , "serif"; line-height: 150%;">
</span><span style="font-family: "times new roman" , serif; line-height: 150%;">Por
su parte, el Archivo de </span><span style="font-family: "times new roman" , serif; line-height: 150%;">San Ignacio de Moxos constituido más recientemente,
es asimismo de gran importancia y reúne unas 7.000 páginas, lo que hace un
total de </span><span style="font-family: "times new roman" , serif; line-height: 150%;">13.000 páginas de todo género,
copiadas por los indios Moxos y Chiquitos en las Misiones jesuíticas de
Bolivia.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-left: 14.2pt;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-left: 14.2pt;">
<span style="font-family: "times new roman" , serif; line-height: 150%;">Pero también se encontraron vestigios de la música guaranítica
en ese Archivo de Chiquitos. Fue el musicólogo y sacerdote polaco Piotr Nawrot
quien en 1999 descubrió un repertorio en lengua guaraní, el cual sin ser
significativo por su cantidad (unas 20 páginas) sí </span><span style="font-family: "times new roman" , serif; line-height: 150%;">lo es por su valor musicológico,
por cuanto se trata indudablemente de piezas copiadas en alguno de los treinta
pueblos. <span style="font-size: 11pt;"><o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-left: 14.2pt;">
<br /></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEi1myPbeeK9b6irsFwBWcuIL2gtcG_5aaUe5CfgKtXgMlqJS51j_Ni970YxnR0BW1cJGO9rCCWw25xh21eK7sSqlQiJfzJvRx0ajCdUJlQI8A7R9eIeDK_o15QSAqlMRmKVrt7gzLQL2xg/s1600/Canto+guaranitico+%2528Archivo+de+Chiquitos%2529.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="320" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEi1myPbeeK9b6irsFwBWcuIL2gtcG_5aaUe5CfgKtXgMlqJS51j_Ni970YxnR0BW1cJGO9rCCWw25xh21eK7sSqlQiJfzJvRx0ajCdUJlQI8A7R9eIeDK_o15QSAqlMRmKVrt7gzLQL2xg/s320/Canto+guaranitico+%2528Archivo+de+Chiquitos%2529.jpg" width="214" /></a></div>
<div align="center" class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: center;">
<span lang="DA" style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: x-small; line-height: 150%;">Fragmento del repertorio
guaranítico, Archivo Musical de Chiquitos <o:p></o:p></span></div>
<div align="center" class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: center;">
<span lang="DA" style="font-family: "times new roman" , "serif"; line-height: 150%;"><span style="font-size: x-small;">(tomada de NAWROT, 2000b, p.
V)</span><span style="font-size: 11pt;"><o:p></o:p></span></span></div>
<div align="center" class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: center;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; margin-left: 14.2pt; margin-right: -7.15pt; margin-top: 0cm;">
<span style="font-family: inherit;"><span style="line-height: 150%;">Luego, afirmar que </span><span style="line-height: 150%;">“</span><span lang="ES-UY" style="line-height: 150%;">de las Misiones del Río de la Plata no sobrevivió una
sola hoja de música”</span><span lang="ES-UY" style="line-height: 150%;"> (</span><span style="line-height: 150%;">LANGE,
1991, p. 61), </span><span style="line-height: 150%;">como
siempre se dijo, hoy resulta insostenible. Estas piezas descubiertas, junto a
los pétreos ángeles músicos del ábside de la iglesia de Trinidad, en la
actualidad constituyen fehacientemente el único vestigio material de la música
que tenía lugar en el sistema misionero del Paraguay.<o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; margin-left: 14.2pt; margin-right: -8.3pt; margin-top: 0cm;">
<span style="font-family: inherit;"><br /></span></div>
<div class="Textoindependiente21" style="line-height: 150%; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; margin-left: 14.2pt; margin-right: -8.3pt; margin-top: 0cm;">
<span style="font-family: inherit;"><span style="line-height: 150%;">¿Qué fue de los libros copiados que sostenían la praxis gregoriana
en las misiones de guaraníes? Ante todo,
cabe consignar que copiar música era una actividad estrictamente necesaria dada
la escasez de libros impresos. Dice Sepp: “</span><span style="line-height: 150%;">De todos modos debemos copiar estos libros de
música para cada una de las reducciones, lo que aquí no presenta ninguna
dificultad” (SEPP, 1696, p. 205). </span><span style="line-height: 150%;">También
Charlevoix se refería al tenor de esta actividad: “Copian manuscritos muy
exactamente, y se ve hoy en Madrid uno muy grande, de mano de indio, que haría
honor al mejor copista por la belleza del carácter, y por la exactitud” (</span><span lang="ES-UY" style="line-height: 150%;">CHARLEVOIX, 1757, t. 2, p. 50). </span><span style="line-height: 150%;">Esta facilidad para reproducir en relación a la
música, se ha mantenido como una constante a lo largo de la historia de los
habitantes de Paraguay, lo cual quien escribe encontrándose en misión </span><span style="line-height: 150%;">docente durante el periodo 2011-2012 en la diócesis de Ciudad
del Este (Departamento de Alto Paraná, en la zona septentrional del antiguo
territorio misionero <span class="MsoFootnoteReference"><span class="MsoFootnoteReference"><span style="line-height: 200%;">(8</span></span><a href="file:///C:/Users/enrique/Desktop/Articulo%20blog.docx#_ftn8" title=""><!--[endif]--></a></span>)
pudo constatar empíricamente como cierta, en relación a los descendientes de
los antiguos pobladores del lugar. <o:p></o:p></span></span></div>
<div align="center" class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; margin-left: 14.2pt; margin-right: -8.3pt; margin-top: 0cm; text-align: center; text-indent: 35.45pt;">
<span style="font-family: inherit;"><br /></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; margin-left: 14.2pt; margin-right: -8.3pt; margin-top: 0cm; mso-vertical-align-alt: auto; punctuation-wrap: hanging;">
<span style="font-family: inherit;"><span style="line-height: 150%;">En la búsqueda de
dar respuesta a la cuestión anteriormente planteada, se pudo localizar en los
Inventarios </span><span lang="ES-UY" style="line-height: 150%;">de los bienes hallados tras
la expulsión de los jesuitas de los Pueblos de Misiones, </span><span style="line-height: 150%;">una referencia al uso de “cueros” (pergaminos) para el
copiado de música. En efecto, en el Inventario </span><span lang="ES-UY" style="line-height: 150%;">de los bienes </span><span style="line-height: 150%;">efectuado
en 1772, es decir cuatro años después del extrañamiento, en el pueblo de Santo
Ángel de la Guarda, con el título “Sto. Ángel de la Guarda Año 1772 Nº2 - Copia
de los Autos de la visita obrados por Dn Juan Sánchez Franco, Juez Visitador de
la Prov. del Uruguay del Pueblo de Sto. Ángel (…)” documento localizable en el
Archivo General de la Nación Argentina, a fojas 66, en la sección “Aposento Catorce de los Músicos”, se consigna
que fueron encontrados entre diversos instrumentos musicales, objetos y
muebles, </span><span style="line-height: 150%;">“</span><span style="line-height: 150%;">va</span></span><span lang="ES-UY" style="line-height: 150%;"><span style="font-family: inherit;">rios Cueros en que tienen sus Cantos y Solfas anotadas.” </span><span class="MsoFootnoteReference"><span class="MsoFootnoteReference"><span lang="ES-UY" style="font-family: inherit; line-height: 200%;">(9)</span></span><a href="file:///C:/Users/enrique/Desktop/Articulo%20blog.docx#_ftn9" style="font-family: 'times new roman', serif; font-size: 11pt;" title=""><!--[endif]--></a></span><span style="font-family: "times new roman" , serif; font-size: 11pt;"><o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; margin-left: 14.2pt; margin-right: -8.3pt; margin-top: 0cm; mso-vertical-align-alt: auto; punctuation-wrap: hanging;">
<br /></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEh6bwjh6AJanXGZprClDM-1WdSjXPq1b5dhdJPrHYn4QNmBRAdIuOp7AWzFHnzzo6aZYWMAoueM8GxRI9dEtROnRGDrAw-GeavdKTNjLTpVKItHVj7hHh6sMmGzL6s0HVva0ul957AGMm8/s1600/Archivo+de+la+Nacion+Argentina+detalle.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="282" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEh6bwjh6AJanXGZprClDM-1WdSjXPq1b5dhdJPrHYn4QNmBRAdIuOp7AWzFHnzzo6aZYWMAoueM8GxRI9dEtROnRGDrAw-GeavdKTNjLTpVKItHVj7hHh6sMmGzL6s0HVva0ul957AGMm8/s320/Archivo+de+la+Nacion+Argentina+detalle.jpg" width="320" /></a></div>
<div align="center" class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-right: -8.3pt; mso-vertical-align-alt: auto; punctuation-wrap: hanging; text-align: center;">
<span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: x-small; line-height: 150%;">Testimonio
de la práctica de copiado musical sobre pergaminos en el pueblo <o:p></o:p></span></div>
<div align="center" class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-right: -8.3pt; mso-vertical-align-alt: auto; punctuation-wrap: hanging; text-align: center;">
<span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: x-small; line-height: 150%;">de
Santo Ángel (fotografía del autor).</span><span lang="ES-UY" style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 11.0pt; line-height: 150%;"><o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; margin-left: 14.2pt; margin-right: -8.2pt; margin-top: 0cm; mso-vertical-align-alt: auto; punctuation-wrap: hanging;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; margin-left: 14.2pt; margin-right: -8.3pt; margin-top: 0cm; mso-vertical-align-alt: auto; punctuation-wrap: hanging;">
<span lang="ES-UY" style="font-family: inherit; line-height: 150%;">Y cabe preguntarse:<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; margin-left: 14.2pt; margin-right: -8.3pt; margin-top: 0cm; mso-vertical-align-alt: auto; punctuation-wrap: hanging; text-indent: 35.45pt;">
<span style="font-family: inherit;"><br /></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; margin-left: 49.65pt; margin-right: -8.3pt; margin-top: 0cm; mso-vertical-align-alt: auto; punctuation-wrap: hanging;">
<span lang="ES-UY" style="font-family: inherit; line-height: 150%;">1º - Si
en el lapso comprendido entre la fecha de la expulsión y la del inventario, no
habrían otros pergaminos en esa reducción y/o en las otras;<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; margin-left: 49.65pt; margin-right: -8.3pt; margin-top: 0cm; mso-vertical-align-alt: auto; punctuation-wrap: hanging;">
<span lang="ES-UY" style="font-family: inherit; line-height: 150%;">2º - Si
el uso de este soporte de escritura no fue un recurso de “emergencia” ante la
falta (y costo) del papel, lo cual contradeciría la sobreabundante mención en
los mismos inventarios de “papeles de solfa”; y <o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; margin-left: 49.65pt; margin-right: -8.3pt; margin-top: 0cm; mso-vertical-align-alt: auto; punctuation-wrap: hanging;">
<span lang="ES-UY" style="font-family: inherit; line-height: 150%;">3º - Si
el recurso al pergamino para el copiado de música no constituye sino un hecho
aislado y absolutamente excepcional en la vida reduccional guaranítica.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; margin-left: 14.2pt; margin-right: -8.3pt; margin-top: 0cm; mso-vertical-align-alt: auto; punctuation-wrap: hanging;">
<span style="font-family: inherit;"><br /></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; margin-left: 14.2pt; margin-right: -8.3pt; margin-top: 0cm;">
<span style="font-family: inherit; line-height: 150%;">Descontado está que como material, el pergamino
históricamente es el soporte propio de la tradición manuscrita gregoriana desde
la consolidación de este repertorio vocal hasta incluso el s. XVIII, por lo
cual puede inferirse que estos “cantos y solfas” no son sino melodías
gregorianas, y que encontrarlos o hallar similares podría finalmente develar el
canto gregoriano perdido de la “República Jesuítica del Paraguay”. En este
sentido, la localización en suelo uruguayo de un exiguo conjunto de
manuscritos, acaso aproxima una respuesta. <o:p></o:p></span><br />
<span style="font-family: inherit; line-height: 150%;"><br /></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; margin-left: 14.2pt; margin-right: -8.3pt; margin-top: 0cm;">
<span style="font-family: inherit; line-height: 150%;">Bueno es saber que la transmigración guaraní al Uruguay
actual durante el período jesuítico y hasta 1830 aproximadamente, fue de un
enorme impacto socio-cultural. También la
diáspora misionera afectó provincias norteñas argentinas, pero al momento no se
disponen de referencias bibliográficas que refieran a vestigios de la práctica
gregoriana reduccional vinculados a la misma.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoFootnoteText" style="line-height: 150%; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; margin-left: 14.2pt; margin-right: -8.3pt; margin-top: 0cm;">
<span style="font-family: inherit;"><br /></span></div>
<div class="MsoFootnoteText" style="line-height: 150%; margin-right: -8.3pt; text-indent: 14.2pt;">
<b><span style="font-family: inherit; line-height: 150%;">MANUSCRITOS GREGORIANOS EN EL URUGUAY<o:p></o:p></span></b></div>
<div class="MsoFootnoteText" style="line-height: 150%; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; margin-left: 54.0pt; margin-right: -8.3pt; margin-top: 0cm;">
<span style="font-family: inherit;"><br /></span></div>
<div class="MsoNormal" style="margin: 0cm -8.3pt 0.0001pt 14.2pt;">
<span style="font-family: inherit;"><span style="font-family: inherit;"><span style="line-height: 150%;">En lo que respecta al Uruguay, una importante parte de su
territorio integraba el sistema misionero: esto es el área que comprende
mayoritariamente el norte del Río Negro en tanto parte de la estancia de
Yapeyú, pueblo distante a unos 100 km. de la
frontera norte del Uruguay actual;
o las tierras dedicadas al pastoreo de ganado conocidas como la
“Vaquería del Mar”. Además el vínculo del Uruguay con las misiones jesuíticas
del Paraguay es motivo de un riguroso estudio por parte de los especialistas</span><span style="font-size: 11pt;"><span style="font-family: "times new roman" , serif;"><span style="line-height: 29.3333px;"> </span><span style="line-height: 150%;">(10) y se expresa por una enorme cantidad de vestigios materiales </span></span><span class="MsoFootnoteReference" style="line-height: 150%;"><span class="MsoFootnoteReference"><span style="line-height: 200%;">(11)</span></span><a href="file:///C:/Users/enrique/Desktop/Articulo%20blog.docx#_ftn11" title=""><!--[endif]--></a></span><span style="font-family: "times new roman" , serif;"><span style="line-height: 150%;">
relevados entre 2006 y 2007 en el marco del PROPIM (P</span></span></span><span style="line-height: 150%;">rograma Rescate del Patrimonio
Indígena Misionero) desarrollado por la Facultad de Humanidades y Ciencias de
la Educación</span><span style="line-height: 150%;"> de la Universidad de la República
Oriental del Uruguay. </span><span style="letter-spacing: -0.3pt; line-height: 150%;">La razón de este importante conjunto de objetos se
explica concretamente y en primer término por la constante presencia </span><span style="line-height: 150%;">guaranítico-misionera en suelo uruguayo al menos desde la
fundación de la estancia de Yapeyú en 1669; </span><span style="line-height: 150%;">silencioso</span></span><span style="line-height: 150%;"><span style="font-family: inherit;"> proceso migratorio inicialmente inorgánico, que tuvo lugar
sea para atender los puestos de estancias y sus actividades conexas, o participar
de empresas bélicas u obras civiles. </span><o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; margin-left: 14.2pt; margin-right: -8.3pt; margin-top: 0cm;">
<span style="font-family: inherit;"><br /></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; margin-left: 14.2pt; margin-right: -8.3pt; margin-top: 0cm;">
<span style="font-family: inherit;"><span style="line-height: 150%;">En segundo término, se explica por el llamado </span><span style="line-height: 150%;">Éxodo Misionero de 1820, que transmigró
desde la costa occidental del Uruguay a la entonces Provincia Oriental<span class="MsoFootnoteReference"> <span class="MsoFootnoteReference"><span style="line-height: 200%;">(12) </span></span><a href="file:///C:/Users/enrique/Desktop/Articulo%20blog.docx#_ftn12" title=""><!--[endif]--></a></span>más
de 7.000 indígenas, lo que constituye “realmente un acontecimiento demográfico
de alto impacto y potentes consecuencias a lo largo del tiempo”, en expresiones
del historiador uruguayo Oscar Padrón Favre (2008).<o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; margin-left: 14.2pt; margin-right: -8.3pt; margin-top: 0cm;">
<span style="font-family: inherit;"><br /></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; margin-left: 14.2pt; margin-right: -8.3pt; margin-top: 0cm;">
<span style="font-family: inherit; line-height: 150%;">Y finalmente, o</span><span style="line-height: 150%;"><span style="font-family: inherit;">tro aporte poblacional significativo tuvo lugar en ocasión
del Éxodo Misionero de 1828-1829, cuando bajo el mando del Gral. Fructuoso Rivera
ingresó al emergente Estado Oriental del Uruguay un contingente de entre 6.000
y 8.000 guaraníes provenientes de las Misiones Orientales, dando lugar a
asentamientos urbanos nuevos como Santa Rosa del Cuareim (actualmente ciudad de
Bella Unión) o San Francisco de Borja del Yi.</span><span style="font-family: "times new roman" , serif; font-size: 11pt;"><o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; margin-left: 14.2pt; margin-right: -8.3pt; margin-top: 0cm;">
<br /></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiknZaQRbKRfuXfql8DoyXLOxpvcpKHoBhbDItaphONppWVZcTOhbV6SE1N1oCj95mu-zrqUKRX1henXBbrPGWHb3gSunEvoUVNC5EI30l4uMT0NpFJLdEQsi4K7PBwqiCMswM-u3sjMNY/s1600/Mapa+mio+con+flechas.GIF" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="320" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiknZaQRbKRfuXfql8DoyXLOxpvcpKHoBhbDItaphONppWVZcTOhbV6SE1N1oCj95mu-zrqUKRX1henXBbrPGWHb3gSunEvoUVNC5EI30l4uMT0NpFJLdEQsi4K7PBwqiCMswM-u3sjMNY/s320/Mapa+mio+con+flechas.GIF" width="247" /></a></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<span style="font-family: "times new roman" , serif; font-size: x-small; line-height: 150%;">El Éxodo misionero sobre el territorio del Uruguay actual (mapa del
autor).</span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; margin-left: 14.2pt; margin-right: -8.3pt; margin-top: 0cm;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; margin-left: 14.2pt; margin-right: -8.3pt; margin-top: 0cm; mso-vertical-align-alt: auto; punctuation-wrap: hanging;">
<span style="font-family: inherit; line-height: 150%;">Por tanto, la
presencia en ese país de un conjunto interesante de documentos musicales en
pergamino acaso similares a los “cueros” con música hallados en la reducción de
Santo Ángel podría estar vinculada a los Éxodos Misioneros de 1820 y 1828-1829.
Estos documentos son:<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; margin-left: 14.2pt; margin-right: -8.3pt; margin-top: 0cm; mso-vertical-align-alt: auto; punctuation-wrap: hanging;">
<span style="font-family: inherit;"><br /></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; margin-left: 14.2pt; margin-right: -8.3pt; margin-top: 0cm; mso-list: l0 level1 lfo1; text-indent: 0cm;">
<!--[if !supportLists]--><span style="font-family: inherit;"><span style="line-height: 150%;">-<span style="font-stretch: normal; line-height: normal;">
</span></span><!--[endif]--><span style="line-height: 150%;">Fragmentos de un </span><span style="line-height: 150%;">Graduale</span></span><span style="line-height: 150%;"><span style="font-family: inherit;">, ms. Montevideo 1 (Mvd. 1), conservados en colecciones
privadas de Montevideo. Se trata de cuatro folios dispersos de gran formato en
notación cuadrada y escritura humanistica tipográfica, de los que se tomó
conocimiento en 1991.</span><span style="font-family: "times new roman" , serif; font-size: 11pt;"><o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; margin-left: 14.2pt; margin-right: -8.3pt; margin-top: 0cm; mso-list: l0 level1 lfo1; text-indent: 0cm;">
<span style="font-family: "times new roman" , serif; font-size: 11pt; line-height: 150%;"><br /></span></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEj3-mHnmld7kozxxBIjjdDsPNjEdTZT8YxqOzicodZpc2ymSOj-Oa7HdhORbaiHzJiIfoVOvgWmuOZaxXtgzEZI4XtLS4oy6RXGwUMKYvbaG73NkUm0SNmVnau3je9L8WykH40hFuH_frw/s1600/Mvd1.JPG" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="320" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEj3-mHnmld7kozxxBIjjdDsPNjEdTZT8YxqOzicodZpc2ymSOj-Oa7HdhORbaiHzJiIfoVOvgWmuOZaxXtgzEZI4XtLS4oy6RXGwUMKYvbaG73NkUm0SNmVnau3je9L8WykH40hFuH_frw/s320/Mvd1.JPG" width="252" /></a></div>
<div align="center" class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: center;">
<span style="font-size: x-small;"><span lang="EN-US" style="font-family: "times new roman" , "serif"; line-height: 150%;">Ms. Mvd 1, fº13r, OF </span><span lang="EN-US" style="font-family: "times new roman" , serif; line-height: 150%;"><i><span style="font-size: xx-small;">Tui sunt
caeli</span></i><span style="font-size: 11pt;"><o:p></o:p></span></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-right: -8.3pt;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; margin-left: 14.2pt; margin-right: -8.3pt; margin-top: 0cm; mso-list: l0 level1 lfo1; text-indent: 0cm;">
<!--[if !supportLists]--><span style="font-family: inherit;"><span style="line-height: 150%;">-<span style="font-stretch: normal; line-height: normal;">
</span></span><!--[endif]--><span lang="ES-UY" style="line-height: 150%;">Fragmentos de un </span><span lang="ES-UY" style="line-height: 150%;">Antiphonale</span><span lang="ES-UY" style="line-height: 150%;">, ms. </span></span><span style="line-height: 150%;"><span style="font-family: inherit;">Montevideo 2 (Mvd. 2), conservados
en el Archivo de la Schola Cantorum de Montevideo, un bifolio también de gran
formato, en notación cuadrada y escritura en gótica rotunda, recuperado de un
anticuario montevideano en el 2001.</span><span style="font-family: "times new roman" , serif; font-size: 11pt;"><o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; margin-left: 14.2pt; margin-right: -8.3pt; margin-top: 0cm; mso-list: l0 level1 lfo1; text-indent: 0cm;">
<span style="font-family: "times new roman" , serif; font-size: 11pt; line-height: 150%;"><br /></span></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhPknauUeMkWWNP8ctglIWbrx_dDtCjGo7ubbjtkLfV0zhL6M4LSB0b4-ob2FPInZeRbbeCHDN9qpDbIMZ7cMzcZhSZlC2A2NYbDviVXMyUWZsljuVeOcIJCHIGx_vcPm8sGypfeaEJNNg/s1600/Mvd2.JPG" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="320" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhPknauUeMkWWNP8ctglIWbrx_dDtCjGo7ubbjtkLfV0zhL6M4LSB0b4-ob2FPInZeRbbeCHDN9qpDbIMZ7cMzcZhSZlC2A2NYbDviVXMyUWZsljuVeOcIJCHIGx_vcPm8sGypfeaEJNNg/s320/Mvd2.JPG" width="257" /></a></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<span style="font-size: x-small;"><span lang="EN-US" style="font-family: "times new roman" , "serif"; line-height: 150%;">Ms. Mvd 2 fº77v, </span><span lang="EN-US" style="font-family: "times new roman" , serif; line-height: 150%;">Ant.</span><span lang="EN-US" style="font-family: "times new roman" , "serif"; line-height: 150%;"> </span><span lang="FR" style="font-family: "times new roman" , "serif"; line-height: 150%;"><i>Tu
autem</i> y </span><span lang="FR" style="font-family: "times new roman" , serif; line-height: 150%;">Ant.</span><span lang="FR" style="font-family: "times new roman" , "serif"; line-height: 150%;"> <i>Iesus autem</i>.</span></span></div>
<div align="center" class="MsoListParagraphCxSpLast" style="line-height: 150%; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; margin-left: 53.4pt; margin-right: -8.3pt; margin-top: 0cm; mso-add-space: auto; text-align: center;">
<span lang="FR" style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 11.0pt; line-height: 150%;"><br /></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; margin-left: 14.2pt; margin-right: -8.3pt; margin-top: 0cm; mso-list: l0 level1 lfo1; mso-vertical-align-alt: auto; punctuation-wrap: hanging; text-indent: 0cm;">
<!--[if !supportLists]--><span style="font-family: inherit;"><span style="line-height: 150%;">-<span style="font-stretch: normal; line-height: normal;">
</span></span><!--[endif]--><span style="line-height: 150%;">Un </span><span style="line-height: 150%;">Antiphonale</span></span><span style="line-height: 150%;"><span style="font-family: inherit;"> ms. San Miguel (SM),
conservado en la Iglesia de San Miguel Garicoits de Montevideo, un libro de coro incompleto de 201 folios de
gran formato en notación cuadrada y texto en gótica rotunda que conserva su
encuadernación en tablas.</span><span style="font-family: "times new roman" , serif;"><o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; margin-left: 14.2pt; margin-right: -8.3pt; margin-top: 0cm; mso-vertical-align-alt: auto; punctuation-wrap: hanging;">
<br /></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiCyQ7njWBtOFDitT-GfHy0Hb5bt8BZ1UKxGbzYgkn_Nte4eieL8KwO8QDY_Lm45rv7xtBkMUuFox-TtUklpKxHqt0O-YrbPYyv8FUrN8JPb69MKe3SNEvzyWbM3auV2D5HT7TD8vnHS50/s1600/Sin+t%25C3%25ADtulo1.png" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="320" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiCyQ7njWBtOFDitT-GfHy0Hb5bt8BZ1UKxGbzYgkn_Nte4eieL8KwO8QDY_Lm45rv7xtBkMUuFox-TtUklpKxHqt0O-YrbPYyv8FUrN8JPb69MKe3SNEvzyWbM3auV2D5HT7TD8vnHS50/s320/Sin+t%25C3%25ADtulo1.png" width="215" /></a></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<span style="font-family: "times new roman" , serif; font-size: x-small; line-height: 150%;">Ms. SM fº
102v, Resp. <i>Locutus est Dominus ad
Moysen</i></span></div>
<div align="center" class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; margin-left: 14.2pt; margin-right: -8.3pt; margin-top: 0cm; text-align: center;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; margin-left: 14.2pt; margin-right: -8.3pt; margin-top: 0cm; mso-list: l0 level1 lfo1; mso-vertical-align-alt: auto; punctuation-wrap: hanging; text-indent: 0cm;">
<!--[if !supportLists]--><span style="font-family: inherit;"><span style="line-height: 150%;">-<span style="font-stretch: normal; line-height: normal;">
</span></span><!--[endif]--><span style="line-height: 150%;">Un </span><span style="line-height: 150%;">Antiphonale-Graduale,</span></span><span style="line-height: 150%;"><span style="font-family: inherit;">
ms. Biblioteca Nacional del Uruguay (BNU), conservado en la misma, libro
también de gran formato, encuadernado en tablas forradas de piel, en regular
estado de conservación por numerosas mutilaciones y escisiones, en notación
musical cuadrada y texto en gótica rotunda.</span><span style="font-family: "times new roman" , serif; font-size: 11pt;"><o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-right: -8.3pt; mso-vertical-align-alt: auto; punctuation-wrap: hanging;">
<span style="font-family: "times new roman" , serif; font-size: 11pt; line-height: 150%;"> </span><span style="font-family: "times new roman" , serif; font-size: 11pt; line-height: 150%;"> </span><span style="font-family: "times new roman" , serif; font-size: 11pt; line-height: 150%;"> </span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; margin-left: 14.2pt; margin-right: -8.3pt; margin-top: 0cm; mso-vertical-align-alt: auto; punctuation-wrap: hanging;">
<span style="font-family: "times new roman" , serif; font-size: 11pt; line-height: 150%;"></span></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjDFkpsukU9OPC_mfTxZCh3eG3tvlDckRyUpu336Jn2RrHJ6l5Tmj0AtqaB5RPFtpEXssnde3vYiwCHFiKRcHGnCI1cBYJjrbSTNt9l1y-b9AXrceMNUKhJ38r1VuwzNFl8G5tXJrHQrZo/s1600/Sin+t%25C3%25ADtulo2.png" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="320" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjDFkpsukU9OPC_mfTxZCh3eG3tvlDckRyUpu336Jn2RrHJ6l5Tmj0AtqaB5RPFtpEXssnde3vYiwCHFiKRcHGnCI1cBYJjrbSTNt9l1y-b9AXrceMNUKhJ38r1VuwzNFl8G5tXJrHQrZo/s320/Sin+t%25C3%25ADtulo2.png" width="218" /></a></div>
<div align="center" class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: center;">
<span style="font-family: "times new roman" , serif; font-size: x-small; line-height: 150%;">Ms. BNU
fº42r, Ant.<i> In illa die</i></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; margin-left: 14.2pt; margin-right: -8.3pt; margin-top: 0cm; mso-vertical-align-alt: auto; punctuation-wrap: hanging;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; margin-left: 14.2pt; margin-right: -8.3pt; margin-top: 0cm; mso-vertical-align-alt: auto; punctuation-wrap: hanging;">
<span style="font-family: inherit;"><span style="line-height: 150%;">Si se pudiera
confirmar que uno de ellos –aunque más no fuera-, fue producido en algún </span><span style="line-height: 150%;"><i>scriptorium </i> </span><span style="line-height: 150%;">del
área jesuítico-misionera, podría “llenarse” el vacío documental sobre el canto
gregoriano que se entonaba en los treinta pueblos, lo que los vincularía con
esos “libros </span><span style="line-height: 150%;">corales
dejados por los Padres Jesuitas” de la crónica de Sallusti, en el caso que
éstos hayan sido libros manuscritos. <span class="MsoFootnoteReference"><span class="MsoFootnoteReference"><span style="line-height: 200%;">(13)</span></span><a href="file:///C:/Users/enrique/Desktop/Articulo%20blog.docx#_ftn13" title=""><!--[endif]--></a></span><o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; margin-left: 14.2pt; margin-right: -8.3pt; margin-top: 0cm; mso-vertical-align-alt: auto; punctuation-wrap: hanging;">
<span style="font-family: inherit;"><br /></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-right: -8.3pt; text-indent: 14.2pt;">
<b><span style="font-family: inherit; line-height: 150%;">CONCLUSIONES<o:p></o:p></span></b></div>
<div class="MsoListParagraph" style="line-height: 150%; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; margin-left: 14.2pt; margin-right: -8.3pt; margin-top: 0cm; mso-add-space: auto;">
<span style="font-family: inherit;"><br /></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; margin-left: 14.2pt; margin-right: -8.3pt; margin-top: 0cm; mso-vertical-align-alt: auto; punctuation-wrap: hanging;">
<span style="font-family: inherit; line-height: 150%;">Entonces:<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; margin-left: 14.2pt; margin-right: -8.3pt; margin-top: 0cm; mso-vertical-align-alt: auto; punctuation-wrap: hanging;">
<span style="font-family: inherit;"><br /></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; margin-left: 14.2pt; margin-right: -8.3pt; margin-top: 0cm; mso-vertical-align-alt: auto; punctuation-wrap: hanging;">
<span style="font-family: inherit;"><span style="line-height: 150%;">1º - ¿Puede ser
sometida a duda que la práctica del
gregoriano en las reducciones del Paraguay fue constante y de gran calidad? La
falta de mayores elementos testimoniales de la misma, esto es la “pérdida” del
gregoriano guaranítico, es coincidente con el predominio d</span><span style="line-height: 150%;">el barroco misional y su estética
europea no exenta de las contribuciones locales, al son de instrumentos que los
propios indígenas construían y ejecutaban, más los suyos tradicionales, como ya
hemos visto. <o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; margin-left: 14.2pt; margin-right: -8.3pt; margin-top: 0cm; mso-vertical-align-alt: auto; punctuation-wrap: hanging;">
<span style="font-family: inherit;"><br /></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; margin-left: 14.2pt; margin-right: -8.3pt; margin-top: 0cm; mso-vertical-align-alt: auto; punctuation-wrap: hanging;">
<span style="font-family: inherit; line-height: 150%;">2º - ¿Puede ser sometida
a duda que el canto gregoriano fue copiado en las misiones jesuíticas del
Paraguay por necesidad, ante la escasez de libros impresos, y/o acaso como
instrumento pedagógico? Las referencias al copiado de música son abundantes, de
lo cual perduran en suelo boliviano algunos ejemplos sobre soporte papel de un
repertorio guaranítico original. Por su parte, el testimonio irrefutable de la
práctica de copiado sobre soporte pergamináceo, no debiera vincularse a otro
repertorio que no sea el gregoriano, por las razones que ya consideramos. <o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; margin-left: 14.2pt; margin-right: -8.3pt; margin-top: 0cm; mso-vertical-align-alt: auto; punctuation-wrap: hanging;">
<span style="font-family: inherit;"><br /></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; margin-left: 14.2pt; margin-right: -8.3pt; margin-top: 0cm; mso-vertical-align-alt: auto; punctuation-wrap: hanging;">
<span style="font-family: inherit; line-height: 150%;">3ª - El hallazgo
de inesperados manuscritos gregorianos en el Uruguay lleva a reflexionar acerca
del posible vinculo de los mismos con el pueblo guaraní llegado a ese país de
manera numerosa: los antecedentes históricos, la historia de vida de estos
documentos y sus particularidades paleográficas podrían avalar esta hipótesis,
antes de someterlos a una crítica externa valiéndose del concurso de tecnología
específica, como ser el análisis químico u óptico de las tintas empleadas, lo
que sabemos resulta costoso y complejo. <o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoListParagraph" style="line-height: 150%; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; margin-left: 14.2pt; margin-right: -8.3pt; margin-top: 0cm; mso-add-space: auto; mso-vertical-align-alt: auto; punctuation-wrap: hanging; text-indent: -18.0pt;">
<span style="font-family: inherit;"><br /></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; margin-left: 14.2pt; margin-right: -8.3pt; margin-top: 0cm; mso-vertical-align-alt: auto; punctuation-wrap: hanging;">
<span style="font-family: inherit;"><span style="line-height: 150%;">Confirmar
mediante recursos tecnológicos el origen misionero de algunos de ellos sería
poner en los oídos del hombre de la post-modernidad, parte de esos ecos
lejanos, esto es, cuando las etnias guaraníes y guaranizadas elevaban a </span><span style="line-height: 150%;"><i>Tupã
Ñandejára</i></span><span style="line-height: 150%;"> las delicadas melodías
gregorianas. Pero también haría patente la tan ponderada calidad de los </span><span style="line-height: 150%;"><i>scriptoria</i>
</span><span style="line-height: 150%;">existentes en la “República Jesuítica del Paraguay”,
corroborándose en fin, la universalidad histórica de este repertorio vocal copiado
y cantado desde una punta a otra del
continente en tanto expresión viva y litúrgica de la fe cristiana que celebra y
embellece. Y aunque ninguno de estos documentos presente, como es comprensible,
más que un gregoriano tardío, todos ellos contribuyen para que el mapa
paleográfico gregoriano, allende el viejo </span><span style="line-height: 150%;"><i>Mare Nostrum</i></span><span style="line-height: 150%;"> de los romanos, sea un mapa universal.</span></span><br />
<span style="font-family: inherit;"><span style="line-height: 150%;"><br /></span>
</span><br />
<div style="text-align: start;">
<span style="font-family: inherit; line-height: 150%; text-align: right;"> Enrique Merello-Guilleminot</span></div>
</div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; margin-left: 14.2pt; margin-right: -8.3pt; margin-top: 0cm; mso-vertical-align-alt: auto; punctuation-wrap: hanging;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; margin-left: 14.2pt; margin-right: -8.3pt; margin-top: 0cm;">
<b><span style="font-family: inherit; font-size: x-small; line-height: 150%;">REFERENCIAS BIBLIOGRÁFICAS<o:p></o:p></span></b></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-right: -8.3pt;">
<span style="font-family: inherit; font-size: x-small;"><br /></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-left: 88.8pt; mso-list: l0 level1 lfo1; text-indent: -18.0pt;">
<span style="font-family: inherit; font-size: x-small;"><span lang="PT" style="line-height: 150%;">-<span style="font-stretch: normal; line-height: normal;"> </span></span><!--[endif]--><span style="line-height: 150%;">AYESTARÁN, L. (1953)</span><span style="line-height: 150%;">: </span><span style="line-height: 150%;"><i>La Música en el Uruguay</i>, </span><span style="line-height: 150%;">vol. </span><span lang="PT" style="line-height: 150%;">I, Montevideo, S.O.D.R.E. <o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-left: 88.8pt; mso-list: l0 level1 lfo1; text-indent: -18.0pt;">
<!--[if !supportLists]--><span style="font-family: inherit; font-size: x-small;"><span lang="ES-UY" style="line-height: 150%;">-<span style="font-stretch: normal; line-height: normal;"> </span></span><!--[endif]--><span class="googqs-tidbit1"><span style="line-height: 150%;">BENITEZ, A., BOCCIA, A., RUBIANI,
J., SZARAN, L. y VIOLA, A. (2000): </span></span><span class="googqs-tidbit1"><span style="line-height: 150%;"><i>Historia</i></span></span><span lang="ES-MX" style="line-height: 150%;"><i> del Paraguay</i>,</span><span lang="ES-MX" style="line-height: 150%;"> t. 1, Asunción, Azeta S.A.</span><span lang="ES-UY" style="line-height: 150%;"><o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-left: 88.8pt; mso-list: l0 level1 lfo1; text-indent: -18.0pt;">
<!--[if !supportLists]--><span style="font-family: inherit; font-size: x-small;"><span style="line-height: 150%;">-<span style="font-stretch: normal; line-height: normal;">
</span></span><!--[endif]--><span style="line-height: 150%;">BOETTNER, J. M.
(2008): </span><span style="line-height: 150%;"><i>Música y Músicos del Paraguay</i></span><span style="line-height: 150%;">, Asunción, BGS, (versión original 1956).<o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-left: 88.8pt; mso-list: l0 level1 lfo1; text-indent: -18.0pt;">
<!--[if !supportLists]--><span style="font-family: inherit; font-size: x-small;"><span lang="ES-UY" style="line-height: 150%;">-<span style="font-stretch: normal; line-height: normal;"> </span></span><!--[endif]--><span style="line-height: 150%;">CAMBAS, G. y MACHÓN, J.F. (1997): </span><span style="line-height: 150%;"><i>La
música misionera - De la colonia a la revolución, 1768-1830,</i> </span><span style="line-height: 150%;">Posadas (Argentina), Editora Contemporánea.</span><span style="line-height: 150%;">
</span><span lang="ES-UY" style="line-height: 150%;"><o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-left: 88.8pt; mso-list: l0 level1 lfo1; text-indent: -18.0pt;">
<!--[if !supportLists]--><span style="font-family: inherit; font-size: x-small;"><span lang="FR" style="line-height: 150%;">-<span style="font-stretch: normal; line-height: normal;"> </span></span><!--[endif]--><span lang="FR" style="line-height: 150%;">CHARLEVOIX: P.-F. de (1757): </span><span lang="FR" style="line-height: 150%;"><i>Histoire du Paraguay</i></span><span lang="FR" style="line-height: 150%;">, Paris, Didot, Giffart & Nyon.<o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-left: 88.8pt; mso-list: l0 level1 lfo1; text-indent: -18.0pt;">
<!--[if !supportLists]--><span style="font-family: inherit; font-size: x-small;"><span lang="ES-UY" style="line-height: 150%;">-<span style="font-stretch: normal; line-height: normal;"> </span></span><!--[endif]--><span style="line-height: 150%;">DUVIOLS, J.P. y BARREIRO SEGUIER, R. (Eds.)</span><span style="line-height: 150%;">
</span><span style="line-height: 150%;">(1991): </span><span style="line-height: 150%;"><i>Tentación
de la Utopía, la República de los Jesuitas en el Paraguay</i></span><span style="line-height: 150%;">,
</span><span style="line-height: 150%;">Barcelona, Turquest/Círculo.</span><span lang="ES-UY" style="line-height: 150%;"><o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-left: 88.8pt; mso-list: l0 level1 lfo1; text-indent: -18.0pt;">
<!--[if !supportLists]--><span style="font-family: inherit; font-size: x-small;"><span lang="ES-UY" style="line-height: 150%;">-<span style="font-stretch: normal; line-height: normal;"> </span></span><!--[endif]--><span lang="ES-UY" style="line-height: 150%;">FÜLÖP-MILLER, R. (1929): </span><span lang="ES-UY" style="line-height: 150%;"><i>Macht und Geheimnis der Jesuiten</i></span><span lang="ES-UY" style="line-height: 150%;">, </span><span lang="ES-UY" style="line-height: 150%;">Berlin. </span><span lang="ES-UY" style="line-height: 150%;"><o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-left: 88.8pt; mso-list: l0 level1 lfo1; text-indent: -18.0pt;">
<!--[if !supportLists]--><span style="font-family: inherit; font-size: x-small;"><span style="line-height: 150%;">-<span style="font-stretch: normal; line-height: normal;">
</span></span><!--[endif]--><span style="line-height: 150%;">FURLONG, G. (1945): </span><span style="line-height: 150%;"><i>Músicos
argentinos durante la dominación hispánica</i>,</span><span style="line-height: 150%;">
Buenos Aires, Editorial Huarpes.<o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-left: 88.8pt; mso-list: l0 level1 lfo1; text-indent: -18.0pt;">
<!--[if !supportLists]--><span style="font-family: inherit; font-size: x-small;"><span lang="ES-UY" style="line-height: 150%;">-<span style="font-stretch: normal; line-height: normal;"> </span></span><!--[endif]--><span lang="ES-UY" style="line-height: 150%;">FURLONG, G. (1969): </span><span lang="ES-UY" style="line-height: 150%;"><i>Historia social y cultural
del Río de la Plata 1536-1810</i></span><span lang="ES-UY" style="line-height: 150%;"><i>,</i>
</span><span lang="ES-UY" style="line-height: 150%;">vol. 3,
Buenos Aires, Tipográfica Editora Argentina. <o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-left: 88.8pt; mso-list: l0 level1 lfo1; text-indent: -18.0pt;">
<!--[if !supportLists]--><span style="font-family: inherit; font-size: x-small;"><span lang="ES-UY" style="line-height: 150%;">-<span style="font-stretch: normal; line-height: normal;"> </span></span><!--[endif]--><span style="line-height: 150%;">LANGE, F. C. (1991): <i>El extrañamiento de la Compañía de
Jesús del Río de la Plata (1767). Los bienes musicales y la constancia de su
existencia a través de los Inventarios practicados,</i> Segunda Parte, </span><span style="line-height: 150%;">Revista
Musical Chilena </span><span style="line-height: 150%;"> XLV, nº176</span><span lang="ES-UY" style="line-height: 150%;"><o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-left: 88.8pt; mso-list: l0 level1 lfo1; text-indent: -18.0pt;">
<!--[if !supportLists]--><span style="font-family: inherit; font-size: x-small;"><span lang="ES-UY" style="line-height: 150%;">-<span style="font-stretch: normal; line-height: normal;"> </span></span><!--[endif]--><span style="line-height: 150%;">MERELLO-GUILLEMINOT, E. (2015): </span><span style="line-height: 150%;"><i>El
gregoriano perdido de los guaraníes – Ejecución y copiado del canto gregoriano
en la “República jesuítica” del Paraguay</i>,</span><span style="line-height: 150%;">
Asunción, Edición Jesuitenmission de Nürnberg (Alemania).</span><span lang="ES-UY" style="line-height: 150%;"><o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNoSpacing" style="margin-left: 92.15pt; mso-list: l0 level1 lfo1; text-indent: -21.25pt;">
<!--[if !supportLists]--><span style="font-family: inherit; font-size: x-small;"><span lang="ES-UY" style="font-family: "arial" , sans-serif;">-<span style="font-stretch: normal;">
</span></span><!--[endif]--><span lang="ES-UY" style="font-family: "times new roman" , serif;">MORLA, C. (2010): <i>Fuentes de Canto litúrgico en la Ciudad de
Buenos Aires</i>, </span><span lang="ES-UY" style="font-family: "times new roman" , "serif"; mso-bidi-font-style: italic; mso-fareast-language: ES-UY;">4’33’’ Revista Online de
Investigación Musical</span><span lang="ES-UY" style="font-family: "times new roman" , "serif"; mso-fareast-language: ES-UY;">, Instituto Universitario Nacional de Arte</span><span lang="ES-UY" style="font-family: "times new roman" , serif;">, N°2, Buenos Aires, julio. Obtenida el 8 de diciembre
de 2012 de http://www.artesmusicales.org/zuik/433_2_articulo6.php <o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-left: 88.8pt; mso-list: l0 level1 lfo1; text-indent: -18.0pt;">
<!--[if !supportLists]--><span style="font-family: inherit; font-size: x-small;"><span lang="ES-UY" style="line-height: 150%;">-<span style="font-stretch: normal; line-height: normal;"> </span></span><!--[endif]--><span style="line-height: 150%;">NAWROT, P. (2000a): </span><i><span style="line-height: 150%;">Indígenas </span><span style="line-height: 150%;">y </span></i><span style="line-height: 150%;"><i>cultura
musical de las reducciones jesuíticas – Guaraníes, Chiquitos, Moxos</i>, </span><span style="line-height: 150%;">vol. 1,</span><span style="line-height: 150%;"> </span><span style="line-height: 150%;">Cochabamba (Bolivia) Editorial Verbo Divino.</span><span lang="ES-UY" style="line-height: 150%;"><o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-left: 88.8pt; mso-list: l0 level1 lfo1; text-indent: -18.0pt;">
<!--[if !supportLists]--><span style="font-family: inherit; font-size: x-small;"><span lang="ES-UY" style="line-height: 150%;">-<span style="font-stretch: normal; line-height: normal;"> </span></span><!--[endif]--><span style="line-height: 150%;">NAWROT, P. (2000b): </span><span style="line-height: 150%;"><i>Cantos guaraníes y
moxeños - Indígenas y Cultura Musical de las Reducciones Jesuíticas</i>, </span><span style="line-height: 150%;">vol. 5, Cochabamba (Bolivia), Editorial Verbo Divino.</span><span lang="ES-UY" style="line-height: 150%;"><o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-left: 88.8pt; mso-list: l0 level1 lfo1; text-indent: -18.0pt;">
<!--[if !supportLists]--><span style="font-family: inherit; font-size: x-small;"><span style="line-height: 150%;">-<span style="font-stretch: normal; line-height: normal;">
</span></span><!--[endif]--><span lang="ES-UY" style="line-height: 150%;">O’NEILL, Ch. y DOMINGUEZ, J. Ma. (2001): </span><span style="line-height: 150%;"><i>Diccionario Histórico de la Compañía de Jesús -
Biográfico Temático</i></span><span style="line-height: 150%;">, </span><span style="line-height: 150%;">Madrid,</span><span style="line-height: 150%;">
</span><span style="line-height: 150%;">Universidad Pontificia de Comillas.<o:p></o:p></span></span></div>
<div class="Default" style="line-height: 150%; margin-left: 88.8pt; mso-list: l0 level1 lfo1; text-indent: -18.0pt;">
<!--[if !supportLists]--><span style="font-family: inherit; font-size: x-small;"><span lang="ES-UY" style="line-height: 150%;">-<span style="font-stretch: normal; line-height: normal;"> </span></span><!--[endif]--><span lang="ES-UY" style="line-height: 150%;">PADRON FAVRE, O. (2008): <i>El éxodo misionero de 1820 a las tierras orientales del río Uruguay y su
impacto poblacional</i></span><span lang="ES-UY" style="line-height: 150%;">,</span><span lang="ES-UY" style="line-height: 150%;"> Actas de las XII</span><span lang="ES-UY" style="line-height: 150%;"> </span><span lang="ES-UY" style="line-height: 150%;">Jornadas internacionales
sobre las misiones jesuíticas: Interacciones y sentidos de la conversión,</span><span lang="ES-UY" style="line-height: 150%;">
</span><span lang="ES-UY" style="letter-spacing: -0.3pt; line-height: 150%;"> Instituto de Investigaciones Geohistóricas –
CONICET,</span><span lang="ES-UY" style="line-height: 150%;"> Buenos Aires, 23-26 de septiembre. </span><span lang="ES-UY" style="line-height: 150%;"><o:p></o:p></span></span></div>
<div class="Default" style="line-height: 150%; margin-left: 88.8pt; mso-list: l0 level1 lfo1; text-indent: -18.0pt;">
<!--[if !supportLists]--><span style="font-family: inherit; font-size: x-small;"><span lang="PT-BR" style="line-height: 150%;">-<span style="font-stretch: normal; line-height: normal;">
</span></span><!--[endif]--><span lang="PT-BR" style="line-height: 150%;">PERAMÁS, J.M. (1793):<i> </i></span><span lang="PT-BR" style="line-height: 150%;"><i>De vita et moribus tredecim virorum
Paraguaycorum</i>, </span><span lang="PT-BR" style="line-height: 150%;">Faenza, Ex Typographia Archii.<o:p></o:p></span></span></div>
<div class="Default" style="line-height: 150%; margin-left: 88.8pt; mso-list: l0 level1 lfo1; text-indent: -18.0pt;">
<!--[if !supportLists]--><span style="font-family: inherit; font-size: x-small;"><span lang="PT-BR" style="line-height: 150%;">-<span style="font-stretch: normal; line-height: normal;">
</span></span><!--[endif]--><span lang="ES-UY" style="line-height: 150%;">PETTY,
M. (s.d.):<i> </i></span><span lang="ES-UY" style="line-height: 150%;"><i>Las reducciones jesuiticas del Paraguay
¿posible modelo desarrollo sustentable?</i></span><span lang="ES-UY" style="line-height: 150%;"> Obtenida el el 13 de diciembre de 2015 de
http://www.jesuitica.be/assets/file/REDUCCIONES%20JESUITICAS%20DEL%20PARAGUAY%20(Petty).pdf</span><span lang="PT-BR" style="line-height: 150%;"><o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-left: 88.8pt; mso-list: l0 level1 lfo1; text-indent: -18.0pt;">
<!--[if !supportLists]--><span style="font-family: inherit; font-size: x-small;"><span lang="ES-UY" style="line-height: 150%;">-<span style="font-stretch: normal; line-height: normal;"> </span></span><!--[endif]--><span style="line-height: 150%;">PLÁ, J.
(2006): </span><span style="line-height: 150%;"><i>El barroco
hispano-guaraní</i>,</span><span style="line-height: 150%;"> Asunción</span><span style="line-height: 150%;">,</span><span style="line-height: 150%;"> Intercontinental Editora.</span><span lang="ES-UY" style="line-height: 150%;"><o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoFootnoteText" style="line-height: 150%; margin-left: 88.8pt; mso-list: l0 level1 lfo1; text-indent: -18.0pt;">
<!--[if !supportLists]--><span style="font-family: inherit; font-size: x-small;"><span style="line-height: 150%;">-<span style="font-stretch: normal; line-height: normal;">
</span></span><!--[endif]--><span style="line-height: 150%;">RODRÍGUEZ, S. y
GONZÁLEZ, R. (2010): </span><span style="line-height: 150%;"><i>En busca de los Orígenes Perdidos – Los
guaraníes en la construcción del ser uruguayo</i></span><span style="line-height: 150%;"><i>,</i>
Montevideo, Planeta.<o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-left: 88.8pt; mso-list: l0 level1 lfo1; text-indent: -18.0pt;">
<!--[if !supportLists]--><span style="font-family: inherit; font-size: x-small;"><span lang="ES-UY" style="line-height: 150%;">-<span style="font-stretch: normal; line-height: normal;"> </span></span><!--[endif]--><span lang="ES-AR" style="line-height: 150%;">SALLUSTI, G. (1827):</span><span lang="ES-AR" style="line-height: 150%;"> <i>Storia delle missioni apostoliche dello Stato del
Chile colla descrizione del viaggio dal Vecchio al Nuovo Mondo fatto
dall’autore</i>, </span><span lang="ES-AR" style="line-height: 150%;">Roma, Giuseppe Mauri.</span><span lang="ES-UY" style="line-height: 150%;"><o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-left: 88.8pt; mso-list: l0 level1 lfo1; text-indent: -18.0pt;">
<!--[if !supportLists]--><span style="font-family: inherit; font-size: x-small;"><span style="line-height: 150%;">-<span style="font-stretch: normal; line-height: normal;">
</span></span><!--[endif]--><span style="line-height: 150%;">SEPP, A. (1696): </span><span style="line-height: 150%;"><i>Reisebeschreibung</i>,</span><span style="line-height: 150%;"> Brixen, (tr. española de Werner Hoffmann y Mónica Wrang, </span><span style="line-height: 150%;"><i>Relación
de viaje a las misiones jesuíticas</i></span><span style="line-height: 150%;"><i>,</i> t.
1, Buenos Aires, Editorial Universitaria de Buenos Aires, 1971).<o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-left: 88.8pt; mso-list: l0 level1 lfo1; text-indent: -18.0pt;">
<!--[if !supportLists]--><span style="font-family: inherit; font-size: x-small;"><span style="line-height: 150%;">-<span style="font-stretch: normal; line-height: normal;">
</span></span><!--[endif]--><span style="line-height: 150%;">SZARÁN, L. y RUIZ
NESTOSA, J. (1999): </span><span style="line-height: 150%;"><i>Música en las
Reducciones Jesuíticas de América del Sur – Colección de Instrumentos de
Chiquitos, Bolivia (1691-1767),</i></span><span style="line-height: 150%;"> Asunción,
Fundación Paracuaria-Missions Prokur S.J. Nürnberg. <o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-left: 88.8pt; mso-list: l0 level1 lfo1; text-indent: -18.0pt;">
<!--[if !supportLists]--><span style="font-family: inherit; font-size: x-small;"><span lang="ES-UY" style="line-height: 150%;">-<span style="font-stretch: normal; line-height: normal;"> </span></span><!--[endif]--><span style="line-height: 150%;">VILA REDONDO, A. G. (s.d.): </span><span style="line-height: 150%;"> </span><span style="line-height: 150%;"><i>La música como dispositivo de control social en las
misiones guaraníticas de la provincia jesuítica del Paraguay (s. XVII-XVIII)</i></span><span style="line-height: 150%;"><i>,</i> </span><span style="line-height: 150%;">Depto.
de Antropología e Historia de América, Universidad de Barcelona, recuperado el 6 de diciembre de 2012, de </span><span style="line-height: 150%;"><a href="http://www.utpl.edu.ec/portalchiquitano/images/stories/bibliotecas/archivo_interno/mision_america/lamisionenamerica_ariel_german_vila_redondo_musica.pdf"><span style="color: windowtext; text-decoration: none;">http://www.utpl.edu.ec/portalchiquitano/images/stories/bibliotecas/archivo_interno/mision_america/lamisionenamerica_ariel_german_vila_redondo_musica.pdf</span></a></span></span><span lang="ES-UY" style="font-family: "times new roman" , serif; font-size: 11pt; line-height: 150%;"><o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-left: 14.2pt;">
</div>
<div>
<!--[if !supportFootnotes]--><br clear="all" />
<hr align="left" size="1" width="33%" />
<!--[endif]-->
<br />
<div id="ftn1">
<div class="MsoFootnoteText" style="line-height: 150%; margin-left: 14.2pt;">
<span style="font-family: inherit; font-size: x-small;">(1)<span style="line-height: 150%;">También
barroco latinoamericano o barroco hispano-guaraní (PLÁ, 2006).</span></span></div>
</div>
<div id="ftn2">
<div class="MsoFootnoteText" style="line-height: 150%; margin-left: 14.2pt;">
<span style="font-family: inherit; font-size: x-small;">(2) En 2011 vio la luz el <i>Graduale Novum Editio Magis
Critica Iuxta SC 117</i>: Tomus I: De Dominicis et Festis (Ed. <em><span lang="ES-UY" style="font-style: normal;">ConBrio/Libreria Editrice Vaticana, 2011), un volumen desde hace mucho
tiempo esperado en los círculos especializados que presenta las melodías
gregorianas revisadas a partir de las investigaciones más recientes sobre esta
materia. Aparte de ello, y siguiendo la modalidad del </span></em><em><span lang="ES-UY">Graduale Triplex</span></em><em><span lang="ES-UY" style="font-style: normal;"> (Solesmes, 1979) que había anticipado </span></em><span lang="ES-UY">el </span><em><span lang="ES-UY">Graduale neumé</span></em><em><span lang="ES-UY" style="font-style: normal;"> (Solesmes, 1966) </span></em><em><span lang="ES-UY" style="font-style: normal;">de Cardine, agrega a la escritura cuadrática de uso, la
notación rítmica de los </span></em><em><span lang="ES-UY">scriptoria</span></em><em><span lang="ES-UY" style="font-style: normal;"> sangallenses y laoenense. </span></em></span></div>
<div class="MsoFootnoteText" style="line-height: 150%; margin-left: 14.2pt;">
<span style="font-family: inherit;"><span style="font-size: x-small; line-height: 150%;">(3) </span><span style="font-size: x-small; line-height: 150%;">La edición
patrocinada por el Cardenal de Medicis y publicada entre 1615 y 1616 conocida como </span><span style="font-size: x-small; line-height: 150%;">E<i>ditio Medicaea</i></span><span style="font-size: x-small; line-height: 150%;"> presenta una versión “arreglada” según el entender de la
época del repertorio gregoriano. La misma dio lugar luego un sinnúmero de otras
ediciones en uso hasta entrado el pasado siglo.</span></span></div>
<div class="MsoFootnoteText" style="line-height: 150%; margin-left: 14.2pt;">
<span style="font-family: inherit; font-size: x-small;"><o:p style="font-family: inherit; font-size: small;"><span style="line-height: 26.6667px;">(4) </span></o:p><span style="line-height: 150%;">MC
NASPY, C., <i>Estado musical de las Reducciones</i>, </span><span style="line-height: 150%;">Diario ABC Color </span><span style="line-height: 150%;">(Suplemento Cultural), Asunción, 23
de junio 1981 (citado por VILA REDONDO, s.d.).</span></span></div>
</div>
<div id="ftn5">
<div class="MsoFootnoteText" style="margin: 0cm -7.15pt 0.0001pt 14.2pt;">
<span style="font-family: inherit; font-size: x-small;"><span style="line-height: 26.6667px;"><b>(5) </b></span><span style="line-height: 150%;">Tres óperas se conservan de los tiempos de la
obra jesuítica en la región, parte del repertorio musical de Chiquitos: San
Ignacio, con libreto en castellano, San Francisco Xavier, en lengua chiquitana, y fragmentos de El Justo
y el Pastor, también en lengua chiquitana. <o:p></o:p></span></span></div>
</div>
<div id="ftn6">
<div class="MsoFootnoteText" style="margin: 0cm -7.1pt 0.0001pt 14.2pt;">
<span style="font-family: inherit; font-size: x-small;"><span style="line-height: 26.6667px;"><b>(6) </b></span><span style="line-height: 150%;">XARQUE,
F., </span><span style="line-height: 150%;"><i>Insignes
Misioneros de la compañía de Jesús en la Provincia del Paraguay</i>,</span><span style="line-height: 150%;"> Juan
Micón, Pamplona, 1687 (citado por FURLONG, 1945, pp. 54-55).</span><span style="background-attachment: initial; background-clip: initial; background-color: yellow; background-image: initial; background-origin: initial; background-position: initial; background-repeat: initial; background-size: initial; line-height: 150%;"><o:p></o:p></span></span></div>
</div>
<div id="ftn7">
<div class="MsoNoSpacing" style="margin: 0cm -7.1pt 0.0001pt 14.2pt;">
<span style="font-family: inherit; font-size: x-small;"><span lang="ES-UY" style="line-height: 26.6667px;"><b>(7) </b></span><span lang="ES-UY" style="line-height: 150%;">STRÖBREL,</span><span lang="ES-UY" style="line-height: 150%;"> </span><span lang="ES-UY" style="line-height: 150%;">M., </span><span lang="ES-UY" style="line-height: 150%;">C<i>arta a un sacerdote de Viena</i></span><span lang="ES-UY" style="line-height: 150%;"><i>,
Buenos Aires</i></span><span lang="ES-UY" style="line-height: 150%;"> (5 de junio de 1729), </span><span style="line-height: 150%;">en <i>Der Neue-Weltbott mit allerhand Nachrichten dern
Missionarium Soc. </i></span><span lang="ES-UY" style="line-height: 150%;"><i>Jesu.</i>, </span><span lang="ES-UY" style="line-height: 150%;">Augsbourg & Gratz, 1736</span><span lang="ES-UY" style="line-height: 150%;"> </span><span lang="ES-UY" style="line-height: 150%;">(citado por DUVIOLS y BARREIRO SEGUIER, 1991, p. 146).</span><span style="line-height: 150%;"> </span></span></div>
</div>
<div id="ftn8">
<div class="MsoNormal" style="margin: 0cm -7.15pt 0.0001pt 14.2pt;">
<span style="font-family: inherit; font-size: x-small;"><span style="line-height: 26.6667px;"><b>(8) </b></span><span style="line-height: 150%;">En las cercanías se había fundado en 1624
el pueblo de Natividad de Nuestra Señora del Acaray; y en 1685, a orillas del
río Monday, el pueblo de Jesús, ambos de vida efímera. <o:p></o:p></span></span></div>
</div>
<div id="ftn9">
<div class="MsoFootnoteText" style="margin: 0cm -7.15pt 0.0001pt 14.2pt;">
<span style="font-family: inherit; font-size: x-small;"><span style="line-height: 26.6667px;"><b>(9) </b></span><span style="line-height: 150%;">En <span style="line-height: 150%;">Archivo General de la Nación Argentina, </span><span lang="ES-UY" style="line-height: 150%;">División Colonia, Sección
Gobierno, Expedientes: Autos, Sumarios, Testimonios (</span><span lang="ES-UY" style="line-height: 150%;">1740· l803), Sala
</span><span style="line-height: 150%;">IX-20-08-07.</span><span lang="ES-UY"><o:p></o:p></span></span></span></div>
</div>
<div id="ftn10">
<div class="MsoFootnoteText" style="margin: 0cm -7.15pt 0.0001pt 14.2pt;">
<span style="font-family: inherit; font-size: x-small;"><span style="line-height: 26.6667px;"><b>(10) </b></span><span style="line-height: 150%;">RODRIGUEZ y GONZALEZ, 2010, etc.</span></span></div>
</div>
<div id="ftn11">
<div class="MsoFootnoteText" style="margin: 0cm -7.15pt 0.0001pt 14.2pt;">
<span style="font-family: inherit; font-size: x-small;"><span style="line-height: 26.6667px;">(11) </span><span style="line-height: 150%;">Entre los cuales, la imagen de la Virgen de los
Treinta y tres Orientales,<span lang="ES-UY"> declarada patrona del Uruguay por Juan XXIII en 1961,
una talla en cedro americano de origen guaraní-misionero del s. XVIII venerada
en la Catedral de Florida. <o:p></o:p></span></span></span></div>
</div>
<div id="ftn12">
<div class="MsoFootnoteText" style="margin: 0cm -7.15pt 0.0001pt 14.2pt;">
<span style="font-family: inherit; font-size: x-small;"><span style="line-height: 26.6667px;"><b>(12) </b></span><span style="line-height: 150%;">O Provincia Cisplatina, tras la derrota del Gral.
José Artigas, frente a los luso-brasileños que la invadieron y ocuparon entre
1817 y 1828.<o:p></o:p></span></span></div>
</div>
<div id="ftn13">
<div class="MsoNormal" style="margin: 0cm -8.3pt 0.0001pt 14.2pt;">
<span style="font-family: inherit; font-size: x-small;"><span style="line-height: 32px;">(13)<b> </b></span><span style="line-height: 150%;">Cada una de estas fuentes son examinadas técnicamente en
MERELLO-GUILLEMINOT (2015), a la luz de los elementos de diagnosis disponible
hasta el momento.</span></span><span style="font-size: 11pt; line-height: 150%;"> </span><span style="font-size: 11pt; line-height: 150%;"><o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoFootnoteText">
<br /></div>
</div>
</div>
<div>
<div id="ftn13">
</div>
</div>
<div>
<div id="ftn2">
</div>
</div>
Unknownnoreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-3342768305568606911.post-35443154447103822052015-12-19T16:51:00.003-03:002022-07-05T05:15:37.507-03:00La entonación del canto gregoriano: Consideraciones para su discusión<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<div class="MsoNormal">
<i><span lang="ES-UY"><span style="font-family: inherit;">Siglas, abreviaciones e indicaciones:<o:p></o:p></span></span></i></div>
<div class="MsoNormal">
<br /></div>
<div class="MsoNormal">
<span lang="ES-UY"><span style="font-family: inherit;">Clu – Paris, BNF, lat. 1087, <i>Gradual
</i>de Cluny, <i>ca</i>. 994-1048. <o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal">
<span style="font-family: inherit;">cod. – Códice<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal">
<span lang="EN-US"><span style="font-family: inherit;">Gal 1 – St. Gallen Stiftsbibliothek 359
(<i>Cantatorium</i>), 922-925.<o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal">
<span lang="FR"><span style="font-family: inherit;">M – Mayor<o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal">
<span lang="FR"><span style="font-family: inherit;">m – Menor<o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal">
<span lang="FR"><span style="font-family: inherit;">Mon –
Montpellier, Bibliothèque de la Faculté de Médicine, H159, s. XI. <o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal">
<span lang="EN-US"><span style="font-family: inherit;">mss. – Manuscritos<o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal">
<span lang="EN-US"><span style="font-family: inherit;">Sta – Stavelot, London British Library, Add. 18031-32, inicios del s.
XIII.<o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal">
<span lang="FR"><span style="font-family: inherit;">Tri – Trier,
Stadbibliothek 2254 (2197), s. XIII.<o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal">
<span lang="ES-UY"><span style="font-family: inherit;">Utr – Utrecht, Catharijneconvent, ABM h62, primera mitad del s. XIII.<o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal">
<span style="font-family: inherit;">2, 2da. - Segunda<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal">
<span lang="ES-UY"><span style="font-family: inherit;">3, 3ra. – Tercera (etc.)<o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal">
<br /></div>
<div class="MsoBodyText2">
<span style="font-family: inherit;"><span lang="ES-UY">U</span>n
aspecto importante y usualmente poco examinado bajo la lupa de la investigación
científica actual, tiene que ver con el patrón de entonación del canto gregoriano;
cuál era <i>en la práctica</i> el sistema tonal,
y qué criterios lo regían, cuando en el entonces constituía un verdadero
problema la ausencia de una única escala de tonos y semitonos. </span></div>
<div class="MsoBodyText2">
<br /></div>
<div class="MsoBodyText2">
<span style="font-family: inherit;">Sabido es que el
sistema de Pitágoras edificado sobre el ciclo de 5tas. justas no da respuesta a
este problema (1);
ni mucho menos que el tono y el semitono de hoy universalmente conocidos,
al menos desde la Escala Uniformemente
Atemperada teorizada por Werckmeister en 1686, son el <i>tonus</i> y el <i>semitonium</i> de los antiguos. Entonces, cuando
primaba la “calidad” sobre la “cantidad”, cuando el concepto dominaba el
número, ¿cómo se entonaba? La alta precisión que en general presentan las
fuentes documentales que registraron las melodías gregorianas, desestima toda
duda de arbitrariedad, en el entendido que existe una correspondencia entre el
registro y la ejecución. </span></div>
<div class="MsoBodyText2">
<span style="font-family: inherit;"> </span></div>
<div class="MsoBodyText2">
<span style="font-family: inherit;">Cabría pues, abordar el problema partiendo de la
información disponible: </span></div>
<div class="MsoNormal">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-indent: 35.4pt;">
<span style="font-family: inherit;">1 -
Los mss. que registran el dato musical en sí mismo.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-indent: 35.4pt;">
<span style="font-family: inherit;">2– Los mss. que registran el marco
teórico para la práctica musical gregoriana, u otros de los que se podrían
inferir datos relativos a una determinada aplicación.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-indent: 35.4pt;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal">
<span style="font-family: inherit;">FUENTES
MUSICALES<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-indent: 35.4pt;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal">
<span style="font-family: inherit;">Los
mss. adiastemáticos no presentan referencias directas que precisen cuestiones
de altura absoluta de los sonidos. La justeza
de los intervalos está fuera del campo de competencia de este tipo de notación.
Sin embargo, la existencia de determinados signos ubicados en enclaves de
pasaje resulta llamativa en esta reflexión. En efecto, los signos de conducción
como el quilisma o el oriscus del salicus en el interior de una 3ra.
ascendente, acaso también den muestra de un índice de dificultad práctico en la
emisión de estos intervalos ¿Por qué hay
que “conducir” estas 3ras. con un signo especial (2),
y por qué no son necesarios estos signos de conducción en los saltos
ascendentes de 4ta. o de 5ta.? Podría explicarse por el hecho que la 3ra. –y su
inversión, la 6ta.- intervalos relevantes desde el Renacimiento y que hoy
determinan el género tonal, son históricamente consonancias imperfectas;
concretamente, en el sistema de Pitágoras son los intervalos menos consonantes,
en razón de sus módulos elevados: 81/64, 32/27, 27/16 y 128/81.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-indent: 35.4pt;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal">
<span style="font-family: inherit;">La presencia de signos especiales de
posible referencia microtonal en ciertos mss. podría mover a la reflexión sobre
la utilización, a partir de la <i>oralidad</i>
venida de tradiciones locales antiguas o del uso del género enarmónico (3),
de un material tonal diferente al que se concibe hoy para el repertorio
gregoriano. El investigador Manuel Pedro Ferreira abordó en tiempos recientes
esta problemática (4) a partir de la consideración de Clu, Utr, Sta, Tri y particularmente de Mon y
su aún oscuro sistema de signos (5):<o:p></o:p></span></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgQ_UXRBatILLzOkVUJ6FkmLihoOWSlXP05bkcWWftNsd9ZD3MOhvlKy24FmMYXHO2SfVR39hWBdynNCTng60YSaNEOcKyq2L0I9acqx2Kg9z-um2cddZWTUhKG_MT9W-YDBpkrFxPaub4/s1600/Sin+t%25C3%25ADtulo.png" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="90" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgQ_UXRBatILLzOkVUJ6FkmLihoOWSlXP05bkcWWftNsd9ZD3MOhvlKy24FmMYXHO2SfVR39hWBdynNCTng60YSaNEOcKyq2L0I9acqx2Kg9z-um2cddZWTUhKG_MT9W-YDBpkrFxPaub4/s400/Sin+t%25C3%25ADtulo.png" width="400" /></a></div>
<div class="MsoNormal">
<span style="font-family: inherit;"><br /></span></div>
<div class="MsoNormal">
<span style="font-family: inherit;">Se trata de una tesis propuesta en 1961
por Joel Mandelbaum refutada luego por dom Jacques Froger (6)</span><span style="font-family: inherit;">,
que pretende explicar el por qué de esos signos entre el Mi y el Fa. ¿Expresan cuartos
de tono, o buscan en cambio precisar aspectos de entonación vinculados con esas
3as. pitagóricas poco consonantes? Es sabido que en Occidente, la división de
la escala musical no ha sido estática, y que la utilización de intervalos más
pequeños que el semitono no es un patrimonio exclusivo de otras culturas
distantes. </span></div>
<div class="MsoNormal">
<br /></div>
<div class="MsoNormal">
<span style="font-family: inherit;">FUENTES
TEORICAS<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-indent: 35.4pt;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal">
<span style="font-family: inherit;">No
faltan los libros teóricos dedicados a examinar la gama musical. Así, Boecio (<i>De
Institutione Musicae</i>), Guido d’Arezzo (<i>Micrologus</i>), Jacques de
Lièges (<i>Speculum musicae</i>), Aribon (<i>De Musica</i>), la refieren en
último término a la antedicha gama propuesta por Pitágoras edificada sobre el
ciclo de 5tas. justas (7). La entonación que resulta de la
división pitagórica de la cuerda era la mejor que se disponía, y de ello no
caben dudas. Guido por ejemplo, propone dos procedimientos diferentes para
poder llevarla a la práctica (8).
Para estos fines se disponía del monocordio, un instrumento teórico construido
por los monjes latinos a partir del siglo X. “El hombre canta lo mejor que
puede; pero la cuerda está dividida por los sabios con tal destreza que no
puede mentir”, se lee en relación con el mismo en <i>Dialogus in Musica </i>(9).
En la misma línea, S. Justino, Clemente de Alejandría, Lactancio, Tertuliano,
validaban los instrumentos musicales por su sola necesidad pedagógica (10).
<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal">
<br /></div>
<div class="MsoNormal">
<span style="font-family: inherit;">Más
allá de la cuestión “climática” del <i>ethos</i> de cada modo, siempre
discutible por su ambigüedad, el quid de la cuestión es la justeza de los
diferentes intervalos, lo cual sobre la base del sistema pitagórico, no resulta
del todo convincente. En efecto, el postulado básico de que a menor valor
modular mayor consonancia, desacredita no solo las 3ras. y 6tas., sino también
las 7as. 27/16 y 16/9.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal">
<br /></div>
<div class="MsoNormal">
<span style="font-family: inherit;">No
obstante, la pervivencia de dicho sistema permitió a los cantores tener la
certeza de los intervalos llamados “pitagóricos”: los de 4ta. <i>(diatessaron),</i>
5ta. (<i>diapente</i>), 8va. (<i>diapason) </i>(11) y también la 2M pitagórica (<i>tonus</i>).</span><br />
<span style="font-family: inherit;"><br /></span></div>
<div class="MsoNormal">
<span style="font-family: inherit;"> 1/1
9/8 4/3 3/2 2/1<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal">
<span style="font-family: inherit;"> Unísono Tono Cuarta
Quinta Octava <o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-indent: 35.4pt;">
<span style="font-family: inherit;"> <o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal">
<span style="font-family: inherit;">Pero
los otros, es improbable que hayan sido utilizados en la práctica gregoriana
frecuente (12). Una
interesante miniatura del siglo XIII pareciera confirmarlo (13).
En la misma, se representa a un hombre con un monocordio y otro con un arpa. Cabría
suponer que es el arpa la que debiera afinarse a partir del tono dado por el
monocordio. Sin embargo, la imagen muestra al monocordista calibrando su
instrumento a partir del tono dado por el arpista. El cuchillo que sujeta está
preparado para hacer una muesca en el lugar que indica la otra mano, y se ubica
a 1/16 del largo total de la cuerda. El tono corresponde pues al 16/15, la 2m “ptolemaica”,
más consonante que su equivalente “pitagórica”, el 256/243. Esto lleva a
inferir que probablemente también las 3ras. y 6tas. se determinaban más por
oído que por cálculo (14).
En efecto, la 3M “justa” de Ptolomeo, expresada mediante el módulo 5/4, y los demás derivados del
armónico 5, de módulo ptolemaico 16/15, 10/9, 6/5, 5/4, 8/5, 5/3, constituyen
mejores opciones tonales que sus equivalentes derivados del armónico 3 del
sistema pitagórico. Todos ellos presentan proporciones más sencillas, y se
encuentran a una distancia constante de los mismos, correspondiente a una coma
sintónica o de Dídimo, expresada por el modulo 81/80, es decir a 21,5 cents (15). </span></div>
<div class="MsoNormal">
<span style="font-family: inherit;"><br /></span></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEj2v3frRZYLQ5eD5BqeMiUqlE5ROW_m3nK7KhbeqZ3N_VIBItywYamGoeUtW3yABujtGn9venno431w6vkbYNT1si_qkWyvRmSO3YjPwMlz_xYRYDTMHCSP93CpogthSSPlgvBMH8y324A/s1600/Captura.PNG" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="208" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEj2v3frRZYLQ5eD5BqeMiUqlE5ROW_m3nK7KhbeqZ3N_VIBItywYamGoeUtW3yABujtGn9venno431w6vkbYNT1si_qkWyvRmSO3YjPwMlz_xYRYDTMHCSP93CpogthSSPlgvBMH8y324A/s320/Captura.PNG" width="320" /></a></div>
<div class="MsoNormal">
<span style="font-family: inherit;"><br /></span></div>
<div class="MsoNormal">
<span style="font-family: inherit;">El valor que Aristóxeno de Tarento
había asignado a la experiencia auditiva por sobre el </span><i style="font-family: inherit;">número</i><span style="font-family: inherit;"> de los
pitagóricos (16)</span><span style="font-family: inherit;">,
parece corroborar esta observación.</span></div>
<div class="MsoNormal">
<br /></div>
<div class="MsoNormal">
<span style="font-family: inherit;">CONCLUSIÓN<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal">
<br /></div>
<div class="MsoNormal">
<span style="font-family: inherit;">La entonación del gregoriano -al menos el
practicado durante la época contemporánea a la de los documentos considerados-
tuvo su base teórica en la naturaleza matemática de los fenómenos acústicos
constatables en una cuerda en tensión, a partir de una determinada forma de
división de la misma. Sin embargo, el
escaso valor armónico de las 3ras, 6tas, y 7as. resultantes llevó a la necesidad práctica de
sustituirlas. Las 3ras. debían ser “conducidas” a la
justeza que le imponía al oído el sistema de Pitágoras; justeza que se correspondía
con los intervalos ptolemaicos. Basta
pues colocar la voz a una coma sintónica de distancia del sonido teórico, para
encontrar el intervalo correcto. </span><span style="font-family: inherit; text-indent: 35.4pt;">¿Es
posible conformarse con la afirmación que admite la necesidad de las 3ras. y
las 6tas. justas solo como resultado de la aparición de la polifonía? El gregoriano, registrado escrupulosamente sobre el pergamino durante siglos, no pudo haber sido entonado de una manera aproximativa durante
todo ese largo lapso que precedió a la irrupción del género polifónico.</span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-indent: 35.4pt;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal">
<span style="font-family: inherit;">Entonces:<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-indent: 35.4pt;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-indent: 35.4pt;">
<span style="font-family: inherit;">1
- la proximidad de estos intervalos cualitativamente mejores a las cantidades
pitagóricas correspondientes;<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-indent: 35.4pt;">
<span style="font-family: inherit;">2
- la presencia recurrente de signos especiales como el quilisma en pasajes
ascendentes de 3ra., o incluso<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-indent: 35.4pt;">
<span style="font-family: inherit;">3
- el oído musical que prevalece sobre un
sistema tonal imperfecto en sí mismo, <o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-indent: 35.4pt;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal">
<span style="font-family: inherit;">llevan a considerar altamente probable
que fueran dichos intervalos los empleados <i>en los hechos</i>, así como la
2M, la 4ta. y la 5ta. lo fueron por su justificación teórica. Es lo que se
denomina entonación<i> justa: </i>partiendo
de la matriz pitagórica ofrecida por el monocordio, los cantores “gregorianos”
de la Edad Media habrían cantado con 3ras., 6tas. y 7as.justas <i>intuidas </i>antes que medidas (17)<i>.</i> <i> </i> <o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal">
<br /></div>
<div class="MsoNormal">
<span style="font-family: inherit;">Progresivamente embretado entre la trama
lineal del diastematismo que en cierto sentido ofició de “filtro” modal, el
canto gregoriano sufrió la misma suerte que la música moderna en cuanto a su
sistema tonal, sobre todo después del triunfo de la Escala dodecafónica
uniformemente atemperada de los teclados modernos, que rige la fórmula raíz doceava de 2. Un sistema que quedó ahogado en
otro, hoy de gran utilidad y dominio
universal, pero que no permite sino una aproximación al ambiente tonal de la época
de esplendor de este repertorio, cuando
no se podía concebir sino con escrupulosidad la entonación de los intervalos, y
cuando éstos eran trascendente al hecho musical mismo hasta las cumbres de la
teología y las verdades de la fe que por medio de ellos se cantaba.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-indent: 35.4pt;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-indent: 35.4pt;">
<span style="font-family: inherit;"> <i>Enrique Merello-Guilleminot</i></span></div>
<div class="MsoNormal">
<span style="font-family: inherit;"> ----</span></div>
<div class="MsoNormal">
<span style="font-family: inherit;"><br /></span></div>
<span lang="ES-TRAD" style="font-family: inherit;">(1) Pitágoras había observado que la consonancia entre los sonidos se
originaba cuando el cociente entre el largo de las cuerdas que los producían
expresado en fracciones del tipo M/N, daba números pequeños y enteros. Su
sistema se resume en un ciclo de 5tas. justas conforme a la fórmula (3/2)<sup>n</sup>.
De la superposición de siete 5tas. justas resulta una escala heptatónica
diatónica, pero con 3ras. y 6tas. acústicamente malas. La 3M Do-Mi, por
ejemplo, dista cuatro 5tas. justas, que es decir (3/2)<sup>4 </sup>= 81/16, valor que dentro de la 8va. se expresa
1</span><span dir="RTL" lang="HE" style="font-family: inherit;">׀</span><span dir="LTR" style="font-family: inherit;"></span><span lang="ES-TRAD" style="font-family: inherit;"><span dir="LTR"></span>(3/2)<sup>4</sup></span><span dir="RTL" lang="HE" style="font-family: inherit;">׀</span><span dir="LTR" style="font-family: inherit;"></span><span lang="ES-UY" style="font-family: inherit;"><span dir="LTR"></span>2
= 81/64. El uso del ciclo de 5tas. parece remontarse al chino Ling-Lun,
ministro del legendario Huang-Ti.</span><br />
<div>
<div id="ftn2">
<div class="MsoFootnoteText">
<span style="font-family: inherit;"><span lang="ES-TRAD">(2) Incluso en Gal 1, como se sabe, el quilisma es diferenciado de
acuerdo a la cantidad de bucles, según la calidad (M o m) de la 3ra. montante que representa. </span></span></div>
</div>
<div id="ftn3">
<div class="MsoNormal">
<span style="font-family: inherit;"><span lang="ES-UY">(3) Si bien r</span>esulta cómodo hablar del género
diatónico como el más idóneo para este repertorio, no debiera olvidarse que aunque
marginal, el enarmónico también estuvo presente en su proceso histórico, aunque
resulte complejo a la hora de su puesta en funcionamiento en la liturgia, su
ámbito específico.</span></div>
</div>
<div id="ftn4">
<div class="MsoFootnoteText">
<span style="font-family: inherit;"><span lang="FR">(4) Ciclo de Conferencias <i>Entre</i> <i>théorie et
pratique : écriture et réalité du chant grégorien au Moyen Age</i>, École
pratique des Hautes Études, Université Paris-Sorbonne, 29 de noviembre de 2004
al 17 de enero de 2005.<o:p></o:p></span></span></div>
</div>
<div id="ftn5">
<div class="MsoFootnoteText">
<span style="font-family: inherit;"><span lang="FR">(5) <i>Cf. </i></span><span lang="FR">Mon,<i>
Paléographie Musicale</i> VII-VIII, Solesmes, 1995, p. X.<o:p></o:p></span></span></div>
</div>
<div id="ftn6">
<div class="MsoFootnoteText">
<span style="font-family: inherit;"><span lang="FR">(6) <i>Cf.</i></span><span lang="FR"> Jacques FROGER, <i>Les prétendus quarts de ton dans le chant grégorien et les symboles du
ms. H.159 de Montpellier</i>, « Études grégoriennes », XVII, 1978,
pp.145-179.<o:p></o:p></span></span></div>
</div>
<div id="ftn7">
<div class="MsoFootnoteText">
<span style="font-family: inherit;"><span lang="FR">(7) <i>Cf.</i></span><span lang="FR"> Albert-Jacques BESCOND-Giedrius GAPSYS<i>, Le chant grégorien</i>,
Collection « Les Traditions musicales » de l’Institut International
d’Études Comparatives de la Musique, Paris, Éditions Buchet/Chastel, 1999, pp.
172-175.<o:p></o:p></span></span></div>
</div>
<div id="ftn8">
<div class="MsoFootnoteText">
<span style="font-family: inherit;"><span lang="ES-TRAD">(8) </span><i><span lang="FR">Cf.</span></i><span lang="FR"> GUIDO d’AREZZO, <i>Micrologus,</i> traducción y comentarios de Marie-Noël
Colette y Jean-Christophe Jolivet, París, Cité de la musique-Centre de
ressources musique et danse, 1996, cap. </span><span lang="ES-UY">III.<o:p></o:p></span></span></div>
</div>
<div id="ftn9">
<div class="MsoFootnoteText">
<span style="font-family: inherit;"><span lang="ES-TRAD">(9) <i>Cf.</i></span><span lang="ES-TRAD">
PSEUDO-ODO, </span><i><span lang="ES-TRAD">Dialogus de Musica </span></i><span lang="ES-TRAD">(citado por</span><i><span lang="ES-TRAD"> </span></i><span lang="ES-TRAD">Curt SACHS, </span><i><span lang="ES-TRAD">The history of musical
instuments, </span></i><span lang="ES-TRAD">traducción de Ma. Luisa Roth, Buenos Aires,
Centurión, 1947, p. 257).<o:p></o:p></span></span></div>
</div>
<div id="ftn10">
<div class="MsoFootnoteText">
<span style="font-family: inherit;"><span lang="ES-TRAD">(10) <i>Cf</i>. Xabier
BASURKO, <i>El canto cristiano en la tradición primitiva</i>, Vitoria, Esset,
1991.<o:p></o:p></span></span></div>
</div>
<div id="ftn11">
<div class="MsoNormal">
<span style="font-family: inherit;"><a href="file:///C:/Users/enrique/Documents/Word/Articulos/Publicados/Studi%20gregoriani%202.doc#_ftnref11" name="_ftn11" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference">(11)</span></span></a> A la luz de la evolución histórica de
las formas musicales, también se puede razonar la certidumbre de los intervalos
consonantes pitagóricos, a partir de los primeros ensayos polifónicos (organum o
diafonía), desprendidos de éstos, a manera de tropo vertical (espontáneo o
experimental) en sus orígenes. <o:p></o:p></span></div>
</div>
<div id="ftn12">
<div class="MsoFootnoteText">
<span style="font-family: inherit;"><span lang="ES-TRAD">(12) Incluyendo </span><span lang="ES-TRAD">el
semitono pitagórico o <i>limma</i> 256/243, a pesar de que se le menciona en el
<i>Ter tria</i> <i>iunctorum</i>, un curioso ejercicio que presenta el elenco
de intervalos de uso en el repertorio litúrgico, atribuido a Hermanus Contractus (<i>cf</i>.
Gregorio SUÑOL, <i>Método completo de canto gregoriano</i>, Barcelona, Abadía
de Montserrat, 1959, pp.42-43).</span></span></div>
</div>
<div id="ftn13">
<div class="MsoFootnoteText">
<span style="font-family: inherit;"><span lang="ES-TRAD">(13) Cod. Lat. 2599 de la Bibl. del
Estado de Munich (</span><i><span lang="ES-TRAD">cf</span></i><span lang="ES-TRAD">. Curt SACHS</span><i><span lang="ES-TRAD">, op</span></i><span lang="ES-TRAD">. cit., p. 258)<o:p></o:p></span></span></div>
</div>
<div id="ftn14">
<div class="MsoFootnoteText">
<span style="font-family: inherit;"><span lang="ES-TRAD">(14) <i>Ibid.<o:p></o:p></i></span></span></div>
</div>
<div id="ftn15">
<div class="MsoFootnoteText">
<span style="font-family: inherit;"><span lang="ES-TRAD">(15) <i>Cf.</i></span><span lang="ES-TRAD"> Eduardo
SÁBAT-GARIBALDI,<i> Principios de la Gama
Dinámica, </i>Montevideo<i>, </i>Arca, 1994, p. 57. En esta obra, el
autor analizó con detenimiento la relación entre la sistemática pitagórica y la
ptolemaica, fruto de lo cual es un tipo de Escala autónoma de 53 comas en la 8va.
que denominó “dinámica” (y de un instrumento para su ejecución, la dinarra), división
que ya había sido estudiada en la Antigüedad por Ching Fang y luego vuelta a
examinar por Nicholas Mercator y Robert Holford Macdowall Bosanquet.</span></span></div>
</div>
<div id="ftn16">
<div class="MsoFootnoteText">
<span style="font-family: inherit;"><a href="file:///C:/Users/enrique/Documents/Word/Articulos/Publicados/Studi%20gregoriani%202.doc#_ftnref16" name="_ftn16" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span lang="ES-TRAD"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="MsoFootnoteReference"><span lang="ES-TRAD">(16)</span></span></span></span></a><span lang="ES-TRAD"> Aún priorizando la
impresión sensorial por sobre la especulación, Aristóxeno dejó una indudable impronta
en los medioevales.<o:p></o:p></span></span></div>
</div>
<div id="ftn17">
<div class="MsoNormal">
<span style="font-family: inherit;">(17) Helmholtz,
estudiando el problema del maridaje de los instrumentos de entonación libre de
la orquesta con los atemperados, describe un experimento muy interesante realizado
junto al célebre violinista Joseph Joachim. Luego de hacerle afinar las cuerdas
–de suyo afinadas en 5tas. pitagóricas justas- con su armonio de afinación
justa, constata que al ejecutar intervalos de 3tas. y 6tas. sobre una escala
mayor, Joachim utilizaba intervalos justos, conforme a su teoría de que todos
los grandes concertistas lo hacen (<i>cf.</i>
Hermann HELMHOLTZ, <i><span lang="ES-UY">Die Lehre von den Tonempfindungen als physiologische Grundlage für die Theorie
der Musik, </span></i><span lang="ES-UY">traducción y notas de Alexander Ellis, New
York, Dover, 1954, p. 325). </span></span><span style="font-family: "book antiqua" , "serif"; font-size: 10.0pt;"><o:p></o:p></span></div>
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Unknownnoreply@blogger.com1tag:blogger.com,1999:blog-3342768305568606911.post-69491982638274547382014-12-24T07:34:00.003-03:002022-07-05T05:16:53.501-03:00El canto gregoriano, un repertorio universal<!--[if gte mso 9]><xml>
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el canto gregoriano pareciera, como las pirámides, desafiar el tiempo. Pero, a
diferencia de éstas, se trata de un monumento vivo, animado por la misma
Palabra de Dios que canta. Soplo del hombre que responde al soplo divino, aquí
y allá, en Europa, el África, en Japón o en los países de América, estas
melodías se han ganado su lugar propio, rebasando el ámbito de la
liturgia de donde nacieron. Como si la cultura del tiempo real le hiciese un
hueco a esta música que parece germinar en el silencio y fundirse en la
eternidad. Ese pasado de larga memoria nos lleva al misterio mismo de la
experiencia de la fe, al lugar de encuentro entre el canto y el encanto.</span></i></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: normal; mso-margin-bottom-alt: auto; mso-margin-top-alt: auto; text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: normal; mso-margin-bottom-alt: auto; mso-margin-top-alt: auto;">
<span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12.0pt; mso-ansi-language: ES; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: ES;">UN CANTO CAROLINGIO LLAMADO GREGORIANO</span><b><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12.0pt; mso-ansi-language: ES; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: ES;"> </span></b></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: normal; mso-margin-bottom-alt: auto; mso-margin-top-alt: auto;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: normal; mso-margin-bottom-alt: auto; mso-margin-top-alt: auto; text-align: justify;">
<span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12.0pt; mso-ansi-language: ES; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: ES;">Si se quisiera remontar el largo
río de la historia del repertorio llamado gregoriano, debiera orientarse la
proa hasta el origen mismo de la fe cristiana. Es la barca de la Iglesia romana
la que llevó hacia todos los puertos y desde sus inicios el mensaje de Jesús de
Nazaret y con él, sus particulares formas de transmisión.</span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: normal; mso-margin-bottom-alt: auto; mso-margin-top-alt: auto; text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: normal; mso-margin-bottom-alt: auto; mso-margin-top-alt: auto; text-align: justify;">
<span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12.0pt; mso-ansi-language: ES; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: ES;">Imbricada en las tradiciones
judías como brote de un mismo tronco, cristianos y judíos compartían en los
primeros tiempos, la misma forma de cantar, rezar y leer las Sagradas
Escrituras. El propio Jesucristo era observante de esta liturgia que ya tenía
en la salmodia<a href="https://www.blogger.com/null" name="_ftnref1"></a> (1) su meollo, la clave para hablar con
Dios. No sin razón se ha dicho que en los salmos está implícita la oración de
Jesús, y que quien los canta pone en su boca las propias palabras del Nazareno. </span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: normal; mso-margin-bottom-alt: auto; mso-margin-top-alt: auto; text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: normal; mso-margin-bottom-alt: auto; mso-margin-top-alt: auto; text-align: justify;">
<span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12.0pt; mso-ansi-language: ES; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: ES;">Tal como documenta Tertuliano a
comienzos del siglo III<a href="https://www.blogger.com/null" name="_ftnref2"></a> (2) ese esquema
lectura-canto-oración se constituirá en matriz tanto del oficio divino, hoy
conocido como liturgia de las horas, como de la misa, entonces llamada fracción
del pan. A partir del 313 (Edicto de Milán), la habilitación de la religión
cristiana y luego su oficialización ayudó al desenvolvimiento del culto y
de la música de la Iglesia, universalizándose conforme se establecía el
latín como lengua litúrgica. La solemnidad del rito y de la música creció tanto
como el tamaño y esplendor de las basílicas. Sin embargo, esto no inhibió al
desarrollo más o menos autónomo de diferentes tradiciones relacionadas con el
contexto local en donde el cristianismo era implantado. </span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: normal; mso-margin-bottom-alt: auto; mso-margin-top-alt: auto; text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: normal; mso-margin-bottom-alt: auto; mso-margin-top-alt: auto; text-align: justify;">
<span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12.0pt; mso-ansi-language: ES; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: ES;">Cuando en el 590 Gregorio (<i>ca.</i>
540-604) es elegido obispo de Roma, la diversidad de lenguajes musicales de uso
en el rito cristiano era considerable. Así, existía un canto milanés (o
ambrosiano, por S. Ambrosio, obispo de esa ciudad en el siglo IV), un canto
galicano (en la antigua Galia, hoy Francia), uno mozárabe (en España), otro
beneventano (en el sur de Italia) y el canto romano. </span><br />
<br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhY6B67itdfnkILKBn4TYyZw9A2dR8IuK4Us8P5UF8aaG1yuIl0A3ihxjKAyJ0lv8w0anzQXBajyVf00DHi65XV5ZG0wZL4hqKiCt4ERmFvVsods7xorTPklfWyzxe4vRWHb4SGOJM5b_k/s1600/Antifonario+Visig%C3%B3tico+Moz%C3%A1rabe+de+la+Catedral+de+Le%C3%B3n,+Ms.+8+(s.X).jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhY6B67itdfnkILKBn4TYyZw9A2dR8IuK4Us8P5UF8aaG1yuIl0A3ihxjKAyJ0lv8w0anzQXBajyVf00DHi65XV5ZG0wZL4hqKiCt4ERmFvVsods7xorTPklfWyzxe4vRWHb4SGOJM5b_k/s1600/Antifonario+Visig%C3%B3tico+Moz%C3%A1rabe+de+la+Catedral+de+Le%C3%B3n,+Ms.+8+(s.X).jpg" height="213" width="320" /></a></div>
<div style="text-align: center;">
<span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: xx-small; mso-ansi-language: ES; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: ES;"> Antifonario Visigótico Mozárabe de la Catedral de León Ms. 8, </span><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: xx-small; mso-ansi-language: ES; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: ES;"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: xx-small; mso-ansi-language: ES; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: ES;">o Antifonario de León</span> (s. X), </span><span style="font-size: x-small;"><br />el códice musical más importante de la liturgia hispánica. </span></div>
</div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: normal; mso-margin-bottom-alt: auto; mso-margin-top-alt: auto; text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: normal; mso-margin-bottom-alt: auto; mso-margin-top-alt: auto; text-align: justify;">
<span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12.0pt; mso-ansi-language: ES; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: ES;">Es bien probable que Gregorio I,
monje antes que papa, tuviese en alta estima la música en relación con su
función sagrada, habida cuenta de la importancia que tradicionalmente tuvo y
tiene el canto en la vida monástica, como vehículo idóneo para la alabanza
divina, al menos desde la <i>Regula monachorum</i><b> </b>redactada hacia el
540 por S. Benito de Nursia. Pero en la cátedra de S. Pedro, Gregorio fue
absorbido por sus obligaciones de estado, una actividad desbordante como para
“componer” por sí mismo un repertorio para la totalidad del Año litúrgico<a href="https://www.blogger.com/null" name="_ftnref3"></a> (3). </span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: normal; mso-margin-bottom-alt: auto; mso-margin-top-alt: auto; text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: normal; mso-margin-bottom-alt: auto; mso-margin-top-alt: auto; text-align: justify;">
<span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12.0pt; mso-ansi-language: ES; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: ES;">Sin embargo, su pontificado y
obras le valieron tal prestigio <a href="https://www.blogger.com/null" name="_ftnref4"></a>(4), que más de dos
siglos después, ya estaba fuertemente instalada la leyenda que le atribuía la
autoría de la música litúrgica romana. Unos comentarios aparecidos en la <i>Vita
Gregorii Magni</i> de Juan Hymmonides <i>el Diácono</i> (¿?- <i>ca</i>. 882)
sobre un supuesto <i>Antiphonale<b> </b></i>“muy útil para los cantores”<b> </b>del
cual S. Gregorio sería responsable; el prólogo a ciertos libros de canto que a
partir del siglo IX le reconocen su paternidad<a href="https://www.blogger.com/null" name="_ftnref5"></a> (5); y
finalmente la iconografía que completó su imagen con una eterna paloma que
parece dictarle al oído la música que debieran cantar los fieles, contribuyeron
a ello.</span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: normal; mso-margin-bottom-alt: auto; mso-margin-top-alt: auto; text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: normal; mso-margin-bottom-alt: auto; mso-margin-top-alt: auto; text-align: justify;">
<span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12.0pt; mso-ansi-language: ES; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: ES;">La realidad histórica es que este
compendio melódico surge de una hibridación entre el canto galicano y el
romano, llevada a cabo bajo los monarcas carolingios, a fin de asegurar la
unidad política y religiosa del imperio. Escribe Carlomagno: “que todos
aprendan el canto romano (...) y se suprima el oficio galicano, en vistas a la
unidad con la Sede apostólica”<a href="https://www.blogger.com/null" name="_ftnref6"></a> (6), entendiéndose aquí
por “romano” ya ese mestizaje en el cual el galicano fue reacondicionado a los
textos y al calendario romano por los técnicos establecidos en Metz, ciudad que
por acción de su obispo S. Crodegango (<i>ca.</i> 712-766) se había
transformado en un importante centro musical. </span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: normal; mso-margin-bottom-alt: auto; mso-margin-top-alt: auto; text-align: justify;">
<br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjiC0hRX7TlAj5aDKzTChC6O5VYCBOZDjqQ00pcyXxo9OZ7hTJ36T_K9snJbg8ek8yv-Gm8kfI9Wnjcu3icPv8z7s17_a9ewJBasIdo2B_rEsyzesHXGubod_6vEXdOaWKkQSfRBgkNfAY/s1600/Charlemagne+-+Admonitio+generalis+2.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjiC0hRX7TlAj5aDKzTChC6O5VYCBOZDjqQ00pcyXxo9OZ7hTJ36T_K9snJbg8ek8yv-Gm8kfI9Wnjcu3icPv8z7s17_a9ewJBasIdo2B_rEsyzesHXGubod_6vEXdOaWKkQSfRBgkNfAY/s1600/Charlemagne+-+Admonitio+generalis+2.jpg" height="320" width="188" /></a></div>
<div style="text-align: center;">
<span style="font-size: x-small;">Facsimil de la <i>Admonitio generalis</i> del emperador Carlomagno (789).</span></div>
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: normal; mso-margin-bottom-alt: auto; mso-margin-top-alt: auto; text-align: justify;">
<span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12.0pt; mso-ansi-language: ES; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: ES;">Habida cuenta entonces de su
genealogía, procedencia o época en la que se originó su versión definitiva,
este repertorio bien podría conocerse como canto “romano-franco”, canto
“metense” o “carolingio”, sin faltar a la verdad en ninguna de las tres posibilidades. </span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: normal; mso-margin-bottom-alt: auto; mso-margin-top-alt: auto; text-align: justify;">
</div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: normal; mso-margin-bottom-alt: auto; mso-margin-top-alt: auto; text-align: justify;">
<br />
<span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12.0pt; mso-ansi-language: ES; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: ES;">Con recursos musicales mínimos,
en tanto se entona a una sola voz y sin acompañamiento –a partir de los Padres
de la Iglesia se reconocía en el cuerpo humano el instrumento ideal, pues en él
vibra el alma del justo-; una valorización de las notas antes que una
cuantificación -los sonidos carecen propiamente de medida, lo que le valió
luego la apelación de <i>cantus planus</i> o canto llano- y una organización
interna de los sonidos -la modalidad- que no se basa en escalas, sino en
determinados vínculos de atracciones, este repertorio es fijado y notado con
minucia, desplazando paulatinamente a los demás. Y, promovido por las
autoridades, y puesto bajo el patrocinio de S. Gregorio Magno, se expandió como
el canto “de Gregorio” o “gregoriano” en un arco de tiempo amplio, hasta ser
finalmente adoptado por Roma a principios del siglo XIII.</span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: normal; mso-margin-bottom-alt: auto; mso-margin-top-alt: auto; text-align: justify;">
<br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhUXGbTedbIguSyPmMHhChOV-61EtisNCrI8OuJYbFoNk7wWZ8SgYhbtcgdm298kBfgD8G7FPUaVE_2yJI0upV3CO7yPzUa8iGWOcTjsJrS1mg6ZYnadLy-weY91PBzHfg0l-LZYDvJ-oY/s1600/AL+Ostende+(Cantatorium).jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhUXGbTedbIguSyPmMHhChOV-61EtisNCrI8OuJYbFoNk7wWZ8SgYhbtcgdm298kBfgD8G7FPUaVE_2yJI0upV3CO7yPzUa8iGWOcTjsJrS1mg6ZYnadLy-weY91PBzHfg0l-LZYDvJ-oY/s1600/AL+Ostende+(Cantatorium).jpg" height="188" width="320" /></a></div>
<div style="text-align: center;">
<span style="font-size: x-small;">El AL. <i>Ostende nobis</i> del Tiempo de Adviento, registrado en el <i>Cantatorium</i> <span style="font-family: "Book Antiqua","serif";">o</span></span><!--[if gte mso 9]><xml>
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<div style="text-align: center;">
<span style="font-size: x-small;"><span style="font-family: "Book Antiqua","serif";"> Sankt
Gallen Stiftsbibl. 359 (922-925).</span></span><!--[if gte mso 9]><xml>
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<br />
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: normal; mso-margin-bottom-alt: auto; mso-margin-top-alt: auto; text-align: justify;">
<span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12.0pt; mso-ansi-language: ES; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: ES;">EN BUSCA DEL GREGORIANO PERDIDO </span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: normal; mso-margin-bottom-alt: auto; mso-margin-top-alt: auto; text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: normal; mso-margin-bottom-alt: auto; mso-margin-top-alt: auto; text-align: justify;">
<span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12.0pt; mso-ansi-language: ES; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: ES;">Paradójicamente, la
estabilización por escrito del gregoriano acompañó su paulatino retroceso. El
afán por precisar los intervalos musicales, fundamentales a la ciencia nueva
que iba abriéndose paso, la polifonía, supuso un corte en la tradición oral,
sobre todo en lo relativo a los aspectos más específicos de su expresión. </span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: normal; mso-margin-bottom-alt: auto; mso-margin-top-alt: auto; text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: normal; mso-margin-bottom-alt: auto; mso-margin-top-alt: auto; text-align: justify;">
<span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12.0pt; mso-ansi-language: ES; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: ES;">Material de trabajo para los
compositores de las primeras formas musicales a varias voces simultáneas, del
repertorio gregoriano no quedó luego sino un recuerdo de su grandeza descarnada
y contundente. Cuando la Contrarreforma (Concilio de Trento), Roma, cautivada
por el nuevo género musical entonces en pleno apogeo, somete estas melodías a
revisión -según el gusto del momento- y las hace imprimir entre 1614 y 1615, en
una edición patrocinada por el cardenal de Médicis. Era un “arreglo”, en el
cual no se dudó en cercenar los extensos melismas (7)<a href="https://www.blogger.com/null" name="_ftnref7"></a> en
el entonces incomprensibles. El canto gregoriano, a espaldas de algo que muy
poco tenía que ver con ello, quedó olvidado bajo el polvo de los viejos
códices de las bibliotecas de monasterios y universidades, a la sombra del
barroco musical, de Bach, de Mozart y Beethoven...</span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: normal; mso-margin-bottom-alt: auto; mso-margin-top-alt: auto; text-align: justify;">
<br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEirHTOjev4t9GujYtNMBYZ0GGgV2qgRVTahjrWVbaOtxQt9qDHwiZAXQnfDkCsCfXgvGS1Yvfsr_X7g3pmZwLyvMDr91iPp7bOxaKTwjdoY6_NL7uJYMyUjGZIkorgPySg5MusCVJuDqbE/s1600/Mediacea.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEirHTOjev4t9GujYtNMBYZ0GGgV2qgRVTahjrWVbaOtxQt9qDHwiZAXQnfDkCsCfXgvGS1Yvfsr_X7g3pmZwLyvMDr91iPp7bOxaKTwjdoY6_NL7uJYMyUjGZIkorgPySg5MusCVJuDqbE/s1600/Mediacea.jpg" height="195" width="320" /></a></div>
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<![endif]--><span style="font-size: xx-small; mso-bidi-font-style: normal;"><span style="font-family: "Arial","sans-serif"; font-size: 10.0pt; line-height: 200%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: ES;"><span style="font-size: x-small;"><i>Kyrie IV, </i>según la edición de los Médicis</span> <span style="font-size: x-small;">(Biblioteca Feninger, FSG
20, Trento)</span>.</span></span></div>
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: normal; mso-margin-bottom-alt: auto; mso-margin-top-alt: auto; text-align: justify;">
<span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12.0pt; mso-ansi-language: ES; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: ES;">Con la restauración en 1833 del
monasterio de Saint-Pierre de Solesmes, en Francia, la historia de este
lenguaje musical es la de su paulatina restauración en todo el universo
cristiano. Fue dom Prósper Guéranger (1805-1875) quien decide adquirir lo que
quedaba tras la Revolución, de ese antiguo priorato benedictino fundado en el
1010, enterado de que su propietario tenía intenciones de terminar de echarlo
abajo. Con sus edificios, la restauración de Solesmes fue también la de la vida
monástica en el lugar, y del repertorio litúrgico tradicional de la Iglesia
católica romana. </span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: normal; mso-margin-bottom-alt: auto; mso-margin-top-alt: auto; text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: normal; mso-margin-bottom-alt: auto; mso-margin-top-alt: auto; text-align: justify;">
<span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12.0pt; mso-ansi-language: ES; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: ES;">Dom Guéranger enseguida
encomienda a sus monjes a rezar cantando, en conformidad a la más pura
tradición en la materia y más allá de las fuentes que ofrecían solamente “una
sucesión pesada y agotadora de notas cuadradas que no sugieren un sentimiento
ni pueden decir nada al alma”<a href="https://www.blogger.com/null" name="_ftnref8"></a>(8). Por esa época los
signos con los que se registraron las melodías gregorianas, llamados neumas<a href="https://www.blogger.com/null" name="_ftnref9"></a><a href="https://www.blogger.com/blogger.g?blogID=3342768305568606911#_ftn9" title=""><span style="mso-bookmark: _ftnref9;"><span style="color: blue; text-decoration: none; text-underline: none;"> (</span></span><span style="mso-bookmark: _ftnref9;"></span></a><span style="mso-bookmark: _ftnref9;"></span>9)
resultaban incomprensibles. Fue dom Joseph Pothier (1835-1923), quien emprendió
el análisis de las piezas, sobre la base del precioso códice Saint-Gall 359 del
siglo X descubierto por el Lambilotte en 1849 y publicado dos años
después. Convencido de la permanencia de la tradición oral, el estudio
comparado de los antiguos libros de canto permitió a dom Pothier, como un
verdadero “Champollion de los neumas”, decodificar esa otra suerte de
jeroglíficos con los que los notadores de más de mil años atrás fijaron las
melodías para cantarle a Dios, permitiendo pronto ejecutarlas con buen nivel de
fidelidad. La invención y posterior desarrollo de la técnica fotográfica fue
una ayuda inestimable a este propósito. </span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: normal; mso-margin-bottom-alt: auto; mso-margin-top-alt: auto; text-align: justify;">
<br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEg8930gkqpGnIV9hltp8J-DpyVkgEypulwnDWjcWiJr0m8X6VURUoAFFmFnJzfMm0m-jDsI6LQxPlmn-uBbKzsxjAOcpJRJXSzbJZFtc3XpkrN7nKiIs6vKlEn0d88oVOcbvWHdEimfkHY/s1600/Dom+Pothier.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEg8930gkqpGnIV9hltp8J-DpyVkgEypulwnDWjcWiJr0m8X6VURUoAFFmFnJzfMm0m-jDsI6LQxPlmn-uBbKzsxjAOcpJRJXSzbJZFtc3XpkrN7nKiIs6vKlEn0d88oVOcbvWHdEimfkHY/s1600/Dom+Pothier.jpg" height="320" width="213" /></a></div>
<div style="text-align: center;">
<span style="font-size: x-small;">Dom Joseph Pothier (1835-1923).</span></div>
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: normal; mso-margin-bottom-alt: auto; mso-margin-top-alt: auto; text-align: justify;">
<span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12.0pt; mso-ansi-language: ES; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: ES;">Aún así, en 1873 una nueva
edición derivada de aquella medicaea aparecida en el Renacimiento, es aprobada
por Roma como versión oficial. Esto hacía que hubiese un gregoriano
“genuino” y canónico, y otro verdaderamente auténtico sostenido por el concurso
de distintas ramas de la ciencia (y en especial la paleografía musical), el
gregoriano histórico extraído de los documentos. Primero fue León XIII y luego,
a poco de asumir la sede de S. Pedro, fue S. Pío X, quienes comenzaron a
revertir esta situación. El motu proprio <i>Tra le sollecitudini </i><a href="https://www.blogger.com/null" name="_ftnref10"></a>(10) de este último, lo calificó como “modelo perfecto”
para cualquier otra forma de música católica dedicada al culto, avalando las
investigaciones musicológicas sobre el fondo melódico antiguo emprendidas por
Solesmes y promoviendo en fin, una edición definitiva, la actual vaticana,
cuyos libros principales verán la luz antes de la Gran Guerra. </span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: normal; mso-margin-bottom-alt: auto; mso-margin-top-alt: auto; text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: normal; mso-margin-bottom-alt: auto; mso-margin-top-alt: auto; text-align: justify;">
<span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12.0pt; mso-ansi-language: ES; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: ES;">En la misma línea, el concilio
Vaticano II reconoció el gregoriano como “el canto propio de la liturgia romana”<a href="https://www.blogger.com/null" name="_ftnref11"></a> (11), definición que contrariamente a lo que a veces se
acepta y presenta como objeción a este repertorio, no genera dificultad por
cuanto el latín, el de la <i>Biblia Vulgata Latina</i><b> </b>de S. Jerónimo y
del canto gregoriano, lejos de abolirse, fue definido como la lengua litúrgica
de la Iglesia católica. </span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: normal; mso-margin-bottom-alt: auto; mso-margin-top-alt: auto; text-align: justify;">
<br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjdjJuI6YKV6XvWWq5lUJ6UWwKytgwU77uPNucc2oGPhf1rSvCaiwkAkI_DO2C5FdJqtCHNN7oQl1WDvejpJVKhMlmhuLq1BIi-TBST2qjCHvnnYlemcXcExgiUzlFN7lI7lUSrqUvuZTk/s1600/graduale1.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjdjJuI6YKV6XvWWq5lUJ6UWwKytgwU77uPNucc2oGPhf1rSvCaiwkAkI_DO2C5FdJqtCHNN7oQl1WDvejpJVKhMlmhuLq1BIi-TBST2qjCHvnnYlemcXcExgiUzlFN7lI7lUSrqUvuZTk/s1600/graduale1.jpg" height="320" width="317" /></a></div>
<div style="text-align: center;">
<span style="font-size: x-small;">El<i> Graduale Triplex </i>(Solesmes, 1979), libro post-conciliar que</span></div>
<div style="text-align: center;">
<span style="font-size: x-small;"> a la notación melódica cuadrada tradicional del canto gregoriano, le incorpora </span></div>
<div style="text-align: center;">
<span style="font-size: x-small;">las versiones de S. Gall y Laon. Aquí el GR<i>. Sederunt principes, </i>de la Misa de San Estéban.</span><br />
<span style="font-size: x-small;"><i><br /></i></span></div>
<div style="text-align: center;">
</div>
</div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: normal; mso-margin-bottom-alt: auto; mso-margin-top-alt: auto; text-align: justify;">
<span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12.0pt; mso-ansi-language: ES; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: ES;">Proceso en marcha que involucra
nuevas ciencias como la semiología gregoriana, surgida por el genio de otro
monje benedictino, dom Eugène Cardine (1905-1988), este repertorio empero se
podrá considerar plenamente restaurado cuando la apoyatura de la práctica
ritual le restituya en su lugar histórico, de manera viva y habitual, derecho y
necesidad que ha sido reconocido y exaltado por las autoridades de la Iglesia
en fechas recientes (12).</span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: normal; mso-margin-bottom-alt: auto; mso-margin-top-alt: auto; text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: normal; mso-margin-bottom-alt: auto; mso-margin-top-alt: auto; text-align: justify;">
<span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12.0pt; mso-ansi-language: ES; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: ES;"><a href="https://www.blogger.com/null" name="_ftnref12"></a> </span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: normal; mso-margin-bottom-alt: auto; mso-margin-top-alt: auto; text-align: justify;">
<span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12.0pt; mso-ansi-language: ES; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: ES;">EL CANTO GREGORIANO EN EL RIO DE
LA PLATA</span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: normal; mso-margin-bottom-alt: auto; mso-margin-top-alt: auto; text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: normal; mso-margin-bottom-alt: auto; mso-margin-top-alt: auto; text-align: justify;">
<span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12.0pt; mso-ansi-language: ES; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: ES;">Desde que el primer misionero
español puso pie en las pampas y le fue dado cantar la misa ante criollos y
amerindios, el gregoriano se hizo parte de la historia de las naciones del
Plata. Entonces, se le conocía como canto llano, y no era otra cosa que el de
la <i>medicaea </i>que llenaba los misales de la época.</span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: normal; mso-margin-bottom-alt: auto; mso-margin-top-alt: auto; text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: normal; mso-margin-bottom-alt: auto; mso-margin-top-alt: auto; text-align: justify;">
<span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12.0pt; mso-ansi-language: ES; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: ES;">La primera referencia a la
tradición gregoriana en tierras orientales se remonta a 1824, año en que llegó
al Río de la Plata la Misión Apostólica Muzi, integrada por Giovanni Mastai
Ferretti, luego elevado al papado con el nombre de Pío IX. El secretario de la
misma, José Sallusti, autor de una crónica aparecida tres años después en Roma
con el nombre de <i>Storia</i>, da cuenta que “en un pequeño pueblo de indios
llamado Durazno” se celebraba misa “con el canto gregoriano muy bien entonado”
por los propios indígenas. A lo que el cronista agrega: “como si estuviesen
todavía bajo el régimen de aquellos buenos Directores de la Compañía que los
habían instruido" <a href="https://www.blogger.com/null" name="_ftnref13"></a>(13). Desde luego, estos
cantores no eran sino los guaraníes provenientes de los pueblos misioneros del
norte que, en su diáspora tras la expulsión de la Compañía de Jesús de España y
los territorios de ultramar en 1767, se establecieron en importante número en
la zona central de la Banda Oriental. Y el gregoriano que podían entonar, era
parte del lenguaje religioso que habían aprendido, no más arte que la liturgia
en la cual estaba engarzado y vivían de manera espontánea. </span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: normal; mso-margin-bottom-alt: auto; mso-margin-top-alt: auto; text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: normal; mso-margin-bottom-alt: auto; mso-margin-top-alt: auto; text-align: justify;">
<span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12.0pt; mso-ansi-language: ES; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: ES;">Sobre finales del siglo XIX la
Argentina y el Uruguay no fueron indiferentes a las investigaciones llevadas
adelante por los monjes de Solesmes. En los medios católicos de la región, el
gregoriano restaurado se abría camino, siguiendo las directivas del motu proprio
de S. Pío X antes mencionado, y particularmente gracias a la enorme difusión
del <i>Liber Usualis Missae et Officii</i> (1903), verdadero vademécum por
contener las piezas de las misas y oficios de los domingos y fiestas del año,
con el agregado de un sistema rítmico para ejecutarlas, desarrollado y
difundido por dom André Mocquereau (1849-1930). </span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: normal; mso-margin-bottom-alt: auto; mso-margin-top-alt: auto; text-align: justify;">
<br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjEs9MfabVbgDWS2kwhYeS0S1t7Dvo_L2zbpPUlwWiLwRLml_EJd3FLuJnKjqNY9h3oTSdhSeT2dOK19XMVFy86kO2UQ6D1ICsmjtkmQc2Qr4SQd5Xz_yAuCSdaWN_hFZJo0ODKlniRSPE/s1600/Don+Azcarate.JPG" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjEs9MfabVbgDWS2kwhYeS0S1t7Dvo_L2zbpPUlwWiLwRLml_EJd3FLuJnKjqNY9h3oTSdhSeT2dOK19XMVFy86kO2UQ6D1ICsmjtkmQc2Qr4SQd5Xz_yAuCSdaWN_hFZJo0ODKlniRSPE/s1600/Don+Azcarate.JPG" height="320" width="228" /></a></div>
<div style="text-align: center;">
<span style="font-size: x-small;">Dom Andrés Azcárate (1891-1981), Primer Abad de San Benito de Buenos Aires.</span></div>
<div style="text-align: center;">
<br /></div>
</div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: normal; mso-margin-bottom-alt: auto; mso-margin-top-alt: auto; text-align: justify;">
<span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12.0pt; mso-ansi-language: ES; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: ES;">Este movimiento litúrgico,
asimismo se vio favorecido por la fundación en 1914 de la Abadía de San Benito
de Buenos Aires, por monjes de la Abadía de Santo Domingo de Silos (España). En
efecto, su I Abad P. Andrés Azcárate (1891- 1981), a más de promover la
práctica esmerada del canto gregoriano entre sus monjes, propició el dictado de
innumerables sesiones y cursos, la creación de coros y la publicación de
revistas y subsidios, siendo autor él mismo de obras como <i>Rudimentos de
canto gregoriano</i>, y sobre todo <i>La flor de la Liturgia</i>, aparecidas en
Buenos Aires en 1932, que ganaron amplia difusión en el Río de la Plata y toda
Hispanoamérica. </span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: normal; mso-margin-bottom-alt: auto; mso-margin-top-alt: auto; text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: normal; mso-margin-bottom-alt: auto; mso-margin-top-alt: auto; text-align: justify;">
<span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12.0pt; mso-ansi-language: ES; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: ES;">El paulatino desplazamiento del
latín del ámbito del culto, fenómeno que se dio desde mediados de los ’60 a
escala planetaria, no impidió que hoy estas melodías sean el lenguaje litúrgico
propio de ciertas comunidades religiosas, principal móvil de instituciones y
agrupaciones de laicos que las ponen en práctica en el templo como fuera de él,
materia de estudio de las universidades, afición en fin, de espíritus
sensibles, trascendente a toda frontera de confesionalidad. No ha de llamar la
atención, ateniéndonos a su mismo doble objetivo, que es el de toda música
sagrada: la gloria de Dios y la santificación de los hombres (14).</span><br />
<div class="MsoNormal" style="line-height: normal; mso-margin-bottom-alt: auto; mso-margin-top-alt: auto; text-align: justify;">
</div>
<br />
<br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12.0pt; mso-ansi-language: ES; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: ES;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEh1xaIVPluiM0ZJ8SNi6k5O9yDQDKS6nJisD3grL82a4P3wuUxqN2nCd1yA9Oy3Mm_GhCXCM0btRmWAqsEtfzCm8RTqKAObhMkM3zxdUycfP6-dpfAlpjCO7GsBIegejHpCMLXo1MfEcNY/s1600/Schola+2008-2.JPG" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEh1xaIVPluiM0ZJ8SNi6k5O9yDQDKS6nJisD3grL82a4P3wuUxqN2nCd1yA9Oy3Mm_GhCXCM0btRmWAqsEtfzCm8RTqKAObhMkM3zxdUycfP6-dpfAlpjCO7GsBIegejHpCMLXo1MfEcNY/s1600/Schola+2008-2.JPG" height="253" width="320" /></a></span></div>
<div style="text-align: center;">
<span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12.0pt; mso-ansi-language: ES; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: ES;"><span style="font-size: x-small;">La Schola Cantorum de Montevideo cuando sus veinte años (2008). </span></span></div>
<div style="text-align: center;">
<span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12.0pt; mso-ansi-language: ES; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: ES;"><span style="font-size: x-small;">En esta institución musical uruguaya se daban cita personas de diversas confesiones </span></span></div>
<div style="text-align: center;">
<span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12.0pt; mso-ansi-language: ES; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: ES;"><span style="font-size: x-small;">unidos por el mismo amor al repertorio gregoriano. </span></span></div>
<div style="text-align: center;">
<br /></div>
</div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: normal; mso-margin-bottom-alt: auto; mso-margin-top-alt: auto; text-align: justify;">
<span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12.0pt; mso-ansi-language: ES; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: ES;"><a href="https://www.blogger.com/null" name="_ftnref14"></a> </span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: normal; mso-margin-bottom-alt: auto; mso-margin-top-alt: auto; text-align: justify;">
<span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12.0pt; mso-ansi-language: ES; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: ES;">Instrumento y símbolo a la vez, <i>usus</i>
y <i>ars</i>, el canto gregoriano con belleza inmarcesible expresa el
amor que Dios nos tiene y el nuestro propio hacia Él. Y esto, en medio de este
tiempo surcado por el ruido, más que un bálsamo, constituye un verdadero
anticipo. </span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: normal; mso-margin-bottom-alt: auto; mso-margin-top-alt: auto; text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: normal; mso-margin-bottom-alt: auto; mso-margin-top-alt: auto; text-align: justify;">
<span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12.0pt; mso-ansi-language: ES; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: ES;"> <i>Enrique Merello-Guilleminot </i></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: normal; mso-margin-bottom-alt: auto; mso-margin-top-alt: auto;">
<span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12.0pt; mso-ansi-language: ES; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: ES;"><br clear="all" />
</span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: normal; mso-margin-bottom-alt: auto; mso-margin-top-alt: auto;">
<span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12.0pt; mso-ansi-language: ES; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: ES;">
</span><br />
<hr align="left" size="1" width="33%" />
<span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12.0pt; mso-ansi-language: ES; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: ES;">
</span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: normal; mso-margin-bottom-alt: auto; mso-margin-top-alt: auto;">
<span lang="ES-TRAD" style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 10.0pt; mso-ansi-language: ES-TRAD; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: ES;">(1) La práctica de entonar el salterio, el
conjunto de los 150 salmos bíblicos.</span><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 10.0pt; mso-ansi-language: ES; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: ES;"></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: normal; mso-margin-bottom-alt: auto; mso-margin-top-alt: auto; text-align: justify;">
<span lang="ES-TRAD" style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 10.0pt; mso-ansi-language: ES-TRAD; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: ES;">(2)<i> Cf.</i> TERTULIANO, <i>De
anima</i>, IX.</span><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 10.0pt; mso-ansi-language: ES; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: ES;"></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: normal; mso-margin-bottom-alt: auto; mso-margin-top-alt: auto;">
<a href="https://www.blogger.com/null" name="_ftn3"></a><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 10.0pt; mso-ansi-language: ES; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: ES;">(3) Por lo demás, en su época aún
no existía la escritura musical.</span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: normal; mso-margin-bottom-alt: auto; mso-margin-top-alt: auto; text-align: justify;">
<a href="https://www.blogger.com/null" name="_ftn4"></a><span lang="ES-TRAD" style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 10.0pt; mso-ansi-language: ES-TRAD; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: ES;">(4) </span><span lang="ES-UY" style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 10.0pt; mso-ansi-language: ES-UY; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: ES;">Junto a S. Ambrosio, S. Agustín de Hipona y S. Jerónimo, S. Gregorio Magno
es uno de los cuatro primeros Doctores de la Iglesia, reconocidos también como
Padres de la Iglesia de occidente.</span><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 10.0pt; mso-ansi-language: ES; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: ES;"></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: normal; mso-margin-bottom-alt: auto; mso-margin-top-alt: auto; text-align: justify;">
<a href="https://www.blogger.com/null" name="_ftn5"></a><span lang="ES-UY" style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 10.0pt; mso-ansi-language: ES-UY; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: ES;">(5) Se
conoce por su íncipit <i>Gregorisu praseul,</i> y por siglos fue la prueba de
la labor de S. Gregorio I como compositor. Así se presenta en el folio 2 del <i>Cantatorium</i>
de Monza, el libro más antiguo de piezas para el solista: “El prelado Gregorio
se elevó al honor supremo, del cual es digno por sus méritos y por su
nacimiento, restauró la heredad de los antiguos Padres, compuso para la <i>Schola
Cantorum</i> esta colección del arte musical”, citado por Juan Carlos ASENSIO, <i>El
canto gregoriano. Historia, liturgia, formas…, </i>pp. 26-27, Alianza Música,
Madrid, 2003.</span><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 10.0pt; mso-ansi-language: ES; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: ES;"></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: normal; mso-margin-bottom-alt: auto; mso-margin-top-alt: auto; text-align: justify;">
<a href="https://www.blogger.com/null" name="_ftn6"></a><span lang="ES-TRAD" style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 10.0pt; mso-ansi-language: ES-TRAD; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: ES;">(6) </span><i><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 10.0pt; mso-ansi-language: ES; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: ES;">Cf. Admonitio
generalis</span></i><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 10.0pt; mso-ansi-language: ES; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: ES;">, 23/03/789, N°80, citado por Georges TESSIER,<i> Charlemagne</i>, p.
307, coll. </span><span lang="FR" style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 10.0pt; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: ES;">“Le mémorial
des siècles” edición G. Walter, Albin Michel, Paris, 1967.</span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: normal; mso-margin-bottom-alt: auto; mso-margin-top-alt: auto; text-align: justify;">
<a href="https://www.blogger.com/null" name="_ftn7"></a><span lang="ES-TRAD" style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 10.0pt; mso-ansi-language: ES-TRAD; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: ES;">(7)
Fragmentos de música pura sobre una sola vocal, que paulatinamente se fueron
incorporando al solo texto cantado.</span><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 10.0pt; mso-ansi-language: ES; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: ES;"></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: normal; mso-margin-bottom-alt: auto; mso-margin-top-alt: auto; text-align: justify;">
<a href="https://www.blogger.com/null" name="_ftn8"></a><span lang="FR" style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 10.0pt; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: ES;">(8) <i>Cf.</i> Dom Prosper
GUÉRANGER, Carta de aprobación al <i>Méthode raisonnée de plaint-chant de A.-M.
</i>Gontier, Le Mans, 1859, p. XII, citado por dom Daniel SAULNER, <i>Le chant
grégorien,</i> Centre Culturel de l’Ouest, 1995, p. 10.</span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: normal; mso-margin-bottom-alt: auto; mso-margin-top-alt: auto;">
<span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 10.0pt; mso-ansi-language: ES; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: ES;">(9) </span><span lang="ES-TRAD" style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 10.0pt; mso-ansi-language: ES-TRAD; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: ES;">“Signo” o también “aire”, en el sentido de espíritu de los sonidos
representados, según las dos etimologías posibles.</span><span lang="ES-TRAD" style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 10.0pt; mso-ansi-language: ES; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: ES;"> </span><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 10.0pt; mso-ansi-language: ES; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: ES;"></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: normal; mso-margin-bottom-alt: auto; mso-margin-top-alt: auto;">
<a href="https://www.blogger.com/null" name="_ftn10"></a><span lang="ES-TRAD" style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 10.0pt; mso-ansi-language: ES-TRAD; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: ES;">(10) <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Cf.</i> PIO X, motu propio <i>Tra le sollecitudini</i>, II (22 de
noviembre de 1903).</span><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 10.0pt; mso-ansi-language: ES; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: ES;"></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: normal; mso-margin-bottom-alt: auto; mso-margin-top-alt: auto;">
<a href="https://www.blogger.com/null" name="_ftn11"></a><span lang="ES-TRAD" style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 10.0pt; mso-ansi-language: ES-TRAD; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: ES;">(11) <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Cf</i>. Constitución <i>Sacrosanctum Concilium</i>, 116 (4 de diciembre
de 1963).</span><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 10.0pt; mso-ansi-language: ES; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: ES;"></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: normal; mso-margin-bottom-alt: auto; mso-margin-top-alt: auto; text-align: justify;">
<a href="https://www.blogger.com/null" name="_ftn12"></a><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 10.0pt; mso-ansi-language: ES; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: ES;">(12) <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Cf</i>. BENEDICTO XVI, exhortación
apostólica post-sinodal <i>Sacramentum caritatis,</i> 42 (22 de febrero de
2007). En este documento, el Santo Padre tras referirse a la introducción de
géneros inapropiados al culto y a la improvisación musical tan fácil de
constatar en diferentes lugares, manifiesta: “deseo que, como los padres sinodales
lo han demandado, el canto gregoriano en tanto que propio de la liturgia
romana, sea valorizado de manera apropiada”.</span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: normal; mso-margin-bottom-alt: auto; mso-margin-top-alt: auto; text-align: justify;">
<a href="https://www.blogger.com/null" name="_ftn13"></a><span lang="ES-TRAD" style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 10.0pt; mso-ansi-language: ES-TRAD; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: ES;">(13)
Citado por Guillermo FURLONG, <i>La Misión Muzi en Montevideo (1824-1825),</i>
“Revista del Instituto Histórico y Geográfico del Uruguay”, t. XIII,
Montevideo, 1937, p. 253.</span><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 10.0pt; mso-ansi-language: ES; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: ES;"></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: normal; mso-margin-bottom-alt: auto; mso-margin-top-alt: auto;">
<a href="https://www.blogger.com/null" name="_ftn14"></a><span lang="ES-UY" style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 10.0pt; mso-ansi-language: ES-UY; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: ES;">(14)<i> Cf.</i> Constitución <i>Sacrosanctum
Concilium,</i> 112.</span><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 10.0pt; mso-ansi-language: ES; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: ES;"></span></div>
<div class="MsoNormal">
<br /></div>
<br />
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<br />
<div style="mso-element-anchor-horizontal: column; mso-element-anchor-vertical: paragraph; mso-element-linespan: 3; mso-element-wrap: around; mso-element: dropcap-dropped; mso-height-rule: exactly;">
<i>
</i><i>
</i><br />
<table align="left" cellpadding="0" cellspacing="0" hspace="0" vspace="0">
<tbody>
<tr>
<td align="left" style="padding-bottom: 0cm; padding-left: 0cm; padding-right: 0cm; padding-top: 0cm;" valign="top"><br /></td></tr>
</tbody></table>
</div>
Unknownnoreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-3342768305568606911.post-74811576863808030322014-09-13T15:03:00.003-03:002022-07-05T05:17:14.178-03:00La modalidad, un lugar sonoro<div class="MsoNormal" style="text-align: left;">
<div style="text-align: left;">
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<i><span style="font-family: "Book Antiqua","serif"; font-size: 11.0pt;">La modalidad gregoriana, lejos de ser un
aspecto más en el estudio de la disciplina gregoriana, es una de sus facetas
más ricas que tienen que ver tanto con la dinámica de su propia gestación, como
con la estética misma intrínseca a su material sonoro y a su arquitectura más
propia.<o:p></o:p></span></i></div>
</div>
</div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "Book Antiqua","serif"; font-size: 11.0pt;">Estudiar la modalidad del canto gregoriano
-o modología, como la denominan otros-, es abordar cada pieza del
repertorio como un objeto precioso, que ciertamente admira y conmueve. El estudioso que indaga la modalidad de una pieza,
buscará explicar su estructura interna:
la naturaleza de sus giros, en muchos casos formulados, sus centros dinámicos
(dominante-tenor salmódico y final), y
el porqué y para qué de toda esa construcción que está en relación íntima con
el texto, el momento del año litúrgico o
el contexto celebrativo, y por tanto con el mensaje teológico del que la
melodía es portadora. <o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "Book Antiqua","serif"; font-size: 11.0pt;">Resulta saludable considerar ante todo la
realidad histórica de los modos desde la fijación del repertorio; están en la naturaleza gregoriana como los
neumas, el latín o su funcionalidad litúrgica, lo cual se demuestra fácilmente
desde los manuscritos mismos, superabundantes de referencias modales, por la
existencia de tonarios en donde las melodías son organizadas de acuerdo a estos
modos, o en el uso teórico y práctico en fin, de su nomenclatura específica,
coincidente con el período de consolidación de este repertorio. <o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "Book Antiqua","serif"; font-size: 11.0pt;">Sin embargo, su evolución fue dando lugar de
un marco teórico a uno de teorización, que es precisamente el que no sirve para
entender la naturaleza gregoriana;
un problema complejo, por cierto, pues
que se ha erigido en una norma que todo
parece explicarlo, cuando es una evolución dinámica lo que en verdad explica el
estado de resultado que es el gregoriano que llegó a nuestros días.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "Book Antiqua","serif"; font-size: 11.0pt;">TEORIA Y TEORIZACION<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "Book Antiqua","serif"; font-size: 11.0pt;">No es dable pues, equiparar las escalas
modales venidas de la cultura griega (dórico, frigio, lidio, mixolidio, etc.)
con la teoría modal gregoriana de los conocidos Ocho modos latinos (el <i>octoechos</i>),
aunque aquellas hayan sido tomadas en préstamo por los primeros teóricos y
compositores gregorianos, fruto acaso de los vínculos de la Corte de los
francos con Bizancio; tampoco todo el <i>corpus</i> melódico debe relacionarse
con el <i>octoechos </i>como material de trabajo: abundan ejemplos en la
edición <i>Vaticana</i> que dejan serias dudas en su categorización (ofertorio <i>Erit vobis</i>), otros con indicaciones que refieren a tipos modales diferentes, en la búsqueda de
querer ajustarlos a la normalización oficial (antífona <i>Laudabo</i>), e
incluso hay piezas que no son posible categorizarlas (<i>Sanctus </i>y <i>Agnus
Dei</i> XVIII) (1).<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEg6JUjsHGo4PakZpRlGCG1XZbHSdj_nnbsMoksX6hnFRgqm9qLDkSfVsncuEYvV44rZH6dFGh3gfcZEwO9i9TQ238vyBdaAvSe0knlCKRmqNqgKBd65oajhHh8ApAxvvP5HXe_edbb1i7I/s1600/img035.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEg6JUjsHGo4PakZpRlGCG1XZbHSdj_nnbsMoksX6hnFRgqm9qLDkSfVsncuEYvV44rZH6dFGh3gfcZEwO9i9TQ238vyBdaAvSe0knlCKRmqNqgKBd65oajhHh8ApAxvvP5HXe_edbb1i7I/s1600/img035.jpg" height="320" width="277" /></a></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: center;">
<span style="font-family: "Book Antiqua","serif"; font-size: x-small;">OF <i>Erit vobis </i>(GT 213), del viernes de la Octava de Pascua. </span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: center;">
<span style="font-size: x-small;"><span style="font-family: "Book Antiqua","serif";">La pieza, aunque señalada </span><span style="font-family: 'Book Antiqua', serif;">como escrita en el Modo VI, </span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: center;">
<span style="font-size: x-small;"><span style="font-family: 'Book Antiqua', serif;">posee cadencias en </span><span style="font-family: 'Book Antiqua', serif;">cinco grados diferentes (Sol-Fa-Mi-Re-Do).</span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: center;">
<span style="font-family: "Book Antiqua","serif"; font-size: 11.0pt;"><br /></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "Book Antiqua","serif"; font-size: 11.0pt;">Además, esa naturaleza dinámica -si no el <i>quod divinum</i> que
deja en el aire- pareciera contraponerse a la idea de una elección <i>a priori</i>
y racional del material por parte de los compositores gregorianos, como podría
hacer un compositor de música “culta”; por lo mismo, pierde terreno un conocido cuadro de relaciones psicológicas de
cada modo, debido a Adam von Fulda quien, en la búsqueda de su <i>ethos </i>específico,
escribía en el siglo XV: <i>omnibus est primus, sed alter est tristibus aptus,
tertius iratus</i>... Bastaría con
examinar los 29 aleluyas auténticos del <i>Graduale Triplex</i>, y encontrarse
con 7 de ellos escritos en el Modo II: ¿puede haber algo menos <i>tristis</i>
para el cristiano que la solemnidad de la Epifanía, contexto litúrgico donde
resuena el alleluia <i>Vidimus stellam</i>, escrito precisamente en ese modo?<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "Book Antiqua","serif"; font-size: 11.0pt;">Hablar de modalidad es hablar del <i>modus</i>,
es decir, de una <i>manera </i>de cantar y de encuadrar la línea de canto en un
determinado lugar sonoro, con toda una arquitectura interna que funciona en
cada caso con coherencia y autonomía, por cuanto “la modalidad gregoriana no se
lleva con los sistemas”, en expresiones de dom Guilmard (2). El
peligro latente es el razonamiento a partir de teorías en lugar de hacerlo
desde los documentos musicales y litúrgicos, para lo cual es necesario
desprenderse de todo lo que es extraño a la materia de estudio y se interpola
desde otras épocas, culturas o corrientes de pensamiento. Al fin y al cabo, “el
análisis modal es una cuestión de hecho, de observación, y no la aplicación de
principios teóricos y abstractos”, como acertaba en expresar ya en la década
del 40, el modalista Henri Potiron, uno de los primeros autores en estudiar el
tema con un criterio exhaustivo.<o:p></o:p></span></div>
<br />
<div>
<br /></div>
<div>
<!--[if !supportFootnotes]--> <i>Enrique Merello-Guilleminot</i><br />
<div id="ftn1">
<div class="MsoFootnoteText" style="text-align: justify;">
<span lang="ES-TRAD" style="font-family: "Book Antiqua","serif";"><br /></span>
<span lang="ES-TRAD" style="font-family: "Book Antiqua","serif";">(1) En la investigación
reciente se abrió paso la teoría de un origen del que derivarían todos los
demás modos, partiendo de tres notas, Do, Re y Mi, conocidas como <i>cuerdas madre, </i>generadoras de otros
tantos modos, por ello conocidos como <i>arcaicos.
</i>Las primeras consideraciones sobre el punto son debidas a dom Jean CLAIRE
(1920-2006), director del Coro de monjes de Solesmes y autor de numerosos
trabajos sobre la materia.<o:p></o:p></span></div>
</div>
<div id="ftn2">
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "Book Antiqua","serif"; font-size: 10.0pt; mso-ansi-language: FR;"><span lang="FR">(2) <i>Cf.</i></span><span lang="FR"> GUILMARD, Jacques-Marie: <i>Nécessité
et limites du recours aux mélodies pour établir l’histoire de la création du
chant grégorien</i> (<i>Ecclesia orans</i>, 1999/3, <i>Pontificio Istituto
Liturgico</i>, Roma)<o:p></o:p></span></span></div>
</div>
</div>
Unknownnoreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-3342768305568606911.post-43329159537733546922014-07-19T13:52:00.003-03:002022-07-05T05:17:26.851-03:00Cantar un cántico nuevo<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<i><span style="font-family: "Book Antiqua","serif"; font-size: 11.0pt;">La abundancia de coros gregorianos de laicos en todo el orbe se contrapone a la realidad de
la escasa práctica cultual del canto gregoriano.<o:p></o:p></span></i></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "Book Antiqua","serif"; font-size: 11.0pt;">Un obstáculo que parece determinante a la
hora de pretender poner en práctica el gregoriano en un contexto litúrgico
tiene que ver con el paulatino abandono del latín en las celebraciones
cristianas. La forma de instrumentar en una <i>pastoral</i> que busca hacerse
asequible a todos, un tipo de cantilación venerable y venerado sí, por sus
valores artísticos y por su sustento doctrinal, pero en un idioma que ya no es
el cotidiano, parece un asunto de difícil solución. Desde luego, el canto
gregoriano ya es una música histórica; un arco de tiempo de por lo menos 1250
años separa al contemporáneo de su conformación como compendio melódico.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "Book Antiqua","serif"; font-size: 11.0pt;">Una cuestión de interpretación del Vaticano
II y de su documento específico sobre la liturgia, es decir de la constitución <i>Sacrosanctum
Concilium, </i>es la clave de este asunto. Porque si bien en este documento se da pie a la
celebración en lengua vernácula, el latín sigue siendo la lengua litúrgica de la Iglesia católica y
concomitantemente, también del gregoriano: “guárdese el uso de la lengua latina
en los ritos latinos, salvo derecho particular”, y “la Iglesia reconoce el
canto gregoriano como el propio de la liturgia romana” (1). Por
tanto, no puede haber gregoriano que no sea en latín: lo demuestran los
primeros testimonios escritos, cuando a falta de una escritura musical más o
menos perfeccionada, se escribía el texto de las piezas, el texto latino. Tal
el caso de las fuentes del <i>Antiphonale Missarum Sextuplex,</i> entre ellas
el Gradual de Corbie, de finales del siglo IX (2).<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "Book Antiqua","serif"; font-size: 11.0pt;">ECOS MUSICALES DE LA LATINIDAD<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "Book Antiqua","serif"; font-size: 11.0pt;">El canto gregoriano debe al latín su
conformación. El latín, nuestro viejo latín, relacionado evidentemente con una
cultura romana y occidental que hace al <i>ser</i> latino con toda una carga de
patrimonios comunes, es la materia
gregoriana, la base rítmico-verbal de sus melodías. Su acentuación propia y sus
cantidades son la misma razón de sus elevaciones y cadencias. Ya enseñaba
Marciano Capella en el siglo V que el acento es “el alma de la voz y el germen
de la música” (3). Y el acento al que se refiere, evidentemente, no es otro que el acento latino.
Aceptar un “gregoriano” sobre una lengua moderna es aceptar una elaboración del
gregoriano sobre la base de los ritmos e inflexiones de una lengua diversa, de
fonética que difiere conforme a la suerte de su evolución.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "Book Antiqua","serif"; font-size: 11.0pt;">Hoy, con la disposición melódica que
resulta de la investigación científica, y con un latín fruto de una convención
-el latín romano prescrito desde S. Pío X en adelante, a fin de evitar las
pronunciaciones nacionales-, este repertorio antiguo es cantado tanto por religiosos como por laicos con una
aproximación casi fidedigna a las fuentes y de hecho, permitiendo que la
apoyatura gregoriana al culto sea tan viable como actualmente el <i>Ave Maria</i>
de Schubert en una boda, o las aclamaciones del Alleluia en cualquier misa, que
a nadie se le ocurriría traducir.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjsSIloVNA_v0jDEqOlZYiEoijwF40b6aqpWgmrP4Y01Sx9QdqSqU8OzdCTAHTP3fSs_n-d91Q86PrlURTP4oCW3v182ikaxXlhIkuNjwABx5h4CkQD7opcqcSkhJb8iGR91Luk0V5TZRY/s1600/Coros+gregorianos.png" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjsSIloVNA_v0jDEqOlZYiEoijwF40b6aqpWgmrP4Y01Sx9QdqSqU8OzdCTAHTP3fSs_n-d91Q86PrlURTP4oCW3v182ikaxXlhIkuNjwABx5h4CkQD7opcqcSkhJb8iGR91Luk0V5TZRY/s1600/Coros+gregorianos.png" height="285" width="400" /></a></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: center;">
<span style="font-family: 'Book Antiqua', serif;"><span style="font-size: x-small;">Entre los más prestigiosos coros de laicos se cuentan (de izquierda a derecha) </span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: center;">
<span style="font-family: 'Book Antiqua', serif;"><span style="font-size: x-small;">el Choeur Grégorien de Paris-Voix de Femmes, dir. Olga Roudakova (Francia), </span></span><br />
<span style="font-family: 'Book Antiqua', serif;"><span style="font-size: x-small;">Vox Clamantis, dir Iaan-Eik Tulve(Estonia), </span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: center;">
<span style="font-family: 'Book Antiqua', serif;"><span style="font-size: x-small;">Mediae Aetatis Sodalicium, dir. Nino Albarosa (Italia) o la Schola Antiqua, </span></span><br />
<span style="font-family: 'Book Antiqua', serif;"><span style="font-size: x-small;">dir. Juan Carlos Asensio (España).</span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: center;">
<span style="font-family: "Book Antiqua","serif"; font-size: 11.0pt;"><br /></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "Book Antiqua","serif"; font-size: 11.0pt;">Música histórica, el gregoriano rebasa la
categoría museológica en tanto se hace verdadero acto y código de lenguaje en
las comunidades de fe que lo practican como instrumento para la alabanza
divina, y en los coros gregorianos que lo
presentan como obra magistral del arte. Y se hace novedad perenne, como parece
siempre novedosa toda creación musical incorporada por mérito propio al
restringido catálogo de lo clásico.<o:p></o:p></span><br />
<span style="font-family: "Book Antiqua","serif"; font-size: 11.0pt;"><br /></span>
<span style="font-family: "Book Antiqua","serif"; font-size: 11.0pt;"> Enrique MERELLO-GUILLEMINOT</span></div>
<br />
<div>
<br /></div>
<div>
<!--[if !supportFootnotes]--> <br />
<!--[endif]-->
<br />
<div id="ftn1">
<div class="MsoFootnoteText" style="text-align: justify;">
<span lang="ES-TRAD" style="font-family: "Book Antiqua","serif";"><span style="font-size: x-small;">(1) </span><i>Cf. Sacrosanctum Concilium</i>, N° 36 & N° 116 (4 de diciembre de
1963).<o:p></o:p></span></div>
</div>
<div id="ftn2">
<div class="MsoFootnoteText" style="text-align: justify;">
<span lang="ES-TRAD" style="font-family: "Book Antiqua","serif";"><span style="font-size: x-small;">(2) </span>Editado por dom
René-Jean HESBERT (Vromant et Cie., Bruxelles-Paris, 1935), la obra reúne el
conjunto de piezas de más antigua
tradición, según los graduales de Compiègne, Rheinau, Mont-Blandin,
Corbie, Senlis y el cantatorium de
Monza.<o:p></o:p></span></div>
</div>
<div id="ftn3">
<div class="MsoFootnoteText" style="text-align: justify;">
<span lang="FR" style="font-family: "Book Antiqua","serif"; mso-ansi-language: FR;"><span style="font-size: x-small;">(3) </span>Citado
por dom Daniel SAULNIER: <i>Le chant
grégorien</i>, p. 31 (Centre Culturel de l’Ouest, France, 1996)<o:p></o:p></span></div>
</div>
</div>
Unknownnoreply@blogger.com0